第九章 中国民族音乐简介
中国民族音乐
填空：1中国传统音乐按使用的人群分为哪四大类：民间音乐文人音乐宫廷音乐宗教音乐2民间的音乐具有的特征：创作过程的集体性、传播方式的口头性、音乐曲调的变异性3山歌的节奏比较自由，多属非均分律动，旋律常有比较多的跳进。
山歌的演唱形式多独唱，也有对唱，常在歌前加歌头或吆喝性的喊句4花儿，甘肃青海宁夏新疆部分地区的地域性山歌的统称，分两个流派：河州型花儿和洮岷型花儿5民间音乐曲调的变异性：1地域性变异2内容性变异3审美性变异4即兴性变异6木卡姆有哪三个部分组成：琼乃额曼达斯坦麦西来甫7大本曲《大哭板》：白族的曲艺音乐，素有“三腔、九板、十八调”之说。
8秦腔：约形成于明代，是梆子腔系戏曲的鼻祖9川江号子包括：上水号子和下水号子10维吾尔族包含三部分：民间音乐木卡姆宗教音乐判断：1民间歌舞音乐有富有地方性，演员乐器不离手，唱腔旋律……(错说唱音乐)2热瓦甫是俄罗斯族民间音乐的弹拨乐器(错维吾尔族)3花灯是一种……的藏族民间艺术形式(错汉族)4黄扬扁担诞生于云南昆明(错重庆秀山)5西安鼓乐是一种以丝竹乐为主的传统乐种(错打击乐和吹奏乐混合演奏)名词解释：1民族音乐的广义：指的是各民族的音乐，是在民族或一定的文化和社会集团中所共有并被继续传承的音乐总体。
中国民族音乐，就是既包含扎根于各民族生产劳动和社会生活、经长期历史发展而形成的民间音乐、文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐等传统音乐，也包括近现代由中国作曲家创作的接受欧洲音乐影响的歌曲。
器乐曲、交响曲、大合唱、清唱剧、新歌剧等各式各样的音乐作品。
2民间歌曲：简称民歌，是中国各族人民在长期劳动生活和社会生活中集体创作出来的、最能直接反应现实、被人民群众所普遍掌握、广泛流传的一种短小的歌唱艺术。
3窝热热：舞姿剽悍遒劲，粗犷骁勇，歌声热情奔放，明朗豪爽。
属男女二声部合唱。
男声部由sol、#mi、do三个音组成呼唤式的旋律，女声部由la、xi、sol三个音组成装饰性的衬腔穿插于男声间隙之中，造成一种热烈粗犷的情绪，轻盈悠扬、爽朗而又健美的声音，似群群羔羊的鸣叫，表现了纳西族先民无拘无束的原始游牧狩猎生活。
中国民族音乐
中国民族音乐内容摘要：中国民族音乐（是指中国传统各种音乐为及以其为基础发展出来的种种音乐。
不管是民族声乐，还是美声，都是歌唱的艺术。
它们既有共性，又有个性。
要发展今天的民族声乐艺术和声乐教育，就要继承传统民族声乐文化的精华，同时大胆借鉴国外声乐文化的先进理论和经验。
关键字：民族音乐民族乐器民族唱法音乐发展中国民族音乐指用中国传统乐器以独奏、合奏形式演奏的民间传统音乐。
中国民族音乐一般分为五大类，即歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐和器乐。
每类音乐又各有多种体裁、形式、乐种和作品，如歌曲又有古代歌曲和民间歌曲之分；民间歌曲中又分劳动号子、山歌、小调、长歌及多声部歌曲等不同的体裁；同是山歌，又因地区、民族的不同而风格迥异，各具特点。
又如民族乐器，早在两千多年的周代就有七十多种乐器了。
现在经常使用的乐器已达两百多种。
按其演奏方法和性能，可分为吹管乐器、拉弦乐器、弹弦乐器和打击乐器四类，这些乐器既能独奏，又能组合成各种形式和乐队进行重奏和合奏，并具有独特而丰富的艺术表现力,民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。
不同乐器的组合，不同的曲目和演奏风格，形成多种多样的器乐乐种。
各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。
据考古发现，中国民族音乐可追溯至7000多年前。
中华民族在几千年的历史长河中，创造了无论从形式上还是意境上都无比丰富的民族音乐文化。
它讲究艺术表现的中和、简约、适度、含蓄、空灵。
以五声音阶为主。
与西方传统艺术注重立体感不同，它更着重于表现线形态。
20世纪以来，随着西方音乐的大量传入，加上思想领域内的“欧洲中心论”以及国人缺乏对民族音乐文化的深层认识，使得中国民族音乐渐受冷落。
民国时期的上海产生了不少优秀的中国流行音乐。
中华人民共和国成立后，民族音乐得到了很大程度的挖掘与研究，曾一度欲建立“中国乐派”。
民族音乐作为文化的一个重要组成部分，是富有民族特色的各种文化形式的综和，同时又是各民族在长期历史发展过程中创造出来的。
中国民间音乐概论
中国民间音乐概论【我国的民族音乐】是一个包容面很广的概念范畴。
它既包括汉族音乐，也包括少数民族音乐：既包括传统音乐，也包括现代音乐;既包括民间音乐，也包括专业创作音乐。
也就是说，凡是由中国人创作出来的符合中国音乐总体风格的音乐作品，都可以算做中国的民族音乐。
【传统音乐】是一个小于民族音乐的概念。
所谓传统音乐，是指具有一定流传时间的、不是当代创作的音乐。
传统音乐又可以分为(宫廷音乐)，(文人音乐)，(宗教音乐)，(民间音乐)几个类别。
民间音乐一般是指在民间形成并流传于民间的各种音乐体裁。
【我国民间音乐类别】我国民间音乐主要分为五大类别：民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。
汉族民歌的体裁分为号子、山歌和小调三大类。
【中国乐系】特点：1.乐音的带腔性。
2.音调具有五声性。
