郁达夫的自传体小说主要有以下几个特点
郁达夫简介
作品以黑暗污浊的大都市为背 景，在一定程度上揭示出了深刻的 阶级矛盾，反映了下层人民的苦难， 展示了他们自发的反抗意识及纯洁 美好的心灵；同时也表现出，在那 样的社会中，下层知识分子与穷苦 工人之间是可以沟通的，并且歌颂 了他们之间真挚的友谊。
郁达夫的作品在前期都属于"零余者"小说,主人 公大多是留学生,愤懑的落魄知识分子.基调显得很颓 废,很多的自怨自艾,呼喊式的直接抒情,而且有很多 暴露的色情描写.,但《春风沉醉的晚上》,整篇文章 平淡,但充满了真挚的感情,令人甚至感到有点温馨. 而且写了"我"这个知识分子与一个萍水相逢的女工陈 二妹互相关心,扶持.知识分子开始走向民众,这是题 材方面的跨越. 本文分析了郁达夫前后期小 说创作之三大变化:从题材看, 经历了从“性的苦闷”到 “生的苦闷”的变化;从人物 形象看,经历了从“知识分子” 到“下层劳苦大众”的变化; 从结构看,经历了从“散文化 结构”到“完整情节”的变 化。
《移家琐记 》 《杂谈七月 》 《烂柯纪梦 》 《仙霞纪险 》 《出昱岭关记》 《屯溪夜泊记 》 《故都的秋 》 《杭州 》 《达夫游记》 《达夫散文集》 《 闲书》 《我的忏悔》
小说分析
《沉沦》
中大胆地描写了男女了 性爱.性心理，同时也发出“祖国呀祖 国！我的死都是你害我的！”“你快富 起来吧！强起来吧！”“你还有许多儿 女在那里受苦呢”的悲号。
郁达夫小说的艺术特点：
自自叙传的写法 自然流动的抒情结构 病态的心理，潜意识心理的描写
散文分析
从1921年9月到1933年3月，郁达夫曾用相当大的精 力参加左翼文艺活动和进行创作。由于国民党白色恐怖 的威胁等原因，他从1933年4月由上海迁居到杭州，居 住近三年，这段时间里，过的是一种闲散安逸的生活， 并花了许多时间到处游山玩水，写下许多的游记散文。 1934年7月，郁达夫“不远千里”从杭州经青岛去北平， 再次饱尝了故都的“秋味”，并写下了本文。
郁达夫式抒情小说特征
论郁达夫抒情小说的特征学院：科技学院07汉文（1）班姓名：邹莉学号：2007185430论郁达夫抒情小说的特征【摘要】：浪漫抒情小说的代表人物郁达夫，在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，因此，他常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，郁达夫的小说具有独特的文体，郁达夫式的抒情小说主要特征为中国现代小说提供了崭新的一页。
【关键词】：郁达夫小说浪漫抒情主要特征郁达夫为代表的浪漫抒情派小说 , 具有独特的小说文体 , 为中国现代小说提供了崭新的写法，在艺术表现上也有有一些共同的主要特征。
第一、自我的写真。
郁达夫虔信法朗士关于 " 文学作品都是作家的自叙传 " 这一断言 , 他的小说大多带有 " 自叙传 " 的色彩。
第一人称主观叙事的角度 , 尤为郁达夫所喜用 ( 在他全部 50 多篇小说中 , 采用第一人称的就有 40 来篇 ) 。
这个具有连贯性的抒情主人公 , 几乎支撑着郁达夫的全部小说。
这是一个以 " 自我 " 为原形、浸透着作者本人强烈主观色彩的 " 零余者 " 的文学形象。
小说以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索 , 宣泄着一己的情怀。
他推崇卢梭勇于暴露个人私欲与卑劣的《忏悔录》 , 也偏嗜日本佐藤春夫、田山花袋、葛西善藏等的 " 私小说 " 。
他还特别青睐德国哲学家尼采、无政府主义思想家施蒂纳 , 那种 " 否定一切权威 ", 力倡 " 破坏偶像 ", 推崇个性自由和自我尊严的思想。
他的小说中 , 既有卢梭式的自白 , 也有维特式的自怜 , 自惭、自卑与自尊、自傲相纠结 , 构成了时代的 " 零余者 " 的心史、情绪史 , 在当时的中国文坛上展现出独特的风采。
郁达夫
郁达夫（1896.12.07~1945.09.17），原名郁文，幼名荫生，字达夫，幼名阿凤，浙江富阳人，中国现代著名小说家、散文家、诗人。代表作《沉沦》《故都的秋》《春风沉醉的晚上》《过去》《迟桂花》等。
