现代西方艺术美学文选 建筑美学
现代建筑美学范文
现代建筑艺术的美建筑是凝固的音乐，建筑是石头的史书，建筑是居住的机器。
建筑作为一个艺术门派，它和音乐、雕塑、文学、绘画等一样，都必须符合美学原则，遵守美学的一般法则。
本文从建筑艺术的特征入手，从建筑的不同方面分析建筑的艺术美。
一前言建筑是人们用石材、木材等建筑材料搭建的一种供人居住和使用的物体，如住宅、桥梁，、寺庙、园林等等。
建筑的艺术美和建筑的坚固性、实用性、经济性不可分割，后者是建筑艺术的灵魂。
建筑艺术美是建筑安全性、实用性、经济性的表现形式，不仅仅是指建筑的外在形式美，还包括建筑的使用空间的舒适美观。
一个建筑如果仅仅在形式上是美观的，符合美学的规则，但它不坚固、不实用、不经济，那么它也说不上是一个真正的建筑艺术品；反之，如果一个建筑即使十分坚固、适用、经济、但其外在形式不美观，也称不上是一个建筑艺术品。
意大利文艺复兴时代的著名建筑理论家阿尔伯蒂在他的著作《论建筑》中写道：“我认为美就是各部分的和谐，不论是什么主题，这些部分都应该按这样的比例和关系协调起来，以致既不能再增加什么，也不能再减少或更动什么，除非有意破坏它。
”实际上，建筑的美就是由“恰当、匀称、表达、优美”来反映的。
二建筑与建筑艺术建筑是建筑物和构筑物的统称，工程技术和建筑艺术的综合创作，各种土木工程、建筑工程的建造活动。
建筑是人类为自己创造的物质生活环境，即人类生活所必需的居住和活动的场所，也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而创造的空间环境。
建筑艺术，是一种立体艺术形式，是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、内外空间组织、结构造型，亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感和空间感，以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭园、家具陈设等多方面的考虑和处理所形成的一种综合性艺术。
建筑艺术按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代感。
以其功能性特点为标准，建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型。
建筑美学
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。
在一处转角上，孤立地安置着一根木制的、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。
这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。
1982年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。
西方美学思潮的变化对现代建筑的影响
网格和模数
（2）变焦的空间
西泽考察空间的方式很 具独创性，他仿佛站在 一架变焦相机的背后， 不断调整变焦，改变着 放大缩小的倍数，从而 观察到别样的、丰富多 彩的空间状态。
Weekend House的空间处 理极其巧妙，虽然柱子 都是竖向均质排放，但 这并没带来空间的乏味。 柱子之间产生了丰富的 空间变化，随着视点和 所处位置的更换，空间 的状态也在不断地膨胀、 被挤压。
（3） 表皮与极少主义共生
极少主义建筑大师也都是营造表皮效果的 大师，他们或从建筑构造，或从建筑机理， 或从建筑材料的表现力出发，完成了很多 重要的，具有很强表现力的建筑作品。 在极少主义建筑里，表皮的特征还表现为 均质性和重复性。
布列根茨美术馆立面，卒母托，外层的 玻璃表皮经过了精心处理：一共有712块大片 的半透明玻璃，互相重叠边缘，成一个小角度 ，每片玻璃的边缘都暴露在外，形成一种鱼鳞 般的效果
材料的新真实性
卒姆托——瓦尔斯温泉
材料的新真实性
卒姆托—— 汉诺威世博会瑞士馆
4· 西泽立卫Weekend House住宅分析
西泽立卫Weekend House住宅
静态几何性 空间的几何形态早在万神
2
庙时就存在了，安藤在强调建筑的封闭几何 形外将结构同化在混凝土墙体之中，由实体 的围合获得具体空间形式
动态渗透性 极少主义简单的外形下面
3
往往是不简单的空间。在建筑外形确定之后 ，空间成为了设计的主题，没有了外墙凹凸 不平的变化，设计者与参观者的注意力都集 中到了内部空间变化上
（2）建筑细部的精确的性与表现性
世界建筑美学主流审美观点
世界建筑美学主流审美观点以世界建筑美学主流审美观点为标题，我们来探讨一下世界各地建筑美学的主流审美观点。
建筑美学是关于建筑艺术的研究，它涉及到建筑的形式、结构、材料、色彩等方面，以及建筑与环境的关系。
不同国家和地区的建筑美学观点各有特色，下面我们一起来了解一下。