3.均分律动的非功能性和大量应用非均分律动。
4.织体的单声性。
【民间歌曲】简称民歌，是劳动人民在生活和劳动中自己创作自己演唱的歌曲。
它以口头流传的方式生存于民间，并在流传过程中不断经受人民群众集体的筛选、改造、加工、提炼，随着岁月的流逝而日臻完美。
【朝鲜族民歌特点】(1)音阶、调式——以五声音阶为主，主要调式为平调和界面调。
(2)节奏、节拍——朝鲜语的重音安排往往形成前长后短或前短后长的节奏形式，这与朝鲜音乐的三拍子倾向有明显关系。
朝鲜族民歌中最常用的拍子是6/8﹑3/4、12/8、9/8等。
(3)旋法——引向主音的下行二度级进和四度音程跳进，以及环绕调式中心音的纵向螺旋式升降，是朝鲜族民歌曲调进行的突出特点。
【维吾尔族民歌特点】(1)音阶——有五声、六声、七声及包含中立音的多种音阶形式。
南疆以七声音阶及其变体为主，东疆以五声音阶及其变体为主，北疆则五声、七声及其变体皆较常见。
(2)调式——采用中国音乐体系的维吾尔族民歌多用宫调式，徵调式，商调式次之：采用欧洲音乐体系的维吾尔族民歌以自然小调为主；采用波斯——阿拉伯音乐体系的维吾尔族民歌调式多样。
中国民族民间音乐
中国民族民间音乐（中国传统音乐）音乐是人为了表达思想感情而创造。
据调查，世界上每个民族无论历史长短，人口多少，都拥有自己的音乐文化。
中华民族所创造和拥有的音乐文化称为中国音乐，它不仅包括汉族音乐，也包括我国55个少数民族的音乐。
中国音乐可根据不同研究目的从多种角度进行分类。
如按作品创作和产生的时代，以1840年鸦片战争为界，分为古代音乐和近现代音乐；按音乐的形式和风格特征，分为传统音乐和新音乐；按表现乐思所用媒介，分为器乐和声乐等。
中国传统音乐是指中国人运用本民族固有方法、采取本民族固有形式创造的、具有本民族固有形态特征的音乐，其中不仅包括在历史上产生、世代相传至今的古代作品，也包括当代中国人运用上述方法、形式创造的,具有上述形态的作品。
中国新音乐则指中国人在学习西方音乐的技术和基础理论后，借鉴或按照那种技术和理论创作出来的音乐。
今天我们来学习绪论部分“什么是中国传统音乐”，那么到底什么是中国传统音乐呢？通俗的将中国传统音乐就是中国古老音乐的活化石，是依旧存活在今天的乐种。
他就象一条奔腾不息的河流，从古代流到今天，流向明天，流向未来，它就像时空的隧道一样，从隧道的这一端能看到隋唐乃至先秦那一端的音乐光点，它就象天方夜谭的神话一样，不断的吸引着我们去走进它、发现它、探索它……首先我们来看传统音乐的概念界定。
一、中国传统音乐概念的由来1840年以前，中国音乐就是中国音乐，无所谓中西、新旧之分，也没有传统音乐这个概念。
但是随着西学东渐，西方文化的强行输入，一大批留学归国的学者本着“师夷长技以制夷”的思想，将西方的作曲技法用于中国音乐的创作中，从而产生了与先前华夏正声完全不同的一种“新音乐”。
为了与这种新音乐相区别，人们把原来旧有的中国音乐称之为中国传统音乐，从此以后，中国音乐就有了中西、新旧、古今之别，也就是说中国传统音乐是因为有了新的参照物而诞生，它就和中药、国画、针灸、中国武术、中国人来区别于西药、油画、拳击、西方人一样，代表着中国民族特色，蕴含着独特的民族灵魂。
中国民族音乐概论
曲艺音乐：又叫说唱，是用来讲唱历史，传说，故事及文学作品作品的艺术体裁，是音乐，文学和表演相结合的综合艺术形式，其音乐以叙述的功能为主，兼有抒情的功能。
按照艺术风格，汉族的曲艺种类分评话，鼓曲，快板，相声；说唱音乐部分根据主奏器乐、历史渊源、音乐风格及特点，归纳为鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴书。
宋元时期，曲艺艺术达到了成熟的阶段。
曲艺音乐的特点:1在唱词与曲调方面，说与唱相结合，形成口语化的说唱风格。
（以唱中有说说中有唱、半说半唱、数唱、数板等多种方式紧密结合在一起）。
2在表演形式方面，表演形式分为：单口唱（峡北说书、浙江道情）、对口唱(河南坠子)、帮唱、拆唱（广东粤曲）、群唱、走唱（二人转）。
3在唱腔结构方面，分为板式变化体，曲牌连套体、单曲体和主插体四种类型结构。
板式变化体以上下句结构为基础，采用板式变化的手段来组织唱腔结构。
它具有对比鲜明而丰富的节奏、板眼速度和腔调的变化，能够表现比较复杂曲折的故事情节和情感变化。
曲牌连套体有多种不同的唱腔组成。
单曲体的唱段由一个基本曲调无限变化反复构成。
主插体是在板式变化的基础上，加用其他腔调形成。
4在调性结构方面，大多数作品为单一调式或同宫系统转调，也有移宫犯调现象。
5在伴奏乐器方面数量一般较少，多数为弦乐器与节奏性乐器，而且由演唱者自己掌握。
曲艺音乐的类型：1鼓词类，俗称大鼓，主要流行在我国北方。
如西河大鼓，京韵大鼓。
大鼓以演唱者自击鼓极为特点。
其他伴奏乐器还有三弦，四胡。
琵琶等。
2弹词类，是明清时期流行的说唱形式，原在我国南北方都有，后主要流行在江苏，浙江一带。
如苏州弹词。
伴奏以琵琶，三弦多弹拨乐器为主，有演唱者兼操。
其音乐曲调性很强，擅长表现长篇故事，也有抒情的“开篇”小段。
3道情类，又叫渔鼓道情，源于唐代。
后流布于南方的道情多成为说唱曲种，流布与北方的道情则多发展为戏曲形式。
曲种有湖北渔鼓，河南坠子等。
伴奏乐器主要是渔鼓和简板。
唱腔大多比较简单，吟诵性强。
中国民间音乐概论
中国民间音乐概论【我国的民族音乐】是一个包容面很广的概念范畴。
