中外少儿电视频道的对比研究及启示
中外电视媒体对比分析
中外电视纪录片对比分析—Discovery对我国电视纪录片创作的反思08级新闻二班吴尔乐中外电视媒体对比分析————Discovery对我国电视纪录片创作的反思内容摘要：美国的DISCOVERY亚洲频道自1994年开播已来，已经拥有多达600万的观众，作为一家私人创办的媒体公司，美国DCI公司(DISCOVERY COMMUNICATIONINC)凭借其引人入胜的题材和精良的制作赢得了全球六大洲、140个国家和地区的观众认可，他以历史文化变迁，人类战胜自然的内容为中心，巧妙设置悬念，寓知识于娱乐，自成纪录片一格，成为行内众多作品模仿的对象。
美国探索频道纪录片的巨大成功，带给我们一些全新的创作观念和思维方式。
而如今中国电视纪录片创作要走出困境，必须从传播理念上坚持受众本位，从传播技巧上加强娱乐化与故事性，在节目制作中融入市场观念，实现纪录片的市场化运营。
还要学习西方电视纪录片的创作意图、制作手法和叙事特点等诸多与电视纪录片有关联的技术与知识，才能真正的为我国电视纪录片制作开拓一片广阔的蓝天，并且为我国电视媒体在世界媒体中立足打下坚实的基础。
关键词：频道探索；纪录片；选题；受众心理；故事性；娱乐化；知识性；审美感Discovery探索频道简介：Discovery探索频道，Discovery传播公司的旗舰电视网，致力于打造全球最高品质的纪实节目，力求成为电视荧屏上最富活力的电目前到达全球160多个国家和地区的3亿零6百多万家庭，以35种不同语言播出节目。
视网之一。
Discovery探索频道于1985年开播，是世界上发行最广的电视品牌，Discovery探索频道自1994年在亚太地区开播以来，一直是Discovery亚洲电视网旗下的主打电视频道。
该频道提供24小时高品质纪实节目，带领观众深入洞察我们周边世界的内在奥秘。
Discovery探索频道目前在亚太地区拥有1亿1千2百多万订户，始终保持迅速增长的强劲态势，吸引来自不同文化的各阶层观众。
国内外少儿电视新闻节目的发展对比
国内外少儿电视新闻节目的发展对比摘要：随着科技的不断发展，电视这种承载着声音和画面的产品已经成为人们生活中最普及的传播媒介。
我国有4亿多少年儿童，他们获取新闻的手段不仅仅局限于读书读报，更多儿童会选择通过收看电视节目来丰富自己的知识。
作为最大的电视受众群体，儿童电视节目的好坏对他们的价值观与世界观的形成有重大影响。
关键词：电视传媒；儿童电视新闻；儿童视角；城乡兼顾中图分类号：g212 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）07-0051-01随着科技的发展，越来越多的新兴媒介进入到了儿童家庭，与人们日常的信息获取紧密相连。
电视这种同时承载着声音和画面的文化产品已经成为最普及的传播媒介，它在我们的生活中扮演着重要角色。
21世纪的儿童生活是丰富多彩的。
他们获取知识的渠道不再是听大人讲述或者看报纸，而是新颖多变的。
作为在大众传播环境中长大的一部分受众，电视、网络、书籍等迅速发展的大众媒介与家庭教育、学校教育一样，对少年儿童的成长有着相当大的影响。
一、国内外少年儿童电视新闻节目的发展英国广播公司1972年开播了《新闻巡礼》，是世界上第一个少儿新闻栏目。
1974年4月，世界上第一个儿童电视频道——美国的尼克洛迪恩频道开播。
当年它就在美国本土的有线频道中收视率排名第一。
其中1991年创办的《尼克新闻》采取新闻节目的形式，报道女孩子们学习生活相关的信息，将深刻的道理用孩子们乐于接受的方式呈现出来。
这种新颖的方式，使它成为当时深受美国儿童喜爱的电视新闻类节目。
特别是这档节目的主持人琳达.埃勒比已经年过六旬，始终扮演的是导师和朋友的角色，去关心孩子们的想法并聆听讲述。
节目还有一个特色，就是ce。
ce是children express 的缩写，是由8～18名儿童，经过专业培训成立一个新闻报道组织，与大众媒介进行合作，利用媒体发表对大事要闻的看法，很多孩子都把参与ce当作是权力体现的标致。
截止到2012年，世界上有多个国家和地区创办了少儿电视栏目，这就证明少儿栏目有广阔的发展前景和市场。
中外儿童影视剧比较
中外儿童影视剧比较摘要：儿童影视剧对儿童的身心发展有很大影响。
所以我想对中外儿童影视剧做一个简单的比较，希望通过比较找出我国儿童影视剧的优势与不足，了解国外的优秀作品，从中吸取适合中国儿童发展的方面，不断改进。
关键词：儿童、电影、动画片、电视剧、发展、不足电视媒体最核心的社会影响是从根本上消除了物理空间和社会空间的阻隔，而这种空间的跨越便直接导致了受众的心理变化。
媒体问题专家塔巴塔巴依博士就此写道：儿童时期是一个人一生中必经的时期，而这个时期有他独特的一面：模仿性强, 容易接受新事物，喜欢标新立异，具有反叛精神。
儿童的精神和身体在这一时期都是脆弱的，没有什么能力去承受成人世界的事情。
正因为儿童时期的特点，儿童影视剧的存在就尤为必要了。
我国《电影艺术词典》对儿童片的定义是：“为少年儿童拍摄的故事片。
即从培养儿童的需要出发，从儿童本身的精神需要出发而拍摄的、适合于他们的欣赏特点和理解能力的影片。
这种影片的创作，一般都充分考虑不同年龄儿童的心理和智力特点，从选材、构思到艺术表现的整个过程，都注意作品有益于儿童，容易为他们所理解，并为他们所乐于接受，儿童片的‘儿童’，不是指题材范围，而是指服务对象。
”①我国也非常重视儿童影视事业的发展。
在儿童电影领域，1981年创建了专业生产儿童电影的中国儿童电影制片厂；1984年成立了中国儿童少年电影学会；1985年创办了专业的儿童电影奖项——中国电影童牛奖（2005年正式并入中国电影华表奖）；2005年底落成的中国电影博物馆，设有专门的儿童电影展厅。
这些都说明我国的儿童影视事业在不断发展。
简单概括一下中国儿童影视剧的发展史。
从1922年到1949年，中国电影处于初创与萌芽时期。
主要以孤儿、弃儿和流浪儿为主题，代表作有《迷途的羔羊》、《三毛流浪记》等。
1949年到1965年，中国儿童电影进入自觉发展与初步繁荣时期。
儿童电影逐渐具备了“为儿童而拍摄”、“教育和引导儿童”的功能意义，在银幕上着力推出“小英雄”系列与“好孩子”系列两类儿童电影，产生了《鸡毛信》、《小兵张嘎》、《祖国的花朵》等经典儿童影片。
