风之丘墓园设计共24页
风之教堂 (整理版)ppt课件
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总结：日本人的文化气息
• 禅的味道 • 克制、含蓄 • 菊与剑 • 严谨、精致 • 对自然的热爱
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总结: 日本PK西方
在建筑风格上： 日本建筑强调与自然的高度融合； 西方建筑每每以巨大的体量和超然的尺度来强调建筑艺术的永恒与崇高。它们具有严密的几何体块；
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沉静的墙 用无边无际的 沉静 在倾听……
原来是要深思冥想的 却 只有空灵的心境 望着天 空……
阳光累了 嘻笑着走进来 伸了一下舌头 就默不作声 温温柔柔地 洒落一片光影
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总结：日本宗教建筑及传统建筑特点
日本宗教建筑的特点：
日本建筑色彩素雅朴素的多，给人纤细秀雅感，·融合了佛教的悲情怀，衍生出枯山水庭院，肃穆 甚至缺乏高昂热情的风格，突出了静谧秀丽含蓄至极的东方特色 。
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“墙体剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律……原
生的风景是一种隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深
度中逐渐消失的光线，是一种冰冷的触觉，是在幽暗
空间中另人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声，回应
着昏暗、摇曳的光线。”
——安藤忠雄。
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影之十字
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光影的运用
“我所追求的是这样一个空间: 对外封闭,但通过光线在内部造 成戏剧性效果.”
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180转角
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在长长的廊道尽头，风之教堂正厅的入口被设计成一个180 度转向的曲折入口，这一点同样可以在上山的这条路径上找到 呼应，如同反复出现的主题，一张一弛，具有轻快的韵律感。
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风の长廊
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三谷彻
品 川 中 央 公 园
品川中央公园的设计概念成形于1989年， 到最终实现整整花费了14年时间。 这是日本泡沫经济从爆发至崩溃， 以及其后延续低迷的一段时间 ——这也是这个景观所期待的——在城市中建造一个"巨大的统一体"， 伴随走过这段漫长的岁月。
品 川 中 央 公 园
首先，这个看上去是一个统一体的18000平米的场地， 实际上由2个公园（其中之一横跨港区与品川区） 以及7个项目规划所提供的空地与建筑墙体后退空地所组成的一体空间； 其次，这个18000平米的场地与城市基础设施通过精心的设计得以融合在一起。 45m×400m的长形南北向形状与贯穿城市的地下交通网的轨迹相辅相成。 这样的城市景观设计一定程度上是由1987年至1989年品川城市规划中 所大胆做出的步行与车辆分离的决定分不开的。
品 川 中 央 公 园
1989年的夏天，将"巨大的统一体"通过"环境艺术的场所“ 的设计语言而使其具象化这个概念模型得以生成。 其中一大特征就是试图通过地形所具有的特点创造出场所的独特性格。 执着于场地微地形的目的就是为了在高层建筑林立的城市之中， 通过运用设计语言从而创造一个高水平的城市休闲空间。 其二就是考虑使用落叶树的群植来覆盖整个场地， 本设计最终选择的是选用连香树作为主要树种。
三 谷 彻
环 艺
庄 宇 博