它既包括汉族音乐，也包括少数民族音乐：既包括传统音乐，也包括现代音乐;既包括民间音乐，也包括专业创作音乐。
也就是说，凡是由中国人创作出来的符合中国音乐总体风格的音乐作品，都可以算做中国的民族音乐。
【传统音乐】是一个小于民族音乐的概念。
所谓传统音乐，是指具有一定流传时间的、不是当代创作的音乐。
传统音乐又可以分为(宫廷音乐)，(文人音乐)，(宗教音乐)，(民间音乐)几个类别。
民间音乐一般是指在民间形成并流传于民间的各种音乐体裁。
【我国民间音乐类别】我国民间音乐主要分为五大类别：民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。
汉族民歌的体裁分为号子、山歌和小调三大类。
【中国乐系】特点：1.乐音的带腔性。
2.音调具有五声性。
3.均分律动的非功能性和大量应用非均分律动。
4.织体的单声性。
【民间歌曲】简称民歌，是劳动人民在生活和劳动中自己创作自己演唱的歌曲。
它以口头流传的方式生存于民间，并在流传过程中不断经受人民群众集体的筛选、改造、加工、提炼，随着岁月的流逝而日臻完美。
【朝鲜族民歌特点】(1)音阶、调式——以五声音阶为主，主要调式为平调和界面调。
(2)节奏、节拍——朝鲜语的重音安排往往形成前长后短或前短后长的节奏形式，这与朝鲜音乐的三拍子倾向有明显关系。
朝鲜族民歌中最常用的拍子是6/8﹑3/4、12/8、9/8等。
(3)旋法——引向主音的下行二度级进和四度音程跳进，以及环绕调式中心音的纵向螺旋式升降，是朝鲜族民歌曲调进行的突出特点。
【维吾尔族民歌特点】(1)音阶——有五声、六声、七声及包含中立音的多种音阶形式。
南疆以七声音阶及其变体为主，东疆以五声音阶及其变体为主，北疆则五声、七声及其变体皆较常见。
(2)调式——采用中国音乐体系的维吾尔族民歌多用宫调式，徵调式，商调式次之：采用欧洲音乐体系的维吾尔族民歌以自然小调为主；采用波斯——阿拉伯音乐体系的维吾尔族民歌调式多样。
中国民族音乐介绍
中国民族音乐介绍中国民族音乐：指用中国传统乐器以独奏、合奏形式演奏的民间传统音乐。
从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴等器乐演奏形式，那时涌现了师涓、师旷等琴家和著名琴曲《高山》和《流水》等。
秦汉时的鼓吹乐，魏晋的清商乐，隋唐时的琵琶音乐，宋代的细乐、清乐，元明时的十番锣鼓、弦索等,演奏形式丰富多样。
近代的各种体裁和形式,都是传统形式的继承和发展。
中国民族音乐一般分为五大类，即歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐和器乐。
民族乐器类别民族乐器，早在两千多年的周代就有七十多种乐器了。
按其演奏方法和性能，可分为吹管乐器如唢呐、笛子、笙；拉弦乐器如二胡；弹弦乐器如琵琶，阮、柳琴；打击乐器如锣、鼓、镲四类，这些乐器既能独奏，又能组合成各种形式和乐队进行重奏和合奏，并具有独特而丰富的艺术表现力,民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。
不同乐器的组合，不同的曲目和演奏风格，形成多种多样的器乐乐种。
各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。
民族器乐演奏方式和曲目民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。
不同乐器的组合，不同的曲目和演奏风格，形成多种多样的器乐乐种。
各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。
古琴曲《广陵散》、《梅花三弄》；琵琶曲《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》；筝曲《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》；唢呐曲《百鸟朝凤》、《小开门》;笛曲《五梆子》、《鹧鸪飞》；二胡曲《二泉映月》，等等，都是优秀的独奏曲目。
纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐，音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈红火、活泼轻巧等生活情纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐，音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈红火、活泼轻巧等生活情趣。
如《八仙序》（浙东锣鼓）、《十八六四二》（苏南吹打）、《鹞子翻身》(陕西打瓜社)、《八哥洗澡》（湘西土家族“打溜子”）等。
由各种弦乐器合奏的弦索乐，以优美、抒情、质朴、文雅见长，适宜于室内演奏。
中国民族音乐概论
中国民族音乐概论中国民族音乐是指中国各个民族所创造的音乐艺术形式，是中国优秀传统文化的重要组成部分。
中国拥有众多的民族，每个民族都有自己独特的音乐风格和表达方式。
本文将从历史、特点和影响等方面，对中国民族音乐进行概论。
首先，历史是了解中国民族音乐的必要条件。
中国民族音乐源远流长，可以追溯到几千年前的古代中国。
最早的历史记录可以追溯到商朝的《商颂》。
在漫长的历史中，中国不同民族之间的音乐交流和融合日益丰富，形成了多元化的民族音乐体系。