中外电视少儿频道比较——以卡酷卫视和尼克儿童频道为例
中外电视少儿频道比较——以卡酷卫视和尼克儿童频道为例中文摘要：社会的不断演进，科技在不断发展中，媒介领域发生了很大的变化。
广播电视是现今主要的传播媒介之一,在语言影响力上具有其他媒介不可替代的作用，而对于青少年来说是具有吸引力的，所以青少年节目制作的引导，对他们认识未知社会是会有很大的帮助。
少儿频道的节目的发育与成熟, 除了各个国家文化的特色, 也不可避免地带上了我们时代与社会文化发展所特有的印记。
因此，本文将从中国《卡酷卫视》与《尼克国际儿童频道》这两个少儿频道进行其经营要素，市场推广，受众需求来进行对比和分析。
关键词：特征对比Abstract：With The Interrupted Evolution Of Society And The Continuous Development Of Science，Great Change Has Taken Place In The Medium Field. Nowadays, Radio And Television Is One Of The Major Media. It Has The Irreplaceable Impact, Which Other Mediums Don't Have On The Linguistic Influence. At The Same Time It Appeals To Y oungsters A Lot. Therefore The Y oungsters Programming Is Extremely Helpful For Them To Recognize Unknown World. The Development And Maturity Of The Y oung Channel Not Only Containing The Different Countries' Culture, But Also Having The Specific Brand Of Our Times And The Social Culture Development .Consequently, This Article Will Compare And Analyze The Chinese KAKUTV And The Nickelodeon By It Is Management Element, Market Expansion And The Audience Demands.Key W ords：characteristic Contrast前言“少年强则国强”这是梁启超在《少年中国说》中写道。
中外电视节目模式的现状与启示_史公军
中外电视节目模式的现状与启示史公军 邓高峰[内容提要] 目前国内电视节目模式规范尚不健全，优秀的电视节目模式很快被复制克隆，进入恶性竞争。
更重要的是，我国虽然文化历史悠久，却很难制作出原创性的精品电视节目。
本文以欧美电视节目为镜，电视节目模式为契合点，借鉴欧美电视节目的成功经验，比较中国电视节目之不足，希促进中国电视节目模式走向成熟的道路。
[关键词] 电视节目模式 本土化 原创 引进［中图分类号］J993 ［文献标识码］A［文章编号］37-1330/G4（2014）6-049-320世纪90年代，我国省级电视频道纷纷上星覆盖全国，各大卫视相互竞争，促进了电视市场的繁荣。
广东省是唯一允许境外电视进入的省份，加入境外频道来分享中国电视市场份额，就像一剂猛药打进了中国内地市场，收视份额的竞争变得空前激烈。
“内容为王”的电视市场，电视内容的竞争逐渐演变成电视节目的竞争。
在西方，电视节目模式（television program format）是一个完整的概念，有一整套运作程序和规范，是电视产品价值链的重要环节。
近些年来，欧美一些电视节目模式经过本土化改造后火爆世界各地，在中国，出现了改造后获得空前成功的《中国好声音》、《中国达人秀》等一批优秀节目。
事实证明，角的艺人们。
而《爸爸去哪儿》、《人生第一次》等节目里面的“星二代”在人们的眼里似乎就是公众明星，网友们对他们进行任意的视觉改造。
电视节目中陡然出现了许许多多的以儿童为视觉焦点的广告，无不体现着对于儿童过度消费的狂欢。
四.结语儿童真人秀节目诞生于新媒体兴起，响应于当前“80后”夫妻育儿潮，满足于大众新奇的审美情趣，形成了媒体文化的奇观。
从正面的角度看，它能够成为宣传教育，引导儿童和年轻人正确价值观的形式载体，也能够成为成人缅怀童年记忆的情感通道。
它成为消费对象本没有错，这是时代之趋，也是民众化转向的舞台，但是无限膨胀的消费欲望不能够摒弃一定的集体责任感和社会道德。
中外儿童电视节目的比较与反思
150现代传播2013年第1期（总第198期）中外儿童电视节目的比较与反思张菁两年一度的慕尼黑儿童电视节是世界最高水平的儿童节目展示平台，代表了儿童节目制作的最新潮流，被誉为“儿童电视界的奥斯卡”。
电视节分为6岁以下、7岁－11岁、12岁－15岁三个年龄单元的虚构与非虚构两大类节目评奖。
2012年的电视节展映的国外作品给人的总体印象是：欧洲节目普遍比其它国家的儿童节目更侧重公共教育和心理疏导功能，制作水平以斯堪的纳维亚四个国家、荷兰、德国为最高，他们的儿童节目多数基于公共电视台的制作体制，节目形态丰富；美国的节目有很强的娱乐性和教育性，基于商业电视台的制作体制；另一个制作水平高的国家是日本，节目富有鲜明的文化特色，画面生动精美，体现出了本国的审美趣味和儿童教育观念。
纵观这届电视节所展映的儿童电视节目，对比中国儿童节目的现状，笔者认为我国的差距主要表现在以下几个方面。
一、儿童观众的年龄细分和节目形态细分我国的儿童频道大多为全年龄儿童频道，受众年龄从低幼至青少年，从0岁－18岁，或可以称为儿童综合频道，由于历史原因所形成的制作模式对儿童年龄的细分界限不清晰，儿童观众与儿童节目的专业化细分不够。
到底什么年龄的儿童适合观看什么形态、内容、主题的节目？国外的儿童节目摸索出了相对稳定的经验和模式，体现于他们的节目形态和节目环节的设计，较为符合适龄儿童发展心理的规律和成长阶段的需要。
6岁以下的儿童节目，国内常见的节目形态是娱乐型的动画片和教孩子认知的电视杂志。
