地方戏
山东地方戏
传承戏曲文化
山东地方戏作为中国传统戏曲的重要组成部分，对于传承和弘扬中 国戏曲文化具有重要意义。
对山东文化的影响
塑造地域文化认同
01
山东地方戏作为山东地区特有的文化艺术形式，对于塑造和强
化地域文化认同具有重要作用。
山东地方戏
2023-12-26
01
山东地方戏概述
起源与历史
起源
山东地方戏起源于古代祭祀和民 间表演活动，最早可追溯到春秋 战国时期。
历史发展
经过唐、宋、元、明、清等朝 代的演变，山东地方戏逐渐形 成了各自独特的地方特色和表 演风格。
类型与特点
类型
山东地方戏主要分为鲁剧、吕 剧、莱芜梆子、枣梆、茂腔等 ，每种地方戏都有其独特的唱 腔和表演形式。
表演风格
不同剧种间的表演风格各异，如吕剧的表演风格朴实自然，柳子戏的表演风格华丽多姿。 此外，同一剧种内部也存在着不同的流派，各流派间的表演风格也有所不同。
表演技巧
山东地方戏的表演技巧包括动作、表情、身段等方面的控制与协调，以及虚拟性、象征性 等特殊表现手法的运用。演员需要具备扎实的功底和灵活的应变能力。
演出形式
采用传统地方戏曲 表演形式，注重唱 、念、做、打等方 面的技艺展示。
《借年》
剧情简介 讲述了一个贫穷的青年向富 家女求婚的曲折故事，表现 了爱情与金钱、道德与人性 的冲突。
艺术特点
演出形式
采用传统地方戏曲表演 形式，注重人物性格的 刻画和情感表达。
以现实主义手法表现了社会 底层人民的苦难与挣扎，情 节跌宕起伏，引人入胜。
艺术特点
以幽默诙谐的表 现手法，展现了 普通百姓生活中 的酸甜苦辣，语 言生动，情节紧 凑。
中国地方戏大全
中国地方戏大全
京剧| 豫剧| 越剧| 秦腔| 昆曲| 潮剧| 评剧| 茂腔| 通剧| 二人转| 黄梅戏| 柳琴戏| 淮海戏| 莲花落| 柳子戏| 山东梆子| 名段－欣赏
曲剧| 吕剧| 越调| 锡剧| 粤剧| 川剧| 梆子| 琼剧| 蒲剧| 二人台| 莆仙戏| 花鼓戏| 歌仔戏| 四平调| 正字戏| 上党梆子| 好戏天天看
汉剧| 桂剧| 道情| 坠子| 淮剧| 庐剧| 芗剧| 赣剧| 眉户| 二夹弦| 白字戏| 山歌剧| 布袋戏| 五音戏| 彩调剧| 河北梆子| 走进大戏台
沪剧| 闽剧| 楚剧| 丝弦| 扬剧| 婺剧| 绍剧| 姚剧| 晋剧| 大平调| 高甲戏| 梨园戏| 采茶戏| 龙江剧| 碗碗腔| 湖南花鼓| 相约花戏楼
雷剧| 甬剧| 评弹| 推剧| 湘剧| 评书| 落子| 老腔| 戏歌| 过把瘾| 秦之声| 皮影戏| 跟我学| 泗州戏| 四股弦| 上党鼓书| 温州鼓词
综合| 琴书| 唢呐| 歌剧| 小调| 大鼓| 相声| 小品| 柳腔| 花灯戏| 大秧歌| 独脚戏| 梨园春| 大调曲| 八音会| 京韵大鼓。
汉语方言与地方戏曲
（5）这春鬟今年已十七岁，颇知事体。（13回）
越剧介绍
1947年，袁雪芬为摆脱剧场老板的奴役和压迫，筹 款创建了自己的剧场和学校。组织了当时上海越剧 界著名演员尹桂芳、徐玉兰、吴小楼、竺水招、张 桂凤、范瑞娟、傅全香、徐天虹、筱丹桂等共十人， 联合义演了大型历史剧《山河恋》，“越剧十姐妹” 的尊称也由此而产生。这也标志着越剧作为一个独 立剧种在艺术上已发展到一个比较成熟的阶段。正 是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传 统的基础上根据自己条件博采众长，创造了自己独 特的艺术风格，逐渐形成了各具特色的流派。
二、方言与小说
在清末之前，纯粹用方言来写小说的作品并 不是很多，其中影响最大的是： 文康《儿女英雄传》（北京话） 石玉崑《七侠五义》（北京话） 邹必显《飞跎子传》（扬州话） 韩子云《海上花列传》（苏州话） 张春帆《九尾龟》（苏州话） 张南庄《何典》（北部吴语）
《红楼梦》中的方言因素
思考题
1.地方戏曲是中国文化的瑰宝，平日里尝试 着培养自己对戏曲的兴趣，尤其是跟自己的 方言接近的戏曲，建议自己学那么几段试一 试。 2.考察一下你所在地区流行的地方戏，看看 在语言使用上有什么特点。 3.前段时间，上海某个地方请了一个外国人， 教他用英语来唱京戏，你觉得这种做法是否 可取？说说你的理由。
欣赏
秦腔老腔“血泪仇”
其他地方戏欣赏
豫剧《花木兰》 河南坠子《老来难》 苏州评弹《庵堂认母》 沪剧《燕燕做媒》 湖南花鼓戏《补锅》 淮剧《马前泼水》 粤剧《ONLY YOU》
地方戏曲品种的区别