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ROKI 全 球 总 部 景 观
目 录
人物简介 重要成就 设计理念 三谷彻式花园 ROKI全球总部景观简介 ROKI全球总部景观 品川中央公园简介 品川中央公园 风之丘墓园平面图 风之丘墓园
人 物 简 介
三谷彻（Mitani, Toru），日本景观设计大师， 哈佛大学（Harvard University）硕士， 东京大学（University of Tokyo）工学博士， 早年曾就职于皮特-沃克与玛莎-施瓦茨合作景观事务所 （事务所名称为： Office of Petere Walker & Martha Schwartz）， 现为studio on site事务所合作伙伴， 并任日本千叶大学（Chiba University）园艺学研究科教授。。
经典建筑分析-风之教堂PPT课件
• 区别于普遍意义上的教堂——人们常在正 厅内十字架前获得灵魂的救赎，六甲山礼拜堂
则不仅仅局限于主体部分，在这“风之长廊” 你依旧能够体验到宗教的狂热。不过前者趋于 神秘主义和纪念性，后者则更加符合东方自然 审美的趣味。
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影之十字
•
通过连廊，步下楼梯，
右转90度，打开钢门，便进
入了正厅。 主体部分包含2
个6.5米直径的概念球体，构
成了大师心中的“纯粹空
间”。再转90度，便能直面
圣坛——因为受地形、植被
限制导致的一个180度转向的
教堂入口。入口运动路线的
曲折，与长廊直截了当的简
洁表达形成鲜明反差，丰富
了空间形式。
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• 内部空间最值得 注意的是引入光线 的表达方法。如果 与大阪茨木教堂的 “光之十字”比对， 也许我们可以将六 甲山的落地窗戏称 为“影之十字”— —前者以光线从缝
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立面图，剖面图
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基地平面
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• 从基地平面图来看，两个呈“凹”字的部分首尾相接。 一是教堂主体，另一个功能类似于过道，根据游客的描 述，风之教堂坐落于海拔800米的临海峭壁之上，穿过 狭窄的楼梯、灰暗的走廊以及半日式的园林一面是矮墙， 而另一面是浓密的灌木。入口前面的花园没有太多的通 常的处理手法，只有草坪和边缘处的树。仍然看不到海。
没有一般混凝土表面的粗糙、窝麻面、夹渣、锈斑和气泡，保 有光滑而细致的材质。）
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形式
• 凹字形——在设计定点时，保持原 有自然形态的考虑。
• 单纯的几何体体量——不同立方体 的组合，错落有致。空间处理都没 有止于单纯，而是用一些处理手法 在其中产生缝隙，并引入自然因素 使之成为视觉中心——“光之十字” 利用光线把人引入神的领域，“影 之十字”则通过一面大玻璃窗引入 室外斜坡的绿茵来塑造空间的个性。
桢文彦风之丘火葬场
桢文彦风之丘火葬场【摘要】桢文彦中西方的建筑文化背景使得他形成了自己的设计哲学即：群造型和场所形成。
并将这个理念贯穿到风之丘的设计当中。
在风之丘的设计中，桢文彦运用光与环境的关系营造出火葬场特殊纪念性的空间含义，利用空间与光来达到仪式的连续性。
【关键词】风之丘；桢文彦；群造型；场所形成；光1、桢文彦设计哲学桢文彦教育背景和他后来在美国的工作经历对于他后来的建筑思想以及创作产生极大影响。
二十世纪五六十年代，正是二战后日本建筑界思想混乱的时候，日本的建筑师们都在“和”“洋”的斗争中彷徨。
而桢文彦的教育背景使得他能够在隔开一段距离下，在美国来仔细地观察战后的日本，同时他所进行的建筑与城市设计研究使得他在东西方文化涵构中找到自己的立足点。
他的作品植根于风土并具有文化品质，凝聚了东西方双重文化的精神。
任何一个地方都拥有自己的文化特征和文化尊严，充满了当地世世代代多积累的地方情感。
在这样的一个背景之下，桢产生了自己的建筑哲学：场所形成和群造型，而“奥”在这里我们可以理解为日本所特有的一种文化涵构，它可以是一个空间或是这个民族所特有的一些建筑元素，再或者它可以是一种情结。
