技术美学的发展历史
5、技术美
莫 里 斯 设 计 的 织 物 图 案
莫里斯的字体设计
2、以苏利约、格罗庇乌斯为代表，主 张产品的外观形式应该是它的功能的表 现。
保利苏利约（1852-1925）《理性的美》
“机器是我们艺术的一种奇妙产品，人们始终没有对 它的美给予正确的评价。一台机车、一辆汽车、一条 轮船，直到飞行 器，这是人的天才在发展。在唯美主 义者们蔑视的这堆沉重的大块、自然力的明显成就里， 与大师的一幅画或一座雕像相比有着同样的思想、 智 慧、合目的性，一言以蔽之即真正的艺术。”
买椟还珠—— 审美价值大过实用价值
2、功能不仅应该体现为产品的内在形式结构， 而且也应体现产品的表层外观。产品外观的缺 陷往往意味着功能的缺陷。
《考工记》“梓人为笋虡”
虎豹——体大、声音洪亮——装饰钟虡
鸟——形体轻盈、声音清脆远闻——磐虡 蛟龙等水物——修长、浑圆——乐器的横梁， 也就是笋
功能美的美感
北 京 7 9 8 包 豪 斯 风源自格 建 筑包豪斯现代设计3、受20世纪人本主义思潮的影响，审 美设计从工业产品扩展到整个人类的生 存环境。
环境美
（1）物质环境美(城市、厂区、校园等) A、充满绿色，生机盎然，鲜花盛开，富有生 命活力，人在其中身心安泰舒展 B、干净卫生，秩序井然，阳光明媚，空气新 鲜，光线合适，无刺激气味 C、富有艺术氛围，体现深厚文化理念，充分 形式美及展示形式美规律的有效运用 D、安静，没有噪音，适合工作学习生活；安 全，不受各种灾难威胁；安心
（2）产品美的构成 A、内在美 B、外在美 C、包装美
（3）产品美的特征 A、形象的鲜明性(美) B、质量的可靠性(善) C、功能的先进性(真)
三、技术美的核心：功能美
美育——美即生活 2.5 技术美的欣赏
理论课教案国的社会趣味，向英国公众提供美观而又实用的产品。
他的努力促进了技术美学的产生。
3、技术美学的发展请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
（二）技术美的含义及特点1、技术美的含义头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答：技术美是现代大工业生产方式的产物，是人们在物质产品设计和生产过程中，运用科学技术知识和艺术手段对客体对象进行加工所形成的一种审美形态。
技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一。
所谓“善的内容”，是指物质产品的设计和生产能满足人们的生产生活的需要，既实用又经济；所谓“真的形式”，是指其设计和生产遵循科学技术知识和艺术原则，既美观又具有人性化。
2、技术美的特点播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结：（1）功能与形式的统一（2）普遍性（3）变易发展性6、请学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、头脑风暴：什么是技术美？有人说“技术美在本质上是善的内容与真的形式的统一”，你是如何理解“善的内容”和“真的形式”的含义的？8、多媒体上播放关于技术美的特点的视频，教师询问学生所看到的技术美的特点有哪些？并进行总结。
6、学生填写20世纪以来技术美学发展的大事。
7、学生3-4人一组，进行头脑风暴，每组派一个代表进行回答。
8、学生积极举手发言，说出自己的想法。
（三）技术美的表现形式1、工业生产美2、技术产品美3、生存环境美多媒体上播放工业生产车间的相关视频，教师提问：工业生产美从宏观和微观上分别有哪些表现？学生思考后，进行回答，教师将学生的答案进行总结：从宏观看，工业生产美体现为生产规模宏大壮阔，生产设备和技术先进，生产流程严谨、高效，人、物、色、声、光的有机组合，从而形成具有震撼力的工业意境。
从微观上看，工业生产美集中表现为工艺美和劳动者的技术表现美。
技术美学
技术美学技术美学是研究物质生产和器物文化中有关美学问题的应用美学学科。
技术美学是随本世纪现代科学技术进步产生的新的美学分支学科。
它与文艺美学和审美教育相并列，构成了美学的三大应用学科。
技术美学作为一门独立的现代美学应用学科，诞生于本世纪30年代。
它开始运用于工业生产中，因而又称工业美学、生产美学或劳动美学；后来，扩大运用于建筑、运输、商业、农业、外贸和服务等行业。
50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称，从此，这一名称被广泛应用，并为国际组织所承认，1957年，在瑞士成立的国际组织，确定为国际技术美学协会。
技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。
技术美学是现代生产方式和商品经济高度发展的产物，是社会科学和技术科学相互渗透、相互融合的产物，是艺术与技术的结合。