从古代皇宫廷乐到农民的歌谣，中国民族音乐通过历史的演变，形成了独特的音乐风格和表达方式。
其次，中国民族音乐的特点也是值得探讨的。
中国民族音乐以其丰富的旋律、特有的音色和独特的节奏而闻名。
中国古典音乐以古筝、琵琶、二胡等传统乐器为主要演奏工具，这些乐器能够表达丰富的情感和细腻的音乐技巧。
此外，中国民间音乐也有其特殊之处，如苏州评弹、四川川剧等。
中国民族音乐的特点也体现在其受到自然环境和文化背景的影响，呈现出不同地域的音乐风格，在差异中反映出中国民族多样性的特征。
最后，中国民族音乐的影响也是不容忽视的。
中国民族音乐作为传统文化的重要组成部分，对于中国人的艺术修养和身份认同起着重要的作用。
中国民族音乐也对世界音乐产生了深远的影响。
例如，中国古典音乐的元素被应用到西方交响乐中，丰富了西方音乐的表现形式。
此外，中国民族音乐也在国际舞台上获得了认可。
中国传统音乐的演出和教学得到了国际音乐界的关注，为促进世界各国的音乐交流和互鉴做出了积极贡献。
综上所述，中国民族音乐作为中国优秀传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和丰富多样的艺术表现形式。
中国民族音乐通过其独特的特点和世界影响，展现出中国民族多样性和传统文化的魅力。
在今天的社会环境中，保护和传承中国民族音乐的重要性不言而喻，同时也需要将中国民族音乐与国际音乐进行更深入的交流和合作，以进一步推动世界音乐的发展和繁荣。
中国民间音乐概述总结
中国民间音乐概述总结1.汉族民族音乐通常划分为，民间歌曲、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐五种类型。
2.民歌起源于人类的劳动跟生活，《诗经》是我国最早的诗歌总集，包括风、雅、颂。
民歌的艺术特点歌词通俗而富有诗意，曲调短小，用材经济集中结构精炼，旋律清新，易于上口，易于记忆，通常是两句或四句一个乐段，表现手法简洁朴素，音乐形象真切生动，音级的运动流畅而自然，具有口头性、即兴性、集体性、传承性和变异性。
3.一般将汉族民歌划分为劳动号子、山歌、小调三种基本体裁。
号子具有两种功能，实用性功能和表现性功能。
劳动号子的特征：1.劳动号子的歌词多数跟劳动有关。
2.节奏直接受劳动节奏的制约，具有节奏鲜明，富有律动性的特征3.号子的曲调也工种而异，负荷重的号子，音乐较简朴单纯，固定少变，常重复使用同一音乐材料；负荷较轻的号子，曲调性较强且有一定的变化。
4.号子的歌唱形式视劳动者的多少和劳动是否具有协作性，分为独唱、对唱、齐唱，一领众合等。
而以一领众合最多，最富有特色。
5.号子的曲式结构一般较短小，句式较规整，平叙性结构和对应性结构较多。
4.花儿，在当地又称少年。
花儿唱法多样，有尖音与苍音之别。
以呼应型的两句体为多。
花儿的唱词分为两种形式：头尾齐和斩断腰。
6.根据唱法的不同，有的地区分别把山歌分为:高腔、平腔、矮腔三种不同类型。
7.根据小调的历史渊源，演唱场合及音乐性格等将小调分为三类：1.由明清俗曲演变而来的小调、2.地方性小调、3.歌舞性小调。
小调的特征；1.抒情与叙事相结合的表现手法和曲折细腻的音乐风格。
2.小调由职业艺人演唱，加工提炼的成分较多，词曲即兴性较少，较定型化，艺术上较为成熟与完善。
3.小调多数属于分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、十二时等时序体。
多侧面较细致地陈述内容。
4.小调的节奏节拍规整，节奏形式丰富多变。
南方小调的形式较平稳，北方小调常见切分和弱起节奏，显得活跃、跳荡。
5.小调的歌唱形式以独唱为多，城市小调多有四弦乐器伴奏，旋律曲折多样。
中国民族音乐概述
中国民族音乐概述
随着时间的推移，中国民族音乐逐渐形成了多样化的风格。
不同地区和民族的音乐有着不同的特点。
中国有五十六个民族，每个民族都有自己独特的音乐风格和传统乐器。
其中最具影响力和代表性的是汉族音乐和少数民族音乐。
汉族音乐是中国最主要的音乐类型之一、它通常包括器乐和歌唱。
在汉族音乐中，最著名的乐器是箫、琵琶、二胡和古筝。
这些乐器以其独特的音色和技巧在音乐中发挥重要作用。
另外，歌唱在汉族音乐中也占据重要地位。
中国的民族歌曲以其深情的演唱方式和富有诗意的歌词而闻名。
少数民族音乐是中国音乐的另一个重要组成部分。
中国有五十六个民族，每个民族都有独特的音乐风格和传统乐器。
例如，蒙古族的呼麦，藏族的扎什伦布寺，壮族的马头琴和傣族的傣剧等，都是具有浓郁地方特色的音乐形式。
中国民族音乐在世界音乐文化中也占据着重要的地位。
中国音乐在世界范围内享有盛誉，许多中国民族乐曲和乐器也受到了国际音乐界的高度赞誉和喜爱。
特别是在近年来，中国民族音乐逐渐走向国际化，融入了其他国家和地区的音乐元素，形成了新的风格和形式。
总之，中国民族音乐是中国文化的重要部分，它反映了中华民族的音乐传统和独特韵味。
中国民族音乐多样而丰富，以汉族音乐和少数民族音乐为主要组成部分。
它在世界音乐文化中具有重要地位，赢得了世界范围内的赞誉和喜爱。
中国民族音乐
中国民族音乐复习中国民族音乐：就是既包括扎根于各民族生产劳动和社会生活、经长期历史发展而形成的民间音乐、文人音乐、宫廷音乐、宗教音乐等传统音乐，也包括近现代由中国作曲家创作的接受欧洲音乐影响的歌曲、器乐曲、交响曲、大合唱、清唱剧、新歌剧等各式各样的音乐作品。
