技术美学的发展历史

技术美学的发展历史

美学的价值尺度在于，它以人的最终完美满足的需求为目的。例如，技术美学的发展历史就提供了这种经验教训，美国在２０世纪２０年代就已经在理论上注意商品的美学设计问题，当时纽约市大都会博物馆曾聘请著名的艺术设计家德?弗?巴赫去领导新兴的工业艺术设计部门活动的艺术权威们，应该走出艺术象牙之塔去同生产厂家的“实用产品的艺术价值”发生关系，这使得一部分商家认识到了艺术设计的重要性。初期，也曾走过一阵弯路，即把美学仅仅理解为外部装饰的“外饰艺术”，据记载，因为蒸汽机有粗笨的外形，有艺术家为其装饰了古希腊廊柱式的外观，因为锯木机的噪音和锯齿外形令人不快，就为其装饰了铁制的常青藤构架以转移人的注意力等等。

但很快，理论界批评了这种与产品功能不相干的“玩弄装饰”的风气，有美学眼光的设计师们指出：任何有价值的产品的设计，其美学价值都隐蔽在设计对象自身内部，所以必须让此价值从设计对象所要发挥的功能中、构成材料中和制造方法中产生出来，而不是仅仅从外部附加于对象身上的装饰中去体现。

这种重视产品内涵的美学设计被称为“内蕴艺术”。这类商品所具备的美学特性，存在于其自身的功能之中，只要能更好地发挥其作用，充分显型外观就不仅仅是外观，而是与汽车的运行速度密切相关的功能性性质。又如现代家用的电话机，键式设计较过去环拨式设计就显得美观大方，重要的也在其功能上（更迅速省时）。同为摁键式、凸起式或平面式在手感准确上也有细微差异。这样，商品外观之美就同其应用功能有效地结合起来，浑然成一体。

现代厂家愈来愈重视商品包装，但这种重视并不是以丧失产品最完善的功能为代价，更不是将包装当成劣质产品的遮羞布，那应是技术美学所推崇的从内到外和谐一致的至善至美的产品原则在发挥作用，所以，产品设计可注意包装，却不宜仅仅依赖包装，更不宜以为只要包装好，设计必成功。

（三）产品艺术设计中还有如下的基本问题须注意

技术美学指出工业设计具有的最重要的因素有四个方面即自然、社会、人和文化。在形象设计中，人和自然的关系可以表现为宇宙的、物质的、地理的、物理化学的、生物的和生态的等形象设计的最基本的、自然的条件，但它的最初和最终的因素却是社会生产关系的产物。社会因素的表现相当广泛，如社会生物、社会经济、社会生产、社会心理、社会审美、社会文化因素等等。

社会文明不仅事先决定着产品美学设计的出现，而且还调节着它的发展，决定着对它需要的程度。这些社会因素的结构是相当复杂的，它与社会组织与自然界结构都有联系，作为设计的创造主体和设计师———人，他同时受到两方面相互联系的影响，一方面受生理、生物的条件所制约，另一方面却又为一定的社会生产关系所决定，所以，研究工业设计问题既要从人类学、生理学、心理学、人体工程学的方面去考虑和进行，又要从社会学、教育学、意识形态的观点来研究其性质和作用，人是作为设计者的主体出现，他根据各种设备

的要求和变化，随时在接受外界的信息从而作相应的反映，人的各种感觉器官在这一过程中起着接受器的作用；此外设计活动的。由此，在任何建筑，劳动生产和技术设计中，都必须把人的安全因素和生存的条件绝对放在首位，这样才有可能进行必要的生产劳动活动，并且也才有可能使劳动环境塑造得舒适、实用和优美。也只有这样，才能达到美学的设计目的。设计中另一个相当重要的因素———文化，它制约着人、“社会”和“自然界”的相互关系，文化是人类在社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，设计既属于物质文化，同时又是精神文化和艺术文化。从一方面看，文化是人和自然相互作用的结果，从另一方面看，它又是人与人相互发生的一定关系的产物。