技术美学是美学原理在物质生产和生活领域的具体化，同时又是设计观念在美学上的哲学概括。
技术美学表现出高度的综合性，它不仅涉及哲学、社会学、心理学、艺术学问题，而且涉及文化学、符号学以及各种技术科学知识。
技术美学的内容大致可以概括为两个方面。
一方面是生产中的美学问题，也就是生产美学、劳动美学等问题。
它研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者，以提高劳动质量和效率；也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感，以提高劳动热情和效率。
另一方面是研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计，即“迪扎因”（design）问题。
“迪扎因”是目前国际上广泛流行的技术美学的重要术语。
它是指在现代科学技术最新成果的基础上，全面考虑劳动生产的经济、实用、美观和工艺需要而进行的设计。
这种设计不仅涉及现代科学技术的最新成果，而且还涉及整个社会生活的美化。
对技术美学的研究不仅可以促进产品的审美创造，提高产品、服装、建筑和环境设计的美学水准，而且有助于对主体——人的审美塑造。
美学学科发展的历程简述
美学学科发展的历程简述
1.古代美学：从古希腊的哲学思想和文学艺术开始，到古罗马的美学理论，以及中国的传统美学思想。
2.文艺复兴美学：文艺复兴时期对古希腊罗马艺术的研究和发掘促进了美学的发展，同时也出现了一些新的美学概念。
3.启蒙美学：启蒙运动时期，人们开始质疑传统的美学理论和艺术价值，提出了自我意识和审美判断的概念。
4.浪漫主义美学：浪漫主义时期的美学强调个性、情感和想象力，艺术家倾向于表达自己的内心体验。
5.现代美学：现代美学主要关注艺术的形式和技术，强调以艺术为本位和艺术的自我创新和发展。
6.后现代美学：后现代美学对传统美学、现代美学进行了批判，主张多元化的审美标准和反对意识形态化的文化。
技术美学对当代景观设计的影响综述
技术美学对当代景观设计的影响综述- 基础理论技术是人类文明与实践经验的积累，在物质化的同时，也在被精神化和审美化。
在当代景观设计不断进化的历程中，新技术不仅能使我们更加自如地再现自然美景，甚至能创造出超自然的人工奇景。
它不仅极大地改善我们用于造景的方法与素材，同时也带来全新的美学观念——技术美学。
1、技术美学的产生及拓展技术美学(aesthetics of technology)是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。
技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。
20世纪30年代，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学——技术美学。
技术美学最初的主要研究对象是工业产品的艺术设计问题。
它把美学运用于设计、商品交换领域，一方面要求充分运用先进科技作为设计的物质手段；另一方面又要求人们将积淀在头脑中的审美意识、艺术规律和艺术形式调动出来去创造美。
随着现代科学技术和社会的发展，技术美学已逐渐从工业界漫入各行各业，其影响不仅体现在工业产品设计，还包括对建筑、室内、景观、服饰、广告、招贴、包装等设计行业的渗透，突破了传统空间向度和时间向度，开辟了技术表现的新领域。
2、技术美学与当代景观的审美转型技术美学应用在景观设计领域，是以技术为起点，以工业材料如砖、瓦和钢筋混凝土等为要素，研究景观、观赏者和景观审美意境三个方面及其相互关系。
技术构成是审美构成的基础。
技术构成的变化总是要引起审美构成的变化，正如审美构成的变化往往可以追溯到技术构成的变化。
任何一种景观的构成都具有技术的和审美的双重性。
建筑大师格罗皮乌斯在其著作《全面建筑观》中认为：“以往的历史表明，审美观念是随着思想和技术的进步而改变的。
技术美学的兴起与纤维艺术的嬗变
摘要：纵观纤维艺术的发展史，古代纤维与现代纤维艺术之间在形态与审美上的裂隙是技术美学产生的结果。
这门旨在探究器物文化与物质生产的应用美学学科，彻底改变了人们对美的理解。
那种几千年来固守于实用范畴的，用以展示二维纹饰图案的主流审美方式，被一种注重结构形式、审视肌理色彩、关注材料质感的“技术美学”所代替。
关键词：纤维艺术技术美学空间我们往往认为纤维艺术是一门古老而又年轻的艺术门类，其原因就在于古代纤维与现代纤维艺术之间的继承与发展的关系。
但是早期的纤维艺术制品，其实就是从编织技术发展而来的。
此时，纤维制品的创作者仅仅是对材料进行基本的编织，大多制品是通过线性的穿插、排列来组成平面，这种对于材料的认识是主流层面的。
这种纵横交织的编织形态，决定了其制品主要形态方式必然是二维层次的平面沿展，而现代纤维艺术恰好是对此处的突破才得以立足的。