郁达夫通五门外语，分别为日语、英语、德语、法语、马来西亚语。 郁达夫
1896年12月7日出生于浙江富阳满洲弄（今达夫弄）的一个普通家庭。三岁丧父，家庭窘迫。兄弟三人，大哥干农活，二哥打工。七岁入私塾。九岁便能赋诗。
郁达夫的一生，胡愈之先生曾作这样的评价：在中国文学史上，将永远铭刻着郁达夫的名字，在中国人民反法西斯战争的纪念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名值抗日时期，妻子王映霞红杏出墙，与时任浙江教育厅长的许绍棣（郁达夫旧日同学）有染。郁达夫忍痛说：“许君究竟是我的朋友，他奸淫了我的妻子，自然比敌寇来奸淫强的多，并且国难当前，这些个人小事，亦只能暂时搁起，要紧的，还是在为我们的民族复仇！”并作词《贺新郎》：“匈奴未灭家何恃？且由他，莺莺燕燕，私欲弥子，留取吴钩拼大敌，宝剑岂能轻试？歼小丑，自然容易。别有戴天仇恨在，国尚亡，妻妾宁非妓？先逐寇，在驱雏。”
郁达夫的自传体小说主要有以下几个特点：
1．作品中的主人公都是下层知识分子，他们的生活穷困潦倒，因此充满了失意和颓伤的情感。这些患有严重忧郁症的落魄知识分子，是当时社会的“零余人”形象，这些主人公的灰色人生也使小说的格调偏于低沉。
2．在小说中大胆直率地进行心理描写。尤其被评论家所诟病的，是小说中毫不掩饰的对病态、畸形的性心理进行了直白的描写，这一点是不能被中国的道学家所接纳的。第一个站出来为郁达夫的小说进行正面评论的是周作人，他认为“《沉沦》中虽然有猥亵的分子而无不道德的性质”，因此，他认为《沉沦》是一件艺术品。
郁达夫 朱自清 史铁生
郁达夫朱自清史铁生：三位作者其人其文——主要经历和创作特点1.1郁达夫经历:（1896年12月7日－1945年9月17日），男，原名郁文，字达夫，幼名阿凤，浙江富阳人，中国现代作家、革命烈士。
曾留学日本，毕业于名古屋第八高等学校（现名古屋大学）和东京帝国大学（现东京大学）。
郁达夫是新文学团体“创造社”的发起人之一，一位为抗日救国而殉难的爱国主义作家。
在文学创作的同时，还积极参加各种反帝抗日组织，先后在上海、武汉、福州等地从事抗日救国宣传活动，其文学代表作有《沉沦》、《故都的秋》、《春风沉醉的晚上》、《过去》、《迟桂花》、《怀鲁迅》等。
民国三十四年（1945年）八月二十九日，郁达夫被日军杀害于苏门答腊丛林。
1952年，中华人民共和国中央人民政府追认郁达夫为革命烈士。
1983年6月20日，民政部授予其革命烈士证书。
1.2郁达夫的创作特点:早期：1920年－1933年。
在这十几年的时间里，郁达夫一共写了《沉沦》《银灰色的死》等二十六篇抒情性散文和六七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。
中期：1933年－1938年。
这个时期，是郁达夫思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。
这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点——软弱性和妥协性。
但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。
晚期：1938年－1945年。
1938年春，郁达夫参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。
[19]1.3郁达夫的作品风格:郁达夫在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，因此，他常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，郁达夫的自传体小说代表作品是《沉沦》，郁达夫在《沉沦》中大胆地描写了男女性爱、性心理，同时也发出了“祖国呀祖国！我的死都是你害我的！”“你快富起来吧！强起来吧！”“你还有许多儿女在那里受苦呢”的悲号。
简述郁达夫自叙传小说的特色