（2）三大音乐体系及其支脉• 中国音乐体系及其支脉• 中国境内的欧洲音乐体系及其支脉• 中国境内的波斯—阿拉伯音乐体系及其支脉在以上各节中，分别介绍各音乐体系和各支脉的概况，代表性乐种，代表性曲目，音乐审美特征、音乐形态特点及其与人、自然、社会、历史、文化的关系。
（3）中国民族音乐的艺术特征• 音乐美学基础• 音乐形态特征（含律制、旋法、节奏、节拍、音乐结构、记谱法、织体等中国民族音乐民间音乐（指的是由劳动人民创作的、真实的反映了他们的生活背景、生动地表达了他们的感情愿望的音乐作品）民间歌曲劳动号子（工程号子、作坊号子、船渔号子、搬运号子）山歌（陕西“信天游”、陕西“山曲、内蒙古“爬山调”、西北“花儿”、四川“晨歌”、牧区“牧歌”小调（抒情小曲）长歌泛指一些结构较长的大型民歌，包括风俗性长歌、长篇史诗歌曲歌舞音乐说唱音乐鼓词弹词牌子曲琴书道情杂曲走唱板诵戏曲音乐民族器乐吹管乐器拉弦乐器弹弦乐器打击乐器特殊乐器综合性乐种文人音乐古琴音乐包括：琴歌、琴曲、琴论、琴谱词调音乐宫廷音乐宗教音乐佛教音乐藏传佛教汉传佛教道教音乐伊斯兰教音乐祭孔音乐一、秦陇音乐1、歌曲《河州大令》花儿《保安令》河州花儿《脚夫调》山歌（信天游）《蓝花花》山歌（信天游）《尕老汉》酒歌2、古都长安、西夏王陵、秦兵马俑、汉唐陵墓、汉晋简牍、石窟塔寺、丝绸之路、敦煌莫高窟、大地弯遗址。
秦陇文化的代表和象征4、兰州鼓子：是我国曲艺的古老形式之一，从清代至今的各种手抄本、出版物对它的称谓各不相同，有“兰州古子”、“兰州曲子”、“皋兰鼓子词”、“兰州鼓词”、“兰州鼓子词”和“兰州鼓词”等等。
《中国民族音乐》课件
中国民族音乐的特点：旋律优美、节奏鲜明、曲调独特、风格各异
不同民族音乐之间的差异与联系
中国民族音乐在历史发展中的演变与传承
中国民族音乐的传承与保护
课件目录：介绍中国民族音乐的传承与保护的背景和意义 传承：介绍中国民族音乐的历史渊源、传承方式和发展现状 保护：介绍中国民族音乐的保护措施、方法和成果 未来展望：探讨中国民族音乐未来的发展趋势和前景
政府支持：加大对民族音乐的资金投入，推动民族音乐产业发展 传承人保护：加强对民族音乐传承人的保护和培养，确保民族音乐传承不断 音乐教育普及：将民族音乐纳入学校教育体系，提高学生对民族音乐的认知和兴趣 音乐节活动推广：举办各类民族音乐节活动，推广民族音乐文化，增强社会影响力
中国民族音乐在当代的传播与发展
奴隶社会音乐： 宫廷音乐、民间 音乐等
封建社会音乐： 宫廷音乐、民间 音乐、宗教音乐 等
近现代音乐：民 族乐派、民间音 乐等
中国民族音乐的发展历程
添加标题
起源：中国民族音 乐的起源可以追溯 到古代，与中华文 化的形成和发展密
切相关。
添加标题
早期发展：在古代， 中国民族音乐以民 间音乐为主，表现 了劳动人民的日常
特点：旋律优美、节奏鲜明、曲调高亢激越、具有浓厚的民族特色
代表作品：《道情》、《佛曲》等
历史渊源：民间宗教音乐起源于古代宗教仪式，经过长期发展演变，逐渐形成了具 有独特风格的民间音乐形式
06
中国民族音乐的传承与保护
章节副标题
中国民族音乐传承的方式与途径
家庭传承：通过家族传承，将民族音乐技艺代代相传
魏晋南北朝时期：外来音乐文化与本土音乐文化交融
中国民间音乐概述
中国民间音乐概述绪言民歌是民族音乐的基础：１.在音乐文化发展的历史上，传统音乐的五大类是相互影响、相互促进、相互丰富的。
２.其中民歌是最早形成，在其他传统音乐体裁的形成和发展上，起着积极作用，许多歌舞、曲艺、戏曲音乐和民族器乐的品种是直接在民歌基础上发展起来的，如一、民族音乐和民间音乐民族音乐：从广义来讲，一个民族在自身历史进程中创造的全部音乐就是该民族的民族音乐。
在中国应包含自古至今的民间音乐、宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐等传统音乐；以及“西乐东渐”以后发展起来的近现代专业音乐音乐家创作的具有中国民族特色的新音乐和２０世纪七、八十年代后盛行的具有中国特色的通俗音乐。
从狭义来讲，民族音乐则专指传统音乐。
民间音乐：是当今世界各国、各民族传统音乐文化中存见的一部分既古老又现代的音乐文化类型，是创造于人民大众又供人民大众在（日常生活）中通过口传心承方式来共同操纵、共同享用、共同演绎和共同传承的一种非专业的社会音乐文化产品。
三、民间音乐的文化特征（一）、口头性、集体性和变异性１.口头性是指人民在劳动、生活中情之所至即兴讴歌，见啥想啥就唱啥奏啥；唱词是口头文学，音乐是口头，都不是用笔头书写成的。
简言之，是口头创作。
２.集体性是指集体创作，有两种情况：一种是一人口头创作出“原型”后，在传播过程中（共时或历时）经他人改造（即再创造）逐步定型，成为集体创作的成果。
一种是在原创时不有二人以上参与，一人一句凑合而成，在集体劳动、集体生活中，二人对唱或集体歌唱的民歌，数人接唱的山歌中，这种情况较为普遍。
３.变异性是民间音乐在传播过程中（被再创作时）原型发生了变异，有时是局部变异，有时因变异较大，而由母体（原型）产生了子体。
因此在民间音乐中，同一首民歌或乐曲在不同演唱（奏）者的唱、奏中都可能发生不同程度的变异，形成一曲多变，或许多曲调大同小异、小同大异的状况，这是民间音乐创作中变异性的体现。
（二）传承性和演变性传承性是传统与继承的特征，民间音乐作为人类文化现象，在历史发展过程中逐渐形成的相对稳定、具有一定特色的音乐观念、音乐形成、表现手法等，通过口传心授在世代相传中作历时性传递。