起初只是声腔的差别，因此声腔的名称就是“剧种” 的名称。这在戏曲史初期的单声腔时代是十分常见 的，所以戏曲史上有过昆腔、京腔、秦腔、罗罗腔、 二簧调的叫法。 随着时代的进展，出现了不同声腔在同一地同时演 出的现象，也出现了能演出两种以上声腔的演员班 子，他们所演的戏曲叫两下锅，三合一，是单声腔 的地方戏向多声腔转化。因此用声腔名字与戏曲品 种相背离。于是20世纪50年代后出现了“剧种”这 个新名词，以戏曲的流布地域和所使用的语言，把 地方戏曲分为川剧、闽剧、婺剧等等。
中国12种主要地方戏曲盘点介绍
中国12种主要地方戏曲介绍1京剧中国京剧被称为"东方歌剧" ，它是地地道道的中国国粹，因形成于北京而得名。
京剧已有200多年的历史。
它的源头要追溯到几种古老的地方戏剧，特别是十八世纪流行于中国南方的地方戏"徽班"。
1790年，第一个徽班进入北京，参加皇帝的生日演出。
随后又有不少徽班陆续到北京演出。
徽班本来流动性强，善于吸收其它剧种的剧目和表演方法，北京聚集了众多地方剧种，这使得徽班在艺术上得到迅速提高。
19世纪末、20世纪初，经过数十年的融汇，京剧才算形成，并成为中国最大戏曲剧种。
京剧剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之广泛，都居中国之首。
京剧是综合性表演艺术，它集"唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）"为一体，通过程式的表演手段，叙述故事，刻划人物。
京剧的角色主要分为：生（男性）、旦（女性）、净（男性）、丑（男性、女性皆有）四大行当，此外还有一些配角行当。
脸谱是京剧中最有特色的艺术。
人物的忠奸、美丑、善恶、尊卑，大都能通过脸谱表现出来。
比方说，红色描绘人物的赤胆忠心，紫色象征智勇刚义，黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格，白色暗喻人物生性奸诈、手段狠毒，蓝色喻意刚强勇猛，黄色表示人物残暴，金色和银色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感。
通常认为，18世纪末是京剧发展的第一个鼎盛期。
当时，不仅民间戏曲演出很繁盛，皇宫内戏曲演出也很多。
因为皇家贵族们都喜爱京剧，宫廷内优越的物质条件为京剧的表演、穿戴规制、脸谱化妆、舞台布景等方面提供了有利的帮助。
宫廷与民间的戏曲相互影响，使京剧获得空前发展。
上个世纪20至40年代，是京剧的第二个鼎盛期，这一时期京剧繁荣的标志是诸多流派的产生，最著名的是梅（梅兰芳1894-1961）、尚（尚小云1900-1975），程（程砚秋1904-1958）、荀（荀慧生1900-1968）四大派别。
江苏地方戏
江苏地方戏——主要剧种介绍江苏地区主要剧种：扬剧、锡剧、淮剧、淮海戏、通剧、苏剧、丹剧、丁丁腔、淮红剧、海门山歌剧发源于江苏昆山的昆剧已经不能算江苏地方戏了，昆剧和京剧一样，都应该算全国性的剧种。
扬剧：发源于江苏扬州，成长于上海的戏曲剧种。
它以古老的"花鼓戏"和"香火戏"为基础，又吸收了扬州清曲、民歌小调发展起来，原名"维扬文戏"，30年代中期称为"维扬戏"，新中国成立后，改称扬剧，主要流行于苏北、江南、上海和安徽部分地区。
锡剧：江苏省主要地方剧种之一。
迄今已有一百多年历史。
它是在太平天国前后由无锡滩簧和常州滩簧合并发展而逐步形成的。
解放前叫“常锡文剧”，解放后才改成“常锡剧”，简称为“锡剧”。
淮剧：又名江淮戏，流行于江苏、上海和安徽部分地区。
清代中叶，在江苏盐城、阜宁一带流行着一种由家民号子和田歌雷雷腔、栽秧调发展而成的说唱形式门叹词，形式为一人单唱或二人对唱，仅以竹板击节。
后与苏北民间酬神的香火戏结合，称为江北小戏。
之后，又受徽剧和京剧的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成淮剧。
淮海戏：旧称“淮海小戏”，是江苏省地方剧种。
淮海戏流行于江苏淮阴地区、连云港市及盐城、徐州、扬州地区的部分乡镇和皖北一带。
源出于海州、沭阳、灌云一带流行的“拉魂腔”，因以三弦伴奏，又称“三括调”。
早期是沿门说唱民间故事的“门头词”，清道光十年(1830)后，艺人自由结班发展为打地摊演出小戏。
清光绪六年(1880)后，曾与徽剧、京剧等先后搭班合演，吸收了剧目，革新了唱腔，丰富了表演。
光绪二十六年(1900)后，舞台上出现了女艺人，艺术上也有了新的发展。
1940年，中国共产党建立淮海地区抗日民主根据地，先后组织了“艺人救国会”及“实验小组”，编演《柴米河畔》、《三星路》、《反内战》等现代戏。
1947年成立了大众淮海剧团，从此，小戏正式搬上舞台演出，并定名为“淮海戏”。
地方戏课件
程 长 庚
余 三 胜
谭鑫培
