格律体新诗欣赏

陆志韦
(1894-1970)
语言学家 心理学家 音韵学家 中科院院士
摇篮歌
陆志韦
宝宝你睡吧， 妈妈为你摇着梦境的树， 摇下一个小小的梦儿来。
宝宝你睡吧， 妈妈为你拣两朵紫罗兰， 送灵魂儿到你笑窝里来。
宝宝你睡吧， 妈妈为你留下些好辰光， 你醒来，月光送你的父亲来。
闻一多 倡 导 “三美”
闻一多也早早地看 到了新诗的问题，1926 年5月16日发表了著名 的《诗的格律》，倡导 “三美”——音乐美、 绘画美、建筑美。
一串 / 普通的 / 数字 记忆 / 之门的 / 钥匙 唤起 / 深深的 / 怀念 复活 / 难忘的 / 往事
总有一天（8选4）
总有一天我必定早你离去 到时请不要悲伤不要哭泣
我将变成柔情似水的清风 朝朝暮暮围绕你送来慰藉
孙则鸣
每当你寂寞忧伤空虚之时 悄悄冥冥的凉风不期而至 我将在你的耳畔窃窃私语 绵绵诉说永不泯灭的相思
ong
写给今天
晨风送着风的软 窗外蝴蝶 翩翩转 正午阳光格外暖 沿街撑起 紫花伞
梦飘飘
黄昏忽来细雨点 夜凉入梦 有多远
欣赏与点评
此诗每节为三句，押普通话an仄声 韵，韵脚在一、三句，有些特别。全诗 三节，通过一天的早晨、正午、傍晚三 个时段不同景象的描写，表达了诗人特 定的情怀。
金鞭岩情思
夜枕树梢头， 总闻味水流。 佳人今宵栖何处？ 佳人来世有何求？ 风轻月如钩， 风轻月如钩……
早 在1965年7 月21日，毛泽东 在《致陈毅》信 中就说：“用白 话写诗，几十年 来，迄无成功。” 这个评价基本上 是准确的。
上世纪五、六十年代诗人们更加重视 诗的形式了，关于诗歌形式的讨论，频 率之高，牵涉面之广，堪称空前绝后。 田间、袁水拍、冯至、林庚、冯雪峰、 何其芳、卞之琳、艾青、臧克家、文捷、 郭小川、李季等许多著名诗人都参加了 格律体新诗的讨论和写作 。 格律体新诗终于又醒来了。
冯泽尧
梦里岩上游， 摘朵云作舟。 载上窈窕川妹子， 载上青城一片幽， 窃窃下渝州， 窃窃下渝州……
欣赏与点评
全诗押普通话ou韵，全用平声韵， 韵律如潺潺清流，婉转悠扬。 此诗据民间传说写成，有对古代悲剧 的哀婉之情，又用奇幻的想象，写出了 当代青年情爱的自由。诗句五、七言间 用，大量运用叠词，增强了表达效果。
欣赏与点评
此诗2节，每节4 句，每句7字，整齐 对称。 每节每句三个音步，每节对应的句子 整齐对称。 诗句形象生动地表现了一对恋人的离 愁别绪。
3格律体新诗
在沉睡中醒来
新诗从诞生至今，已经走过90 多年的历程，它在“五、四运动”、 抗日战争、解放战争、“文革”后 期等时段，为解放人民的思想、为 推翻旧的社会制度，为推翻“四人 帮”，作出了不朽的贡献。
但是，新诗毕竟是舶来品，从 诞生的第一天起，它就显示了严重 的先天不足，前行的脚步总是显得 有些别扭，内容上的奥涩难懂，形 式上的过分散文化，使新诗的读者 越来越少，路越走越艰难 。
格律体 新诗的 特 点
1、章无定节，句式自由。 2、节无定句，句数自由。 3、句无定式，言体自由。 4、韵无定规，平仄自由。 5、讲究对称，音步自由。
2格律体新诗诞
生在新诗的前夜
1915 年 9 月，陈独秀在上海创 办《青年杂志》(1916年起改名《新 青年》) ，标志着我国新文化运动的 兴起。新文化运动反对旧文学，提 倡新文学；反对文言，提倡白话。 正是在这样的历史背景下，我国开 始了诗体的革命。
死 水
（选前二节）
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
闻一多
也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
其 他 先行者
上个世纪二、三十年 代，探索格律体新诗的还 有徐志摩、朱湘、陈梦家、 孙大雨、卞之琳等等一大 批诗人。主要是新月派的。
忧 患 词（吴芳吉）
同窗个个好友朋， 相爱相亲好弟兄。 一朝遇得小利害， 反眼相窥不认侬。 人生何处非忧患， 寻乐还在忧患中。 平时把臂知心友， 一旦覆手语不恭。 如今朋友黄金买， 贫贱相轻无友朋。 人生无处非忧患， 寻乐还在忧患中。
陆志韦 功不 可没
与吴芳吉同时代的 陆志韦，是又一个格律 体新诗的探索者。他企 图通过实验种种新体制， 创造一种新的格律，而 且于1920年发表了他 的第一首格体新诗《摇 篮歌》（比吴芳吉晚8 年）。