一、早期纤维制品的二维形式早期的纤维艺术制品，其实本质就是平面编织，由线的纵横交叉编织是这一时期纤维制品的主要思路。
在传统的纤维制品中，如缎、绸、锦、罗、娟等均是在此种基本方法上的复杂化拓展，即便是刺绣、地毯、缂丝、壁毯等表面图案略有些微起伏的纤维制品，也不过是平面表现形式的复杂化而已，单一维度的平面欣赏是早期纤维制品的主要表现方式。
即便是双面绣这种纤维制品，其本质而言也只是从技术层面解决了欣赏过程的正反面（两个正面的技术性贴合），其根本不过是两个平面的优化表现方式。
在早期的纤维制品中，限于当时编织技法与认识的局限，我们看见的大多是简单重复的几何纹饰图案，如矩纹、回纹、杯纹、云纹等。
后来，因为技术水平的发展才使得纤维制品达到了几乎可以完全临摹绘画艺术的水平，如中国顾绣的摸绣水准曾让行家董其昌赞叹。
同时，西方的高比林竟选用数千的色线以描摹光影，亦令人叹为观止。
可以说顾绣与高比林，均已达到当时纤维制品仿效绘画艺术的极限，光影虚实无所不能、气韵神志无一不到，对表现题材的复制，足以反映出纤维艺术对绘画艺术的附庸。
第八章 技术美
对技术美的追求是一个历史过程
包豪斯：艺术与技术重新统一。
“新时代要有它自己的表现方式，现代 建筑师一定能创造出自己的美学章法。通过精 确的、不含糊的形式，清新的对比，各种部件 之间的秩序，形体和色彩的匀称与统一来创造 自己的美学章法。这是社会的力量与经济所需 要的。 ——格罗庇乌斯
包豪斯学院
对技术美的追求是一个历史过程
文房四宝之笔筒、笔舔、笔洗
三、功能美的美感与快感
技术美（功能美）给人的美感，是一种什么 性质的美感？ 1.技术美中功能既带来生理上的快感，同时 也带来精神上的快感，如美感、荣耀感、认 同感等等，越是高级的产品，审美和文化上 带来的快感在比重上就越大。 2.越是高级的产品，就越具有形式美。
四、“日常生活审美化”：
对该说法的分析
1.不应理解为用审美眼光看待日常生活。 2.不应理解为追求人生的艺术化。 3.不应理解为后现代艺术所说的模糊艺术与 非艺术的界限。 日常生活的审美化指的是审美体验对生活的全 方位渗透，对所有实用的、功利性的活动都 进行了某种程度的审美的、超功利的升华。
The End
北京大学出版社 北京市海淀区成府路205号
美学原理
第二编 审美领域
第八章 技术美
一、对技术美的追求是一个历史过程 二、功能美 三、功能美的美感与快感 四、“日常生活审美化”是对大审美经济时代的一 种描述
对技术美的追求是一个历史过程
技术美在广义上是社会美的一个特殊领域， 是在大工业的时代条件下，各种工业产品以 及人整个生存环境的美。
对技术美的追求是一个历史过程
技术美学的核心是审美设计（design），又称为审 美设计学。 审美设计的目标是使工业产品和人的整个生存环境 符合技术美的要求。 技术美的实质是功能美。
技术美学的发展历史
技术美学的发展历史美学的价值尺度在于，它以人的最终完美满足的需求为目的。
例如，技术美学的发展历史就提供了这种经验教训，美国在２０世纪２０年代就已经在理论上注意商品的美学设计问题，当时纽约市大都会博物馆曾聘请著名的艺术设计家德?弗?巴赫去领导新兴的工业艺术设计部门活动的艺术权威们，应该走出艺术象牙之塔去同生产厂家的“实用产品的艺术价值”发生关系，这使得一部分商家认识到了艺术设计的重要性。
初期，也曾走过一阵弯路，即把美学仅仅理解为外部装饰的“外饰艺术”，据记载，因为蒸汽机有粗笨的外形，有艺术家为其装饰了古希腊廊柱式的外观，因为锯木机的噪音和锯齿外形令人不快，就为其装饰了铁制的常青藤构架以转移人的注意力等等。
但很快，理论界批评了这种与产品功能不相干的“玩弄装饰”的风气，有美学眼光的设计师们指出：任何有价值的产品的设计，其美学价值都隐蔽在设计对象自身内部，所以必须让此价值从设计对象所要发挥的功能中、构成材料中和制造方法中产生出来，而不是仅仅从外部附加于对象身上的装饰中去体现。
这种重视产品内涵的美学设计被称为“内蕴艺术”。
这类商品所具备的美学特性，存在于其自身的功能之中，只要能更好地发挥其作用，充分显型外观就不仅仅是外观，而是与汽车的运行速度密切相关的功能性性质。
又如现代家用的电话机，键式设计较过去环拨式设计就显得美观大方，重要的也在其功能上（更迅速省时）。
同为摁键式、凸起式或平面式在手感准确上也有细微差异。
这样，商品外观之美就同其应用功能有效地结合起来，浑然成一体。
现代厂家愈来愈重视商品包装，但这种重视并不是以丧失产品最完善的功能为代价，更不是将包装当成劣质产品的遮羞布，那应是技术美学所推崇的从内到外和谐一致的至善至美的产品原则在发挥作用，所以，产品设计可注意包装，却不宜仅仅依赖包装，更不宜以为只要包装好，设计必成功。
（三）产品艺术设计中还有如下的基本问题须注意技术美学指出工业设计具有的最重要的因素有四个方面即自然、社会、人和文化。
技术美学的多角度研究,自然辩证法论文（论技术美学的三重分析）
