文章结构的过渡

记叙文（例二）
请修改下文划线句子，使上下文衔接自然。 席慕容说：记忆是无花的蔷薇/永远不会败 落。 这句话说明了记忆永不被风化的特点，而且 也点明了记忆是美妙的。 梦中常常回到故乡。那是一个安谧的小山 村……
改写指导
这是记叙文由引语到记叙的过渡，第一段引
用席慕容诗句，意在说明故乡记忆的永久性，第
记叙文（例三）
为下文拟写过渡段，使上下文衔接自然。 ……这个无限的“领空”，是我开放性的院 子。（本段叙写院子里围墙内的花园让人能够游 目骋怀） ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ ＿＿＿＿我们叫它云或霞。（叙写天空中美丽的 云霞）
拟写指导
这是景与景之间的过渡，前文写到了院子中 围墙里的花园，后文要讲述院子外天空中的云霞， 那么我们可以找一找这两者之间的共同点： 鲜花和云霞都是多彩的、美丽的，远观鲜花 与云霞，是可以以花为云或者以云为花的，只不 过一实一虚，一近一远。
拟写指导
这是议论与事例之间的过渡，我们仔细观察
语境特点，可以发现前文反复强调“那时”这个
词，后文也是用“那时”这个词开头，那我们也
可以就用“那时”起笔，领起三个名人的事例，
归纳他们面wenku.baidu.com逆境的坚强态度。
参考写法
我们总听到这样的话，“那时太痛苦了”，“那会儿 我被气昏了头”，“那时真是生不如死啊！” 凡此种种，无不提及“那时”，那时就真那么可怕吗？ 挫折面前，难道我们只有选择“放大痛苦”这一条路吗？ “那时”，李白不受朝廷重用，他决无灰心丧气之举， 一咏便是“安能摧眉折腰事权贵”的豪迈！ “那时”，陶潜看不过官场腐败，百官勾结，百姓遭 殃，他决无低沉自贱之话，一唱就是“不为五斗米折腰” 的义气！ “那时”，居里夫人身患血癌，她决无自暴自弃的举 动，一开口就是“成功路上不是用泪水而是用鲜血铸成” 的坚韧！ 那时，我们确不该把痛苦放大，聪明的人不会站在废 墟上哭泣，让我们拥有那迎难而上的大智慧。
议论文（例二）
请修改下文划线句子，使上下文衔接自然。
……心中有勇气才能无视世俗目光去开辟一条闯 出逆境的道路，才能让信念愈加耀眼，让超越变得轻 松。（前文论证闯出逆境需要信念与勇气） 闯出逆境，不仅需要信念和勇气，也需要智慧。 智慧不是面对提问时的一千零一种回答，而是直 面现实时一种行之有效的做法……（本段论证闯出逆 境需要智慧）
散文（例二）
下面文段中的过渡，你能让它和上下文的联 系更密切，更富内涵么？
初以为，乡村便是童话的乐园。……它也许是 陶潜诗中的田园，在雾气迷蒙中演绎着仙侣的故事， 斜斜的日光轻洒，便是悠然游然。 其实乡村不是这样的。那里也有阳光，那阳光 不是温暖而是毒辣地炙烤着这片土地。……干旱来 了，庄稼如他枯瘦的身体一般摇坠，他看不到希望， 看不到丰收，他混沌的眼干涸空洞。 但他们也有幸福之时。……他们最大的幸福就 是丰收，他们只想也只要这样平凡的生活。 乡村就是这样的……
我们总听到这样的话，“那时太痛苦了”，“那会 儿我被气昏了头”，“那时真是生不如死啊！” 凡此种种，无不提及“那时”，那时就真那么可怕 吗？挫折面前，难道我们只有选择“放大痛苦”这一条 路吗？ __________________________________________ 那时，我们确不该把痛苦放大，聪明的人不会站在 废墟上哭泣，让我们拥有那迎难而上的大智慧。
小结
写散文的时候，在层与层之间，叙述、议论、
抒情之间，往往需要借助过渡段或者过渡句来使
上文与下文之间自然转换，我们要根据上下文的
内容、表达手法，选择最合适的过渡方式，既要
达到过渡的目的，又要注意语言的表现力。
结束语
为过渡而过渡，简单的概括上文或者引出下 文，是过渡的较低层次；能承上启下，语言简洁， 表意清晰，是过渡的一般要求；既能承上启下， 又能运用合适的表现手法，增强语言表现力，甚 至暗度陈仓，天衣无缝，是过渡的较高水平。 只要我们在平时的阅读中多用心体会，细心 揣摩学习；练笔时养成先全盘思考、细致推敲再 下笔的习惯，做到胸中有丘壑，就能连出精彩， 成就美文。
实践练笔
记叙文
议论文
散文
结合指导，拟写过渡部分
记叙文（例一）