慕尼黑这个竞赛单元放映的节目形态非常多样，动画片只是其中一小部分，其它节目形态还包括儿童短剧、系列短纪录片、动手节目、科教节目。
动画片的制作非常重视能让儿童从中学到东西，提供一些有价值、有趣的教育信息，加入大量吸引儿童参与的互动环节，从声音、肢体动作吸引儿童，使他们不仅是观看者，还能从参与中学到知识技能、锻炼肢体协调性。
7岁－11岁儿童观众定位的节目形态包括电视科普杂志、儿童系列剧、儿童短剧、木偶剧、儿童新闻杂志、纪录片等。
中外儿童电视节目研究综述
摘要：儿童与电视不仅是一个电视专业的问题，也是一个重大的社会问题。
本文总结了近几年中西方关于儿童电视节目的研究成果，并就儿童电视节目中出现的问题进行了综述。
关键词：儿童电视节目；暴力；性别1 国外研究西欧和北美地区儿童电视节目开播最早，至今已有60余年的历史，于80年代陆续推出专业儿童电视频道，在研究方面也比较深入丰富。
笔者总结了国外关于儿童电视节目的研究资料，大致可以分为以下三个部分。
1.1 优秀儿童电视节目标准西方学者立足于从儿童和父母的角度来研究儿童电视节目的质量标准。
儿童电视节目分为新闻节目、教育类节目、戏剧（剧场）节目和卡通动画四种类型。
父母认为儿童节目首先要使儿童得到满足，提出七个评估标准，其中最重要的三点分别是可理解性、审美性和启发性的参与。
从儿童的角度来看儿童电视节目最重要的两个标准是理解和审美。
1.2 暴力关于电视暴力对儿童的影响主要有三种理论：宣泄、社会学习和涵化。
儿童节目包含的暴力内容是被美化了的，但也因此更容易被忽视。
儿童收看了这些包含暴力内容的节目后会变得具有侵略性，而且更加麻木不仁。
在暴力内容方面，也要关注战争在儿童电视节目中是如何呈现和处理的。
有学者还提出儿童电视节目中语言的暴力问题。
虽然电视基本是一种视觉媒介，但语言交流也是其传播的一种手段。
研究发现，男性比女性的说话时间要多，成人比儿童的说话时间要多。
大多数人物语言中的防御性要两倍于其说话的支持性，男性语言的防御性要多于女性。
1.3 性别角色定型西方学者比较多的关注在儿童电视节目中性别角色的呈现和缺失，以及其中的性别刻板印象对儿童成长的影响。
性别角色的显著不同既表现在男女人物的数量上，也表现在男女人物的行为上；女性角色是男性的两倍；男性更多被呈现为侵略性和建设性，女性更倾向于被呈现为恭顺的；男性更多的能够得到奖励，而女性常常是一无所得。
在卡通片这一节目类型中，女孩角色往往是缺失的，呈现的是男孩的世界。
儿童对卡通片中性别角色的接受是以一种刻板印象的方式：男孩都是暴力和活跃的；女孩是优雅的，注重外表，对男孩感兴趣。
中外电视栏目比较
中外电视栏目比较第一篇：中外电视栏目比较1·广电总局全称（国家广播电视电影总局）。
2·（1958年），中国第一家电视台，（北京电视台）于国庆节试播，年底播出。
就是中央电视台的前身。
全天播出4小时，内容为新闻简报。
3·1979年1月28日，（上海电视台）宣布，即日起受理广告业务。
并播出中国电视史上第一条商业广告（“参桂补酒”）。
4·湖南广播影视集团党委书记、董事长是(吕焕斌).5·1999年，荷兰一家电视台推出了（《老大哥》）节目，真人秀节目才开始作为一种独立的节目样式出现并发展起来。
《老大哥》节目的名字出自（奧威尔）的预言性小说（《1984》）。
6·调查类新闻节目的“鼻祖”是1953年英国BBC开播的（《全景》）节目。
7·肥皂剧（《伊斯坦德人》）1985年在BBC1首播，该剧是作为独立电视（《加冕街》）的竞争产品诞生的。
8·1936年11月2日，这是一个值得全世界纪念的时刻。
这一刻，英国广播公司BBC在伦敦郊外的亚历山大宫，以一场规模颇大的歌舞演出，开始了它的正式播出。
这是世界上第一个用电子电视系统播出的定期节目，因此人们常常把它视作人类电视事业的开端，标志着电视时代的来临。
（实况转播）9·1960年12月9日在ITV首播，（《加冕街》）是英国电视史上播出时间最长的电视剧。
10·PBS儿童制作：（《芝麻街》）。
11·美国商业体系中，传统三大广播公司是（CBS）哥伦比亚广播公司、（ABC）美国广播公司、(NBC)美国全国广播公司。
(FOX）福克斯广播公司、（CW）哥伦比亚及华纳兄弟联合电视网。
·制播合一是指电视节目的策划、投资、制作、审查、播出等各个环节由电视台内部的节目部门统筹完成的运作体制。
·真人秀一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
中外儿童电视节目的比较与反思
150现代传播2013年第1期（总第198期）中外儿童电视节目的比较与反思张菁两年一度的慕尼黑儿童电视节是世界最高水平的儿童节目展示平台，代表了儿童节目制作的最新潮流，被誉为“儿童电视界的奥斯卡”。
电视节分为6岁以下、7岁－11岁、12岁－15岁三个年龄单元的虚构与非虚构两大类节目评奖。
2012年的电视节展映的国外作品给人的总体印象是：欧洲节目普遍比其它国家的儿童节目更侧重公共教育和心理疏导功能，制作水平以斯堪的纳维亚四个国家、荷兰、德国为最高，他们的儿童节目多数基于公共电视台的制作体制，节目形态丰富；美国的节目有很强的娱乐性和教育性，基于商业电视台的制作体制；另一个制作水平高的国家是日本，节目富有鲜明的文化特色，画面生动精美，体现出了本国的审美趣味和儿童教育观念。
纵观这届电视节所展映的儿童电视节目，对比中国儿童节目的现状，笔者认为我国的差距主要表现在以下几个方面。
一、儿童观众的年龄细分和节目形态细分我国的儿童频道大多为全年龄儿童频道，受众年龄从低幼至青少年，从0岁－18岁，或可以称为儿童综合频道，由于历史原因所形成的制作模式对儿童年龄的细分界限不清晰，儿童观众与儿童节目的专业化细分不够。
到底什么年龄的儿童适合观看什么形态、内容、主题的节目？国外的儿童节目摸索出了相对稳定的经验和模式，体现于他们的节目形态和节目环节的设计，较为符合适龄儿童发展心理的规律和成长阶段的需要。
6岁以下的儿童节目，国内常见的节目形态是娱乐型的动画片和教孩子认知的电视杂志。
慕尼黑这个竞赛单元放映的节目形态非常多样，动画片只是其中一小部分，其它节目形态还包括儿童短剧、系列短纪录片、动手节目、科教节目。
动画片的制作非常重视能让儿童从中学到东西，提供一些有价值、有趣的教育信息，加入大量吸引儿童参与的互动环节，从声音、肢体动作吸引儿童，使他们不仅是观看者，还能从参与中学到知识技能、锻炼肢体协调性。