群造型和场所形成正是由此派生而来。
愉悦不是存在于任何的情景下，而是存在于一个活动中。
这个动态体是一个包含多种意义的整体。
2、风之丘分析2.1 基地及建筑环境分析——对场所形成的阐述设计的基本出发点是创造与周围景观环境相协调的火葬场建筑。
风之丘位于日本中津市郊区的一片山地。
考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地，同时要确保不侵犯周围环境。
而这里基地空旷，因地处郊区也非常宁静，很好的符合了建筑的需要。
这里原本就是墓地为了让当地居民接受火葬场的设置，打破生人勿近的印象以亲近当地居民为设计导向。
利用大片面积来做成公园将火葬场建筑放到最北边。
建筑正南面是八面山，正东方是日本最古老的荐神社，按照日本传统分水理论来说这里是一块风水宝地。
风水其实从精神上来说，应该是人们对于理想生存环境的一种追求。
北京园博园-创意展园
彼得拉茨园
雾中叶脊
路面细节和雾气喷头
两片花岗岩之间的景观。石片下面埋有喷头，可喷出雾气。 走在小径上的人，会忽然四周升起了浓浓的白雾
三谷徹花园
三谷徹（Mitani, Toru），日本景观设计大师， 现为studio on site事务所合作伙伴，并任日本千 叶大学（Chiba University）园艺学研究科教授。 代表作品ROKI全球总部景观、岛根县立古代出云 历史博物馆、风之丘墓园等 三谷徹的设计试图为人 们提供一个轻松的场所， 在紧张超负荷的工作之 余，为人们提供较为平 和、轻淡、简洁和平凡 的享受空间。
不规则白色石墙分隔出不同的空间，让漫步其中的游人产生不同的感 官体验。这是一个诡谲的空间，一大块一大块的原色水泥堆砌在一起， 一个转角就是一个不同的天地。你可以坐在地上感觉头顶压来的水泥 巨石，也可以挤进石头的夹缝中探寻一棵孤单的树。凹陷花园，你很 容易就陷在里面。
凹陷花园
凹陷的地面
利用白色石墙分隔空间，地面铺装采用白色石子、 木条和白色条砖组合混搭，搭配竹类、波斯菊、 草坪等植物，显得宁静优雅。
流水印
曲水流觞-文化与艺术表达
景观建筑师朱育帆以锈钢板铸造的并非一件理查 德•塞拉式的雕塑，而是一个广场式开放空间的 “路引”，其中糅合了东方人对于景观的认知， 规范和提示着人在环境中的行为。
流水印
曲水流觞
设计师用约350米长的变截面金属箱体形成一个空间三维曲线 体，平面上变化细腻流畅的曲线组合，随着线性的展开趋势， 在竖向空间中也旖旎变化，局部脱离地面以形成更大的趣味点。
彼得拉茨园
雾中叶脊
占地面积约2500平米，中心景观是一个由垂直安放的天 然石板搭建的脊状结构的走廊，它仿佛是峡谷一般，带给 游客神秘而变幻的感受。
桢文彦风之丘火葬场
生命的极致桢文彦（Famihiko Maki）在日本和欧美都有大量作品，但是无论在哪里，他的建筑都非常重视空间的层序变化和精微细致的细部处理，强调建筑空间的意向与人性化，并展现日本禅宗美学的优雅精炼。
桢文彦的目标是文雅和得体，同时要真正易读，并具有某种氛围或“魅力”。
所以他始终贯彻建筑和环境顺应的理念，透过其雅致兼具趣味的作品来表达其包容性的精神。
风之丘火葬场（Kaze-No-Oka Crematorium ）正是这样一个很好的例子。
桢文彦在一次演讲中，说了这么一句话：“年轻的时候，被委托设计的作品多为小学、住宅等，现在年纪大了，委托的设计案则多是教堂、火葬场。
”当时这番话引起了全场的笑声。
但是玩笑归玩笑，笑过之后，不免让人感慨。
总觉得一个建筑师到了这个年龄，无论是在人生的感悟上还是对作品的把握上，都应该达到了一种豁达和坦荡的境界。
而这种对人生的领悟和感怀体现在教堂和火葬场等这类精神性建筑上，自然而然流露出一种独特的精神力量。
一、概况桢文彦作品风之丘火葬场建成于1997年2月，坐落在日本的中津市，占地面积33316平方米，建筑面积2514平方米。
中津市是日本南部的一座有着7万人口的小城市，风之丘火葬场就位于中津市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可望见中津市的街区。
这里自古以来就是附近居民的火葬场，并集中了一座座坟墓，大凡谁家有人亡故，都把这里作为殡葬的首选之地。
有人曾说，这里的正南方是八面山，正东方则是最古老的神社荐神社，是块风水宝地（图1、图2）。
图1 风之丘火葬藏全貌图2 风之丘火葬藏平面考虑到建筑本身的特点，该项目需要一块宁静的大规模的基地，并要确保不侵犯周围的环境。