1. 西方建筑美学主流观点西方建筑美学主要强调建筑的形式和结构，追求简洁、对称和比例的完美。
在古希腊和古罗马时期，建筑师们注重对称和比例的运用，创造了许多经典的建筑作品，如帕台农神庙和罗马竞技场。
文艺复兴时期，建筑师们受到古典建筑的启发，追求对称和比例的完美，代表作品有米开朗基罗的圣彼得大教堂和布鲁内莱斯基的圆顶。
2. 东方建筑美学主流观点东方建筑美学注重建筑与自然环境的融合，强调与自然的和谐共生。
在中国古代建筑中，常见的有庭院式建筑，布局合理，注重空间的透明和流动性。
日本的传统建筑也注重与自然的联系，以木材为主要材料，建筑形式简洁，注重室内外的连通性。
3. 中东建筑美学主流观点中东建筑美学注重建筑与宗教的关系，宗教建筑是中东建筑的重要组成部分。
伊斯兰建筑以清真寺为代表，注重装饰和细节的精美，以及空间的开放和宏伟。
著名的代表作有埃及的金字塔和土耳其的圣索菲亚大教堂。
4. 印度建筑美学主流观点印度建筑美学注重色彩和装饰的丰富多样。
印度的寺庙和宫殿常常采用鲜艳的颜色和复杂的装饰，体现了印度文化的独特魅力。
著名的代表作有泰姬陵和德里的红堡。
5. 拉丁美洲建筑美学主流观点拉丁美洲建筑美学融合了欧洲、印第安和非洲等多种文化元素，形成了独特的风格。
墨西哥的玛雅和阿兹特克文化对拉丁美洲建筑产生了深远影响，墨西哥的宫殿和金字塔常常采用鲜艳的颜色和复杂的装饰。
总结起来，世界各地的建筑美学主流观点各有特色，西方注重形式和结构的完美，东方注重与自然环境的和谐，中东注重与宗教的关系，印度注重色彩和装饰的丰富多样，拉丁美洲融合多种文化元素。
这些不同的审美观点丰富了世界建筑的多样性，并反映了不同地域和文化的独特之处。
当代西方美学对建筑创作的影响
当代西方美学对建筑创作的影响美学是研究美的本质和美的规律的学科，它涵盖了艺术、文化、哲学等多个领域。
当代西方美学对建筑创作产生了深远的影响，从建筑的概念到形式表达方式的改变，都受到了当代西方美学的启发和引导。
其次，当代西方美学对建筑的形式表达方式产生了重大影响。
传统建筑注重对称、重复和纪律性，强调建筑的整体性和结构性。
然而，当代美学的影响使得建筑师开始尝试新的形式和结构，以创造更加独特和个性化的建筑。
建筑的形式和材料不再受限于传统观念，可以更灵活和创新地运用。
例如，现代建筑中的曲线形状、非规则结构、玻璃幕墙等都是当代西方美学对建筑形式的影响的体现。
这些新颖的形式和结构不仅赋予建筑以美感，同时也提供了更多的表达空间和想象力。
此外，当代西方美学对建筑的材料和技术选用也有所影响。
随着科技的不断进步，建筑材料和技术也在不断创新和完善。
当代西方美学强调创新和实验，鼓励建筑师在材料和技术上进行突破性的尝试。
例如，利用新型材料、三维打印技术和可持续发展原则等，建筑师可以设计出更加环保、高效和独特的建筑。
当代西方美学对建筑材料和技术的引导使得建筑创作在可持续性、功能性和美感方面都取得了重大的进步。
最后，当代西方美学对建筑领域的跨学科研究也起到了积极的推动作用。
美学不仅局限于艺术领域，而是与哲学、文化研究、社会学和心理学等多个学科紧密相关。
在当代西方美学的影响下，建筑创作不再是单一的技术手段，而是涉及到人类的生活、社会和环境等多个层面。
建筑师们通过与其他领域学者的合作，可以更深入地理解人类需求、文化差异和社会现象等，从而创造出更具有人文关怀和社会适应性的建筑作品。
总结起来，当代西方美学对建筑创作产生了广泛而深远的影响。
它重新定义了建筑的概念，推动建筑从功能性转向艺术性和表达性；改变了建筑的形式表达方式，使之更加个性化和创新；影响了建筑的材料和技术选用，促进了可持续性和环保性发展；以及推动了建筑与其他学科的跨学科研究，使建筑创作更具洞察力和关联性。
建筑美学
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和 路易十四专制王权极盛时期， 路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典 主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。 主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。 古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式， 古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内 部装饰丰富多彩。 部装饰丰富多彩。法国古典主义建筑的代表作是 规模巨大、 规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场 建筑群。 建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别 馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。 馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。