简述郁达夫自叙传小说的特色郁达夫“自叙传”小说是中国现代抒情小说的最初体式。
自叙传小说主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变TX心理。
作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段，它的主要特色包括以下几个方面：（1）直抒胸臆，表现个人情绪和心理变化郁达夫《沉沦》里通过人物的日记披露内心的痛苦和企求。
自叙传小说不追求曲折的情节和周致的构思，而是努力写出自己个人的情绪流动和心理的变化，用直抒胸臆表现自我主人公所经历的日常生活情景，于事件的叙述中做坦率的自我解剖，甚至是用长篇独白的形式去直接拨动读者的心弦。
（2）塑造“零余者”的抒情主人公形象郁达夫的代表作《春风沉醉的晚上》里，现代工厂的女工以及已沦为都市流浪汉的“我”都是此类形象的代表。
在自叙传小说中，作者用抒情的方式塑造出了“零余者”的形象，他们是“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，遭社会挤压而无力把握自己命运，往往是被压迫被损害的弱者。
郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。
（3）感伤美、病T美的艺术表现小说《沉沦》的主人公本来是个“心思太活”的人，因追求自由和个性解放，反抗专制弊风，被学校开除，又为社会所不容，结果酿成“忧郁症”。
作者竭力抒发他主人公的苦闷情怀，及由此而生的颓废和变T的心理言行，从中揭示出一种“时代病”，这在“五四”运动G潮过去之后是有相当的代表性的。
（4）注重人的情Y表达在《沉沦》中，主人公因自身情欲不满足表现出了生理和心理的畸形。
郁达夫自叙传小说受西方人道主义特别是卢梭的“返归自然”，及日本“私小说”的思想影响，注意人的情Y在表达人的内在世界的重要性，试图用新的眼光，去剖析人的生命和性格中包孕的情Y问题。
（5）富于情绪的感染力《迟桂花》全篇抒写女主人公天真健全的美的人格，纯洁无邪的美的感情，与清新自由的美的自然环境，构成了和谐的诗的意境，不仅完满地传达了“人性返归自然”、心灵净化的主旨，而且完成了从感伤美向宁静美的转化。
从灵肉冲突的比较中看个性解放的不同追求——郁达夫、丁玲自传体小说评析
安徽广播电视大学学报 ２ ０ 年第 ３ ０９ 期
从 灵肉冲突的 比较中看 个性解 放的不 同追求
郁达夫、 丁玲 自传 体 小说 评 析
理 。一 次次 的“ 被窝 里 的犯 罪 ” 重 了 “ ” 自责 心 加 他 的
与恐惧心 ， 竞觉得洗澡或吃鸡子、 牛乳都成了犯 罪的
证据。“ 无意间偷看 了房东女儿洗澡 ， 自家打 他” 便“ 自家 的嘴 巴”“ 里 怕 得 非 常 ， 得 非 常 ”最 后 由 于 ，心 羞 ，
多 疑 和 悔 恨 ， 心 吊 胆 地 搬 出 了旅 馆 。在 野 地 里 ， 提
有作家个人的印记 ， 而郁达夫和丁玲有着不同的人生 经历 、 性别身份和创作时间， 因而“ 和莎菲所经历 他” 的灵肉冲突存在着很大程度 的差异 。通过对二者 的 比较 ， 可以看 出两位作家透过作 品传达出的对个性解
放 的不 同追求 。
一
过正常的渠道来追求爱情 ， 明明非常爱慕旅馆老板的 女儿 ， 却又不敢 向她倾诉 、 白， 表 而是将这种对爱 的需 求加以压抑 、 窒息和扭 曲， 最终发展成为变态的性 心
与“ 的冲突 。 由于主 人 公 的遭 遇 在 很 大 程 度 上 带 肉”
使她的肉体 与心灵全 归我有 ， 就心满 意足 了ｏＥ 我 ＂］ ｚ
“ 渴望得到爱情 的甘露 ， 他” 以滋润 自己干涸 的心 田。
但 是 ，他 ” 为 自己在 日本 人 的 眼 里是 “ 那 人 ” 日 “ 认 支 ， 本 的女 性不 可 能把 爱 给 予 弱 国 的子 民 。“ ” 敢通 他 不
郁达夫简介