在名为"风之丘"的基地上，原有的墓地与一群最近挖掘出土的古代坟墓合为一个整体。
基地是空旷而宁静的，碧空旷野，一望无际，给了建筑师很放松的空间，很好的符合了建筑的需要。
建筑根据功能的需要分成三大部分，分别是八角形的葬礼厅、三角形的休息厅和正方形的火葬厅。
全球知名景观设计师代表作品
理查德·海格（Richard Haag）,美国景观建筑协会理事（FASLA），世界著名景观建筑大师，是XWHO设计机构的智囊核心。
他被公认为现代景观建筑百年历史最具影响力的景观建筑师之一。
西雅图油库公园（Gas Works park），华盛顿Bloedel Reserve和Bainbridge Island 的构思与设计，班布里奇岛的布洛德保护区。
彼得。
拉茨（Peter latz），德国当代著名景观设计师与教育家国际建筑展埃姆舍公园（IBA Emscherpark)杜伊斯堡风景公园（Landschaftspark Duisburg Nord)萨尔布吕肯市（Saarbruecken)的港口岛公园（Buergpark Hafeninsel）三谷徹（Toru Mitani），日本当代景观设计师，设计包括多种开放空间，涉及现代都市和自然的景观。
獭户内海广播庭院（TV Setonaikai Garden)风之丘墓园（Kaze-no—Oka）品川中央公园（Shinagawa Central Garden）著名商务休闲区“Honda Wakoh”彼得·沃克,1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会(ASLA）理事，美国注册景观设计师协会(CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
哈佛大学泰纳喷泉波奈特公园IBM公司净湖西萨.佩里的广场大厦和镇中心公园柏林索尼中心美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心绿荫里的红飘带－秦皇岛汤河公园、飘浮的花园－黄岩永宁公园、沈阳建筑大学稻田校园、台州“反规划"、中山岐江公园、四川都江堰水文化广场、中关村生命科学园、北京奥林匹克森林公园、西藏昌都中路步行街、中关村丰台科技园规划。
吴良镛,建筑学家，江苏南京人.1944年毕业于重庆中央大学建筑系，获工学士学位。
日本品川中央公园
—— 日本景观设计师三谷徹 品川中央公园
目录
个人简介 教育经历 职业经历 设计理念 代表作品
品川中央公园
简介 区位分析 空间结构 景观节点 设计手法
个人简介
景观建筑师 建筑学博士 1960年3月24日出生于日本静冈县沼津 教育经历： 1.东京大学研究生院 建筑学博士 (1992年) 2.哈佛大学设计研究生院 景观建筑学硕士（1987 年） 3.东京大学研究生院 建筑学硕士 (1983年) 4.东京大学 建筑学学士 (1983年)
手法简单而意境深远
品川中央公园
时间流动的再现
中央公园的两侧地面都布置有上至2层人行通道和下至建筑群地下1层的楼梯。
品川中央公园
时间流动的再现
品川中央公园
时间流动的再现
缓坡的形态达到了无障碍通行空间
品川中央公园
时间流动的再现
地面的铺装简单但是在整个公园的形态中又显生动有趣自然
品川中央公园
时间流动的再现
个人简介
设计理念：
试图为人们提供一个轻松的场所。 在生活中，紧张超负荷的工作之余，人们非 常需要那种平和、轻淡、简洁和平凡的享受 空间。三谷彻正是要给人们创造这样的空间 场所。
——三谷彻
个人简介
代表作品： 名取文化中心环境设计 格磨科学国城镇中心景观设计 风之丘墓园 Isar Buro公园 Novar：is Pherma k. k.环境设计 桑德药品筑波综合研究所内庭 獭户内海广播庭园 府中市美术馆前庭 播磨城市中心和荒野公园广场 朝日电视台屋顶庭园 品川中央公园
时间流动的再现
从平面图上看，很难看到通常的 些表现手法，有很多地方没有任何 笔触，就好像是一张没有“完成” 的设计。所以说，三谷彻的作品就 好像从地面长出来的一样。这种尺 度的掌握是每一个设计师都很难做 到的。特别是甲方大多希望把设计 对象区域内全部填满，这种情况在 三谷彻的作品中都不会出现。
经典建筑分析 风之教堂
风之教堂的社会价值与意义
建筑风格：现代主义风格，简洁、实用、美观 设计理念：尊重自然，追求人与自然的和谐共生 社会影响：成为当地地标性建筑，吸引大量游客，带动当地经济发展 教育意义：作为建筑学教育的经典案例，启发学生思考人与自然的关系，培养环保意识