7岁－11岁儿童观众定位的节目形态包括电视科普杂志、儿童系列剧、儿童短剧、木偶剧、儿童新闻杂志、纪录片等。
中外少儿电视频道的对比研究及启示
中外少儿电视频道的对比研究及启示公共事业治理专业学生任小兵指导教师李明摘要:电视作为现代社会最要紧的传媒之一，对人类的生活产生深刻的阻碍，专门对当今的儿童极富〝魔力〞。
少儿电视关于青年儿童的身心进展，阻碍尤为庞大和深远。
作为少儿电视的载体，我国的少儿电视频道还处于幼儿时期，面临着对许多亟待解决的问题。
而国外的少儿频道相关于我国来说那么比较的成熟，本文通过对中外少儿电视频道的对比研究，分析了我国少儿频道存在的节目编排、频道定位、频道经营方面的问题，并提出了诸如加快少儿电视队伍建设、提高人员素养、树立品牌,走产业化经营道路等建议。
关键词:少儿频道；频道定位；频道经营；电视频道Chinese and Foreign Children Television Frequency ChannelContrast Research and EnlightenmentStudent majoring in Public Administration REN XiaobingTutor LI MingAbstract:The television takes one of modern society most main media, has the profound influence to humanity's life, extremely is especially rich to the now child 〝the charm〞. Child television regarding youth's body and mind development, the influence especially is huge and profound. As the children television carrier, our country children television frequency channel also is at the baby stage, faced with to many is urgently awaiting the question which is solved. But the overseas children frequency channel is opposite to our country said compares the maturity, this article through to the Chinese and foreign children television frequency channel contrast research, analyzed our country children frequency channel existenceprogram to arrange, the frequency channel localization, the frequency channel management aspect question, and proposed such as sped up the children television troop to construct, to improve the personnel quality, sets up the brand to walk suggestion and so on industry management path.Key word: Children channel; Channel localization; Channel management; TV channel少儿电视频道又叫少儿频道，是以青年儿童为目标受众的电视频道，由于适应问题，国际电视界称Children channel为儿童频道，我国那么称其为少儿频道。
中外少儿电视频道的对比研究及启示
中外少儿电视频道的对比研究及启示随着现代科技的快速发展，电视已经成为人们生活中的重要组成部分。
电视频道也越来越多地满足了不同人群的需求。
其中，少儿电视频道作为儿童教育的媒体之一，具有很大的潜力和影响力。
本文将对中外少儿电视频道进行对比研究，并提出相应的启示。
首先，中外少儿电视频道在内容方面有着显著的区别。
外国少儿电视频道更加注重儿童的综合素质培养，内容更广泛、更富有创造力。
在美国，例如，PBS Kids是一个专注于儿童教育的电视频道，他们的节目涵盖了科学、艺术、历史等多个领域，通过有趣的方式传递知识，帮助儿童全面发展。
而国内少儿电视频道则更加注重娱乐性，少有深度的内容。
这可能与国内儿童教育的观念有关，家长更注重孩子的学习成绩，而忽视了综合素质的培养。
其次，中外少儿电视频道在主持人和专家嘉宾的选择上也有所不同。
外国少儿电视频道一般会请一些权威的专家作为嘉宾，他们能够提供专业的知识和建议。
而国内的少儿电视频道则更倾向于选取一些明星作为主持人，这可能是为了吸引更多的观众。
然而，对于少儿电视频道来说，专业性和可信度更为重要。
因为儿童在塑造自己的价值观和认知框架的时候，需要得到正确和可信的信息。
再者，中外少儿电视频道在商业化运营方面也有一定差异。
国外的少儿电视频道一般通过社会捐赠来筹措经费，以保持其独立性和公正性。
而国内的少儿电视频道则更多地依赖广告和赞助商的支持，这往往会导致儿童节目过度商业化，以迎合市场需求。
这对于儿童教育来说是一个巨大的挑战，需要在商业利益和教育责任之间找到平衡。
综上所述，中外少儿电视频道在内容、主持人和专家嘉宾选择以及商业化运营方面存在一定的差距。
然而，这也给我们提供了一些启示。
首先，我们需要重视儿童教育的综合性，并在节目内容上注重知识的传授和培养孩子的创造力。
其次，我们需要选择合适的主持人和专家嘉宾，以确保节目的专业性和可信度。
最后，我们需要关注商业化运营对于儿童教育的影响，并努力找到商业利益和教育责任之间的平衡。
中外儿童电影比较研究
Forum of Film Academics学苑论坛责任编辑：刘桂清中国的儿童电影一直处于低谷，引起了有识之士的忧虑。
中国儿童电影不仅创作较弱势，理论研究也贫乏。