汪桂芬
孙菊仙
左照：谭鑫培在《定军山》 中饰演黄忠 右照：汪笑侬
余叔岩：谭鑫培传人，余三胜之孙 左照：在《洗浮山》中饰演贺天保 右照：与程继仙（程长庚之孙）合照《镇潭州》，饰演岳飞，程继仙饰演杨再兴
马连良 左照：《甘露寺》中饰演乔玄 中照：与张君秋合演《苏武牧羊》，饰演苏武，张君秋饰演 胡阿云 右照：《铡美案》中饰演王延龄
经典剧目： 霸王别姬、白蛇传、定军山、贵妃醉酒（ 旦角折子戏）、群英会、借东风（须生）、玉 堂春（程派）、九件衣、文昭关、望江亭、徐 策跑城、辕门斩子、四郎探母、红鬃烈马（全 部）锁麟囊、探阴山、杨门女将、 文姬归汉 、罗成叫关、孟丽君、游上林（折子戏）、赵 氏孤儿、天女散花.....
天 女 散 花
红生流派 王鸿寿 李洪春 武生流派 俞菊笙 黄月山 李春来 杨小楼 尚和玉 盖叫天
1 2
3 4
1：杨小楼与梅兰芳 合演的《霸王别姬》 2：杨小楼、钱金福 合演的《长坂坡》 3：尚和玉《战滁州》 4：盖叫天《武松》
徐小香 龙德云
德珺上最有影响力的小生三流派的创始人
通过男女主人公侯方域（朝宗） 和李香君的爱情故事反映明末南 明灭亡的历史戏剧。
1699 《桃花扇》
明代戏曲作家、著名藏书家高濂的《玉簪记》，被誉为传统的十大喜剧 之一。主要是脱胎于元代大戏剧家关汉卿的《萱草堂玉簪记》，并在明无名 氏杂剧《张于湖误宿女贞观》和明《燕居笔记》中的《张于湖宿女贞观》的 基础上改编而成的。高濂的《玉簪记》是写女尼陈妙常与书生潘必正的爱情 故事：南宋初年，开封府丞陈家闺秀陈娇莲为避靖康之乱，随母逃难流落入 金陵城外女贞观皈依法门为尼，法名妙常。青年书生潘必正因其姑母法成是 女贞观主，应试落第，不愿回乡，也寄寓观内。潘必正见陈妙常，惊其艳丽 而生情，经茶叙、琴挑、偷诗等一番进攻，终于私合。而陈妙常也不顾礼教 和佛法的束缚与潘必正相爱并结为连理。
中国各大戏曲的知识
中国各大戏曲的知识意义：中国戏剧是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹。
由于中国地域辽阔，民族众多，各地的文化不同，除了京剧以外，还形成了丰富多彩的地方戏。
其中影响比较大的有昆曲、评剧、粤剧、湘剧、越剧、豫剧、黄梅戏等。
分别从起源、特色、艺术、发展现状等多个方面对中国戏剧进行一个较全面的认识，有利于中国戏剧更好的传承和发展。
内容（简介）：一、国粹——京剧（一）京剧的起源京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要剧种之一。
迄今已有200多年的历史。
清乾隆五十五年（1790年），三庆、四喜、春台、和春这“四大徽班“陆续进京，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。
（二）国粹中的国粹——京剧脸谱京剧是中国戏曲中最大的剧种，集合各剧之精华，脸谱完善，谱式繁多，蔚为“大观”。
京剧演员个行当都经过化妆，有固定的脸谱有效地表现出人物的品貌、身份、性格、特征。
脸谱使人能目视外表，窥其心胸，具有“寓褒贬”、“别善恶”的艺术功能。
脸谱以舞台为第一应用，它的产生源于生活，现于舞台。
在看戏的过程中首先一直觉给人深刻印象的正是这些鲜明各异的脸谱造型，如：蓝脸的多尔礅，红脸的关公，黄脸的典韦，黑脸的张飞，白脸的曹操等。
京剧脸谱不但我国广大人民熟悉喜爱，也逐渐别世界各国人民所喜爱。
一提到脸谱就会让人想到京剧，想到京剧就会想到中国。
京剧脸谱已是我国发展对外文化交流事业的一个重要项目，也是旅游市场久打不衰的强项品牌。
（三）京剧独特地位国粹京剧艺术以其丰厚的内容、完善的形式、精湛的技艺，达到了戏曲艺术发展的高峰，它的突破时间空间界限的虚拟化表现方式，从化妆到表演的艺术夸张和写意手法，凝聚了漫长的历史岁月中所积淀的美学品质和艺术手段，具有鲜明的民族特色和浓郁的艺术魅力，其所形成的中国特有的东方戏剧艺术体系是完全可以同斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特等戏剧艺术体系相媲美的，不但是中华民族文化的瑰宝，而且是人类文化宝库中的精品，是中国的一个象征性符号，在国际上享有崇高的声誉。
山东地方戏曲大全
山东地方戏曲吕剧，化装扬琴、琴戏，山东最具代表性的地方剧种，流行于山东大部和江苏、安徽、东北三省的部分地区，起源于山东以北黄河三角洲，由山东琴书演变而来。
其音乐属于板腔体，兼唱曲牌，主要伴奏乐器是坠琴（主弦）、扬琴、三弦、琵琶，称“吕剧四大件”。
《小姑贤》《王定保借当》《小借年》《金鞭记》《金镯玉环记》《五女兴唐》山东梆子，流行于鲁西南、鲁中。