中国民族音乐第九章巴蜀支脉
巴蜀文化区，是指以四川盆地为中心，兼 及周边地区而风俗略同的地区
今巴蜀支脉民间音乐，既有后世从中原秦 晋传来，或由长江中下游荆楚、吴越流入， 亦有原本巴蜀音乐之遗存，更多的是二者 交流融合的产物
巴蜀支脉主要音乐体裁形式 1、民歌：劳动号子、山歌、神歌等 2、曲艺：四川清音、四川扬琴、花鼓、弹唱、
“四句头”山歌
在四川农村流传着“四句头”山歌，它的曲调 可以分为“高腔”和“平腔”两种
高腔山歌音域在la—高音sol之间，多活动于高 音区，常出现大跳音程，多用假嗓演唱，音乐 具有高亢嘹亮的特点
平腔山歌音域在mi—高音re之间，多活动于中 音区，常出现平稳级进，多用本嗓演唱，具有 真挚抒情的特点
羌族民歌的特征 1、以无半音五声音阶为主，次为六声音阶 2、旋律音调常出现纯四度跳进、窄声韵、大声韵 3、节奏有均分律动和非均分律动 4、音乐结构有：单句反复和变化反复体；两句式
乐段等
巴蜀支脉旋律音调结构
蜀羽体系 1、以羽音为中心，由角、羽、宫三音为骨干 构成的音调体系 2、特性旋律音程：小三度、大三度、小六度、 纯四度、纯五度、小七度 3、基本调式是五声羽调式
变脸是运用在川剧中塑造人物的一种特技，用 以揭示剧种人物的内心思想感情，变脸手法大 体上有抹脸、吹脸、扯脸
川剧艺术特征 1、唱腔：川剧唱腔由昆曲、高腔、胡琴、弹 戏、灯调五种声腔组成。其中除灯调外，其余 均由外地传入 2、流派：川剧由于各种声腔流行地区和艺人 师承关系的不同，逐渐形成一些流派。按流行 地区分为四派：川西派、川东派、川北派、资 阳河派
由明清时期的时调小曲与四川各地民歌、戏曲 音乐相交融而得以形成发展
有曲牌一百多支，分曲牌、板腔两类 最初多由女演员一人在茶馆书场表演。新中国
音乐——中国民族音乐
近代以来，音乐家们引进西方音乐理论和乐器，创作新的 乐曲。最早的新乐曲是在新办的学堂里教唱的新歌曲，称 为学堂乐歌。 《苏武牧羊》、《木兰辞》 之后，音乐家们努力探索创立民族音乐的道路，并运用西 方音乐理论创作新的乐曲。 《新霓裳羽衣舞》、《长恨歌》 在革命根据地和工农革命运动中，群众所唱的革命歌曲较 多的用民歌、小调的曲调填词。 《八月桂花遍地开》、《工农革命歌》
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汉族音乐
抗日战争时期，中华民族处于生死存亡的危急时刻，一批 杰出的汉族音乐家精英曾经写出大量歌颂人民力量、呼吁 抗日救亡的群众歌曲。 《义勇军进行曲》、《卖报歌》 为了中华人民共和国诞生，又有一批音乐家创作了许多革 命群众歌曲。 《团结就是力量》、《没有共产党就没有新中国》 创作富于汉民族音乐特点，用西洋乐器演奏乐曲，是近代 汉族音乐的内容之一。编演新歌剧是近代汉族音乐发展的 又一方面。 《中国狂想曲》、《沙漠之歌》
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壮族音乐
壮族聚居区广西是民歌的故乡，男女青年经常对歌，有人 甚至说壮族人一生唱歌的时间比说话的时间长。 壮族民歌基本和汉族音乐风格相似，以五声音阶为主。歌 词有明显的对仗格式，内容则以象征、比喻等手法表述， 以生活中的交流为主，有时歌词也引用中国古典故事和典 故。 壮族音乐可以在电影音乐剧《刘三姐》中一窥其妙。
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蒙古族音乐
蒙古族民歌分“长调民歌”和“短调民歌”。 “长调”有许多无意义的谐音字拉长唱腔，有草原空阔的 风格。 《富饶辽阔的阿拉善》、《辽阔草原》 “短调”是最早发展起来的一种民歌体裁。 《森吉德玛》、《达古拉》、《独贵龙》 蒙古族最有特色的乐器是马头琴，是一种拉弦乐器，由于 琴柱上一般都雕刻一个马头装饰，所以由此命名。
中国民族音乐的简介
中国民族音乐的简介民族音乐是泛指中国音乐家所创作的的音乐和具有中国五声色彩的音乐，民族音乐就是产自于民间，流传在民间的,表现民间生活，生产的歌曲或乐曲。
下面就跟随店铺的步伐一起来了解一下中国民族音乐的相关知识吧!中国民族音乐的概述民族音乐就是产自于民间，流传在民间的,表现民间生活，生产的歌曲或乐曲。
中国的民族音乐艺术是世界上非常具有特色的一种艺术形式。
中华民族在几千年的文明中，创造了大量优秀的民族音乐文化，形成了有着深刻内涵和丰富内容的民族音乐体系。
这一体系在世界音乐中占有重要的地位。
我们要认识中国音乐，不能仅仅会唱一些中国歌曲，听几段传统乐曲，还必须从民族的、历史的、地域的角度去考察中国音乐，了解中国音乐，从而真正理解中国音乐的内涵，了解它在世界音乐体系中的地位和历史价值。
中国民族音乐的分类中国民族音乐分为：民间歌曲、民间歌舞音乐、民间器乐、民间说唱音乐和民间戏曲音乐。
中国民族音乐的发展中国是一个有着几千年文明历史的国家，中国音乐是人类历史上起源最早的音乐之一。
根据考古发掘和史书记载，我们的祖先大约在7000年前就已经能用禽骨和陶土制作出骨笛和陶埙这样的吹奏乐器。
到伏羲时代，已经能发明丝弦乐器、古琴和瑟，黄帝时代已有笙簧创制和音律理论出现。
这些发现都说明，我们的祖先在当时已经具备了对音乐相当的创造能力和审美能力。
后来经过历朝历代的发展，使得中国音乐日臻成熟，形成了以五声调式为基础，内容丰富，理论完备，特色鲜明的中国音乐体系。