首都师范大学领导高瞻远瞩，于去年校长办公会议决定，成立了首都师范大学中国儿童电影研究发展中心。
一年来，从事影视专业教学的教师们出于关心中国儿童电影发展的热情，积极着手搜集有关中外儿童电影的资料，并进行了多角度的研究，形成了以下作品：葛聪敏博士的《现实、奇幻、爱的母题》一文，对魔幻电影的“家”意向问题，情感的奇幻化表现和“爱”的母题的强调等问题进行了探讨，很有新意。
凌燕博士的文章则从儿童本位取向和非儿童本位取向入手，提出“本位”作品应该是儿童电影的主体，而“非本位”的影片对拓展儿童题材电影的表现空间有着重要意义的观点。
桂小虎老师对《伊凡的童年》的电影的图像进行了研究，指出了影片中的图像引用，是构成影片表现语言的重要组成部分。
冉红教授根据自己的创作体会，对中外儿童电影进行了比较研究，找出了差异，对儿童电影的创作有一定的借鉴作用。
我们希望这些文章能抛砖引玉，引起同仁对中国儿童电影的关注和支持。
（冉红，首都师范大学文学院 教授）什么是儿童电影？“美国出版的《电影术语词汇》一书，对儿童电影有这样的解释：‘具有专为吸引儿童及供儿童娱乐的内容及处理手法的故事片。
’在我国的《电影艺术词典》中，对儿童片是这样解释的‘……从培养儿童的需要出发，从儿童本身的精神需要出发而拍摄的，适合于他们的欣赏特点和理解能力的影片。
’”（１）儿童电影的现状如何？“在美国，儿童电影一向是被看好的市场，犹如一座金矿取之不尽。
在其国内名列前茅的卖座影片，大半受到小孩的青睐。
如《小鬼当家》一问世便产生轰动效应，获２．８亿美元的票房。
《狮子王》累计票房７．５亿美元，另外ＶＣＤ有５８００万美元的销售成绩。
”（２）在中国，有资料表明：虽然我国拥有３．６亿少年儿童，在校学生近２．４亿，但在国内电影市场上，一部普通的国产儿童片成本多在二三百万元，票房收入一般仅为二三十万元。
美国少儿电视节目对我国的启示——以《芝麻街》为例
而且“ 芝麻街 ” 始终坚守 品质 、 追 求创新 ， 历经 时代 考验 ， 辉煌至今 。“ 芝麻街” 中 的人 偶 是节 目的灵 魂 ， 也是“ 芝 麻
街” 品牌 的名 片。节 目中出现的所 有人偶 ， 均 由“ 芝 麻街 ” 独
“ 芝麻街 ” 的核心理念是 ： 通过 以电视为 主的多种媒 体资 源， 让更多孩子 获得 接受 教育的机 会 ， 在 寓教于乐 中成长 ， 实 现 自身的潜能 。
首先从受众心理出发 ， 用独特 的 “ 儿童 心理 调研 一 课程 开发 一 节 目制作 ” 模式， 在节 目内容上做到科学求 精 、 至 高无 上。为了以儿 童易接受的方式提供适合其 身心特 征的信息 ，
“ 芝麻街” 在调研 和教育研究方 面持 续投入 了大 量 的资金 和
出新 。如开发人偶 形象先关 的童装、 益智玩 具 、 文具 、 健康食 品等或研发新 的人偶 形象 及配套 节 目或开 发早 教亲子互 动
的成功之处 ， 为我所 用 ， 并发展创新 。
一
的经 营理念 ， 也是 其节 目的品质保 证。同时 ， 理性 的流 程控
制是 质量的保障 ， 而感 性 的内容呈现 ， 或许才 是 “ 芝麻街 ” 从 众多 教育 类节 目中脱 颖 而 出的真 正要 诀 。生 动 的人 偶 、 歌
舞、 幽默 ， 是各类 “ 芝麻街 ” 节目 共有 的元 素 ， 通过这些元素传
近几年 ， 我 国少儿 电视 节 目已经取 得了 不小 的成绩 ， 有 着 很好 的发展前 景 ， 但是仍 处于成 长 阶段 ， 成长 中难免 会 出
现 制约其健康发 展 的问题 。与 西方优 秀 的少几 节 目相 比还 存在很 大的差距 。因此 ， 我们要多学 习多探 索西方 优秀节 目
节目模式研究05海外少儿节目
2 海外少儿节目
制作特征
美国Nickelodeon儿童频道
• 拓展节目范围 推出喜剧歌词形式独幕动画片《Action League Now》及 《Blues Clues》，鼓励儿童与节目嘉宾互相交流
• 寻求外部合作弥补自制不足 与克拉斯基库斯伯公司进行节目交流，弥补自制节目不足
• 创新播出模式 自我联合播出模式：新节目周末首播积累片库形成固 定栏目
2001年 2002年 2003年12月28日 2004年6月1日 2004年7月18日 2004年7月19日
播出时长 （小时）
19.5 14 18 17 16 17
全国部分少儿频道动画片、影视剧播出
频道名称
南方电视台少儿频道 北京电视台青少频道 中央电视台少儿频道 天津电视台少儿频道 东方电视台东方少儿
最喜爱的男运动员：托尼-豪克 最喜爱的女运动员：Mia Hamm 最喜爱的球队：洛杉矶湖人队
最喜爱的电视游戏：SpongeBob Squarepants "Battle for Bikini
二、海外儿童频道进入国际 市场策略
1) 美国：儿童频道全球化思考，本土 化制作
2) 英国：TCC儿童频道以曲线进入策 略拓展国际市场
频道
动画片播出时 间 9 8 4.5 5 6
影视剧
4.5 1.5 —— 3.5 3
频道日播
19．5 14 18 17 17
第二部分 海外儿童频道
现状
欧美少儿频道现状
20世纪70年代开始，全球相继开播少儿频道 1979年，美国开播了全球最早的儿童频道-尼克劳
迪（Nickelonden）。 美国现有6个儿童频道，其中CNN控股的Cartoon
3) 4、重视电视相关产业的拓展
中外电视节目形态发展比较
中外电视节目形态发展比较随着科技的发展和全球化的进程，中外电视节目形态也在不断演变和发展。
中外电视节目在内容、制作方式、风格等方面存在很大的差异，下面将从几个方面进行比较。
首先，在内容方面，中外电视节目呈现出鲜明的特点。
中国电视节目注重宣传、教育和娱乐等多种元素的结合，以满足不同观众的需求。
而西方电视节目则更加注重真实性和娱乐性，通常以情节剧、综艺节目和体育赛事为主要内容。
这种差异主要体现在真人秀、恶搞和犯罪剧等类型节目的差异上。
其次，在制作方式方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目制作通常注重宏大的场景和极富中国特色的视觉效果，例如历史剧和武侠剧中常见的大场面和华丽服装。
而西方电视节目注重情节的发展和剧情的张力，通常采用更真实、自然的拍摄手法，以增加节目的真实感。
再次，节目风格也有很大的差异。