现代主义建筑
现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建 筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚， 大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理 性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。 现代主义建筑思潮产生于 十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在 50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有 人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。70年ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ以来，有 的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。 现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法 和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵 活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取 视觉艺术的新成果。 对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”， 不过更多的人则称为“现代主义”。
谢谢！！
古罗马建筑
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特 鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就， 鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建 筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。 筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。 古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期， 古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西 方古代建筑的高峰。古罗马建筑艺术成就很高， 方古代建筑的高峰。古罗马建筑艺术成就很高，大 的风格雄浑凝重，构图和谐统一， 型建筑物 的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式 多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域， 多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建 筑艺术手法。 筑艺术手法。
8第八章 当代西方建筑的审美83 100
8第八章当代西方建筑的审美83 100八第八章当代西方建筑的审美83-100第八章当代西方建筑的审美变异在第四章所论述的建筑形式美规律，大体上可以解释自古希腊、罗马直到现代建筑等各个历史时期的建筑风格及形式处理所遵循的某些共同准则。
然而自60年代开始，西方所出现的后现代建筑却大异其趣，从而对传统的审美观念和形式美规律提出质疑和责难。
从古希腊、罗马到现代社会，历史跨越了2000多年。
虽然随着社会的发展，建筑的形式和风格发生了各种变化，但人们的审美观念并没有太大变化。
然而从近代到本世纪末的近二百年历史中，建筑的审美观念却发生了两次重大的转折，这就是：第一次从古典建筑的形式美学转向现代建筑的技术美学；第二次从现代建筑的技术美学到后现代、解构等建筑流派的建筑审美观念的变异。
一、从古典建筑的构图原则到现代建筑的技术美学西方古典建筑的演变由来已久，远的不说，如果从文艺复兴算起，大约经历了四个多世纪，即从15世纪到19世纪末，从社会形态看属于手工业时代，其特点是：建筑功能比较简单，建筑类型不多，在历史上占突出地位的主要是教堂，还有一些府邸建筑。
为了适应比较简单的功能要求，建筑内部空间组合也不复杂。
由于建筑结构以石结构为主，人们往往把建筑视为一部石头史书。
为了适应当时的审美要求，很重视装饰和形式处理，精雕细刻，像对待雕刻一样对待建筑。