秋高气爽，又是一个收获的季节。在这个充 满金色阳光温馨而美好的季节里，我收到了父亲 寄来的金秋果实——核桃。 —————————————— 那年阳春三月……（接下来记叙以前父亲和 我一起种核桃、采核桃、剥核桃的经过）
拟写指导
这是叙事顺序之间的过渡，第一段采用了倒
参考写法
时间如风，记忆如巨岩，风将巨岩刻划得千 疮百孔，又用多情的手把那些痕迹抚平。 然而，总有几枚贝壳，在亘古的海滩上鸣响 着历史的悲风，总有几笔划痕，在诉说着记忆的 不朽。 惶恐滩头，零丁洋里，涛声依旧。叹息不再。 然而，时间只侵蚀了一个人的物质存在，却无法 风化那煌煌诗句中的记忆，谁能忘记文天祥的辛 苦遭逢，干戈寥落？
改写指导
这是分论点之间的过渡，原文中过渡段虽然 能承上启下，但显得生硬莽撞。 通过观察，我们可以把上下文概括为“勇” 与“谋”，那么我们中间就可以选取“有勇无谋” 的反面事例来过渡。 而且如果我们注意到“闯”字的字形：一匹 马被关在门内，要冲出去必须要找到牢笼最薄弱 的一点，过渡段就能写得既承上启下又贴切生动， 富有新意了。
小结
议论文中，中心论点与分论点间、分论点之 间、论证过程与结论间，分论点与论据之间，往 往需要过渡。 细心品味上下文，构思全文时就将过渡成分
如何表述考虑进去，我们的文章就会浑然一体，
经得起反复揣摩。
散文（例一）
请在横线上补写语句，使上下文衔接自然。
时间如海，记忆如沙滩，海水将一枚枚贝壳送到 沙滩上，又收回她那浩渺的胸怀。 时间如风，记忆如巨岩，风将巨岩刻划得千疮百 孔，又用多情的手把那些痕迹抚平。 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 惶恐滩头，零丁洋里，涛声依旧。叹息不再。然 而，＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 谁能忘记文 天祥的辛苦遭逢，干戈寥落？谁又能忘记那个闷热的雨 夜，矮小的地牢中挥笔走龙蛇的高大身躯？“天地有正 气，杂然赋流形。”
拟写指导
横线一的前文，分别用了两个比喻句来说明 时间和记忆的关系，意在表达总有些记忆不会随 风而逝，后文就是所举的文天祥事例，我们在拟 写时可以联系前文比喻，用沙滩上的贝壳和巨岩 上的划痕来喻指名人事迹。 横线二前文创设情境，暗示将写文天祥，物 是而人非，仔细看后文，是从文天祥的诗句入手 来写其事迹，我们可以抓住人已不在但诗句永存 来拟写过渡句。
参考改法
……心中有勇气才能无视世俗目光去开辟一 条闯出逆境的道路，才能让信念愈加耀眼，让超 越变得轻松。 一匹空有蛮力的马被困在门内，要是找不到 可以突破的那一点，就只能四处乱撞而无法自由 。同样，信念与勇气也离不开智慧的支援。 智慧不是面对提问时的一千零一种回答，而 是直面现实时一种行之有效的做法……
参考写法
……这个无限的“领空”，是我开放性的院子。 （本段叙写院子里围墙内的花园让人能够游目骋怀） 有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭 花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一 重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片 状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上
帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。
小结
一般说来，叙议结合的记叙文，通常在叙述 和议论之间加一个过渡段。 有时议论本身就是过渡；写景类记叙文视角 互相转换时需要过渡；记叙文的叙事顺序如顺叙 倒叙插叙间转换的时候需要过渡。 只要我们仔细观察，体会上下文各自特点， 就能拟写出合适的过渡成分。
议论文（例一）
请在横线上补写语句，用李白、陶潜、居里夫 人三个事例，说明下文所谈到的面对逆境的正确态 度。
过渡有哪些类型？
3.用段落过渡 意思的转折、跳跃较大，用段落来过渡，叫 过渡段。 4.用句子过渡 意思转折、跳跃不大，在层次或段落之间， 安排一个起承上启下作用的句子，或在前一段末 尾，或在后一段开头，叫过渡句。
常见问题