05
风之教堂的未来发 展与保护
风之教堂的未来规划与改造
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风之教堂的经典建 筑分析
汇报人：XX
目 录 CTLOG
01
单击此处 添加目录标题
02
风之教堂的背景与 历史
03
风之教堂的建筑特 色
04
风之教堂的文化内 涵
05
风之教堂的未来发 展与保护
01
添加章节标题
02
风之教堂的背景与 历史
风之教堂的起源与设计背景
设计师：安藤忠雄
设计特点：简洁、现代、实用，注重光 影效果和空间感
对现代建筑的启示与影响
自然与建筑的融合：风 之教堂展示了自然与建 筑的完美融合，为现代 建筑提供了新的设计理 念。
空间与光线的运用：风 之教堂的空间布局和光 线运用，为现代建筑提 供了新的设计手法。
环保与可持续性：风之 教堂的环保和可持续性 设计，为现代建筑提供 了新的设计方向。
技术与艺术的结合： 风之教堂的技术与艺 术结合，为现代建筑 提供了新的设计思路。
风之教堂的建造过程与历史意义
建造过程：由著名建筑师安藤忠雄设计，1986年开始建造，1988年完工
设计理念：以自然、简洁、实用为原则，强调人与自然的和谐共生
历史意义：作为现代建筑的代表作之一，风之教堂对后世建筑设计产生了深远影响
建筑特色：采用混凝土和玻璃为主要材料，简洁而富有现代感，内部空间开阔，光线充足， 给人以宁静、平和的感觉。
【CAD图纸】陵园景观设计总平面详图指引(精美图例)
日本景观设计师三谷彻及其作品精品PPT课件
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• “草”雕塑宛如孩提时代
• “水”雕塑隐喻实际 的潮水退潮联动涨落
经常嬉戏的野地造型，体
二、代表作品
• （一）品川中央公园
•
“土”雕塑造型内部的墙 面由各种土捣固制成，看 上去如同地层
•
“木”雕塑象征环抱品川 市岛津山一棵历史悠远的
二、代表作品
• （一）品川中央公园
•
——三谷彻
二、代表作品
• （一）品川中央公园
• 作为人行通道的核心环境地区，中央公园被划分为三 个部分，1号公共空地位于中央公园的中心地带，2号公 园（汐公园）位于中央公园北段，3号公园（杜公园） 位于中央公园南段。为了使中央公园具备足够的宽度， A-1和B-1区的外墙分别后退了7.5 m，为公众奉献了寸 土寸金的宝贵空间。在裙房屋面上，设计师也是丝毫不 放过每一个能做出环境的空地。公园两侧向公园中央作 了缓坡，缓坡上种植了低矮的树丛和草坪，因此形成了 一个船底形状的公园断面。公园内的树列、方石列、水 景及变化的铺地相互交错布置，形成空间形态比较丰富 的景观。
• 主街概貌
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 从电梯厅看斜坡
• 中庭一角
二、代表作品
（二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 丛斜坡的下方看地区活动中心
二、代表作品
• （二）播磨城市中心和荒野公园广场
• 另外，充分利用基地空白的优势。三谷彻在 这里尝试客人工与自然强烈对比的手法。花坛、 人工铺装的硬质广场，与两排水杉构成的“荒野” 空间形成对比，用“荒野”来处理本应可以做很 多变化的用地空间，似乎比任何刻意地模仿大自 然的景观设计更为有效。实际上，最好的作品应 该是看不出或是很少能看得出其经过任何设计。 因为大自然原本就不是被设计出来的，而是土生 土长、一直就存在的一种景物。通过这个作品， 可以充分感受到三谷彻对自然的理解和设计上的 独特手法。
某地山郊野公园总体建筑设计规划平面图
中国魔幻建筑凤之巢的背后克服了哪些技术难关
中国魔幻建筑凤之巢的背后克服了哪些技术难关（一）“莫比乌斯环”卷成的凤之巢：一座完全由曲面围成的建筑2014年10月，一场时装品牌首秀在尚未投入使用的凤凰中心举行，这也是它的第一次亮相。
那既拥有自然结构之美，又内涵东方传统意蕴的莫比乌斯环，在揭开面纱之际惊艳众人，迅速受到各界关注。
这座完全由自由曲面围成的玲珑剔透的建筑，是出自怎样的设计师，来自怎样的创意呢？一切都要回到原点——2008年，凤凰中心选址于北京市内最大的公园朝阳公园西南角，邵伟平带领的中国设计团队中标。