正如拉斯金(ruskin，j)所言：“看一幢房子是不是建筑，就要看它有没有装饰”，古典建筑的美学思想源远流长，可以追溯到古希腊。
有两位代表值得一提：一位是亚里士多德，一位科学家和哲学家，他也对美学做了很多研究。
在他的诗学中，它系统地讨论了形式美的原则，即多样性和统一性。
他认为美的主要形式是秩序、平衡和清晰，因此美的事物应该是一个有机的整体，并提出了“美的统一论”。
――另一位是毕达哥拉斯，是哲学家和数学家，著名的“黄金比率”就是由他所领导的学派提出来的。
他认为数量是万物的本源，万物按照一定的数量比例而构成和谐的秩序，从数学和音乐原理出发，研究弦的长短与音响的关系，突出强调美是和谐的思想。
当代西方建筑美学新思维1
当代西方建筑美学新思维非总体性思维建筑师在考虑建筑问题的时候，首先想到的，就是如何把自己的个性从那种“压迫性的总体性”中解救出来，如何充分发展差异性和异质性。
其实，这种把大叙述和小叙述对立起来，把总体性和差异性对立起来，把同一性和异质性对立起来，以非总体性、非中心的思维方式来审视、规范自我的创造的思维特征，不仅是建筑领域，而且也是当代艺术与文化的重要特色之一。
利奥塔、德勒兹、加塔利、福柯都曾明确表示，他们“不再相信什么曾经一度存在过的原始总体性，也不再相信未来的某个时刻有一种终极总体性在等待着我们”，宣称要“向统一的整体开战”，要把“政治从一切统一的、总体化的偏执狂中解救出来”这些后现代主义理论家的思想，都具有一种极为明显的反社会、反主流文化的倾向。
虽然除了文学之外，他们很少关注某一具体的文化类型或文化情境，但是，他们的思想却毫无疑问地揭示了并影响了作为最具有大众性的文化情境之一的建筑及其观念。
当代建筑审美思维之所以会如此这般地把总体性作为自己打击和颠覆的对象，在很大程度上应归因于当代流行的反总体文化和哲学。
建筑创作的变革，从来都是以审美思维的变革为先导的。
没有对建筑的审美思维惯性的超越，就不可能实现建筑创作的美学超越。
以差异性来对抗总体性，确认非总体思维的合法性，从理论上说，的确不失为一种逃离总体化或公式化陷阱的美学策略；从实践来说，它也确实已经（并且必然还将）对当代建筑创作带来了积极的富有成效的影响。
但是，非总体性思维或者说差异性思维往往会把建筑师引向另一个极端：畸形的个性或噱头式个性。
如果说建筑是一门艺术，那么，它是一门极其昂贵的、实用的、与科技紧密相关的艺术，并且是一门比较脆弱的艺术。
极端的、病态的差异性不仅不会给建筑带来个性，不仅不会给建筑创造美和实用性，而且往往会葬送建筑本身。
混沌—非线型思维混沌，即英文chaos，是一种研究复杂的非线型（nonlinearity）力学规律的理论。
混沌学最大的贡献是把人们从机械的宇宙论转变到有机主义新视野。
建筑美学第三章(西方新建筑运动与现代建筑的审美追求)
生于柏林建筑师世家， 在柏林和慕尼黑两地 大学接受教育，在贝 伦斯（德意志制造联 盟，现代设计先驱） 事务所工作3年，接 触到工业设计问题对 他产生重大影响。
法古斯工厂
格罗皮乌斯与梅 耶设计。转角窗 运用，使建筑具 有了通透轻巧， 清新俊秀的现代 面貌。
包豪斯校舍
1925年格罗皮乌斯设计。现代建筑史重要里程碑。把功 能作为设计的重要因素。以实用要求为出发点，造型生 动活泼，艺术效果简洁明快。
在传统理论及文化出现危机的时候，谨守 旧规的人总是以怀旧来寻求解脱和安慰。 “我们不需要新的建筑风格，就像没有人 需要新的绘画与雕刻风格一样。” ——建筑七灯 Jhon Ruskin （工艺美术运动Arts and Crats Move-ment 19 世纪50出现及应用， 建筑的功能形体空间结构形式已今非昔比。 人们的审美观尽管惯性巨大，但新建筑的魅力 被越来越多的人接受和欣赏。 19世纪末，建筑的复古形式受到冲击，建筑艺 术创作何去何从？
房屋是住宅的机器 ——《走向新建筑》勒柯布西耶 认为大量生产的适用的房屋，才是建筑的目的， 和建筑美的基本。 代表作：萨伏伊别墅，马赛公寓，昌迪加尔行政 中心，朗香教堂
萨伏伊别墅
新建筑五点论
马赛公寓
居住单元盒子。17层建筑中包含商业服务（市场，药店，理发店，邮局，银 行等等），幼儿园，屋顶活动场地，23种不同的居住单元供未婚到有8个孩 子的家庭选择使用，南北对称，东西走向，朝向采光俱佳，比例和谐。
宿舍 食堂及 礼堂 办公区
教 学 区
实验工厂
整座建筑分为三个 部分： 1.教学用房，主要 是各科的工艺车间； 2.生活用房，包括 学生宿舍、饭厅、 礼堂及厨房等； 3.职业学校，一个 四层小楼，同包豪 斯教学楼相距约20 米，中间隔一条道 路
当代西方建筑美学新潮2
★
4、专题陈列：将注意力集中在某一主
题上，通过各种相互独立而又互为联系 的方式形成一个戏剧般的场景，从而细 致深刻地表现主题。
航海主题
航海主题
5、特写陈列：源自电影艺术中的一种 表现手法，其特点是抓住商品某一富有 特征的部分，做集中、精细、突出的描 绘和刻画，具有高度的真实性和强烈的 艺术感染力。
