中国古代文学史笔记

第六编元代文学

绪论

在元代文学史中，叙事性文学第一次居于文学的主导地位。

元代统治者把国民分为蒙古、色目、汉人和南人四等。

在宋代，说话分为四家，即小说、说经、讲史、合生。

元代，我国的戏剧艺术走向成熟。戏剧包括杂剧和南戏。

元曲包括剧曲与散曲。

元剧作为叙事的文学，其审美特征是“自然”与酣畅。

周德清的一部在中国语音学史上具有划时代意义的著作是《中原音韵》

夏庭芝的《青楼集》

元锺嗣成的《录鬼簿》，大致按时间顺序记录了元杂剧作家的生平和创作情况。

明代朱权《太和正音谱》论述了戏曲、杂剧戏谱。

一、话本小说与说唱文学

1. 话本：宋元时期，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本，后世统称之为“话本”。

小说话本：“三言二拍”：明代冯梦龙《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》凌濛初的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》拟话本《碾玉观音》《错斩崔宁》

2．讲史话本，又称“平话”，，盖指以平常口语讲述而不加弹唱；作品间或穿插诗词，也只用于念诵，不施与歌唱。《五代史平话》《全相平话五种》

3.说经话本：《大唐三藏取经诗话》

二、说唱文学

1．诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。

2．《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。作者董解元，其本事源于唐元稹的《会真记》，为王实甫的《西厢记》奠定了基础。

3．元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》白朴《梧桐雨》马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》三、关汉卿

字汉卿，号已斋叟，其文学创作的总体风格，俗不脱雅，雅不离俗。他的散曲[南吕·一枝花]套数，自称“我是个蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆，响当当一粒铜豌豆。”杂剧《窦娥冤》《西蜀梦》《单刀会》——“关羽戏”中最具特色，成就最高，《救风尘》《望月亭》（喜）《窦娥冤》的故事，与“东海孝妇”的故事很相似。

1. 分析《窦娥冤》的悲剧性|窦娥形象分析

1)窦娥是一位善良而多难的女性，她出生在书香之家，父亲是书生。窦娥家境贫寒，三岁丧母，幼小的年纪过早地遭受失恃之痛和穷困之苦，从小养成了孝顺的品格。父亲为了抵债，将她出卖，成了童养媳，这加重了她的的心灵创伤。岂料17岁，婚后不久，丈夫因病去世，窦娥随即成为寡妇。这接踵而来的苦难，使窦娥对“天理”产生了怀疑。

2）她是一个顽强的反抗者，她的性格是孝顺与抗争的对立统一。面对张驴儿的强暴行为，她没有惊慌失措，她镇静、坚定，绝不示弱，以蔑视鄙弃的态度与张驴儿针锋相对。在在这里她的抗争，不仅仅是恪守妇道，更是一种维护自身人格尊严的行为。

4）善良与反抗的对比

5）作家参照生活逻辑使反抗性格具有真实性

6）反抗性起点比较低

7)对官吏的反抗，带有社会性，表现对社会黑暗的揭露。窦娥一身清白，不怕对簿公堂，本以为官府能还自己公道，岂料贪官是非不分，偏听偏信，胡乱判案，屈斩窦娥，造成千古奇

案。

8)黑暗的现实逼得她爆发出反抗的火花，最终的“怨天怨地”是反抗性的极点，把窦娥含冤负屈、悲愤莫名的情绪推到极限。

9)三桩誓愿，表现出对社会的批判和揭露，对社会的失望，将希望寄托在虚无的神灵。通过她发誓后惊天动地的场面描写，企图唤醒世人的良知，激发世人对不平世道的愤慨，催促世人为争取公平合理的社会而抗争。

10）窦娥是一位具有悲剧性格的人物。她的悲剧是张驴儿的蛮横行径与官府的颠倒黑白所造成的，她的悲剧性格则是在与张驴儿等恶势力的斗争中呈现出来的，张氏父子的强暴是导致窦娥反抗性格形成的导火索。她的悲剧性不仅有自身性格出身的悲剧，以及与社会的是非不分给她造成的反差，表现对人们的鼓舞，对社会的批判。

2.关汉卿杂剧的剧场性特点

1)他经常面傅粉墨，实际演出，因此他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场

上之曲”。

2)他在创作剧本时，注意尽快“入戏”。

3)注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替

4)善于设置悬念

5)他的戏剧语言，以本色当行著称，即“曲尽人情，字字本色”。对语言有着敏锐和精细

的辨别能力。

3. 关汉卿杂剧的艺术特点

1)《窦娥冤》

2）塑造了众多人物形象

3) 他的剧场性特点

关汉卿戏剧的主要内容：

三、王实甫（名德信）

1.《西厢记》的戏剧冲突

1）《西厢记》写了以老妇人为代表的封建势力和以莺莺、张生等为代表的礼教叛逆者的矛盾，也写了莺莺、张生和红娘之间性格的矛盾。这两组矛盾，形成了一主一辅两条线，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。

2）《西厢记》的戏剧冲突，是在一个很奇妙的环境中展开的。地点是佛寺，时间是崔氏一家扶灵归葬的几个月。孙飞虎事件是戏剧冲突的催化剂，使得胶着的气氛徒然变化。但是老妇人的赖婚，使封建势力与年青一代的矛盾激化，剧本便出现了第一个戏剧高潮。3）“赖婚”以后，戏剧冲突转移了。“赖简”一折，作者淋漓尽致地表现了莺莺、张生和红娘三人之间的性格冲突。这虽然与身份地位有关，但也明显受到封建势力的制约。4）“拷红”一场使剧本出现第三个高潮。但是老妇人那泰山压顶之势，却被红娘以四两拨千斤的办法消解。这使人们认识到封建力量外强中干的本质。

5）在第五本中，戏剧矛盾继续延伸。张生考上科举，却跳出来了一个郑恒。老妇人听信谗言，果真要赖婚。这时互相对立的力量，剑拔弩张，把全局的冲突推上最高潮。但是最终有情人终成眷属。

2.《西厢记》的艺术特征：

1）《西厢记》在人物塑造方面与以前相比有了很大的突破。莺莺的形象：

⑴．她是一个吃撑追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象，她对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己去爱别人。他对张生的爱是主动，大胆的敢于突破禁区，并且她的爱纯洁透明，没有一丝杂质。张生被迫上京考试，她悔恨的是“蜗角虚名，蝇头小利”，在《长亭送别》时充分表明她对爱情的忠贞，对功名的鄙夷。