又名“高调梆子”，简称“高调”或“高梆”。
又因其高昂激越，人称“舍命梆子腔”。
菏泽称“曹州梆子”；济宁、汶上称“汶上梆子”“下路调”，总称“高调”，以区别于流行在鲁西南的“大平调”。
1952年，定名统称为“山东梆子”。
2008年，山东梆子列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
柳子戏，流行于山东、河南、河北、江苏、安徽。
又名“弦子戏”“北调子”“糠窝子”，四大古老剧种之一，由元明以来流行于中原地区的俗曲小令衍化而成，在清代中叶盛极一时。
既有北曲豪放粗犷，又有南戏委婉细腻。
2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录五音戏，山东省中部的济南、淄博及周边地区地方传统戏剧。
唱腔婉转、妩媚，“北方越剧“。
经历了秧歌腔、周姑子戏、杂社和五音戏四个时期，2006年列入第一批国家级非物质文化遗产名录莱芜梆子，流行于山东中部莱芜、泰安、肥城、章丘等一带，又名“莱芜讴”。
道白字正、声硬、音直，唱腔粗犷激昂、刚劲豪爽、高亢奔放，多在高音区，没有大幅度的旋律变化和音符跳跃。
2008年列入第二批国家级非物质文化遗产名录柳腔，“肘鼓子”传入即墨后，与当地民间小调、秧歌相互融合，形成柳腔，流传于即墨胶东青岛。
清新质朴，风趣生动。
2008年列入第二批国家级非物质文化遗产名录，茂腔，流行于潍坊、青岛、日照，最初称“周姑调”“肘子鼓”。
因其上下句结尾处的“噢嗬罕”别具特点，所以又称“噢嗬罕”“老拐调”。
1895年左右，苏北人“老满州”携儿女沿临沂向北演唱，将柳琴戏唱腔融合到“本肘鼓”中，形成了尾音翻高八度的新唱法。
地方戏
地方戏比较著名的戏曲种类有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、评剧、晋剧、汉剧、河北梆子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。
中国的戏曲有着悠久的历史，是世界上一种独特的戏剧艺术。
由于中国地域辽阔，民族众多，各地的方言不同，除了京剧以外，还形成了丰富多彩的地方戏。
据统计，中国的地方戏遍及全国各地，有300多种，可以称得上世界之最。
其中影响比较大的有评剧、粤剧、淮剧、越剧、豫剧、黄梅戏、永年西调等。
评剧评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。
它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众。
评剧唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。
解放后，评剧音乐，唱腔，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造。
其表演艺术虽吸收了梆子、京剧的身段、程式，一度出现京剧化的倾向，但仍保持着民间活泼、自由、生活气息浓郁的特点。
善于表观现实生活是评剧的一个传统。
辛亥革命后，成兆才依据当地的时事新闻创作和改编了《杨三姐告状》《黑猫告状》《枪毙骆龙》《枪毙骆虎》等，基本上奠定了评剧以演现代剧目为主的特长。
中华人民共和国建立后，评剧进入了新的繁荣发展时期，演出了一批受群众欢迎的现代戏，如小白玉霜和韩少云主演的《小女婿》、新凤霞主演的《刘巧儿》、《祥林嫂》、《小二黑结婚》以及《金沙江畔》、《夺印》、《野火春风斗古城》；改革开放以后又出现《山里人家》《疙瘩屯》《黑头与四大名旦》《贫嘴张大民的幸福生活》等优秀现代剧目。
粤剧粤剧，汉族地方戏曲，原称大戏或者广东大戏，源自南戏，自公元1522年~1566年（明朝嘉靖年间）开始在广东、广西出现，是揉合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等的表演艺术。
舞台美术风格近乎写意。
布景简单，剧中规定情境，主要靠虚拟的表演程式来显示，不能表明时，就用牌子写上“河边”、“高山”等文字说明。
地方戏剧种在当下的生存及对策
地方戏剧种在当下的生存及对策1. 引言1.1 地方戏剧种在当下的生存及对策地方戏剧作为中国传统文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文化内涵，具有独特的艺术魅力和审美价值。
在当下社会快节奏发展的背景下，地方戏剧种面临着生存和发展的困境。