这一体系不仅深深植根于中国各民族的音乐文化之中，还被传播到世界的很多国家和地区，成为世界音乐体系中的重要组成部分。
中国音乐的发展与社会经济的发展和各国文化的交流密切相关。
中国传统音乐是在以黄河流域为中心的中原音乐、四域音乐(指黄河流域、淮河流域、长江流域和珠江流域等地区)以及外国音乐的交流融合之中形成发展起来的。
因此，中原音乐、四域音乐、外国音乐是中国传统音乐的三大来源。
中国幅员辽阔，是一个多民族的国家，不同地区和不同民族都有自己风格的音乐。
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5、筝：弹拨乐器，又名“古筝”“秦筝” 曲例：《渔舟唱晚》 《梅花三弄》 6、琵琶：弹拨乐器，又名“批把”，是 以演奏手法命名。“琵”和“琶” 原是 古代弹拨乐器两种演奏手法的名称。 演奏手法和风格上划分： （ 1 ） 琵琶武曲：结构庞大，擅长以写 实性和叙事性为主题，绘声绘色、段落 分明。 曲例：《十面埋伏》、《霸王卸甲》
象征了斗争仍在艰苦顽强地继续着。
（2） 山歌：是指除号子以外的、在山间野外随 时可唱的各种自由抒发内心感情的短小歌曲。 ① 信天游：又称“顺天游”，主要流行于陕西 北部和与之接壤的甘肃及宁夏东北部、山西西部、 内蒙古西南地区，意为让内心自由的歌声漫天游。 曲例欣赏：陕北信天游《赶牲灵》
② 其它山歌：四川山歌《槐花几时开》 云南弥渡地区山歌《小河淌水》
旋律、节奏、情绪的不同：山歌 曲调跳进多，起伏大、音域广，舒 展悠长，善用坦率的表露方式（受 环境影响），节奏较自由，内部多 无规则，情绪上较为激昂；小调起 伏较为平和，多是级进，节奏规整 匀称，有着明显的节拍规律，情绪 上较内秀
2、 说唱音乐：是民间音乐的 一种综合艺术形式，它集文学 （说）、音乐（唱）、表演（作） 三位一体。说唱结合的音乐表述、 一人多角的模拟表演叙事，体现出 音乐与语言密切结合的大众化的民 间艺术特色。 艺术特点（1）说唱结合 （2）跳进跳出
（2）琵琶文曲：以概括性和抒情性见长， 往往以简朴而清新的旋律表达内心深处 的倾诉，以及令人想望的意境。 曲例：《夕阳萧鼓》、《月儿高》 （3）琵琶大曲：综合应用武曲、文曲的 表现手法和演奏风格，不受文武曲的束 缚，演奏上更加自由活泼。 曲例：《水龙吟》、《龙船》 笙曲《抬花轿》、阮《走进新时代》 柳琴、阮、月琴
戏曲音乐的构成： 唱腔：是表达人物思想感情、刻划人物 性格的主要手段，在很大程度上也是戏 曲音乐结构与布局的中心。 念白：具有节奏性、旋律性和韵律感的 特色，是经过艺术加工的语言。包括韵 白、散白、数白和引子等形式。 器乐：分为文场（管弦乐）、武场（打 击乐）、过场音乐。
五大声腔：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄 腔、本土腔 1、京剧：是清代末叶在北京地区形成的 戏曲剧种，约有二百多年的历史。乾隆 年间安徽的四大徽班进京，与湖北的汉 剧融合，吸收昆腔、秦腔的精华，形成 京剧，被称为“国剧” 四大行当（角色）：生、旦、净、丑 四大名旦：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、 尚小云
（3）润腔独特 （4）自兼伴奏
主要曲种： （1） 京韵大鼓：大鼓，是北方广为流 传的说唱形式。京韵大鼓原称京音大鼓， 盛行于北京、天津以及华北东北各地。 曲例：四世同堂主题曲《重整河山待后生》 （ 2 ）苏州弹词：苏州弹词是弹词与评 话的合称，主要流行于江苏、 浙江、上 海、江南地区。以琵琶小三弦为主 (3) 山东琴书:以扬琴软弓京胡为主
（4） 蒙古族舞蹈《牧歌》 (5) 藏族舞蹈音乐《吉祥鼓舞》
4、戏曲音乐（曲例新贵妃醉酒） 戏曲音乐是我国特有的一种民间综合 艺术，它把文学、音乐、舞蹈、表演、 人物造型、武术、杂技、舞美等民间传 统艺术形式有机地融为一体，是中国传 统文化的集大成者。 世界三大古老的戏剧——古希腊的悲剧、 印度的梵剧和中国的戏剧。
3 、二胡：也曾称为胡琴、南胡，是由胡琴发 展而成的。二胡的音色优美，具有独特的音乐 特点。一般擅长于表达绵长不断的思绪，音乐 抒情委婉感人。 曲例：《二泉映月》华彦钧 《光明行》刘天华 4 、京胡：俗称胡琴，是在清乾隆末年随着皮 黄腔的形成和发展而出现的一种拉奏乐器。音 色高亢、明亮。 “夜深沉，独自卧，起来时，独自坐。有 谁人孤凄似我？似这等削发缘何？”——昆曲 《思凡—风吹荷叶煞》 曲例：《夜深沉》
（3）小调：又称“小曲”“俗曲”“小 令”“时调”等，泛指除号子、山歌以外，流 行在城乡人民生活的各个层面，结构形式较规 整、曲调委婉曲折、表现手法较多样、流传最 广的民间歌曲。 曲例欣赏： 《茉莉花》（鲜花调） 情绪与旋律由低到高继而又高到低的完美配合
对比分析：山歌与小调的区别 流行区域不同：山歌多流行于山间 野外，大多是口传心授； 创作者不同：山歌耗资的作者是劳 动者，没有谱面流传，变异性较大； 小调有职业艺人为曲子加工，且有 谱面流传，没有山歌的变异性大。
《黄河船夫曲》： 吸取民间劳动歌曲的领、合呼应的演唱形式和 船夫号子的音调素材而创作。 第一段：描绘了船夫们渡黄河时与波涛风浪搏战的场面，展
示了在惊涛骇浪中搏斗着的船工形象。
第二段：以原有的音调为核心，拉宽节奏，放慢速度，表现
人们登上河岸时的乐观情绪。
第三段:尾声，又回到紧张的搏斗中去，由强渐弱，由近到远，