技术美学的多角度研究,自然辩证法论文（论技术美学的三重分析）随着现代技术分工的精细化与各种形式竞争的出现，技术美学无疑成为了一个研究的重点，作为一门独立的现代美学应用学科，诞生于上个世纪30年代，又称工业美学、生产美学或劳动美学，50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内建议用“技术美学”这一名称并为国际组织所承认，1957年，在瑞士成立国际技术美学协会。
技术美学这一名称在中国也具有约定俗成的性质，其中包含了工业美学、劳动美学、商品美学、建筑美学、设计美学等内容。
它既研究审美观念、审美理想等主观因素如何积极地作用于劳动者，以提高劳动质量和效率；也研究运用美学原则改善生产环境、生产条件等客观因素如何使劳动者产生审美情感，以提高劳动热情和效率；研究劳动生产中与美学问题密切相关的艺术设计。
信息化的出现使技术的传播更快更广、更新和竞争也更快。
技术美学的发展也出现了新的态势：在技术相关性上出现了美学引领的趋势，也就是说，设计者们往往是有美学的观念引导来进行设计并且这种美学的观照会贯彻整个设计过程。
于是，在人与技术、与社会之间产生了错综复杂的关系。
本文意在从三个层面来对这些关系进行分析，从而找准技术美学在现代经济中的地位并明晰它的作用，以为技术美学的进一步发展提供鉴助。
一、理念（伦理）批判1.技术与人文的关系。
虽然人类中心论经受了多层面的批判且这种批判历时百年，但在现实层面，我们所创造旳一切无不是为了人类的需要，即使是保护自然、动物、环境，同样是为了人类的永续发展。
但在与技术的关系中，从开始的工具理性逐渐发展出技术依赖，技术与人的原初关系出现了异化，人们利用技术创造出来的对象物，不但不是对人的本质力量和人的实践过程的积极肯定，而是反过来成为影响和压抑人的本质的力量。
在这种状态下技术不断超出售类的控制甚至成为支配人类的力量，它导致了人的物化和自由的丧失，精神的空虚和人格的分裂，泯灭了人们劳动的价值。
人不再是掌握控制技术的主人，而成为了被迫适应科技社会要求的工具。
美学原理第八章
一、对技术美的追求是一个历史的过程 二、功能美 三、功能美的美感与快感 四、“日常生活审美化”是对大审美时代的 一种描述
技术美：属于社会美的范畴，是社会美的一 个特殊领域。是各种工业产品以及人的整个 生存环境的美。
一、对技术美的追求是 一个历史的过程
19世纪莫里斯发起的艺术与手工艺运动 1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运 动 二十世纪初的德国工业同盟或德国制造同盟 包豪斯 现代主义
意义：工业设计真正在理论和实践上的突破。 成立时间：1907年 该联盟是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与
宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
成立宣言表明了这个组织的目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作， 用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地
一如记忆里的模糊地带
这是春天的最后一天 我在左岸咖啡馆
【左岸咖啡馆雨天篇· CF片】
我喜欢雨天 雨天没有人 整个巴黎都是我的 这是五月的下雨天 我在左岸咖啡馆
2 功能美在形式上得以体现 一是内在的结构形式 二是产品的表层外观瓯
三、功能美的美感与快感
1 功能美不但包括产品的实用功能，也包括 了满足精神层面的审美、文化功能。 2 功能美必要要体现为形式美。
1875年设计的壁纸样本飞燕草46号
红屋内的红木 桌子和地毯 莫里斯设计
巴洛克式家具
2.新艺术运动
“新艺术运动”是一场装饰艺术运动，也是一个注重艺术设计形
式的运动。这种风格中最重要的特性就是充满有活力、波浪形
和流动的线条。它涉及建筑、家具、产品、首饰、平面设计、 书籍装帧、雕塑、服装等众多艺术领域。比利时的设计师们以
艺术美学的历史发展 PPT
3、全面认识到艺术是人生追求的必然。
艺术的追求适中伴随在人生的哲理中。就美 而言，既有审美所带来的愉悦感，也有道德 人格得到确证所带来的成就感。这种社会功 能突出的内容——“和” （1）个体身心之和：这种和将导致人格修 养的最终完成。 老子认为，人的根本是精神上的完善。人应 该主“内”而非主“外”，主“实”而非主 “华”：“处其实，不居其华”。 尼采：“人是一个太不完美的东西”
5
艺术美的发展过程
艺术被当做认识 的工具，艺术美 被当作了认识论 的组成部分
艺术被当做了道 德教化的工具， 艺术美被当作了 伦理学的一个组 成部分
伦理学艺术美学阶段 认知论艺术美学阶段
艺术获得自身存 在的合理性，艺 术美作为美学的 一个组成部分。
独立形态的艺术美学阶段
6
第一节 伦理学的艺术美学阶段
第二章 艺术美学的历史发展