一方面，随着大众文化和商业文化的冲击，地方戏剧的传统观众群体逐渐减少，市场需求不足，传统戏曲表演形式受到挑战；人才培养不足、资金匮乏、场地资源不足等问题也制约了地方戏剧的发展。
面对这些困境，我们需要采取一系列措施推动地方戏剧的发展。
要重视地方戏剧的传统与价值，加强对传统剧种的保护和传承，挖掘和弘扬地方戏剧的独特魅力；加强与当代社会的对接，注重创新和改革，使地方戏剧更好地适应现代观众的审美需求；建立完善的产业链，引入市场机制，吸引更多的观众和投资，提升地方戏剧的社会影响力。
通过以上措施的实施，相信地方戏剧在当下仍具有发展空间，重视传承与创新对策，社会各界共同努力促进地方戏剧的发展必将取得更好的成效。
2. 正文2.1 地方戏剧的传统与价值地方戏剧是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和丰富的表现形式。
地方戏剧以其独特的艺术风格和地域文化特色，在海内外享有盛誉。
地方戏剧的传统可追溯至古代戏曲，经过数百年的演变和发展，形成了各具特色的地方戏种。
如川剧、粤剧、越剧、豫剧等，每种地方戏剧都有其独特的表演风格、音乐形式和服饰特色，展现了当地人民的生活和情感。
地方戏剧不仅是一种表演形式，更是一种文化传承和共同记忆。
通过地方戏剧，人们可以感受到不同地域的历史、传统和精神风貌，加深对当地文化的理解和认同。
地方戏剧还承载着人们的情感和情怀，成为了人们生活中不可或缺的一部分。
地方戏剧的传统和价值在当下仍然具有重要意义。
它不仅可以满足人们文化消费的需求，也可以促进地方文化的传承与发展。
我们应该重视地方戏剧的传统，保护和传承其宝贵的文化遗产，让其继续为人们带来美学享受和情感共鸣。
【字数不足，继续补充】2.2 地方戏剧面临的困境地方戏剧受到了电视、电影等现代娱乐形式的冲击。
[工作]话说河南地方戏
![[工作]话说河南地方戏](https://img.taocdn.com/s3/m/a743e517bfd5b9f3f90f76c66137ee06eff94e21.png)
话说河南地方戏（续）河南地方戏又叫河南古装戏、传统戏，与现代戏相对。
河南是戏剧之乡，明清以来，在河南有据可查的曾经流行的剧种有45种之多。
除豫剧、曲剧和越调三大剧种外，其它剧种有河南坠子、怀梆、二夹弦、大平调、四平调、太康道情等。
光南阳本地就有南阳大调曲、三弦书和内乡宛梆三个剧种。
明末清初以来，河南有据可查的剧种达80余种，以锣戏、卷戏、梆子戏最为盛行，几乎遍及全省。
梆子戏因地域而存在艺术风格的差异，以开封、商丘、洛阳一带为中心的称河南梆子，以豫北滑县为中心的称大平调，沁阳一带为怀庆梆子，安阳一带为怀调，南阳称宛梆，陕县一带称乱弹。
其他有大弦戏、越调，还有流行于豫北的南调。
清代曾有不少外来剧种如昆曲、弋阳腔、徽戏、汉调等流入河南，对河南民间戏剧的发展产生过影响，有的扎根河南，演化为具有乡土特色的民间剧种，如流行于南阳一带的汉调二簧，以及新乡、许昌的“土二簧”。
清中后期出现了二夹弦、落子腔、道情戏、扬高戏及豫南花鼓戏、嗨子戏、四股弦、四平调等等。
先说豫剧。
豫剧，又称河南梆子，产生于明末清初，多以清唱为主，深受老百姓喜爱。
其发展速度迅速，流布地域不断扩展，形成了各具特色的不同分支：有以开封为中心的祥符调，以洛阳为中心的豫西调，以商丘为中心的豫东调，还有活动在漯河、许昌、周口一带的沙河调。
豫剧演唱以旦角为主，逐步形成了常、陈、崔、马、阎五大名旦，再加上桑派，就成了六大名旦。
以六大名旦为代表，形成了豫剧六大流派。
说起豫剧六大流派，我可以说如数家珍。
常派的唱腔特点是激越奔放、大气磅礴、刚健清新，代表人物是常香玉。
她是河南巩县人，自幼随父张福仙学戏，10岁即登台演出。
1951年，为支援抗美援朝，率领剧社义演，以全部收入购得一架战斗机“香玉剧社号”捐赠给前线。
在艺术上，她广泛吸收京剧、评剧、秦腔、河南曲剧以及坠子、大鼓等艺术之长，同时把风格不同的各种豫剧唱腔豫东调、祥符调、沙河调等，融会于豫西调中，独创新腔，成为豫剧中的一支主要流派，被誉为“豫剧皇后”。
蓝色中国风非遗系列之东北二人转PPT模板 (2)
随着流行地域的不同，二人转在发展中曾经形成东路、西路、南路、北路四个流派。其中东路以吉林市为中心，表演擅舞彩棒，有武打成分；西路以辽宁的黑山县为中心，讲究板头和演唱；南路以辽宁营口为中心，表演歌舞并重；北路以黑龙江的北大荒为中心，追求唱腔的优美动人，故此历史上曾有二人转"南靠浪（舞），北靠唱，西讲板头，东耍棒"的民谚。后来各路表演取长补短，互相融合，表演的侧重不再像以前那样明确。
二人转术词
PART.04