创作于1932年3月，在郁达夫的小说中算不上佳作。作者 自己是这样评价的：“这一篇小说，大约也将变作成我作品之 中最恶劣的一篇。”后来，他在《沪战中的生活》中又对创作 《弱女子》的意图作了说明：“我的意思，是在造出三个意识 志趣不同的女性来，如实地描写出她 们所走的路径和所有 的结果，好叫读者自己去选择应该走那一条路。” 理论界对《弱女子》的评价和研究，大多取批评和 否定的态度，并且，主要是围绕三位女性人物（特别是“弱女 子”郑秀岳）进行的，而对差不多贯穿小说后半部分的“弱女 子”的丈夫吴一粟却几乎没有提及。笔者以为，郁达夫在小说 中塑造的一系列人物形象中，吴一粟应有自己的一席地位。关 于吴一粟这一人物，有些问题值得探讨，如：作者为什么要在 《弱女子》中塑造了一个比“弱女子”还弱的“弱男子”？ “弱男子”吴一粟是否也属于“零余者”？为此，本文想对这 一人物作些初步探讨。
郁达夫的自传体小说主要有 以下几个特点：
1．作品中的主人公都是下层知识分子， 他们的生活穷困潦倒，因此充满了失意和 颓伤的情感。
这些患有严重忧郁症的落魄知识分子，是 当时社会的“零余人”形象，这些主人公 的灰色人生也使小说的格调偏于低沉。
2．在小说中大胆直率地进行心理描写。
尤其被评论家所诟病的，是小说中毫 不掩饰的对病态、畸形的性心理进行了直 白的描写，这一点是不能被中国的道学家 所接纳的作品。
郁达夫的文学活动贯穿了从五四运 动到抗日战争的几个重要革命时期，从最初 表现青年的苦闷开始，逐渐扩大到反映劳动 人民的不幸，以至描写革命风暴的到来。他 是一个爱国主义者，也是一个跟随时代一道 前进的作家。他的作品真实而深刻地反映了 他那个时代的部分精神面貌。 在艺术上，则侧重于表现自我，带有较 浓重的主观色彩，既有表现对旧社会的抗争 与愤激的直抒胸臆，也有坦率的自我暴露、 病态的心理描写、悒郁感伤的心灵倾诉，形 成感情意味浓厚的浪漫主义倾向。
郁达夫作品特点
郁达夫小说的重要特征1．主观抒情郁达夫说他写小说时的状态是：“正如人感到了痛苦的时候，不得不叫一声一样，又那能顾得这叫出来的一声，是低音还是高音？”。
他的小说无论是用第一人称还是第三人称，都是“内聚焦”，由独白式的抒情语言构成，不太注意情节的完整与否。
因而读者直接感受到的是主人公强烈的情绪波动，主人公的宣泄式的内心描写推动叙述向前进行。
如〈沉沦〉开篇便是“他近来觉得孤冷得可怜。
”他来到草地上看着天空和周围的景色，感叹道：“Oh，you serene gossamer! You beautiful gossamer!”，然后无缘无故地流下了眼泪。
“他”再次环顾四周之后，感触有所不同了，自言自语道：“这里就是你的避难所。
世间的一般庸人都在妒忌你，轻笑你，愚弄你；只有这大自然，这终古常新的苍空皎日，这晚夏的微风，这初秋的清气，还是你的朋友，还是你的慈母，还是你的情人，你也不必再到世上去与那些轻薄的男女共处去，你就在这大自然的怀里，这纯朴的乡间终老了罢。
”他的自卑和忧郁使他觉得“众人都在那里凝视他的样子。
”“他的同学的眼光，总好像怀了恶意，射在他的背脊上面。
”当其他同学都自顾自寻乐子，没人搭理他时，他在心里说：“他们都是日本人，他们都是我的仇敌，我总有一天来复仇，我总要复他们的仇。
”病态的心理使他怀疑别人总在嘲笑他，在路上碰见两个女子就呼吸急促起来，怨恨自己没有勇气和她们搭讪，骂自己懦弱：“Oh，coward, coward!”想起女子的可爱，责备她们不理睬自己，在爱和恨中居然滚下了冷泪，接下来全是抒情式的内心独白，自怜自悼。
把一个男子对情欲和肉欲的强烈渴望赤裸裸暴露于世。
他偷窥店主人女儿洗澡后受到良心的谴责，搬进梅园之后，忧郁症加重。
不想在清晨的户外活动中发现两个恋爱中的青年男女，他偷听他们的谈话后，立即在心里骂自己“你去死罢，你去死罢，你怎么会下流到这样的地步！”小说的结尾，主人公从日本酒馆出来后又悔又惭，无法容忍自己的堕落行为，他在蹈海前的宣泄更为夸张：“祖国呀祖国！我的死是你害我的！”“你快富起来！强起来罢！”“你还有许多儿女在那里受苦呢！”2．自我暴露在中国现代小说史上郁达夫是第一个大胆而坦率暴露自己精神、性格、气质和心理的作家。
郁达夫
郁达夫（1896-1945）
浙江省富阳县人
创造社发起人和最重要的小说家。 1921 年 出版的小说集《沉沦》（收《沉沦》《银 灰色的死》、《南迁》）是中国现代文学 史上第一部短篇小说集。 重要小说作品有《沉沦》、《春风沉醉的 晚上》、《迟桂花》、《茑萝行》等。
