元杂剧

第一章 元杂剧
二、关汉卿的创作： • 67种，存18种。 1、现实故事剧： 《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》 2、妇女故事剧： 《望江亭》、《调风月》、《救风尘》 3、历史故事剧： 《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》
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三、《窦姚冤》 1、现实基础 • “肃政廉访使” 、“提刑按察司”。 2、历史故事的启发 • 邹衍下狱六月飞霜、东海孝妇。 3、悲剧式的人物性格系统。 • 扁平人物：张驴儿、楚州太守桃杌。 • 圆形人物：窦娥、蔡婆婆、赛卢医、张驴儿之
的事物，主要是指主要唤起的感情，体验，思 想等被表现的东西。
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第四节 白马郑及其他元杂剧
一、白朴 1、其人其作 • 字仁甫，一字太素，号兰谷，山西河曲人，创
杂剧十六种。《梧桐雨》、《墙头马上》、 《东墙记》等。 • 《裴少俊墙头马上》：李千金与裴少俊。 2、《梧桐雨》 • 《唐明皇秋夜梧桐雨》。 • 文辞华美，重在刻划人物内心世界。
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第二节 关汉卿
一、关汉卿生平
• 太医院尹 、玉京书会 、“金之遗民”，有气节、 “不屑仕进”、“面傅粉墨”，
• “驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。” • “博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之
冠”。
• 《南吕•一枝花》：“我是个蒸不烂、煮不熟、 捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。…… 则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府， 七魄丧冥幽；天那，那其间才不向烟花路儿上 走。”
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四、关剧艺术成就： 1、塑造了一系列个性鲜明的人物形象，尤
其是普通妇女形象。 2、剧本结构完整，故事情节发展层次分明，
重大关目的处理颇见机杼。 3、关剧的语言是元杂剧本色派的代表。 4、关剧的基本创作倾向是现实主义。 五、关的影响
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第三节 王实甫和《西厢记》
一、王实甫其人其作 • [集贤宾]捻苍髯笑擎冬夜酒，人事远老怀幽志
折。 2、剧本结构严谨。 《寺警》《赖婚》《听琴》《闹简》《赖简》 3、剧本心理活动描写的细致、深刻。《酬简》 4、语言诗意浓郁，文辞优美。 七、《西厢记》第五本 • 胡应麟《少室山房笔丛》之《庄岳委谈》。
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八、《西厢记》的影响： • “新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁” • 荀慧生改编的《红娘》 • 张君秋改编《西厢记》 • S•朱利安（儒莲）译为法文。 九、《长亭送别》赏析： • 第一项直接描写事物，诸如形象、性格等。 • 第二项则是通过第一项所暗示的一种更为深远
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三、郑光祖： 1、其人其作： • 字德辉，创剧18种，今存8种， • 代表作《倩女离魂》、《王粲登楼》。 2、《倩女离魂》 《迷青琐倩女离魂》 （1）倩女的悲惨命运。 （2）离魂关目形式荒诞奇特。 （3）文辞华美。 “他调少有俪其美者”。
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四、其它元杂剧作品： 1、康进之《李逵负荆》： • 《黑旋风老收心》、《梁山泊李逵负
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• 明朱权《太和正音谱》 • 元周德清《中原音韵》 • 清李玉《北词广正谱》 • 明沈璟《南九宫谱》 • 吴梅《南北词简谱》
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4、元杂剧的角色 末：男角。正末、副未、冲末、大末、二末、三
末、小末、外末等。 旦：女角。正旦、副旦、贴旦、外旦、老旦、大
旦、小旦、花旦、色旦、搽旦等。旦本和末本。 净：刚强狞猛的角色。净、副净、二净、丑等。
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二、马致远 1、其人其作 • 字千里，号东篱，大都人。“战文场取状元”。 • 创剧十五种，今存七种。 • “神仙道化剧”。 “万花丛中马神仙”。 2、《汉宫秋》 《破幽梦孤雁汉宫秋》
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（1）马致远对王昭君故事的改动： • 匈奴强盛，汉室颓弱。 • 被迫出塞。 • 投水自尽。 （2）剧本在艺术上的特点： • 利用历史题材曲折表现了自己生活的时代。 • 逻辑高潮和感情高潮交叉出现并不重复。 • 文辞优美 。
元
明
清
之 元
戏
杂 剧
曲
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第一节 元杂剧概说
一、基本概念。
1、杂剧： 指十三世纪上半叶蒙古灭金前后（1234年），以
宋杂剧、金院本为基础，融合宋金以来的音乐、 说唱、舞蹈等多种艺术形式而形成的一种戏曲 艺术，始于中国北方流行的曲调说唱。所以亦 称北杂剧、北曲。元灭南宋，杂剧扩展至全中 国。元杂剧的出现，标志着我国的戏曲艺术， 已进入完全成熟阶段。
缘》、秦简夫《东堂老》，宫天挺《范张鸡黍》 等。
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2、剧本流传 • 200余位杂剧作家，作品可考者600余种。 • 流存160余种。《元刊杂剧三十种》、臧
懋循（晋叙） 《元曲选》、随树森《元 曲选外编》。 3、元曲四大家： • 关白马郑：周德清的《中原音韵》， 何 良俊《四友斋丛说》，《宋元戏曲考》。