橱窗设计从“模仿”开始？
模仿什么？——思维方式
创意实例
因为矿泉水的特性：纯净，清凉
因为蓝色象征：纯净，清凉
所以矿泉水瓶的包装就应该用蓝色的！
另一种声音： 为什么一定要用蓝色？
五、橱窗设计的策划
1、前期准备工作：
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A了解品牌整体营销计划
B对即将展示的主体商品进行分析
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C流行趋势资讯收集
开敞式
在设计实施上具有极端的两面性 1、难度大——要求店面与橱窗无论在色彩、 结构还是货品展示方面都能形成统一完美 的画面。 2、简单易行——基于店铺的完美设计，无 须用其他物品做过多的修饰。
封闭式
1、最容易营造气氛，体现故事的完整性。
2、是以面积比较大的店铺。
半封闭式
能够很好的兼顾橱窗和店面的同时体 现，适用范围较广，实施方法灵活多样。
D竞争对手分析
2、确定主题内容
我们可以从主推商品中挑选出
最具代表性、最具特征、最有说服 力的一二点定为重点表现对象，形 成定位概念，也就是决定设计主题。
3、编写可行性实施计划 费用预算、制作周期、运输方
式、各种图纸、现场操作人员、监
督方式。
只有模特展示时的橱窗
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A、模特多（3个或3个以上）要形成阵列
橱窗必备硬件设施
浅谈建筑美学与建筑形式--从当代西方建筑美学方向解读
浅谈建筑美学与建筑形式——从当代西方建筑美学方向解读梁婷越（厦门大学建筑与土木工程学院，福建厦门 361001）摘要：建筑美学发展至今，当代西方建筑美学在整个美学史中有不可忽视的作用，其在多种门派的哲学理论的影响下，形成独一无二的美学思潮和独特的建筑形式。
本文梳理了当代西方建筑美学的理论体系，并在理论架构的基础，上结合西方当代建筑师的美学实践，对受其影响的建筑的形式进行分析探讨，旨在发掘当代西方建筑的精髓，从而启发中国的建筑设计。
关键词：建筑美学；当代；西方；建筑形式［中图分类号］ TU-80 ［文献标识码］ ADiscussion on Architectural Aesthetics and Architectural Form —— Interpretation from the Orientation of Contemporary Western Architectural AestheticsLiang Tingyue(College of Architecture and Civil Engineering, Xiamen University, Fujian Xiamen 0361001, China)Abstract: S ince the development of architectural aesthetics, contemporary western architectural aesthetics has played an important role in the whole aesthetic history. Under the influence of various philosophical theories, it has formed a unique aesthetic trend of thought and unique architectural form. This paper combs the theoretical system of contemporary western architectural aesthetics, and on the basis of the theoretical framework, combines with the aesthetic practice of contemporary western architects, analyses and discusses the architectural forms affected by it, aiming at exploring the essence of contemporary western architecture and inspiring Chinese architectural design.Key words: architectural aesthetics; contemporary; western; architectural form建筑不仅是城市的象征，也是文化和时代的象征，处于各个时期的建筑物自然有着不一样的含义。
艺术美学06_2
（第二部分） 第二部分）
东南大学艺术学系 万书元教授
（二）. 新现代主义建筑美学 1. 新现代主义建筑美学