1.由所给材料引出论点时生硬干瘪 2.议论叙述抒情之间缺乏过渡 3.整体与局部、局部与局部之间缺乏照应和过渡
改写指导
好的过渡，能自然地概括上文，点明下文。 第一段所说的乡村，仔细思考实际上就是诗中画 中的乡村，而观察第二段和第三段内容可知，第 二段写的乡村，特点是在经历悲伤和苦痛，第三 段的幸福相对于这种苦痛而言，是质朴的农民那 卑微的幸福。第四段的首句概括了上文，但显得 生硬，注意到后文的转折词语，我们可以设计一 个问句，问问读者前文所写出的乡村会否让他失 望？这样就自然顺畅多了。
叙的手法，第三段是顺叙，那么这里过渡段的拟
写就需要从眼前物过渡到以前事，可以写这些核
桃勾起了以前种核桃时的一些难忘回忆，比如汗
水、烈日、秋风中成熟的核桃果实等等。
参考写法
秋高气爽，又是一个收获的季节。在这个充 满金色阳光、温馨而美好的季节里，我收到了父 亲寄来的金秋果实——核桃。 望着这些被精心挑选过的核桃，我仿佛又回 到了炎炎夏日下的那片枝繁叶茂的核桃树林，还 有树下汗流浃背的父亲和我…… 那年阳春三月……（接下来记叙以前父亲和 我一起种核桃、采核桃、剥核桃的经过）
参考改法
初以为，乡村便是童话的乐园。……它也许是陶潜诗中 的田园，在雾气迷蒙中演绎着仙侣的故事，斜斜的日光轻洒， 便是悠然游然。 但那只是诗中画中的乡村，当我们真实的走进乡村，用 心去感知乡村，便会发现，我们的乡村在经历着苦痛。那里 也有阳光，那阳光不是温暖而是毒辣地炙烤着这片土 地。……干旱来了，庄稼如他枯瘦的身体一般摇坠，他看不 到希望，看不到丰收，他混沌的眼干涸空洞。 他们也有快乐的时候，只是这种幸福仿佛如此卑微…… 他们最大的幸福就是丰收，他们只想也只要这样平凡的生活。 这样的乡村会不会让我们感到失望，当我们面对这样的 图景？
三段开始叙写自己的故乡。 原文过渡句虽然承了上，但却没有启下，所 以后文显得突然。我们可以在先讲自己对这一诗 句的认识，然后通过自身经历证明诗句中意味的 真实性，从而引出下文。
参考改法
席慕容说：记忆是无花的蔷薇/永远不会败 落。 阔别故乡多年，我才吟出这一句诗的滋味。 或许，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”， 关于故乡的记忆经历时光的打磨，反而愈发清 晰了。 梦中常常回到故乡。那是一个安谧的小山 村……
L/O/G/O
胸有丘壑 连出精彩——
浙江省义乌中学 李清
什么是过渡？
文章行文中的所谓过渡，是指文章的层次或
段落之间表示衔接、转换的方式。
过渡的作用是承上启下，使相邻的两层意思
或段落上下连贯，自然衔接，让读者的思路顺利 地由前者转入后者，不感到中间有什么相隔。
过渡有哪些类型？
1.用关联词语或转折词语过渡 在段落开头，用因此/总之/由此可见/综上 所述，或用但是/然而/可是/相反地等词语表示 上下段落间的逻辑关系，一般叫过渡词语。 2.小标题过渡 在总标题之下安排了若干小标题，这些小标 题概括了各个部分或段落的主要内容，同时起过 渡作用。
改写指导
要让分论点与事例衔接贴切，可以在分论点
表述的时候就将事例的具体特点写进去，比如点
出是哪里的星星之火。
要让分论点与分论点间衔接贴切，可以从第
二段的分论点表述上得到启发，将第一段中信念
对苏武的作用部分进行表述上的加工，使之体现
明灯特点。
参考改法
有信念才有希望；有希望才有动力。是信念 点燃荒原里的星星之火，是信念洗去灵台上的茫 茫尘埃。在鸟飞绝人踪灭的北国冰原，苏武饮雪 吞毡数十载，正是不辱汉节、思君念母的信念， 在孤烟与落日的枯躁交替，屈辱与险衅的反复冲 刷下，照亮他前行的方向。若心中没有信念，他 或者遗臭万年，或者早葬身于贝加尔湖畔的雪地 冰天。
议论文（例三）
请在下文中对语句进行修改，使分论点与事 例之间、分论点之间衔接更自然贴切。
有信念才有希望；有希望才有动力。是信念点燃星星之 火，是信念洗去茫茫尘埃。在鸟飞绝人踪灭的北国冰原，苏 武饮雪吞毡数十载，正是不辱汉节、思君念母的信念，支撑 着他面对孤烟与落日的枯躁交替，屈辱与险衅的反复冲刷。 若心中没有信念，他或者遗臭万年，或者早葬身于贝加 尔湖畔的雪地冰天。不论这信念是伟大还是平凡，是朴素还 是耀眼，它所产生的动力都足以让人超越自我。 如果说信念是海上的一盏明灯，那么勇气便是在激流中 奋进的船，承受起生命中不可承受之重。