邵伟平曾经和诺曼·福斯特一同打造首都机场T3航站楼——那一时期，中国设计师通过和海外明星建筑师合作，不断提升，最终迎来了属于自己的机会。
在设计之初，设计团队就明确了一点——凤凰中心必须是一个圆润的建筑。
坐落在北京四环内最大的城市公园，拥有大批的绿地植被和水体，这是凤凰中心得天独厚的优势。
但是凤凰中心地块周边的道路却是不规则的多边形，如果设计一座方方正正的房子注定与地块形状冲突，也无法体现圆融汇聚的媒体文化。
于是，经过无数次的方案修改、推倒和重构，经过无数个日夜的修改和完善，凤凰中心的设计最终出炉——莫比乌斯环的外形下包裹着两座独立的多功能建筑，其间穿插着多变的共享空间，环形的建筑围合成的中央广场又是建筑体量的核心。
中央广场被巨大而飞舞的钢结构围合，连接着西侧的城市主干路与东侧的朝阳公园湖滨绿地，是一处可向公众开放的公共空间，首次亮相时的品牌发布会便是在这里举行。
在这个设计中，“莫比乌斯环”的构思源自“凤凰”的形象，莫比乌斯环数学模型的最大特点是“有界无边”，消除了传统建筑中的“正交”概念，所有曲线在360°的空间中连续循环，通过一个连续的、不断变化的曲面将高耸的办公楼和低矮的演播楼统一成一个封闭的整体。
走进这座建筑，斜向钢柱形成的韵律在环形坡道映衬下产生了强烈的音乐感。
两柱之间的玻璃幕墙设计成渐变的平板玻璃箱体，插接组合准确，层层叠叠，晶莹剔透，而在底层入口处的大门洞立面玻璃箱体转成吊顶。
浅析纪念性公园的景观设计元素
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６ Ｏ—— 环境艺术
浅析 纪念性公 园的景观设计元 素
文 ／韩 东
纪念性公 园是纪念性空 间的重要组 成部分。它不仅具有怀念的功 能 ， 并且兼顾 了游人的参与性 和游憩性 。美 国马丁 ・ 路德 ・ 金纪念园的景观设计 要素涵盖 了自然 因素 ，人工 因素和高科技媒介三 大方面 ，设计者通过这些景观设计要素向人们传达着 马丁 ・ 路德 ・ 的追求 自由和平等的理念。通 金 过景观设计 元素 ， 继承和发扬优秀纪念性公园的设计 理念和手法 ， 创造 出具有 时代气息的优秀设计 作品 ，我国景观设计师们还需不断地求索。
“ 纪念 ” 是人类最重要 的情 感之 一。它 “ 具有物 质的和精神 的双重属性 ，人类的纪念情感通过客观事物 与历史事件 的关联 而获 得宣 泄。‘ 念 ’ 回忆尤其 与人类 的 ‘ 纪 与 群体 回忆 ’ 着密 有
切 的 关联 ”］ 念 性 空 间记 录 着 人 类 文 明 的 历 史 进 程 ， 群 体 ＿ 】 。纪 是
环境艺术 —— ６ — — １
马丁 ・ 德 ・ 纪 念 园 路 金
成 的 ，仿佛大地之中的深深的伤 口。
材料 因素。随着社会的迅速发展 ，纪念性 公园运用的材料
植物 因素 。植物 在纪念性 空间 中渲染气氛 ，营造 意境 ，能 也 渐渐趋 向多样化。除了传统的石材、木材 ，玻璃 、金属等材 起 到不 可小觑的作用 。 植物本身的含义 、 色彩差别 、 季相 变化 、 料也开始进入人们 的视线 。 在美国的俄克拉 荷马爆炸纪念 园中 ， 冠 幅枝 叶花 朵果 实 ， 都是可以作为造景 中的设计元素来表现的 。 开 阔草坪 上布置 了 １ ８ ６ 把玻璃做 的椅子 ，来 代表 １８名在爆炸 ６
生态墓园景观规划与设计
生态墓园景观规划与设计
范翔
【期刊名称】《现代园艺》
【年(卷),期】2022(45)8
【摘要】随着我国墓园基础建设逐渐完善,绿色发展与生态建设成为墓园建设主题。
因此,强化生态墓园景观规划设计尤为关键,是绿色发展与环境保护的重要保障。
生
态墓园景观规划与设计对全面营造环境层次化、视觉体验性、生态循环性意义重大。
以生态墓园景观规划与设计为主,提出具体途径与方法,从绿植配置设计与生态构建
方面入手,为后期工作开展奠定基础。
【总页数】3页(P85-87)
【作者】范翔
【作者单位】广州市园林生态规划设计院有限公司
【正文语种】中文
【中图分类】TU9
【相关文献】
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2.八宝山革命公墓生态墓园环境景观规划设计
3.城市墓园景观规划设
计研究4.城市现代墓园景观规划设计的研究5.现代墓园景观规划设计的探索与实
践--以河南驻马店西山公墓为例
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