审美的连续性与超越性； 富有情感的诗意空间； 塑造优美的光空间； 新时代卓越的修辞学家 （他们善于通过对几何 形体的分拆、穿插、 叠加、并置甚至异构， 建立起一套全新的逻辑 体系和句法系统）。
布拉格弗莱德与金格大厦 盖里
本讲第二部分结束，谢谢！ 本讲第二部分结束，谢谢！
BEST展销店 赛特事务所
BEST展销店
柏林博物馆犹太分馆 里伯斯金
古根海姆博物馆 盖里
威克斯勒视觉艺术中心 埃森曼
HYP-ADRIN中心 摩弗西斯事务所
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大哥伦布会议中心 埃森曼
维也纳Z银行 多米尼希
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巴黎拉维莱特公园 未建成方案 埃森曼与德里达
拉维莱特公园 屈米
关联美术馆 贝聿铭
马赛公寓 柯布西耶
巴黎CANAL PLUS总部 迈耶
法兰克福装饰艺术博物馆 迈耶
霍切斯特染厂办公楼屋顶 贝伦斯
光的教堂 安滕忠雄
麻省理工学院 克瑞斯基夏小教堂 埃罗沙里宁
东京技术学院百年周年纪念馆 桢文彦
朗香教堂构主义原本是60年代后期起源于法国的一种哲学思潮。80年代之后，解 构主义被引入建筑领域，并成为倍受注目的新的建筑美学思潮。 对建筑师而言，解构主义是一种文化策略，同时也是一种美学策略； 解构主义建筑的游戏规则是什么呢？简单地说就是以一种非美的美学或零 度美学对一切现存的美学原则进行全方位解构。 首先是对完整、和谐的形式系统的解构。 其次是对建筑中心论解构。 再次是对建筑惯常的功能意义与价值的解构。 第四是对确定性的解构。 在解构主义建筑师那里，建筑更多地成为建筑师表达思想、哲学和美学的 的一种工具，甚至成为影射当代西方社会异化的精神和病态的体制的寓象。 在解构主义建筑中，建筑师比建筑重要，思想比形式重要。 解构主义建筑不仅张扬了思想比形式重要这样一种价值，同时也从反造型 和反美学角度张扬了另一些反价值，比如错置比秩序重要，差异比同质重要， 残破比完整重要，丑陋与狂怪比优美、和谐重要，过程比结局重要等。
黑格尔《美学》中的建筑理论
黑格尔《美学》中的建筑理论摘要：黑格尔在其著作《美学》中阐述了有关建筑的理论，他将建筑艺术进行分类，分为独立的、象征型建筑，古典型建筑和浪漫型建筑。
独立的、象征性建筑分为民族统一而建造的建筑作品、介乎建筑和雕刻之间的建筑作品、由独立的建筑到古典型建筑的过渡。
对古典型建筑论述了一般性格、特殊的基本定性、建筑方式。
对浪漫型建筑的论述包括“一般的性格”、“特殊的建筑形体结构方式”、“浪漫型建筑的各种风格”三方面内容。
关键词：黑格尔建筑独立的象征型、古典、浪漫建筑的起源、材料和分类黑格尔的《美学》第三卷介绍各了门艺术的体系，首先论述的是建筑。
“在各门艺术的体系之中首先挑出建筑来讨论，这就不仅因为建筑按照它的概念（本质）就理应首先讨论，而且也因为就存在或出现的次第来说，建筑也是一门最早的艺术。
如果要找建筑的最初起源，我们可以把人所居住的茅棚以及容纳神及其信徒团体的庙宇看作最近于最初起源的建筑。
”黑格尔认为人居住的茅棚和庙宇是最早的建筑，这里的建筑应是已具有一定的艺术性的建筑。
黑格尔认为“艺术却不应只利用单纯的符号，而是要使意义具有一种相适应的如在目前的感性面貌。
所以一方面呈现于感官的艺术作品应寓有一种内在意义，另一方面它应把这内容意义和它的形象表现成为使人看来不只是直接存在的现实界中的一件事物，而是人的思想和精神的艺术活动的产品。
”黑格尔在对建筑界定起源上否定了一种以材料界定的看法，提出了新的界定和分类方法。
“为着要更清楚地界定这种起源，人们往往从建筑所用的材料的差异上着眼，不过我们可以把材料的差异看作毕竟是次要的，更多地涉及经验性的和偶然的方面。
”黑格尔依跟据建筑的物质形式与表现美及精神的关系，及这二者关系变化发展的不同阶段，将建筑分为独立的、象征型建筑，古典型建筑和浪漫型建筑。
第一独立的，象征型建筑“我们可以把独立的建筑艺术叫做一种无机的雕刻，因为它固然建立起本身独立的作品，但是并不能因此就用恰当的躯体形象去达到自由美和表现精神的目的，而是一般只摆出一种象征的形式，来暗示和表现一种观念。
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一般认为是传统文化差异所致，但笔者通过细致分析得出了中西方建筑潮流差异的契合点，对我国未来建筑的发展有重要的参考意义。
下面是学术参考网的小编整理的关于西方建筑美学论文范例，欢迎大家阅读欣赏。
第1篇：中西方传统建筑美学差异浅析自从人类诞生开始我们就有了对于美的追求与探索，但是真正把美学这个概念比较完整的提出来却是在由德国哲学家亚历山大·戈特利布·鲍姆加登。
他的《美学（Aesthetica）》一书的出版标志了美学做为一门独立学科的产生。
伴随着我们对美学认知与研究的逐渐深入，建筑美学这一建立在建筑学和美学的基础上，研究建筑领域里的美和审美问题的一门学科逐渐兴起。