中国电视节目注重家庭观念和道德价值观的传承，通常以正能量、感人和温情著称。
而西方电视节目更加注重个人主义和自由度的表达，以幽默、搞笑和吸引人的才艺展示为特色。
最后，在影响力方面，中外电视节目也存在差异。
中国电视节目在国内市场占有率较高，受众广泛，特别是一些综艺节目和偶像剧，受到了广大观众的热爱。
而西方电视节目具有全球影响力，走出国门，征服了许多海外观众，例如美剧和英剧，在全球范围内都很受欢迎。
综上所述，中外电视节目在内容、制作方式、风格和影响力等方面都存在差异。
这种差异既反映了各自文化背景和社会需求的不同，也受制于制作方式和市场环境的差异。
随着文化交流和全球化的推动，中外电视节目也在相互借鉴与融合中不断发展进步。
中外电视节目形态的发展差异可以追溯到不同的历史和文化背景。
中国电视节目的发展受到了政府宣传和教育意图的影响，早期的电视节目多以宣传党和国家的政策为主，而文化大革命时期则受到了严格的审查和政治控制。
但随着改革开放的推进，中国电视节目逐渐呈现出多样化、专业化、市场化的特点。
在内容方面，中国电视节目呈现出丰富多样的形式。
中外少儿电视频道的对比研究及启示
优化频道运营和管理模式
05
结论与展望
研究结论
中外少儿电视频道在节目内容、形式和传播途径等方面存在明显差异。
国外少儿电视频道在品牌建设、市场营销和运营管理等方面较为成熟，而国内少儿电视频道在这些问题上仍有待提高。
国外少儿电视频道注重儿童观众的个性化需求和认知发展，而国内少儿电视频道更强调教育意义和知识传授。
市场规模与竞争格局
03
国内少儿电视频道由中央电视台少儿频道、各省级卫视少儿频道和地面频道少儿类节目构成，市场竞争激烈，各频道都在努力打造自己的特色品牌。
国外少儿电视频道起步较早，自20世纪50年代开始就已经出现，经过几十年的发展，已经形成了较为成熟的产业体系。
少儿电视频道发展历程
国外少儿电视频道主要面向不同年龄段的少年儿童及其家庭，内容涵盖动画、儿童剧、综艺、教育等多个领域，同时也注重培养孩子的独立思考和创新能力。
市场定位
在市场定位方面，国内少儿电视频道多以家庭和教育市场为主，注重培养孩子的全面发展和家庭教育，而国外少儿电视频道则更注重培养孩子的个性和创新能力，以及满足不同年龄段孩子和家庭的需求。此外，国内频道的广告市场较为成熟，而国外频道的广告市场则更加灵活和多样化。
目标观众
目标观众与市场定位对比
频道运营
创新节目内容和形式
对少儿观众进行细分，针对不同年龄段、兴趣爱好和成长需求的少儿观众提供相应的节目内容。例如，针对学龄前儿童提供启蒙教育节目，针对青少年提供科普、文艺等节目。
对我国少儿电视市场进行深入调研，了解市场需求和竞争状况，制定符合市场需求的频道定位和发展战略。同时，加强与相关产业、机构的合作，拓展市场份额和影响力。
频道运营与管理模式对比
04
中外少儿电视频道对我国的启示
中外电视谈话类节目比较之我见
中外电视谈话类节目比较之我见在中外电视谈话类节目比较中，我选择的是中国的《讲述》和美国的《奥普拉脱口秀》，下面我就谈谈它们的不同。
一、所关注的方面不同《讲述》的栏目定位是献给所有关注人们命运的观众的电视节目。
每天为您讲述一个真实生动，曲折传奇、充满悬念、给人启迪的人生故事。
其宗旨为一段终身难忘的经历、一份刻骨铭心的情感、一片魂萦梦绕的土地、一个激荡灵魂的身影、一种催人奋进的力量。
其口号为讲述平凡人生中不平凡的故事，讲述开启心扉，真实震撼心灵。
《奥普拉脱口秀》一般以话题型为主，关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通百姓生活息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人们提供一种指导性的建议。
话题性较强，往往是一些有争议性或轰动性的事件，或是一些令人困惑的心理问题。
因此，节目往往会邀请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设性的意见。
二、主持人风格不同谈话节目是真正意义上的“主持人节目”，其风格与成败主要取决于主持人个人的风格与魅力。
被誉为“谈话节目皇后”的黑人女主持人OPRAH WINFRE 主持她的谈话节目已经30多年。
美国电视界选择主持人，看中的不是个人容貌仪表，而是学识、经验和幽默感，众多貌不惊人的美国主持人都有令人目眩的辉煌成就，因为内在素质是不会随着时间的流逝而消失的，甚至因为更多的经验历练，使主持人的魅力如陈年老酒，愈久弥香。
《讲述》主持人张小琴风格是从容淡定，节目主持不温不火，正好与栏目相得益彰。
我认为谈话类节目获得好的收视率需要注意三点：（一）坚持栏目化原则，发挥品牌效应栏目化原则主要有三点：周期性、稳定性和持续性。
所谓周期性，就是一个栏目总在每周固定的一天或者每天固定的时段播出。
（二）话题切入现实生活，表现手法轻松幽默。
（三）注重对主持人的包装个人认为这一点最为重要。
根据以上两档谈话类节目，总结一下。
美国电视谈话类节目采取的是纯商业化的运作模式，利润是美国谈话节目的最高指挥；中国电视谈话类节目强调正面宣传功能，教育是中国谈话节目的最高主旨。
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较
中国电视节目与国外电视节目的借鉴与比较在各种传播媒介中，电视无论在信息传播方面，还是休闲娱乐方面都占据了一定优势地位，尤其对于普通百姓，电视更多的承担了满足他们多元情感需求的功能。
但是，在这样相同的功能之下，国内和国外电视节目还有存在着许多差异。
这种差异源于不同的国情、不同的文化以及观众的不同价值取向、道德准则、精神品格。
只有在充分认识到了深层次的原因之后，我们的电视媒体才能够生产出适合中国国情的、观众愿意接受的电视产品，也才能承担起电视理应承担的社会责任。
关于中国电视节目对国外节目的“借鉴”、“模仿”乃至“克隆”，曾有许多电视学者和电视同行都通过不同的形式的表达过自己的看法，但多滞留于节目样式的介绍和宏观的比较。
而能够对具体的节目会诊、解剖，并进行翔实的介绍、分析、对比、鉴别的并不多见。
跨文化比较研究是近年来兴起的一个新兴的研究领域，跨文化比较研究的思想和方法已经遍及社会学、心理学、民俗学、语言学、文学以及经营管理学等领域，渗透于当今世界文明的各层面，电视界也急需通过跨文化研究来找出电视节目本土化的解决办法。
