浅谈性感美学

服装美学

------浅析服装中的性感美学性感，在服装美学中包括着一种极具个性的气质、一股能够吸引别人的个人魅力和一份可以恰到好处地展现内在和自身优势的智慧。女人怎样才能使自己具有性感而富有魅力呢？除了先天的条件之外，体而适当的打扮是非常重要的。

在服饰美学的论域里，“性感”主要将人们的注意力或想象力集中于人体的某一部分而产生的对于异性魅力的观感，它要求服装突出对于异性的挑逗力，这已经成为现代人服饰的仪表基本观念，设计界设计的重要指导思想，并引为服饰审美鉴赏的重要尺度。

美学是从人对现实的审美关系出发，以艺术作为主要对象，研究美、丑、崇高等审美范畴和人的审美意识，美感经验，以及美的创造、发展及其规律的科学。美学是以对美的本质及其意义的研究为主题的学科。

性感是一种内在的气质，但也需要通过外在表现；通常女人要表现性感，从衣着下手是最快的方法之一。

《圣经》上说，亚当和夏娃是受了万恶的蛇的蛊惑，才偷吃了能让人聪明的苹果，方才感到羞耻，只好用树叶裹起了裸体，双双离开了伊甸园。树叶随之成了最早用文字记载的服装之一，服装也由此与性感相提并论。

远在古代，人们就已深谙如何让服装来表现人体的性感，他们通过强调身体的某个部位来突出女性的魅力。文艺复兴时期好穿露腹式

的服装来强调腹部；维多利亚时期强调臀部和腿部，喜欢裙撑，但如果一位年轻女子稍不留意提到了腿部，那么她永远与上流社会无缘；时装之父沃斯强调臀部和腰部，翘臀式的裙子风靡一时；帝政时期强调全身，中国的旗袍堪称这一方面的典范.在现代社会，性感成为一种世界性的流行文化是始于70年代。当时好莱坞的性感明星玛丽莲·梦露，麦当娜等的穿着举止使得西方人争相效仿。

玛丽莲·梦露（英文：Marilyn Monroe，1926年6月1日—1962年8月5日）是美国20世纪最著名的电影女演员之一。她动人的表演风格和正值盛年的殒落，成为影迷心中永远的性感女神性感符号和流行文化的代表性人物。

性感美也从那时起成为了人们所追寻的一种特殊的气质美，对性感的认识也发生了质的改变。时装的性感程度和效果依场合，也根据了穿着者的态度和穿着方法而定。比如泳装，出现在T型台上是赏心悦目的美的艺术；但出现在商店街头则引起哗然.

服装的性感美是通过某件具体服装的穿着而呈现的，是通过服装对人体的显露和遮掩两个方面来表现的，例如西方妇女穿着的袒胸露背式晚装，中国妇女穿着的开高叉长旗袍，以及现今流行的紧包臀部牛仔裤、超短裙，或附有肩袢、垫肩的男式风衣、胸前及袖肘有“补丁”的猎装等等，都充满性感之美。有的时候领圈开得底些、宽些，胸前袒露一片是一种性感美；有的时候像我国旗袍那样紧裹全身、使身材曲线毕现也是一种性感美；也有故意把上衣做得很短，使肚脐露出，或是将长裤管做得很窄，紧包双腿，而引发性感之美。日本著名

时装设计师君岛一朗在前几年曾经提出：时装美的设计关键在于“露”。无怪乎他把中国旗袍介绍到巴黎去时，故意在旗袍背部剪了一个棱形的洞，把背肌露了出来，结果引起哄动，获得很大成功。但有的设计师却主张“藏”，认为掩饰、含蓄才更有魅力。中国旗袍最绝妙之处，就在于两侧开叉，尽管衣服是高领、紧身，把人体裹得严严实实，但在走动时，旗袍两侧的开叉微微摆动，双腿显而不露，给人的印象是含蓄、朦胧而又充满神秘之感。这就是服装显露与遮掩的辨证关系，两者处理协调、得当，就能充分发挥出服装的性感之美。