郁达夫称自己身上有三重精神要素： 对大自然的迷恋，向空远的的渴望、 远游之情。居于核心的是郁达夫返 归自然的观念。 疾病主题也是介入郁达夫小说的一 个重要角度。
创造社
创造社： 1921年6月成立于日本东京，被称为“异军 突起”的文学团体。主要成员是郭沫若、郁达 夫、成仿吾、田汉等。主办刊物《创造日》、 《创造周报》、《创造月刊》、《创造季刊》、 《洪水》等十余种。文学思想上倾向于欧洲启 蒙主义和浪漫主义，也受“新浪漫主义”影响。 主张“为艺术而艺术”，认为艺术是自我的表 现，强调文学的本质是感情，推崇文学创作的 “直觉”与“灵感”，使浪漫主义形成新文学 的另一强大的文学思潮。1925年“五卅”之后， 转向提倡革命文学。代表作家郁达夫、郭沫若 等。
郁达夫小说的艺术特点： 1、自叙传的写法 2、自然流动的抒情结构 3、病态的心理，潜意识心理的描写
《沉沦》八节内容概括
引子 自怜的画像和对爱情的企盼 自述家世 忏悔自慰的习惯 窥浴￫逃出旅馆 搬到梅园￫偷听男女幽会 酒馆寻妓 酒醒后的悲悔、跳海自杀
《沉沦》的主人公“他”出生在一个典型的中国传统家庭， 在“他”四处求学中接受的则是较为开放的进步思想。在 中西文化交融的环境下长大的主人公既有中国文人某种气 质，同时又有一些自由与叛逆的思想。但在中国传统文化 仍占统治地位的社会环境下，他的自由思想被压抑。当他 离开W学校“打算不再进别的学校去”，他选择了蛰居在 小小的书斋里。他的内心里也因此而压抑，产生了“忧郁 症的根苗”。此后的留学生涯他的忧郁症就更加严重起来。 在异国他乡，饱受“性的苦闷”与“外族冷漠歧视”的 “他”渴望真挚的爱情，并愿为此抛弃一切。然而这种渴 望在现实中难以实现，他的内心逐渐失去理智的控制，他 开始自渎，窥视浴女，甚至到妓院寻欢，只为了寻求自己 感官上的一时愉悦与满足，最终深陷在邪恶的沼泽里不能 自拔。那饮鸩止渴的行为显然让“他”更加苦闷，愉悦过 后是更大的空虚，欲望越来越大，他开始寻求更大的刺激， 而他的经济状况却穷困潦倒，这就形成了一个恶性循环。 最终“他”只有投海自尽来结束这个恶性循环。
第三章小说(一)第二节 郁达夫等的 “自叙传”抒情小说
《胃病》真实地描绘了作 者在东京住院其间与郭沫 若商量成立创造社的事。
❖ 郁达夫的小说几乎是在日本写日 本，在上海写上海，在安庆写安 庆的。但他的自叙传抒情小说中 的自我形象并非完全等同作者自 己，它是由作者自身的遭际和情 绪，加以浓缩、延伸而来的，它 具有生发性。
郁达夫小说的男主角，外形与作者相 似，瘦长，清瘦面貌、神情忧郁。 人物性格与他自己也相似，都是愤世 嫉俗，多愁善感，孤傲自尊而又胆怯 自卑，感情容易冲动甚至出现病态。
2感伤苦闷的自叙传小说欧洲的近代以及现代的小说??一种是叙述外面的事件起伏的??就是那些注意于描写内心的纷争苦闷而不将全力倾泻在外部事变的记述上的作品近代小说的真正开始五六年来创作生活的回顾
第三章 小说（一）
第二节 郁达夫等的 “自叙传”主 观抒情小说
一 、“自叙传”抒情小说兴起的原因 1、五四时期的社会思潮触发 2、作家个人情感意识的表达需要 3、日本流行的“私小说”的影响
❖ 2、庐隐（1898—1934）
❖ 《海滨故人》中所写的五个女性（露莎、 玲玉、莲裳、云青、宗莹），均可在庐 隐和她最要好的大学女友身上找到影子， 尤其露沙即是庐隐的化身，她的身世、 性格、情感都与庐隐相契合。
庐隐
❖ 庐隐的小说大体上写了三个字： 我、情、愁。
❖ “我总末忘记过‘自我’的伟 大和尊严（庐隐）
1921年10月由上海泰东书局出版 的“创造社丛书”之三的《沉 沦》，是中国现代文学史上的第 一部现代白话短篇小说集。 《沉沦》集共收入《银灰色的 死》、《沉沦》、《南迁》。
1922年3月，自东京帝国大学毕业 后归国以后，他一方面主编创造 社的刊物，一方面先后在安徽公 立政法专门学校、北京大学、武 昌师范大学、广东大学任教，同 时继续从事创作。1926年底返沪 后主持创造社出版部工作，主编 《创造月刊》《洪水》。