这几年，跨文化电视比较研究，尤其是电视节目的本土化研究成为备受国内电视理论界关注的研究领域，研究的部分成果如论文等散见在国内的一些学术期刊上，但是，迄今还鲜见电视理论工作者在跨文化的背景下、对不同类型的、具体的中外电视节目进行较为系统的比较研究。
下面就《鲁豫有约》和《奥普拉脱口秀》进行对比研究。
《鲁豫有约》是凤凰卫视2001年开始播出的一档电视谈话节目，目标受众定位于文化层次高、收入高、社会地位高的人群，注重节目内涵和深度，体现出一定的社会责任感。
《鲁豫有约》打出口号：“鲁豫有约，说出你的故事”，节目讲述的故事不仅中听、中看，而且还能使观众从中受到启发和教育，加上鲁豫自然而又有亲和力的谈吐，总能恰到好处地挖掘到故事中最令人感到兴奋的兴趣点，嘉宾在她的引导下讲述着着一个个鲜为人知的故事，展现出他们丰富曲折的人生经历，给观众以心灵触动和人生启迪。
中外少儿电视节目的差异性比较
作者： 胡俊
作者机构： 深圳广播电影电视集团
出版物刊名： 当代电视
页码： 27-29页
年卷期： 2011年 第6期
主题词： 少儿电视节目;差异性比较;节目制作水平;少儿节目;文化背景;教育意义;学习借鉴;行为模式
摘要：少儿节目是电视节目中不可缺少的一种类型,电视业界一直都在探索用什么样的表现形式,可以使少儿电视节目既好看,又具有教育意义。
由于各国文化背景不同,导致不同国家的少儿节目不可避免地具有差异性。
但是,差异性并不是因文化背景不同所造成的,也许只是我们做得不够好,或者是我们所欠缺的。
通过分析、了解中外少儿电视节目的差异性，我们可以发现国外少儿电视节目有许多值得我们学习借鉴的经验。
过去我们过多地关注国外少儿电视节目的表现形式，却忽略了这些节目内在的不同。
这些内在的差异或许是节目制作者自身的思维、观念和行为模式所造成的，它们直接影响着我们对少儿电视节目的制作，甚至决定着节目制作水平的高低。
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中外少儿电视频道的对比研究及启示公共事业管理专业学生任小兵指导教师李明摘要:电视作为现代社会最主要的传媒之一，对人类的生活产生深刻的影响，尤其对当今的儿童极富“魔力”。
少儿电视对于少年儿童的身心发展，影响尤为巨大和深远。
作为少儿电视的载体，我国的少儿电视频道还处于幼儿阶段，面临着对许多亟待解决的问题。
而国外的少儿频道相对于我国来说则比较的成熟，本文通过对中外少儿电视频道的对比研究，分析了我国少儿频道存在的节目编排、频道定位、频道经营方面的问题，并提出了诸如加快少儿电视队伍建设、提高人员素质、树立品牌,走产业化经营道路等建议。
关键词:少儿频道；频道定位；频道经营；电视频道Chinese and Foreign Children Television Frequency ChannelContrast Research and EnlightenmentStudent majoring in Public Administration REN XiaobingTutor LI MingAbstract:The television takes one of modern society most main media, has the profound influence to humanity's life, extremely is especially rich to the now child “the charm”. Child television regarding youth's body and mind development, the influence especially is huge and profound. As the children television carrier, our country children television frequency channel also is at the baby stage, faced with to many is urgently awaiting the question which is solved. But the overseas children frequency channel is opposite to our country said compares the maturity, this article through to the Chinese and foreign children television frequency channel contrast research, analyzed our country children frequency channel existence program to arrange, the frequency channel localization, the frequency channel management aspect question, and proposed such as sped up the children television troop to construct, to improve the personnel quality, sets up the brand to walk suggestion and so on industry management path.Key word: Children channel; Channel localization; Channel management; TV channel少儿电视频道又叫少儿频道，是以少年儿童为目标受众的电视频道，由于习惯问题，国际电视界称Children channel为儿童频道，我国则称其为少儿频道。
[1] 89根据两者习惯不同，文中出现了儿童频道与少儿频道两种称谓，其本质是一样的。
有关资料显示，目前，已有29个国家和地区开办了少儿频道。
我国的少儿电视频道才刚刚起步，在发展道路上面临着许多坎坷，国外的一些少儿电视频道发展则比较早，有着较成熟的经验。
本文介绍了中外少儿电视频道的对比分析，以及国外成功经验对我国的启示，对发展我国少儿电视频道有着重要的意义。