东北二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等
是二人转形成地方色彩和独特艺术风格的有机组成部分。通常所说的唱、扮、说、舞“四功”中的“说”，指的就是“说口”，甚至认为，“唱丑唱丑，必得说口，不说口不算唱丑。”唱上装的不“说口”，只给下装“勾口”或“捧口”。建国以后，伴随着二人转艺术的新发展，“说口”已经突破了下装说，上装捧或勾的局限，在好多演出当中，旦角也有“说口”
二
人
转
东北二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等
二人转简介
PART.01
东北二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等
东北二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。
可以说，二人转最能体现东北劳动人民对艺术美的追求。
二人转一名始见于1934年的《泰东日报》 ，1953年全国第一届民间音乐舞蹈汇演前，才统称为二人转。 是东北土生土长的载歌载舞的民间艺术之一。它集中反映了东北民歌、民间舞蹈和口头文学的精华，深受广大城乡人民的喜爱。
东北二人转以唱为主，有舞有做又有“说口”，它幽默热闹，粗犷泼辣，有浓厚的东北色彩。它的唱词与鼓词相似，长的达千句，短的二、三句，一般的二、三百句。 二人转由男（“下装”）、女（“上装”）、二人（“一副架”）演唱，“上装”以“手玉子”、“下装”以小木棒为道具。
五大戏曲剧种介绍
中国的五大戏曲剧种分别是京剧、豫剧、越剧、评剧和黄梅戏。
1. 京剧：被称为“国粹”，是中国五大戏曲剧种之首，形成于北京，集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞（舞蹈）为一体，通过程式的表演手段，来叙述故事，刻画人物。
代表作品有《宇宙锋》、《华容道》、《白门楼》等。
2. 豫剧：也称河南梆子、河南高调，主要流行于河南省，被誉为“最大地方剧种”。
其唱腔音乐结构属板式变化体，主要声腔板式有二八、慢板、流水、散板四种，唱腔铿锵大气，具有强大的情感力度。
代表作品有《花木兰》等。
3. 越剧：被称为第二国剧，发源于浙江嵊州，发祥于上海，流传于世界。
4. 评剧：是汉族传统戏曲剧种之一，以东路评剧为主，源于民间“莲花落”。
5. 黄梅戏：原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。
以上就是中国五大戏曲剧种的介绍。
梨园撷英----地方戏
第二课时地方戏教学目标通过欣赏分析归纳等教学活动，体味经典地方戏片段音乐的魅力，了解代表剧种的有关知识，激发对祖国传统艺术的热爱之情。
重点难点1.能随乐哼唱经典片段。
2.能辨别代表剧种以及各剧种的著名表演艺术家。
知识归纳1 昆曲昆曲：原名昆山腔，或简称昆腔，清代以来称为昆曲，现简称昆剧，是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，于元末明初产生于江苏昆山一带，与浙江的海盐腔，余姚腔，江西的弋阳腔并称为明代四大声腔，同属南戏系统。
鉴于昆曲对戏曲传统特点保留较多，剧目又极丰富，所以被称为“活化石”。
2001年5月18日，联合国教科文组织在巴黎宣布第一批“人类口头和非物质遗产代表作”名单，昆曲名列榜首。
有“百戏之师，百戏之祖”的美称。
2 川剧:川剧，流行于四川全省及云南、贵州部分地区。
原先外省流入的昆腔、高腔、胡琴腔（皮黄）、弹戏和四川民间灯戏五种声腔艺术，均单独在四川各地演出，清乾隆年间（1736—1795），由于这五种声腔艺术经常同台演出，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称“川戏”，后改称“川剧”。
）主要流行省区: 四川全省及云南,贵州地区.艺术特点: 真实细腻幽默机智绝技 : 变脸喷火等代表剧目: 迎贤店思凡等著名表演艺术家: 戴雪如袁玉等3．越剧（从六朝金粉的秦淮到晓风残月的西湖，从烟花三月的扬州到枫桥夜泊的姑苏，再没有哪种戏剧比越剧更令人缱绻悱恻、至性至情了。
很难想象近100年前，越剧于江南的诞生，是怎样的一种奇迹。
许是因了江南之水太多清丽柔美的滋润、江南之地太多烟雨岚风的漫漶，一出“小歌班”，几许半农半艺人，“绍兴文戏”的越剧便如三月里的桃花汛，在乌檐粉墙的江南，在鹂转莺啼、河埠纤道、家家枕河的江南恣意泛滥开来。
一方水土养一方人，一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。