郁达夫语言风格
郁达夫语言风格
郁达夫的语言风格独特，具有以下几个特点：
1. 清新自然：郁达夫的文字简洁明了，不做作，自然流畅，读起来很舒服。
2. 感情真挚：他的作品充满了对生活、对自然、对人性的热爱和关怀，情感表达深刻而真挚。
3. 富有诗意：郁达夫的语言富有诗意，他擅长运用比喻、象征等修辞手法，使作品充满了浪漫主义色彩。
4. 幽默风趣：他的作品中常常出现一些幽默风趣的描写，让人忍俊不禁。
5. 具有感染力：郁达夫的语言具有很强的感染力，能够引起读者的共鸣，让读者产生强烈的情感反应。
总之，郁达夫的语言风格清新自然、感情真挚、富有诗意、幽默风趣、具有感染力，是中国现代文学的重要代表之一。
概述郁达夫30年代前后小说的创作特征
概述郁达夫30年代前后小说的创作特征
郁达夫30年代以前小说的基本特征：
1、强烈的主观抒情。
郁达夫的小说，基本上是由一种独白式的抒情话语构成。
2、大胆的自我暴露。
郁达夫在小说中大坦地袒露内心，自我反省，根本改变了中国传统小说专注于故事而忽视心灵，作家只充当虚伪的道德教训者的状况。
3、“零余者”的形象系列。
郁达夫小说的主人公，都是有着严重忧郁症的“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。
这些“零余者”同现实世界往往势不两立，宁愿穷困自戕，也不愿与黑暗势力同流合污，这些形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。
“零余者”所表现出来的主要的特点：怀才不遇，有着报国无门的怨恨；时常失业，贫困的阴影一直伴着他们；有正义感，愤世嫉俗，然软弱无力；自卑颓唐，感伤忧郁，内向而多敏感，孤傲复又自卑，纵情酒*色以致心理变T，有着感伤放荡的愤世嫉俗的心理二重性。
郁达夫30年代以后小说的变化：
1、情绪上由原来的愤世嫉俗、困顿焦虑向隐逸通脱转化，直接宣泄情感的情形有所减少，意境的表现增多。
2、有些小说比较有意识地注重小说故事的传奇性和小说情节的
完整性。
《迟桂花》属于他后期教圆熟的作品，全篇抒写女主人公天真健全的人格，纯洁无邪的美的感情，与清新自由的美的自然环境，构成了和谐的诗的意境，不仅完美地传达了“人性返归自然”，心灵净化的主旨，而且完成了从感伤美向宁静美的转化。
郁达夫的作品特点
一、郁达夫的作品特点郁达夫倡导自述式的创作，他认为“文学作品，都是作家的自叙传”，他的思想感情、个性和人生际遇都在作品中很鲜明的表现出来，同时作为一个爱国青年，郁达夫的作品有着很强的时代气息，时代的变迁和个人境遇交织在一起，形成了他不同时期的作品特色。
二、郁达夫作品的写作风格1、“自叙传”色彩郁达夫主张的是“自叙传”创作，因此，自述式的创作是一个特色。
在郁达夫的40余篇小说中，除了少数几篇小说外，其他的都是自述式的创作。
我们可以看出他在人物塑造和身世经历上边都是比对着自己来写的，婚姻的不幸、怀才不遇、孤独又清高、敏感且自卑，不甘沉沦却无路可走，进而厌世颓废，玩世不恭，我们可以明显看出作者的影子。
2、坦率大胆的自我剖析我们说郁达夫写的是自己，可以说是一个完整的自我暴露，他的喜怒哀乐，甚至是内心深处一刹那的猥亵念头，也都赤裸裸的暴露出来。
无论是前期的《沉沦》还是后期现实性较强的《春风沉醉的晚上》和《薄奠》中，都有着大胆的自我剖析。
3、强烈的主观抒情色彩郁达夫的小说感情色彩鲜明，他往往借助日记或者大段的独白来表现人物的激愤、痛恨和自怜自叹等情绪。
在《沉沦》中，主人公热爱自由却被压抑着，看到祖国满目苍夷却无能为力，通过“我”的自白，以切肤之痛喊出心中的苦闷，有时候为了表现主人公的心理状态，他会在作品中对景物进行细致的描绘，达到情景交融，寓情于景，引人入胜！4、病态的人物描写郁达夫小说一个显著特征是对人物的病态描写，比如他的第一篇小说《银灰色的死》，他从希望到失望，到最后的绝望，以及《沉沦》里边主人公的“抑郁”和变态的性爱追求最后跳海而亡都让主人公在现实的压迫下，精神受到强烈的刺激，病态的心理导致病态的追求，这是那个时代病态社会的一个展现。