荆》。 • 成功地塑造了李逵的英雄形象。 • 善于运用生动的细节描写来刻画人物。 • 曲词豪放，曲白生动。 • "曲语句工当行，手笔绝高绝者"。
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2、高文秀《双献功》： • “小汉卿”。“黑旋风”戏有8种。 • 《黑旋风双献功》。 2、石君宝《秋胡戏妻》： • 写家庭、爱情剧见长。 • 有杂剧10种,现仅存3种。 • 《鲁大夫秋胡戏妻》 • 京剧《桑园会》。
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衡廉访法；感天动地窦娥冤”。“双莺燕暗争 春，诈妮子调风月。” • 楔子：过场戏。
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2、术语笺释 • 科范：又称科泛。（做不理科）（内作风科，
刽子作惊科） • 宾白：剧中人物说白的部分。 • 古门：舞台上上下场的左右门，又称古门道，
鬼门道。 • 冲场：冲末出场称为“冲场”。 • 上场诗和下场诗： • 断词：断出或断了。
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2、散曲 散曲是亦称乐府、词余。指无宾白无科介
不具备表演内容的歌曲，包括散套和小 令两种。散套通常以同一宫调的若干曲 的组成，长短不一，一韵到底。小令一 般只有一支曲子wk.baidu.com 3、元曲： 元代杂剧和散曲的总称。
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二、兴盛原因： • 初兴于金末元初，元世祖至元、成宗大德年间
（1265—1307）日渐繁荣。 1、历史发展的必然结果。 • 巫、觋→优孟衣冠→汉魏百戏→代面、《踏摇
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3、纪君祥《赵氏孤儿》： • 《冤报冤赵氏孤儿》或《赵氏孤儿大报仇》。 • 有仇必报的封建复杂心理。 • 悲剧的壮烈美。 • 伏尔泰《中国孤儿》。 • 歌德、梅塔斯塔齐奥(Pietro Metastasio) • 《八义图》、《搜孤救孤》（马派（马连良）
名剧）。
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4、李潜夫（行道）《灰阑记》
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3、音乐特点：五宫四调： • 正宫：惆怅雄壮，D调。 • 中吕宫：高下闪赚，C调。 • 南吕宫：感叹悲伤，bE调。 • 仙吕宫：清新绵邈，G调。 • 黄钟宫：富贵缠绵，F调。 • 大石调：风流蕴藉，D调。 • 双调：健捷激袅，A调。 • 商调：凄怆怨哀，bB调。 • 越调：陶写冷笑，F调。杂剧曲谱：
父、窦天章。
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4、悲剧式的人物结构关系。
①窦娥、窦天章、蔡婆婆 家庭血缘关系。
②窦娥、桃杌、窦天章官 与民、官与官关系。
③窦娥、张驴儿、桃杌的 阶级对抗关系。
④窦娥、张驴儿之父与赛 卢医逻辑上的因果关系。
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5、窦娥冤的悲剧性。 （1）“惊心动魄”、 震撼人心的悲剧故事。 （2）一个“不应该遭受 厄运而惨遭厄运”的人， 使观众产生“怜悯之情”。 （3）表现了“伦理的力量，即道德的力量”。 • “列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”
娘》（《兰陵王入阵曲》；“踏摇和来，踏摇 娘苦，和来。” ）→参军戏（参军、苍鹘；加 官戏、跳加官） →宋杂剧和金院本。 2、封建士子加入，形成了演员与作家创作密切 配合的局面。
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3、元代都市的繁荣，市民阶层的壮大，各民族的 文化融合，元代社会中外交通的方便等客观条 件。
4、元蒙贵族对戏剧舞乐的偏好。 三、元杂剧体例： 1、元杂剧的剧本结构： • 一本四折（楔子）；结尾题目正名：“秉鉴持
杂：角色不明的杂角。孤、祗从、卒子、细酸、 孛老、卜儿、俫儿、邦老、曳剌、杂当。
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四、作家作品： 1、作家创作活动： • 元贞、大德年间（1294—1307）分前后两期。 • 前期为丰盛期： • 大都。纪君祥（《赵氏孤儿》）以及康进之
《李逵负荆》、高文秀《双献功》等。 • 后期是衰微期： • 临安。郑光祖《倩女离魂》、乔吉《两世姻
幻》《幻住》 三、《西厢记》版本： • 弘治本、圣叹评点本、王季思校注本。 四、《西厢记》主题： • 反封建。
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五、《西厢记》的人物形象： • 张生 • 莺莺：《惊艳》《听琴》《闹简》《报
简》《酬简》 • 老夫人 • 红娘
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六、《西厢记》艺术成就： 1、剧本规模宏大，突破元杂剧创作通例：一本四
• 《包待制智勘灰阑记》。
• “与《旧约圣经》（即《旧约全书》中所罗门 王判断二妇争孩的故事十分相类。也许此剧题
材原是受有外来故事的影响。”
• S•朱利安（儒莲Stanislas Julien）
• 布莱希特小说《奥格斯堡灰阑记》、剧本《高 加索灰阑记》。
5、尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》。
神话戏中的“双璧”。
难酬。免饥寒桑麻愿足，毕婚嫁儿女心休。百 年期六分甘到手，数干支周遍，又重头。笑频 因酒醉，烛换为诗留。” • [梧叶儿]退一步乾坤大，饶一着万虑休。怕虎狼 恶图谋，遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫 吞钩。高抄起经纶大手。” • 《西厢记》《丽春堂》《破窑记》
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二、西厢故事的流变： 1、故事流变。 2、六幻西厢。 《 幻 因 》《 搊 幻 》《 剧 幻 》《 赓 幻 》《 更