理解艺术美学的历史发展过程——三个阶 段，掌握三个阶段的基本特点及其在中西 方美学中的不同表现。
2
美学史简介
意大利著名美学家克罗齐认为美学史可以 分为两个大的阶段：史前阶段和有史阶段。 史前阶段：包括17世纪文艺批评和哲学以 前的两千年。 有史阶段：从17世界~今天 ①先康德美学阶段 ②康德美学和后康德美学阶段 ③实证主义和心理主义阶段 ④当代美学阶段
3
①先康德美学阶段：主要讨论审美功能， 以及审美功能在其心灵功能中的地位。 ②康德美学和后康德美学阶段：形而上学 的唯心主义已经成为强弩之末，心灵的功 能脱去了片面的性质，不在彼此并列，而 是被理解为心灵的观念史。与此同时，艺 术在观念这个过程中的地位得以确定，只 是这个过程还是一种宗教的史诗，因此艺 术在其中就成了神话，一种或多或少带有 审美意义的神话。
建筑技术美学的生成发展
裂 了历 史 、文脉 等 非理 性 的 因素 。技
术 对 现 代 丰 义 建 筑 在 率 间 、 结 构 、形
Ｇ Ｕ Ａ Ｎ Ｄ Ｉ Ａ Ｎ ． 观 点 Ｉ ⑧
建 筑的美学风格 表现 为 “ 功能主义”的 式服从 功能 ，把功能作为建筑美的基础 甚至全部 ，追求新材料的表现力 。它影 响并试图改变人们传统的艺术和审美观 念 ，引起人们对建筑技术 的关注 ，偏重
⑧ｌ 观 点 ￣ Ｇ Ｕ Ａ Ｎ Ｄ Ｉ Ａ Ｎ
２ ． 建 筑 技 术 美学 的确 立及 意 义
密斯 曾说过 ： “ 当技术实现了 它的
建筑技术美学 的生成发展
圃 李剑锋
真正使命 ，它就升华为艺术 。”口 ’ １ ９世 纪 中叶 ，英 国的政论家和艺术理论家约 翰・ 拉斯金在 《 建筑七盏灯 》 《 威 尼斯 之石 》等著作中 ，首先提出了美学应该
建筑大师格罗皮乌斯组织和领 导的 “ 包 豪斯 ” ，注 重新材料 、新技术 、新 工艺 的利用 ，注 重将艺术和技术迅猛发 展的 现代社会相结合 ，他们 的实践 为技 术美
学最终形成 为一 门独 立的学科起 了奠基
中对技术非人性 化的遏 制 。 将人 的存在和 生命 意义的审美感悟合 二为一，以实现人
与技术结合 的思想 。 ２ ０ 世纪上半叶 ， 在
德 国一些建筑师 、设计师和工艺美术家
创建 的 “ 德意志制造联盟 ”和现代 主义 摘
一
要 ： 当代 建筑技 术美 学是在人 文基点上研 究人 、技术和 自然之 间审美关 系的 门学科。 它并 非美 学简单地 应用于技术 ， 而是 在更深层次上关注人 类在 实践活动
的作 用 。１ ９ ５ ７年 ，在瑞 士 召开 “ 国 际 技 术美学协 会”成 立会议 上 ，与会各国 普 遍接 受并采用了 “ 技 术美学”这个概
美学产生的历史回顾
美学产生的历史回顾人类对美的探讨可谓源远流长，自从人类通过劳动摆脱了动物的状态逐渐有了意识，人类就不再局限于动物本能的需求，而能够有意识地进行生产劳动，人类在此时也就开始了有意识的原始审美活动。
随着审美活动的展开，人类的审美观念和最初的美学思想也就在这时候产生了。
因此它几乎和人类的历史一样古老。
至于美学这门学科的渊源，至少可以追溯到两千多年以前的奴隶社会。
首先看我国古代美学思想的产生与发展。
在我国先秦时期，儒家、道家、名家、法家、墨家等诸子百家写下了大量的著作，另外还有许许多多的历史著作，在这些著作中就已经出现了对美的讨论。
《国语》中曾有这样的记载，说楚国有一个臣子叫吴举，吴举对美就有所论述，吴举说“夫美也者，上下，内外，大小，远近皆无害焉，故曰美。
”什么意思呢？他强调美的根源就在于从上下，内外，大小，远近等方方面面来看，都无害，或者说没有什么害处，没有什么不好，这个时候就有了美。
他阐述了美和善的密切关系，这可能是我国历史上关于美的最早论述。
孔子提出了尽善尽美这样一个审美标准；孟子提出充实为美，提出这样的论断；老子和庄子，对于美与丑的辩证关系，以及审美态度等问题，作过系统的论述。
他们对我国历代美学思想有过深刻的启示。
先秦的《乐论》则可以称得上是我国美学的专门著作。
其中关于人类审美心理活动以及关于客观事物的审美特性的论述，极为精辟，此后，尤其是魏晋南北朝以后，出现了大批的诗论、画论和书论等文艺理论著作，无不蕴藏着丰富的美学思想。
不过，在中国古代文化传统中，美学并没有建立起独立规范的学科。
在西方，公元前６世纪的古希腊时期，毕达哥拉斯学派在探求宇宙本源时最早谈到美的问题，提出了“美是和谐与比例”。
苏格拉底论述美和善的关系，为了解美的本质提供了许多有益的启示。
其后的柏拉图和亚里士多德是西方美学的奠基人。
柏拉图明确区分“美的事物”和“美本体”，开创了西方对美和艺术进行哲学思辨的传统。
其弟子亚里士多德的《诗学》则首先从文艺实践的角度提出了一整套的美学理论。
技术美学在现代建筑中的诠释-最新年精选文档
技术美学在现代建筑中的诠释一、技术美学的产生技术美学是研究美的技术表现，以及人的精神需求与物质需求恰当结合的科学，是应用美学的分支，亦是技术科学与美学相结合的综合性学科。