（二）古代诗词音乐：是文人用诗体通 过倚声填词或自创度曲的一种艺术歌曲 形式。 1、唐代诗词歌曲：传统的古典诗词经常 吟咏和描绘大自然的风光，与中国的传 统的绘画艺术一样，侧重于山水花鸟、 长江大漠、以及世间的悲欢感愤、伤情 咏怀等题材。 “前不见古人，后不见来者。念天地之 悠 悠 ， 独 怆 然 而 涕 下 。 ” 陈子昂· 《登幽州台歌》
（2）广东音乐：流传于珠江三角洲一带。 音乐跳跃活泼，流畅自然，结构多为短 小精悍的作品。 曲例：《旱天雷》 《步步高》 （3）吹打乐：是指吹奏乐器和打击乐器 并重的器乐合奏形式，其中有打击乐独 立演奏的“锣鼓段”，是合奏乐的重要 标志。如《将军得胜令》 （ 4 ）锣鼓乐：全部用打击乐演奏的 与音乐相结 合的艺术歌唱形式，又叫小唱、小曲、 词曲。 豪放派——苏轼、陆游、辛弃疾 婉约派——欧阳修、柳永、李清照 曲例：苏轼《念奴娇· 赤壁怀古》 姜夔《扬州慢》
第五章 中国民族音乐简介
教学目标： （1） 知识目标：通过学习, 了解民族音乐包括哪些音乐 形式；民间 音乐又有哪些主要体裁。
（2） 能力目标：通过学习使学生能够分辨民族音乐的主 要体裁，并对其题材特征有所了解。
教学重点：了解民间歌曲和民族器乐的分类。 教具：电脑、投影仪、音响设备。
2、本土腔： （ 1 ）黄梅戏：是安徽颇负盛名德戏曲剧种之 一。源于湖北黄梅一带的采茶歌。 曲例：《天仙配》 （ 2 ）豫剧：是河南的地方戏，又称河南梆子。 已有二百多年的历史。主奏乐器为板胡，用梆 子击拍，生腔比较刚劲、豪放、开朗、粗犷， 旦腔则比较婉转、圆润、优美、质朴，具有浓 厚的乡土风味。 曲例：《谁说女子不如男》 （ 3 ）平剧：是我国北方的地方戏曲剧种之一。 流行于河北、天津、北京和东北等地区。采用 板胡以及梆子锣鼓伴奏。 曲例：《花为媒》
合奏乐 1 、丝竹乐：有江南丝竹、广东音乐、福建南 音、潮州弦诗、云南纳西族的白沙细乐等。 （1）江南丝竹：流行于上海、苏南、浙西 一带。一般由二至七、八人组成，常以二胡、 笛子为主要乐器，其他乐器还有小三弦、琵琶、 扬琴、笙、鼓、板、木鱼、铃等。音乐风格欢 快活泼，轻巧流畅，婉转柔情，具有浓郁的江 南民间音乐风格特色。 曲例：《春江花月夜》、《霓裳曲》
5、民族器乐 民族器乐的分类： A、八音分类法：金、石、土、革、丝、木、 匏、竹 B、演奏法角度：吹奏、拉奏、弹奏、打击乐 器 C、声源物理性：体鸣、膜鸣、弦鸣、气鸣 演奏形式： A独奏 B合奏 独奏：吹奏乐器、弹拨乐器、拉弦乐器、击奏 乐器
1、笛子：古称“横吹”“横笛”，声音 明亮清脆，既可演奏优美抒情的旋律， 也擅长活泼跳跃的曲调，表现力相当丰 富。自南北朝后分开，北方称梆笛，南 方称曲笛。 曲例：古曲《鹧鹄飞》陆春龄改编 2、唢呐：民间俗称喇叭。主要用于婚丧 礼仪、常为歌舞和戏剧伴奏。唢呐的音 色高亢、明亮，富有热烈奔放的色彩。 通过气息的控制，能改变音色和音量， 吹出清幽柔静的旋律，音乐变化丰富。 曲例：《百鸟朝凤》
中国民族音乐
民 间 音 乐 宫 廷 音 乐 文 人 音 乐 宗 教 音 乐
民
说 唱 音
歌
乐
民 间 歌 舞 音 乐
戏 曲 音 乐
民 族 器 乐
古 琴 音 乐
古 代 诗 词 音 乐
佛 教 音 乐
道 教 音 乐
劳 动 号 子
山 歌
小 调
独 奏
合 奏
琴 歌
琴 曲
民间音乐的体裁： 1、 民间歌曲 （ 1 ） 劳动号子：指人们在劳动中产生 并直接为之发挥统一协调功用的民间歌 曲。多为一领众和的演唱形式。音调铿 锵有力。节奏有律动性。音乐性格粗犷、 豪迈的特点。北方称为“吆号子”，南 方称“喊号子”“打号子”。 主要类别：搬运号子、工程号子、农事 号子、船工号子、作坊号子。
曲例：1《智斗》 选自现代京剧《沙家浜》，系北京京剧 团汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛恩厚等人 根据沪剧《芦荡火种》改编。《智斗》 是第四场。 阿庆嫂（旦）：机警、沉着。 胡传魁（净）：粗鲁、无能。 刁德一（生）：阴险狠毒多疑。
在现代与京剧时空交错夹换的《花田错》MV中，力 宏以现代人闯进京剧世界里，与女主角谈了一场恋爱， 贯穿整支MV，将女主角时古时今的角色比喻成“京 剧”，像是力宏与京剧谈恋爱，彼此水乳交融，犹如 力宏这次“chinked –out”第二章的音乐概念，现代西 式R&B与京剧巧合结合！原本《花田错》戏码是一个发 生在花田里、一位千金小姐与穷书生邂逅的浪漫爱情 喜剧；为了让MV与音乐概念结合，唱片公司整支MV斥 资150万元，除了请到国家级京剧演员来现场演出、以 及曾帮郝柏村票戏时化妆的专业京剧化妆老师来帮女 主角化花旦妆；更采用专业电影美术来做后制布景、 斥资重金租来古董级的道具诸如屏风及桌子椅子，让 整个场景超级逼真！此外，力宏还将在进录音时请的 五位专业京剧乐器老师到MV现场伴奏，可说对于每个 小细节都非常讲究，让整支MV充满浓浓的京剧味儿， 也让力宏穿梭在现代与古代时空，与女主角在美丽的 花田及京剧场景与女主角谈情说爱，犹如电影一般精 彩！
3 、民间歌舞音乐：是流行在我国汉族和 少数民族民间的舞蹈音乐。是依存在民俗文 化中的一种与民歌、器乐、说唱等音乐形式 密切相关的民间音乐综合形式。 主要类型： （1） 秧歌：是广泛流传在我国黄河以北各 省的一种民间歌舞形式。有“高跷”和“地 秧歌”两种。 曲例：《闹秧歌》