一、中外少儿电视频道发展现状在没有专门的少儿电视频道之前，少儿节目被零碎地分散在成人电视节目之间，缺乏一定的系统性和全面性，很难满足儿年儿童各方面的需要。
除晚饭时间档外，少年儿童很少能在其他时间档看到少儿节目，所以他们渐渐把目光转移到成人节目。
少年儿童在观看这些节目时，无法独自对节目内容做出正确的判断，很容易被一些负面内容所误导。
针对电视给少年儿童带来的种种负面影响，国际传播界已经达成共识，认为开办少儿频道是行之有效的办法。
（一）我国少儿电视频道发展现状2003年12月28日，我国第一家少儿电视频道中央电视台少儿频道开播，提出“尊重、支持、引导、快乐”的频道核心理念。
其总体基调为“健康、有趣、益智、教育”，节目类型包括教育类、益智游戏类、科普类、综艺类、动画片和儿童剧等。
紧接着各省市电视台也开办了少儿频道：2004年6月1日，首家省级电视台少儿频道天津少儿频道开播，其基本定位是“阳光频道、少儿家园”，基本理念是“尊重、关心、引导、快乐”。
7月18日，上海东方少儿频道开播，10月1日，江苏少儿频道正式开播，12月18日浙江少儿频道开播……雨后春笋般崛起的少儿频道，成为全国3.6亿少年儿童收看电视节目的重要平台，其频道定位及风格虽与央视少儿频道非常相似，但也有自己的特点，基本定位是阳光频道、少儿家园、关注少儿、服务家庭。
[2]具体现状如下：1.少儿频道众多，但有能力办好少儿频道仅占少数2004年3月，国务院颁布《关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》。
广电总局还要求省级和副省级电视台三年内必须全部开播少儿频道，全国还没有开办少儿频道的地市以上电视台年内一律要开设少年儿童栏目节目。
目前我国各省、市、自治区几乎都有了自己的少儿频道，虽然积极响应了国家的号召，但由于我国东西部特别是沿海和内陆之间的发展状况差异很大，东部部分地区发展较快，资金充足；西部部分省份家庭连电视机都尚未普及，省级电视台自身的软硬件设施都比较落后，将大量人力物力投入少儿频道建设的可行性就大打折扣。
所以说，虽然我国少儿频道众多，但真正有实力办好少儿频道的却只有中央电视台少儿频道以及东部沿海经济发达城市等少数少儿频道。
2.少儿频道节目资源严重短缺众多的少儿频道在短时间内相继开播，每天播出时间达15个小时以上，但是它提供的电视节目在很大程度上仍不能满足少儿的需求，众多省市少儿频道不禁发出“拿什么给你看，我的孩子”这样的感慨。
节目资源一靠自产，二靠外购，前者因为筹建少儿频道时间短，缺乏资金和专业人才，节目自产能力差。
后者又遇到无可选择的尴尬境地，整体的市场经营开发呈现疲软。
内容匮乏的结果导致了节目重播率高，是频道资源的一种无形浪费，也导致了各地同用一种内容和形式，节目的同质化程度严重，还导致了拿一些不适合未成年人观看的节目来填充（如江西少儿频道），播放电视剧的比例占50％以上。
3.各省市少儿频道大多针对本地的少年儿童少儿频道的地域性比较强，像南京少儿频道制作的节目主要针对南京的少儿，而且还经常安排主持人到南京的幼儿园、各类学校开展各种各样的活动，与少年儿童形成良好的互动关系。
这样，孩子们在看电视时，看到他们认识的节目主持人所主持的电视节目与看到他们不认识的主持人所主持的电视节目时，感觉是完全不一样的。
这种面对面培养起来的亲和力是任何其他方式都无法取代的。
与中央电视台少儿频道在专家资源、资金实力、节目制作水平上的优势相比，地域性、贴近性仍是各省市少儿频道与中央电视台少儿频道竞争的最大法宝。
（二）国外少儿电视频道发展现状1947年世界上第一个少儿电视频道——尼克罗迪恩儿童频道开播，开辟这一专门少儿频道的目的，用当事人的话说就是“向那些过分沉溺于商业电视节目的美国儿童们（2-15岁）提供适合其年龄特点的丰富多彩的高质量娱乐节目，促使广大少年儿童摆脱商业主义的影响。
”尼克罗迪恩儿童频道的节目涵盖动画、电视剧、竞赛节目、综艺晚会等多种形式。
从1995年开始，它一直是美国市场占有率最高和收视率最高的有线儿童频道，也是全世界最出色的儿童电视节目制作机构之一。
尼克国际儿童频道的宗旨是以儿童的独特眼光为主导，与儿童交流,为儿童提供精彩、非暴力、寓教为乐的精彩儿童节目。
目前, 全世界已有超过60个国家和地区开办了百余家少儿电视频道。
[3]比较著名的少儿频道主要是美国的尼克罗迪恩（Nickelodeon)、迪斯尼（Disney）、卡通电视网（Cartoon Network）、探索亲子频道（Discovery Kids）和福克斯儿童频道（Fox Kid）、英国的CBBC和CBEEBIES儿童频道以及德国的KINDERKANAL儿童频道、加拿大的YTV频道、TELETOON频道等。
总体而言，国外少儿电视频道发展现状有以下几个方面：1.国外少儿频道发展较早，有的甚至早于其他电视专业频道美国其他一些以特定目标受众为传播对象的专业电视频道都是在“尼克罗迪恩”之后出现的。
此外，美国的少儿电视频道还有迪斯尼电视台、福克斯儿童电视网、时代华纳儿童频道等。
英国的第一家少儿电视频道TCC开播于1984年9月。
该国以妇女为收视对象的生活方式电视台、以音乐爱好者为收视对象的强力电视台、以电影爱好者为收视对象的电影频道的开播都晚于TCC。
法国第一家少儿频道 J 频道（Channel J）开播于1986年12月；荷兰第一个少儿电视频道少儿电视网开播于1988年3月；等等。
2.注重产业链的打造，为频道增收少儿频道的产业链包括广告经营、节目销售、衍生产品开发以及收视费用等。
国外少儿频道都比较注重产业链的打造，开发衍生产品，为频道增收。
据资料显示，美国“加菲猫”品牌衍生到服装、文具、玩具市场，创下了十多亿美元的产值。
“尼克罗迪恩”这一品牌每年的衍生产品开发收入就达到了10亿美元，以其命名的有主题公园、杂志、剧院、服装、视频游戏、书籍、贺卡等等。
最值得一提的就是英国幼儿频道CBEEBIES 制作的天线宝宝的衍生产品填充娃娃、故事书、DVD、VCD、音乐带、拼图、童装等随着节目的热播，在商店里畅销热卖起来，顷刻间，连迪斯尼等经典卡通品牌都黯然失色，在20世纪90年代的鼎盛期，“天线宝宝”仅在美洲的许可经营收入就达10亿美元。
[4]3.立足本土市场，积极进军国际市场随着世界经济一体化步伐的加快，我们已经进入了一个全球化的时代。