技术美学伴随着现代化生产而产生发展，可以追溯到首先在英国展开的工业化进程，以及随后在欧洲各地掀起的“新艺术运动”。
1909 年，意大利未来主义的开创者马里内蒂在《未来主义建筑宣言》中，未来主义建筑师圣埃利亚明确提出：未来建筑要像一个大机器，电梯不应该再被掩蔽起来，而应该名正言顺地以钢铁和玻璃的面貌暴露在建筑立面上。
20 世纪30 年代前，在“德意志制造联盟”和“包豪斯”全面发展的以几何形式美、材料美和结构美为核心的“工业美学”的基础上，逐步形成了一门以研究技术美为核心的新兴科学一一技术美学。
二、初期的高技派20 世纪50 年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。
高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：1、提倡采用最新的材料。
2、认为功能可变，结构不变。
3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。
三、当代高技派建筑大师及其作品早期高技派的建筑实践主要集中以英国为中心蜚声国际建筑界的几位建筑大师如英国的诺曼?福斯特、理查德?罗杰斯、尼古拉斯?格雷姆肖、以及意大利的伦佐?皮亚诺。
他们的作品大都具有如下特征：灵活的平面、暴露的结构、插入的服务系统以及对机械设备的刻意暴露，这些经典作品的落成使技术美学成为公众关注的焦点。
下面对俩位高技派建筑大师及其作品进行下简要的介绍。
（一）理查德?罗杰斯理查德?罗杰斯是英国建筑师。
1933年，他出生于意大利佛罗伦萨。
先后就读于伦敦建筑协会学校和美国耶鲁大学学习建筑。
他对当时占据统治地位的“国际式”风格的千篇一律强烈不满，也不赞成后现代主义的古典复兴、折中主义和装饰主义，他们对于钢、钢结构为代表的工业材料、工业结构和构造情有独钟，主要以最新科学技术为建筑设计的核心，以体现工业化时代和工业化生产对于建筑形式的客观要求。
科技美的发展历程简述
科技美的发展历程简述科技美是指科学技术与艺术相结合的一种艺术形式，它不仅仅是对科技产品外观的设计与美化，更是将科技与艺术相融合，创造出独特而美妙的艺术作品。
科技美的发展历程可以追溯到古代，但随着科技的不断进步，科技美也不断演变与创新，下面就对科技美的发展历程进行简述。
古代科技美的发展起点可以追溯到古希腊时期。
古希腊人在建筑、雕塑等方面都有着卓越的成就，这些作品融入了科技的元素，以人文主义的思想表现出独特的美感。
例如，古代建筑中的圆柱体或对称结构，不仅体现了科学原理，也展现了艺术的魅力。
中世纪是科技美发展的一个重要阶段。
当时，人们开始利用机械装置来创造出具有美感的艺术作品。
钟表和机械式自动人偶的出现，让人们对科技美有了更深入的认识。
这些机械装置的流动和复杂结构，给人们带来了独特的艺术体验。
随着工业革命的到来，科技美的发展进入了一个新的时期。
机器的大规模生产使得科技产品变得更加普及，同时也为科技美的发展提供了更多的机会。
人们开始注重科技产品的设计和外观，追求更加美观与实用的结合，这使得科技美逐渐成为了一种独立的艺术形式。
20世纪是科技美发展的黄金时期。
随着电子技术的发展，电子产品成为了大众生活中不可或缺的一部分。
电视、音响、摄影机等产品不仅仅具备了科技先进的功能，更在外观设计上融入了艺术的元素。
产生出了许多经典的设计作品，如苹果公司的产品，它们的外观设计简洁、优雅，成为了科技美发展的里程碑。
21世纪科技美迎来了新的挑战与机遇。
随着虚拟现实、人工智能等技术的快速发展，科技美的表现形式更加多样化与变化。
虚拟现实技术为人们提供了全新的视觉和体验方式，人工智能技术让机器具备了更加智能化和人性化的特点。
这些创新科技为科技美的发展提供了更广阔的空间与可能性。
总结来说，科技美是科技与艺术的结合，它的发展历程可以追溯到古代，并经历了多个阶段的演变与创新。
随着科技的不断进步，科技美也在不断发展与创新。
在未来，我们可以期待科技美将会继续发展壮大，为人们带来更加美妙与奇妙的艺术体验。
从工艺美学到技术美学——20世纪50年代初期至90年代中期中国设计美学的发展
从工艺美学到技术美学——20世纪50年代初期至90年代
中期中国设计美学的发展
张黔
【期刊名称】《创意与设计》
【年(卷),期】2011(000)006
【摘要】中国当代设计美学从20世纪50年代初期到90年代中期经历了从工艺美学形态向技术美学形态的发展.20世纪50年代初期——80年代初期对应的是以工艺美术为研究对象的工艺美学阶段,20世纪80年代初期——90年代中期对应的是以“迪扎因”(Design)为研究对象的技术美学阶段.这两个阶段既有历史的继承性也有发展的差异性.
【总页数】6页(P22-27)
【作者】张黔
【作者单位】武汉理工大学艺术与设计学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.现代建筑初期技术美学标准的现代性解析——以约翰·拉斯金为例 [J], 程世卓;金承协;陈雷