就像婉约清丽的江南之水体现了江南的本性一样，曲调和唱腔同样以委婉柔美、深沉哀怨著称的越剧，亦淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特质。
）代表剧目: 梁祝红楼梦主要流行省区: 浙江上海艺术特点: 唱腔细腻婉转由刚开始的男班转换为女班著名表演艺术家: 袁雪芬王文娟徐玉兰4．黄梅戏（黄梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种。
地方戏曲大全
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3、历史地位
第11课 梨园春秋
中国古代戏曲的源头 — 傩戏
第11课 梨园春秋
三星堆铜人面具，这是迄今发现的最早的傩戏面具 三星堆铜人面具：方正脸，长刀眉，三角形立眼；长方耳，耳 垂穿孔；蒜头鼻，高鼻梁直达额中两眉间；阔口，闭唇，颐方圆。
第11课 梨园春秋
贵州傩面具
第11课 梨园春秋
2004年8月18日，贵州傩戏傩文化馆在贵州 省落成。该馆藏有上百面精致的地戏脸谱以及演 地戏使用的法器和道具等。图为几位头戴面具的 农民演员在演地戏。
中国的地方戏
粤剧：红线女 《昭君出塞》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
粤剧《关汉卿》 红线女.马师曾
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
越剧《红楼梦》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
越剧 《梁山伯与祝英台》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
越剧 《五女拜寿》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
川剧
《白蛇传》
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋 梳理中国古代戏曲发展的历史线索
产生背景 一、源头—傩戏 傩仪与戏剧起源的关系 产生的背景 二、形成—宋南戏 流行区域和特色 流行区域和特点 三、成熟—元杂剧 兴盛原因 代表人物及代表作 产生的背景 四、繁盛—京剧 形成过程 历史地位
第11课 梨园春秋
【思考1】傩与戏曲有什么共 一、中国古代戏曲的源头—大傩之舞
广胜寺元代杂剧壁画
第11课 梨园春秋
元杂剧：关汉卿《窦娥冤》
第11课 梨园春秋
元杂剧：王实甫《西厢记》
第11课 梨园春秋
电影《西厢记》海报（1927年）
第11课 梨园春秋
《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间 的13位昆曲、京剧名家
自左至右：郝兰田（《行路训子》康氏）；张胜奎（《一捧雪》莫成）； 梅巧玲（《雁门关》萧太后）；刘赶三（《探亲家》乡下妈妈）；余紫云 （《彩楼配》王宝钏）；程长庚（《群英会》鲁肃）；徐小香（《群英会》 周瑜）；时小福（《桑园会》罗敷）；杨鸣玉（《思志诚》闵天亮）；卢 胜奎（《战北原》诸葛亮）；朱莲芬（《玉簪记》陈妙常）；谭鑫培 （《恶虎村》黄天霸）；杨月楼（《四郎探母》杨延辉）。
第11课 梨园春秋
宋代· 勾栏百戏说唱图
宋代傀儡戏
第11课 梨园春秋
南 戏
第11课 梨园春秋
浙江永嘉昆剧传习所演出的《张协状元》剧照 《张协状元》是中国最早的南戏剧本
第11课 梨园春秋
浙江永嘉昆剧传习所演出的《杀狗记》剧照 《杀狗记》是南戏的传统剧本之一
第11课 梨园春秋
南戏博物馆内供奉的清代 戏神—四都元帅塑像
中国的地方戏
川剧绝技
“变脸”
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
川剧绝技
“变脸”
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
川剧绝活 “吐火”
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
你喜欢哪一部戏曲？ 你知道为什么把戏曲称为“梨园”吗？ 你能列举多少种中国地方戏剧的名称？
第11课 梨园春秋
唐 玄 宗
梨 园 唐代华清宫梨园，位于华清池大门内西侧， 是唐玄宗与杨贵妃在华清宫内教习乐工弟子演练 歌舞的场所。后来,“梨园”一词被借用表示乐工 机构,“梨园弟子”成为乐工弟子的代称.