英国美学家罗杰斯·思克拉顿运用美学理论，从审美的角度论述了建筑具有实用性、地区性、技术性、总效性、公共性等基本特征，可看成是建筑美学的创始人。
美国现代建筑学家托伯特·哈姆林，提出了现代建筑技术美的10大法则，即：统一、均衡、比例、尺度、韵律、布局中的序列、规则的和不规则的序列设计、性格、风格、色彩等，较全面地概括了建筑美学的基本内容。
此外，包豪斯的建筑美学理论与现代主义联系较多，美国建筑大师文丘里则从符号学的角度来探讨建筑的美和审美问题。
建筑美学以如何按照美的规律从事建筑美的创造以及创作主体、客体、本体、受体之间的关系和交互作用为基本任务，其具体内容是：建筑艺术的审美本质和审美特征；建筑艺术的审美创造与现实生活关系；建筑艺术的发展历程和建筑观念、流派、风格的发展嬗变过程；建筑艺术的形式美法则；建筑艺术的创造规律和应具有的美学品格；建筑艺术的审美价值和功能；鉴赏建筑艺术的心理机制、过程、特点、意义、方法等。
推荐优秀的外国建筑美学论文范例欣赏(共2篇)
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第1篇：中国建筑美学和外国建筑美学差异0概述建筑是人造世界的一个组成部分，因此，它既要满足一定的使用功能，又要满足一定的审美要求。
中国传统文化讲求“天人合一”，崇高自然，与自然相融相生，所以，几千年来，中国建筑一直以木构架建筑房舍宫府，形成了我国独特的木建筑文化。
而西方古典建筑的特点是：建筑功能比较简单，建筑类型不多，从建造手段看主要是石结构，人们常把建筑看成是石头的史书。
我们可以看到，由于传统建筑文化和历史发展的差异，造成了中外建筑审美观念上的差异。
1中西方建筑美学差异中国古代的单体建筑形式比较简单，大部分是定型化的式样，孤立的单体建筑不构成完整的艺术形象，建筑的艺术效果主要依靠群体序列来取得。
以孔子为代表的儒家创立了一整套等级森严的伦理规范，直接影响了中国传统建筑的型制和布局，传统建筑讲究中轴对称的平面布局和秩序井然的伦理营构，以组群布局的方式在平面上开也体现了“儒家”的尚大精神，进而形成中华传统建筑的尚大性格。
从古代都城、宫殿、寺庙、还是皇家园林以至居民的组群建筑莫不如此。
从群体到个体，从整体到局部，都十分关注尺度、体量的合理搭配，讲究空间秩序的巧妙组合，营造出一种和谐圆融之美。
使组群既能在远观时给人以整体性的恢宏气势和魄力，又能在近观时予人以局部的审美情趣与亲和感。
西方古典建筑，无论是埃及的金字塔、希腊的帕提侬神庙、罗马的凯旋门、印度的泰姬陵，还是西班牙最著名的吉拉尔达塔、君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂、法国的巴黎圣母院、意大利的比萨主教堂钟塔，则更注重于单体的外部造型和体量上的巨硕突兀。
建筑的美学
建筑，就像一本打开的大书，每一页都写满了故事。
对于我们来说，建筑不仅仅是一堆砖头、水泥和钢材的组合，它更是一种艺术的表达，是人类智慧和创造力的结晶。
当我们漫步在古老的城镇，那些古老的建筑仿佛在向我们诉说着过去的岁月。
它们的墙壁可能已经斑驳，门窗可能已经破旧，但那种独特的韵味却依然让人陶醉。
现代的建筑也有它独特的魅力。
高楼大厦直冲云霄，玻璃幕墙反射着阳光，显得那么耀眼和壮观。
这些建筑展示了科技的进步和人类的勇气，它们告诉我们，只要有梦想，就没有什么是不能实现的。
建筑的美还体现在它与周围环境的和谐统一。
一座好的建筑，不会突兀地矗立在那里，而是会与自然融为一体。
比如，在青山绿水之间的一座小木屋，它与周围的树木、花草相得益彰，仿佛是大自然的一部分。
建筑的美也在于它的功能。
学校的建筑要为我们提供良好的学习环境，图书馆的建筑要让我们能够安静地阅读，医院的建筑要方便病人的治疗和康复。
这些建筑的美，不仅仅在于外表，更在于它们为我们的生活带来的便利。
建筑的美学还体现在细节上。
一个精美的雕花，一扇独特的窗户，都能让一座建筑变得与众不同。
那些建筑师们，就像艺术家一样，用心地雕琢着每一个细节，让建筑成为一件完美的作品。
总之，建筑的美学无处不在。
它让我们的生活变得更加丰富多彩，让我们的城市变得更加美丽动人。
让我们一起欣赏建筑的美，感受它带给我们的惊喜和感动。
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现代西方艺术美学文选建筑美学
一、引言
现代西方艺术美学作为一个重要的美学分支，对于了解当代艺术的发展和走向有着至关重要的意义。
而建筑美学作为艺术美学的一个重要领域，更是在当代得到了广泛的关注和探讨。
在本文中，我们将深入探讨现代西方艺术美学文选中的建筑美学，以便更深入地了解这一主题的深度和广度。
二、现代西方艺术美学的发展
从19世纪到20世纪初期，现代西方艺术美学经历了一系列的变革和发展。
在这一时期，传统的艺术观念受到了挑战，艺术形式和表达方式也发生了巨大的变化。
建筑美学的概念也逐渐被提出并开始受到重视。