2.从心理美学到哲学美学——20世纪后期朱光潜美学学术道路的反思 [J], 薛富兴
3.在社会发展中应运而生的技术美学:谈谈技术美学的几个基?… [J], 周艳
4.试论20世纪50年代中国工艺美术设计的实践及转型 [J], 陶海鹰
5.20世纪50年代初期新区乡村干部群体发展的涌现与流动机制
——以农民协会为考察中心 [J], 何志明
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保守 否定 开放 论人们对科技美在美学中的三个发展历程的认识
•
第一阶段 ：保守阶段（不自觉） 时间 ：原始社会到工业时代
科技美们萌芽很早。 石器制造 人类社会 → 发展 陶器纹饰 的早期
• • • •
¦
科技美的创造
进入阶级社会之后，科技美的发展 经历了两个不同的阶段：
• 1：手工业阶段
• 2：机械化生产阶段 • 工业阶段的技术生产活动基本是建 立在手工经验的感性基础上，审美 功能和实用功能为一体，技术和艺 术之间还没有严格的界限。
•
1.科学美 2.技术美
1. 科学美
• 由于科学的迅速发展，积累了许多有关自然科学理论中 美学问题的素材，众多科学家，如彭加勒、海森堡、爱 因斯坦、狄拉克等，从各自的科学研究出发，发现了科 学理论的审美价值。 • 科学家研究自然，并非因为它有用；他研究，是因为它 喜欢它，他之所以喜欢它。是因为它美。 ——彭加勒
科技美 （scientific beauty and technical beauty ） 科技美是近几十年来国内
布鲁塞尔的塔塞尔大厦
美学界极为关注的话题。 但是却对科技美的认识还 没有获得统一看法，大多 数哲学家丝毫没有提及科 技美，有的把科技美归入 社会美的范畴（李泽厚）， 有的将科技美脱离社会美， 划为独立的审美形态（毛 宣国），有的否定科技美 （章太炎）
2. 技术美
技术美产生与劳动生产过程中，它主要指以技术活动和 技术产品为对象的美。 19世纪英国罗斯金（政论家、艺术理论家）和莫里斯（诗 人、建筑师）主张把劳动变成一种创造美的活动，通过 劳动把技术和艺术结合起来。罗斯金第一个提出了“工 艺美术”的问题。
然而，自科技美作为一种独立的 审美形态来，人们便对其产生了 一种复杂的态度，这就是科技的 双刃剑。 希特勒的杀人武器、人的异化、卢德运动等等
技术美学研究(上)
没有一刻离开过艺术。艺术与技术本就是一 对孪生的 姊妹, 这已成为中西学人的共识。歌德说: / 建筑既是
步 联动 0 技 术, 与新 浪 网、 土豆 网、 东 方明 珠、 移 动 电视等新 媒体向 全 球同 步播 出, 大 大拓 展 了传 播 领域 。央视 一文艺导 演 深有 感触 地说 : / 现在 不玩 技
看电影的导 演、制 片 人 都 被震 傻 了。0 导 演 阿甘 说:
时代要求我们在社会科学、自然科学和 技术科学
/ 5阿凡达 6 技术上已做到了绝对的完美, 尤其是 CG I 相互渗透的边缘上, 积极开展技术美学 的研究, 这对
技术只能让我们望洋兴叹, 我们的技术落 后 100年。0 我们认识时代造就的新艺术形态、新审 美特征、新文
的是技术 美, 并没 有说技 术美学。0 / 既然 可以 有技 术美, 当然就有技术美学。记得中国社会科 学院的学
者涂途就曾写过一本 5技术美学 6¼ , , 0
一、技术美学的文化语境
技术美学是否存在, 是否成立? 本就是 学界一个
2010年, 3D 电影 5阿 凡达 6 在 全球热 映, 并造 有争议的课题。其实, 人类早已进入了 科技时代, 甚
说: / 精神的运动和 物质的运 动实际 上是同一 的运动 种只见精神, 不见物质的片面判断, 不符合 艺术作品
过程。正因为如此, 自然科学才有了和美学 共同的语 的构成实际。还是李朴园说得好: / 艺说: / 绘 画也有 可能被处 理为一 达到使得人类生存的目的的, 于是, 艺术就 有了两方
的兴奋, 绝对是不 输给 绘画的。0 埃 德纳 # 圣文 森特 的。0mu 技术如何表现思想, 恰 恰构成了 技术美 学的核
# 米蕾就曾宣称: -只有欧几 里德见 过纯粹 的美。. 所 心课题。
技术美学的兴起本质和实践意义
技术美学的兴起本质和实践意义
张艳;董建江
【期刊名称】《安徽科技与企业》
【年(卷),期】2001(000)004
【摘要】@@ 技术美学作为应用美学的一个分支,在二十世纪30年代开始研究,很快受到工业界和美学界的热情关注,渐成"显学".技术美学这个术语是捷克斯洛伐克的一位工艺设计师佩特尔·图奇内在50年代末提出的,随即在国际上得到广泛的认可和接受.1957年,在瑞士日内瓦成立了国际技术美学协会,技术美学由此成为一门引人注目的新学科.60年代,技术美学跨洋越海被介绍到中国,未能激起应有的回响,80年代后,才陡然时兴,得到有力的倡导和研究.