三、郁达夫作品艺术风格形成原因郁达夫讲究的是自述，因此他的作品可以看做是他对自己的刻画，而影响他的写作风格的因素主要用生活经历、传统文学的熏陶和西方文化的影响。
1、生活经历造就的个性气质郁达夫出生于一个书香之家，因此7岁就入私塾，9岁就能赋诗，这个时候开始接触古典文学，对旧体诗和韵文表现出来浓厚的兴趣，但是童年的郁达夫是孤独的，三岁丧父使他过早的就丧失了父母之爱。
郁达夫《沉沦》的艺术特点
作者： 刘皙璇[1]
作者机构： [1]南京林业大学人文社会科学学院210037
出版物刊名： 汉字文化
页码： 126-127页
年卷期： 2021年 第16期
主题词： 沉沦;自传体;独白式抒情话语;感伤美;病态美
摘要：郁达夫的《沉沦》写于20世纪20年代,着重描写了一个留学日本的中国学生的苦闷和悲哀.这篇带有郁达夫自传影子的小说向我们细腻地展现了一个身处异国他乡、具有严重抑郁症的中国零余者丰富的内心活动,将主人公病态的心理、变态扭曲的性格、对性的痴迷渴求、青春期的正常需求与压抑的冲突全部展现笔下,之后通过社会背景与主人公独白式的抒情话语结构将青年人的性需求与祖国命运相联系,对读者产生了极大的心灵和思想冲击.。
郁达夫式抒情小说特征
论郁达夫抒情小说的特征学院：科技学院07汉文（1）班姓名：邹莉学号：2007185430论郁达夫抒情小说的特征【摘要】：浪漫抒情小说的代表人物郁达夫，在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，因此，他常常把个人的生活经历作为小说和散文的创作的素材，在作品中毫不掩饰地勾勒出自己的思想感情、个性和人生际遇，郁达夫的小说具有独特的文体，郁达夫式的抒情小说主要特征为中国现代小说提供了崭新的一页。
【关键词】：郁达夫小说浪漫抒情主要特征郁达夫为代表的浪漫抒情派小说 , 具有独特的小说文体 , 为中国现代小说提供了崭新的写法，在艺术表现上也有有一些共同的主要特征。
第一、自我的写真。
郁达夫虔信法朗士关于 " 文学作品都是作家的自叙传 " 这一断言 , 他的小说大多带有 " 自叙传 " 的色彩。
第一人称主观叙事的角度 , 尤为郁达夫所喜用 ( 在他全部 50 多篇小说中 , 采用第一人称的就有 40 来篇 ) 。
这个具有连贯性的抒情主人公 , 几乎支撑着郁达夫的全部小说。
这是一个以 " 自我 " 为原形、浸透着作者本人强烈主观色彩的 " 零余者 " 的文学形象。
小说以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索 , 宣泄着一己的情怀。
他推崇卢梭勇于暴露个人私欲与卑劣的《忏悔录》 , 也偏嗜日本佐藤春夫、田山花袋、葛西善藏等的 " 私小说 " 。
他还特别青睐德国哲学家尼采、无政府主义思想家施蒂纳 , 那种 " 否定一切权威 ", 力倡 " 破坏偶像 ", 推崇个性自由和自我尊严的思想。
他的小说中 , 既有卢梭式的自白 , 也有维特式的自怜 , 自惭、自卑与自尊、自傲相纠结 , 构成了时代的 " 零余者 " 的心史、情绪史 , 在当时的中国文坛上展现出独特的风采。
最新郁达夫小说创作风格特征
郁达夫小说创作风格特征郁达夫的小说创作在艺术风格上有其十分鲜明的个性特征，具体表现在：一、大胆无遗的自我暴露，忠实于"自叙传"的叙述方式，这体现了郁达夫的一个基本信条，即文学作品"都是作家的自叙传"。
从初期的《沉沦》到《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》、《迟桂花》……不论是作品中"他"、"伊人"还是"我"、"老郁"或是"李白时"，甚至古代的"黄仲则"，没有一个没有作家本人的身影或精神气质。
郁达夫以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索，宣泄一已的情怀，既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜、自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成时代的"零余者"的心史、情绪史。