建筑不再仅仅是实用的功能性建筑物，而是被赋予了更多的艺术和美学价值。
这一时期的现代西方艺术美学文选中，建筑美学的发展成为了一个重要的议题。
三、建筑美学的多样表现
在现代西方艺术美学文选中，建筑美学呈现出了多样的表现形式。
从新古典主义建筑到现代主义建筑，从抽象建筑到后现代主义建筑，每
一种建筑风格都展现出了不同的美学观念和表现方式。
新古典主义建筑追求对古典建筑美学的回归和延续，通过对称、比例和装饰等元素的运用，展现出了对传统美学的尊重和追求。
而现代主义建筑则更注重功能性和结构性，追求简洁、纯粹的艺术表达。
这种多样的表现形式使得建筑美学成为了一个丰富多彩的研究领域，也为现代西方艺术美学文选增添了新的内涵和意义。
四、建筑美学的意义和影响
建筑美学不仅仅是一种美学问题，更是对当代社会和文化发展的反映和表达。
现代西方建筑美学的发展和变革，不仅改变了建筑的外观和形式，更深刻地影响了人们的审美观念和文化观念。
建筑美学中的创新和多样性，为现代社会带来了更多的美的可能性和选择空间，也为人们提供了更多的审美享受和文化体验。
建筑美学在现代西方艺术美学中具有着重要的意义和影响。
五、对建筑美学的个人观点和理解
作为一种重要的艺术形式，建筑美学对我来说具有着独特的吸引力和意义。
建筑不仅仅是一种被动的观赏对象，更是与人们生活息息相关的实践艺术。
在现代社会，建筑不仅仅是为了满足功能和实用性的需要，更应该具有美学和文化的内涵。
我认为建筑美学不仅仅是一种艺术美学问题，更是对当代社会价值和文化追求的一种表达和体现。
通
过建筑美学的深入研究和理解，我们可以更好地把握当代艺术的发展脉络和走向，也能更深入地了解现代社会的审美观念和文化认知。
六、总结
通过对现代西方艺术美学文选中的建筑美学的深入探讨，我们不仅仅能更好地了解这一重要的美学分支的发展和变革，更能对当代艺术的发展趋势和文化意义有更加全面、深刻和灵活的认识。
建筑美学作为现代西方艺术美学的一个重要议题，具有着重要的意义和价值，也为当代社会的审美追求和文化发展提供了新的可能性和机遇。
让我们一起深入探讨建筑美学的魅力和价值，为当代艺术的发展和进步贡献自己的力量和智慧。
至此，关于现代西方艺术美学文选中的建筑美学，文章到此结束。
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七、建筑美学的发展趋势
随着科技的不断进步和社会的不断发展，建筑美学也在不断地发展和演变。
新的材料和技术的应用使得建筑的形式和结构变得更加多样化和灵活，同时也带来了更多的艺术表现和设计可能性。
现代建筑美学正在向着更加绿色、可持续和环保的方向发展，注重建筑与自然的和谐统一，追求人与环境的和谐共生。
数字化技术的应用也为建筑美学的发展带来了新的突破和创新，虚拟现实和增强现实等技术的运用使
得建筑可以呈现出更加丰富和多样的艺术表现形式。
建筑美学的未来
发展趋势将是多元化、创新化和可持续化的。
八、建筑美学的文化意义
建筑美学作为一种文化表达和价值体现，对当代社会和文化具有着重
要的意义和影响。
建筑不仅仅是一种外在的表现形式，更是对社会和
文化的一种表达和体现。
不同文化背景下的建筑美学呈现出不同的风
貌和风格，体现了不同民族、不同地域的文化特征和精神内涵。
通过
对建筑美学的研究和理解，我们可以更好地了解不同文化的价值取向
和审美追求，也能更加深刻地认识和理解当代社会的多元化和复杂性。
建筑美学在当代文化交流和跨文化交流中具有着重要的作用和意义。
九、建筑美学与社会发展
建筑美学的发展不仅仅是对艺术和文化的追求，更与社会的发展和进
步息息相关。
现代城市的建筑风貌和城市规划，直接影响着人们的生
活品质和精神生活。
通过对建筑美学的研究和应用，可以为城市的发
展和建设提供更多的艺术和文化价值，也能为城市的文化软实力和国
际形象提供更多的支持和表达。
建筑美学在城市规划和建设中具有着
重要的作用和影响，也为城市的文化发展和人们的生活美好提供了更
多的可能性和机遇。
十、建筑美学对个人生活的意义
建筑美学不仅仅是一种社会和文化问题，更与个人的生活和情感息息
相关。
人们的居住环境和工作环境直接影响着个人的情感状态和生活
质量，而建筑美学的运用可以为个人提供更加舒适和美好的生活体验。
通过对建筑美学的理解和欣赏，可以让人们更加关注自己生活的品质
和精神的满足，也能够为个人的情感情绪提供更多的慰藉和寄托。
建
筑美学不仅仅是一种艺术表达，更是为个人生活提供美好体验和情感
愉悦的重要方式和手段。
十一、结语
通过对现代西方艺术美学文选中的建筑美学的深入探讨，我们能够更
全面地认识和理解这一重要的美学领域。
建筑美学不仅仅是一种对建
筑艺术的欣赏和理解，更是对当代社会和文化的审美追求和情感表达。
建筑美学的发展和演变，将为当代社会的审美价值和文化认知提供更
多的可能性和机会，也将为当代艺术的创新和进步带来更多的动力和
动力。
让我们一起深入探讨建筑美学的魅力和意义，为当代文化的发
展和进步贡献自己的力量和智慧。