第11课 梨园春秋
彝族傩戏——撮泰吉（变人戏）
第11课 梨园春秋
江西南丰石邮村傩神庙门联： “近戏乎，非真戏也；国傩矣，乃大傩焉。 ”
第11课 梨园春秋
街南桑家瓦子，近北则中瓦，次里瓦。其 中，大小勾栏五十馀座。内中瓦子、莲花棚、 牡丹棚、里瓦子、夜叉棚、象棚最大，可容数 千人。自丁先现、王团子、张七圣辈，后来多 有人于此作场。瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、 探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。终日居 此，不觉抵暮。 ——宋· 孟元老《东京梦华录》
古戏本
第11课 梨园春秋
木偶头
南戏行头
第11课 梨园春秋
元代杂剧陶俑
第11课 梨园春秋
画面表现的是一个 戏班11个人物集体亮相 的场面，生、旦、净、 末、丑齐全，脸谱构画 生动；笏板、刀、宫扇 等道具的运用，鼓、笛、 拍板等乐器的演奏，反 映了当时戏剧的规模。 这幅壁画为我国目前发 现的唯一元代戏剧壁画。
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
艺术特征——综合性
做
打 唱
念
第11课 梨园春秋
艺术特征——写意性 舞台行动的写意─有话则长，无话则短
第11课 梨园春秋
艺术特征——写意性 人物服饰的写意──长袖善舞
第11课 梨园春秋
艺术特征——写意性 人物化妆的写意──戏曲脸谱
第11课 梨园春秋
三、中国古代戏曲的成熟─元杂剧
1.兴盛原因 【思考3】:为什么说元杂剧标 1）城市经济繁荣，市民阶层壮大 志着中国古代戏曲的成熟？ 2）知识分子地位低下 2.代表人物及代表作 1）“元曲四大家”（关.白.马.郑） 2）王实甫《西厢记》 3、流行区域和特点 1）北方地区 2）把诗词、歌唱、舞蹈、对白、 音乐等多种表演形式相结合， 有完整的故事情节和角色配合
第11课 梨园春秋
艺术特征——写意性 舞台布置的写意──一桌二椅
第11课 梨园春秋 京剧的四大行当
第11课 梨园春秋
孟良 李逵 黄盖 孙悟空
净
鲁智深
廉颇
张飞
窦尔敦
第11课 梨园春秋
旦
第11课 梨园春秋
丑
第11课 梨园春秋
●有一种观点认为，京剧发展到今天，已难以反映 当前的现实生活，也不适应现代人的欣赏口味，所以观 众越来越少，只能日渐衰亡。 ●另有一种观点认为，京剧是中国的国粹，有着深 厚的历史文化内涵，应该原封不动地加以保存。 ●还有一种观点认为，京剧无疑是中华文化的瑰宝， 应当加以珍惜和保护，但是它也应当与时俱进，推陈出 新，这样才能更好地反映当前的现实生活，并符合现代 人的欣赏口味。
二、中国古代戏曲的形成—宋代南戏
1.产生背景 1）社会经济发展；2）城市繁荣； 3）出现专门 娱乐场所 【思考2】 请说一说宋 代南戏有什么特点？ 2.流行区域 浙江的温州、福建的泉州、福州一带 3、特点 一般由民间艺人或下层知识分子创作； 主要在民间流行，贴近百姓生活； 表达了劳动人民的愿望和要求
对以上的不同观点，你比较倾向于哪一种意见，为什么?
第11课 梨园春秋
说唱脸谱 蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙 黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞 叫喳喳……，喳喳哇…… 说实话京剧脸谱本来确实挺好看 可唱的说的全是方言怎么听也不懂 慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天,乐队伴奏一听光是锣鼓家伙 咙个哩个三大件，这怎么能够跟上时代赶上潮流，吸引当 思考： 京剧如何革新发展 代小青年
同点？傩怎样演变成戏曲？ 1.产生背景 原始时代，以可怕的形象来驱逐恶魔，形成 了一种巫术仪式——“傩” 2.傩的发展 先秦汉唐祭祀中傩仪 3.傩仪与戏剧起源的关系 载歌载舞蕴涵古代戏曲的萌芽
随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师， 表演目的由娱神转向 娱人 ，这样巫术仪式 就转化成 戏曲表演。
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
四、中国古代戏曲的繁盛─京剧 1.产生背景
【思考4】:徽班进京后为 北京是全国的政治、经济和文化中心，四 什么能在京城扎下了根？ 方艺人聚集,满足皇室贵族、官员、商人和广大居 民的文化娱乐需要。
2.形成过程 1）发端的契机：庆祝乾隆皇帝八十寿辰,徽班中
的三庆班进京 2）徽调在京扎根： 唱腔丰富, 博采众长， 四喜、春台、和春三班相继进京,通俗质朴. 3)不断融合吸收,在北京形成新剧种--京剧
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
昆剧《长生殿》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
徽剧《古城会》 关羽扮相
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
鲁智深的 舞台形象
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
黄梅戏《天仙配》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
黄梅戏 《女驸马》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
黄梅戏《龙女》
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
豫剧《穆桂英挂帅》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
豫剧《七品芝麻官》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
评剧《刘巧儿》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
评剧《花为媒》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
粤剧《搜书院》（马师曾饰谢宝，红线女饰翠莲）
第11课 梨园春秋
中梨园春秋
才能跟上时代潮流？请提出 老爷爷你别生气,允许我分辩 京剧革新的措施和办法 就算是山珍海味老吃也会烦,艺术与时代不能离太远
……
要革新要发展,哇呀呀…… 让那老的少的男的女的大家都爱看 民族遗产一代一代往下传
第11课 梨园春秋
梳理中国古代戏曲发展的历史线索 说明京剧的艺术成就
产生背景 一、源头—傩戏 傩仪与戏剧起源的关系 产生的背景 二、形成—宋南戏 流行区域和特色 流行区域和特点 三、成熟—元杂剧 兴盛原因 代表人物及代表作 产生的背景 四、繁盛—京剧 形成过程 历史地位、艺术成就
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
京剧《群英会》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
京剧《群英会》 中的诸葛亮
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
京剧《定军山》
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
1961年京剧《长坂坡》剧照
第11课 梨园春秋
中国的地方戏
京剧《霸王别姬》