【总页数】2页(P14-15)
【作者】张艳;董建江
【作者单位】合肥工业大学;中国科学技术大学
【正文语种】中文
【中图分类】B83
【相关文献】
1.技术美学的兴起与纤维艺术的嬗变 [J], 罗真
2.社会主义协商民主:理论内涵、本质属性与实践意义 [J], 顾榕昌
3.“以书入画”的本质与当代性实践意义探析 [J], 姬文华[1]
4.“完整的人”与人的本质的全面实现——马克思人的本质理论的终极指向及其实
践意义 [J], 孔德生;丛建伟;张萍
5.西方新新闻主义理论的兴起与实践意义 [J], 程道才
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技术美与环境美(精)
技术美与环境美一、关于技术美学什么是技术美？技术美是科学技术革命和现代化大生产的产物，是指通过工业技术在劳动产品中体现的实用性与审美性的完美统一。
技术美学是以美学原理为指导，研究技术领域的美和美感规律的应用性学科。
作为一门边缘学科，它是自然科学与社会科学，美学艺术与科学技术的结合和统一，是美学的一个实用性分支学科。
最初，一些国家提出了“工业美学”、“生产美学”、“劳动美学”等概念，本世纪50年代，捷克设计师佩特尔·图奇内首先提出了“技术美学”这一概念，以后开始广泛流行。
我国对技术美的研究尚处于起步阶段，但在国际上，技术美学已得到了普遍重视和推广，而且，随着新技术革命的突飞猛进，技术美学也在迅速发展。
本世纪初，德国第一个成立了“德意志艺术工业联盟”，该组织集中了许多工程师、艺术家、建筑家，专门研究从艺术上改进工业产品的设计问题。
十月革命后，1919年，苏联成立了“艺术工业委员会”，主要任务是研究工业品设计中的艺术问题。
1920年，列宁亲自签署命令，批准在首都莫斯科建立“国立高等工艺美术学校”，专门培养高级熟练的工艺技师，但是，由于国内战争的爆发，这一计划被中断。
美国从30－40年代开始注意技术美学，1950年正式成立技术美学组织，并在全国43所学校开设技术美学课程，还建立了“迪扎克”－－即工业艺术设计之家。
日本在50年代初成立了“工业艺术科学研究会”，在东京和大坂成立了“迪扎因”，还出版了《工业艺术设计》杂志。
由于日本特别注意技术美的设计和应用，使得日本汽车在物美价廉方面超过美国，并迅速打入和占领美国市场。
日本“松下”公司提出：要大干，必须艺术设计第一。
与此形成鲜明对照的是，由于苏联长期中断和忽视技术美的研究与应用，使得苏联工业产品大多“傻大黑粗”，产品声誉下降，在国际上逐渐丧失竞争力。
进入60年代后，苏联才恢复了对技术美的研究和应用。
从1957年年在瑞士成立“国际技术美学协会”以来，已召开了14次国际会议，到目前为止，世界上已有38个国家在440多所学校开设了技术美学课程。
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技术美学的发展历史
美学的价值尺度在于，它以人的最终完美满足的需求为目的。
例如，技术美学的发展历史就提供了这种经验教训，美国在２０世纪２０年代就已经在理论上注意商品的美学设计问题，当时纽约市大都会博物馆曾聘请著名的艺术设计家德?弗?巴赫去领导新兴的工业艺术设计部门活动的艺术权威们，应该走出艺术象牙之塔去同生产厂家的“实用产品的艺术价值”发生关系，这使得一部分商家认识到了艺术设计的重要性。
初期，也曾走过一阵弯路，即把美学仅仅理解为外部装饰的“外饰艺术”，据记载，因为蒸汽机有粗笨的外形，有艺术家为其装饰了古希腊廊柱式的外观，因为锯木机的噪音和锯齿外形令人不快，就为其装饰了铁制的常青藤构架以转移人的注意力等等。
但很快，理论界批评了这种与产品功能不相干的“玩弄装饰”的风气，有美学眼光的设计师们指出：任何有价值的产品的设计，其美学价值都隐蔽在设计对象自身内部，所以必须让此价值从设计对象所要发挥的功能中、构成材料中和制造方法中产生出来，而不是仅仅从外部附加于对象身上的装饰中去体现。
这种重视产品内涵的美学设计被称为“内蕴艺术”。
这类商品所具备的美学特性，存在于其自身的功能之中，只要能更好地发挥其作用，充分显型外观就不仅仅是外观，而是与汽车的运行速度密切相关的功能性性质。
又如现代家用的电话机，键式设计较过去环拨式设计就显得美观大方，重要的也在其功能上（更迅速省时）。
同为摁键式、凸起式或平面式在手感准确上也有细微差异。
这样，商品外观之美就同其应用功能有效地结合起来，浑然成一体。
现代厂家愈来愈重视商品包装，但这种重视并不是以丧失产品最完善的功能为代价，更不是将包装当成劣质产品的遮羞布，那应是技术美学所推崇的从内到外和谐一致的至善至美的产品原则在发挥作用，所以，产品设计可注意包装，却不宜仅仅依赖包装，更不宜以为只要包装好，设计必成功。
（三）产品艺术设计中还有如下的基本问题须注意
技术美学指出工业设计具有的最重要的因素有四个方面即自然、社会、人和文化。
在形象设计中，人和自然的关系可以表现为宇宙的、物质的、地理的、物理化学的、生物的和生态的等形象设计的最基本的、自然的条件，但它的最初和最终的因素却是社会生产关系的产物。
社会因素的表现相当广泛，如社会生物、社会经济、社会生产、社会心理、社会审美、社会文化因素等等。
社会文明不仅事先决定着产品美学设计的出现，而且还调节着它的发展，决定着对它需要的程度。
这些社会因素的结构是相当复杂的，它与社会组织与自然界结构都有联系，作为设计的创造主体和设计师———人，他同时受到两方面相互联系的影响，一方面受生理、生物的条件所制约，另一方面却又为一定的社会生产关系所决定，所以，研究工业设计问题既要从人类学、生理学、心理学、人体工程学的方面去考虑和进行，又要从社会学、教育学、意识形态的观点来研究其性质和作用，人是作为设计者的主体出现，他根据各种设备
的要求和变化，随时在接受外界的信息从而作相应的反映，人的各种感觉器官在这一过程中起着接受器的作用；此外设计活动的。
由此，在任何建筑，劳动生产和技术设计中，都必须把人的安全因素和生存的条件绝对放在首位，这样才有可能进行必要的生产劳动活动，并且也才有可能使劳动环境塑造得舒适、实用和优美。
也只有这样，才能达到美学的设计目的。
设计中另一个相当重要的因素———文化，它制约着人、“社会”和“自然界”的相互关系，文化是人类在社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和，设计既属于物质文化，同时又是精神文化和艺术文化。
从一方面看，文化是人和自然相互作用的结果，从另一方面看，它又是人与人相互发生的一定关系的产物。