作者深信透过"自我"心灵的观照，也能折射大千世界，因为，深刻地表现个性，即能表现社会，而只有一个人的感情体验，又最真切、最可靠。
小说中的形象不只是作者本人的写照，也是"五四"时期一大群染了"时代病"的彷徨、苦闷的青年们的典型。
二、浓郁的浪漫主义抒情色彩，突出表现抒情主人公的情感世界，着力抒发自我的内心感受，把主人公亦即是自我的感情脉搏和心灵历程艺术地呈献在读者面前。
郁达夫的小说注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。
而这些郁达夫主要是借助于人物心理的细腻描摹以及讲究外在景物的恰到好处的衬饰来达到。
《沉沦》、《南迁》中"他"、"伊人"的纤敏自卑，《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》中"我"与于质夫的自伤沦落等，"有病的呻吟"表达着作者的社会态度和对人生的悲剧感情。
(举出其中一例即可)三、以人物情绪的起伏变化来结构作品的"情绪流"结构方式，不注重故事本身的发展，一切以人物情绪的波动来推进情节的发展。
郁达夫小说的艺术风格
郁达夫小说的艺术风格
如下是有关郁达夫小说的艺术风格：
（1）自我写真强烈的自叙传色彩
①不少作品都可以看出作家的个人身世、经历和个性等；
②第一人称主观叙事的角度。
这个具有连贯性的主人公，是以“自我”为原型并渗透着作者本人强烈的主观色彩的文学形象；
③构成了时代“零余者”的心史、情绪史。
（2）感伤的抒情
①郁达夫的小说通常没有完整的情节，更加注重抒写主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至是厌世颓废的心境情感，充满忧郁、颓废、忏悔的情绪，总体上呈现出一种具有感伤美的自然美。
②同时，郁达夫的小说还呈现出强烈的士大夫情怀，有着挥之不去的传统隐逸思想。
如《迟桂花》折射了作者在人生跌宕中的身心疲惫以及对自然纯净境界的神往。
这是郁达夫后期小说的代表。
（3）结构的散文化
郁达夫小说不以情节为中心，而以抒情为中心。
如《沉沦》几乎没有以完整的情节为中心的结构框架，也不讲究谋篇布局；而是以人物情绪为中枢，随着一个在日本求学的中国青年情感的波澜起伏结撰成篇。
郁达夫这种富有创造性的实践最终开辟了现代小说的一种崭新体式——“自叙传”抒情小说。
（4）流丽清新的文笔
郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的文学才华，他的用笔与主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情；很少用静观的笔触叙事、抒情、写景，富有色彩和节奏，
一如春水行云，流动感十足；郁达夫善于创造风景画，充满强烈的诗情画意，并在瞬息万变的自然景物中创造和渲染气氛。
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郁达夫的自传体小说主要有以下几个特点：
1、作品中的主人公都是下层知识分子，他们的生活穷困潦倒，因此充满了失意和颓伤的情感。
这些患有严重忧郁症的落魄知识分子，是当时社会的“零余人”形象，这些主人公的灰色人生也使小说的格调偏于低沉。
2、在小说中大胆直率地进行心理描写。
尤其被评论家所诟病的，是小说中毫不掩饰的对病态、畸形的性心理进行了直白的描写，这一点是不能被中国的道学家所接纳的。
第一个站出来为郁达夫的小说进行正面评论的是周作人，他认为“《沉沦》中虽然有猥亵的分子而无不道德的性质”，因此，他认为《沉沦》是一件艺术品。
3、以散文的手法进行小说的创作。
郁达夫是一个情绪化的人物，这也影响到了他的小说创作，在写小说时，他是凭着主观思路去写的，很少顾及到小说创作中的人物、情节、环境等写作要素，而把大量的主观抒情的东西写进作品中，尤其是对自然景物的描绘，非常的细腻，这种小说散文化的倾向对后来的作家产生了很大的影响。
郁达夫的小说创作因为对传统道德观念提出了挑战，并且首创了自传体小说这种抒情浪漫的形式，对当时一批青年作家产生了深刻的影响，形成了二三十年代中国文坛一股浪漫派的壮观潮流。