从美学的角度看，遮掩有时比袒露更有吸引力，它既是遮盖又是刺激，会引发奇妙莫测的心理效果，会使人产生丰富的想象能力，使事物得以延伸。奉劝姑娘们在穿着短裙时，千万不能穿中统袜，否则人们的想象力便会到膝盖处中断，使你的装束缺乏应有的性感之美。也因如此，现今的姑娘们大都喜欢轻薄透剔的丝绸，甚至蕾丝衣料、网眼衣料等来裁制夏装、坎肩之类的服装。喜欢穿透明度很强的锦纶丝袜，而颜色却是要深色的或黑色的，深色是要遮掩双腿，透明又是要显露双腿，目的都是为了追求性感之美。法国大作家巴尔扎克曾经这样说过：“只见她们或是一片轻纱裹体，或是一块闪光的丝绢遮身，使玉体最动人的部位若隐若现。”这种半裹轻纱的少女，一半是美，一半是谜；一半是露，一半是掩，羞羞答答，蒙蒙胧胧，正是性感美的魅力所在。从性感美这一角度讲，男女体操运动员的服装设计

是成功的，女体操运动员一般都是穿着无领、大领圈、中长袖，紧袖口下面连三角裤的紧身式体操服。色彩艳丽，并选用弹性极佳的针织

衣料。而男体操运动员一般都是上穿白色的汗布背心，下配白色织物长裤。这样的服装造型主要是为了显示女运动员健美柔圆的双腿和男运动员刚健有力的双臂。充分呈现出男女体操运动员的性感之美。如果将这男、女两套服装调换一下，服装的性感美魅力也就荡然无存了。尤其是内衣（包括泳装和沙滩装）的设计，更要注重性感美的体现。以人为本，充分发挥其装饰人体的美化功能和保护人体的实用功能。就内衣本身而言，因大都是贴身穿着，所以它还具有帮助修正体型的功能，使体型有某些缺憾的人，通过合适内衣的修饰、整理，显长掩短。例如胸部的赘肉以及肩膀的赘肉都可以通过调大文胸的罩杯将其纳入的方法解决，使胸部隆起而腰线优美，再如臀部低坠或腿根粗壮赘肉过多者，可以通过合宜的束裤加以调节，最终达到挺拔、吸腰、收腹、提臀的目的，体现性感美。所以性感美应该是内衣设计的灵魂，不能显露穿着者性感美的内衣设计，都是属于失败的设计。

内衣设计要具有性感美的魅力，关键在于处理好露与遮之间的相互关系。该露的要露，该遮的要遮，恰到好处地掌握露遮的分寸，就能创造出微妙的效果。就以文胸来说，从直观上讲是遮掩隐含的，但从人的心理角度来讲却是“显露明显”的。以隐带露，露而隐生，美

就从这含而不露、似隐似现之中流露出局。显露无遗反没有掩遮来得秀美、雅致、意味深长，遮掩能给人们的想像留下空间。

然而，如今的女装领域，性感更是几乎从一开始就是设计的重要理念和尺度之一，因此，女装通常采用短、透、紧、裹、露等手法，表现袒肩、露背、露腹、透明、超短、无背带、无胸罩等不同美的形

式。造成这种现象的根本原因在于服饰是人类的第二皮肤，以着装去强化自身特点引起异性的重视和关注，是人类最初设计服饰的初衷。这一点，史学家吕思勉解得透彻。他说：“衣之始，盖用以为饰，故必先蔽其前，此非耻其裸露而蔽之，实加饰焉以相挑诱。所谓‘古者田鱼而食，因以其皮，先知蔽前，后知蔽后’者也。”所以，服饰应该谋求打扮人体以博得异性的好感而具有感染、吸引和煽情之力，这也是性感的最初源流。

而今，不同风格的服装种类，对性感的理解和表现也各不相同。比如欧版女装强调张扬，例如用大圆领、一字领或U领（及UV领）突出女性的锁骨和部分胸部特征，采用超贴身剪裁来映衬妙曼身姿；日系女装惯用短裙突出女性肥美腿部，泡泡袖和蕾丝花边、花苞裙来突出年轻女性可爱一面；至于韩版女装则是以不对称剪裁，极端的松、紧收纳等特征来凸显“野蛮女友”活力、锐气与可爱共存的独特魅力。

由此可见，服装设计既有服装美学的学问，更有服装心理学的学问，设计师对此不可等闲视之。对服装的设计不仅有对式样形态的构思，还有对结构的合理处理，各种不同材质的选择，以及色彩的配合等等。把多种元素巧妙地加以综合组配在一起，使所设计的服装达到尽善尽美的程度，使性感美得到淋漓尽致的表现，给人一种赏心悦目的艺术享受。

时装依附于人体，性感的真正来源在于人本身，迷人而不风骚，性感，受而不粗俗猥琐，这才是高级的性感,更是性感美学的体现。