秋 叶
冯泽尧
秋叶 / 翩翩 / 飘落 又生 / 缕缕 / 忧思 汶川 / 那些 / 娃仔 是否 / 都有 / 寒衣
欣赏与点评
全诗4句，每句6字，整齐对称。 每句也是3个音步，整齐对称。 此诗同样用完全整齐对称的方式， 由秋叶的飘落触摸到寒之将至，再 联想到汶川受灾的孩童，情意真切。
一首诗两个小节的
断 章
卞之琳
你站在桥上看风景 ， 看风景的人在楼上看你 。 明月装饰了你的窗子 ， 你装饰了别人的梦 。
争鸣
如果我们遵从文学史上固定的说法， 胡适是写新诗的第一人，如果也是把 《蝴蝶》确定为胡适写的第一首诗，那 么，格律体新诗实际上先于一般新诗的 诞生。因为《蝴蝶》实际上是一首讲究 了格律的新诗。
郭沫若是又 一个新诗早行人， 1921年，就出 版了新诗集《女 神》，它是“五 四”时期影响最大 的一部诗集。
稍后的 新诗人
细 雨 东风里 掠过我脸边， 星呀星的细雨，
是春天的绒毛呢。
朱自清
冰 心
她掀起了 “小诗流 行的时代”
徐志摩
轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。
谒娲皇宫
门前有香烟袅袅 檐角有铁马丁冬 是谁在侧旁小楼 撞响了警心洪钟
万龙生
娲皇在殿上端坐 是那样妩媚庄重 我像是进了天国 又见母亲的颜容
河北涉县凤凰山娲皇宫
欣赏与点评
全诗押普通话 韵，两 个平声，一个仄声。 诗歌通过对娲皇宫景象和娲 皇神态的简略描写，深情地表达 了净心为人之情和对炼石补天的 女神——女娲的崇敬感恩之心。
湘西土匪
这里青山绿水， 曾经盛产土匪。 还想做个土匪， 独霸这方山水。
刘年
早晨东山采薇， 黄昏南山采菊。 晚上那树梅影， 可做压寨夫人。
赋税不许进来， 风光不许出去。
乡愁
周拥军
乡愁是遥远的。像夜空中 一颗寒星。那清冷微弱的光 从宇宙的某个地方突然间 跟随你的脚步 乡愁是咫尺的。像香烟里 跳跃的火。那缭绕飘忽的烟 是孤独的黑色影子悄悄的 在你耳畔倾诉
路人 编辑
特别说明
1、诗歌进校园是当今诗词组织和诗歌工作者的 一项重要义务，此幻灯片仅为在学校普及格律 体新诗而专门制作。 2、制作此幻灯片参考的论著有：《格律体新诗 的曲折历程》（万龙生著）、《吴芳吉散文选 注》（刘静松、刘雄著）、《吴芳吉诗歌选注》 （李坤栋著）、 《白屋诗人吴芳吉》（吴泰瑛 著）、《格律体新诗选》（万龙生、孙则鸣、 王端成、周拥军主编）、 《 吴芳吉在现代文 学史上创造的四个第一》（冯泽尧著）。
•B
对称是一种几何原理，上帝在造 人和动物的时候，把对称原理用到 了极致。各种器具的制造，也广泛 地运用对称原理。现在诗人们又把 对称作为了格律体新诗的第二大特 征，任何一首格律体新诗都按一定 的方式进行对称。 不对称的新诗不 是格律体新诗。
研究者们对格律体新诗的 对称方式作了细致地分类，今 天我们只以小节为单位来欣赏 品味。
“湖畔诗人” 冯雪峰
革命诗人 蒋光慈
还有冯至、闻一 多、戴望舒、蒲风、 臧克家等等。
闻一多
特立 独行人
在新诗变革时代，其实有两个 流派一直争吵不休。以胡适为代表 的一派主张诗歌全盘西化；而吴芳 吉一开始就锐敏地看到了新诗的弊 端，坚决地站在其对立面，成为典 型的反对派。
吴芳吉
（1896—1932） 重庆江津人 著名“白屋 诗人” 〔代表作〕 《婉容词》 《护国岩词》 《巴人歌》
对 称 方 式
1、两节句数一样， 结构相同 或相似 2、每节对应的句 子字数大体相等 3、每节对应的句 子音步相同
既 然
既然 / 曾深深 / 爱过 又为何 / 要说 / 分离 那旅途 / 无你 / 相伴 我的心 / 多么 / 无依
李长空
既然 / 已别无 / 选择 又为何 / 犹豫 / 不决 趁着这 / 月色 / 正好 用目光 / 为你 / 送别
江村小夜曲
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王端成
有斜阳隐没在林间 有小鸟飞停在树颠 那青山静静地睡了 盖上了雾做的被单 . 有渔船栖息在岸边 有水草摇曳在浅滩 那小河默默地去了 带走了喧嚣的白天
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有花影飘拂在窗前 有月光洒落在枕畔 那远人悄悄地近了 送来了迷人的梦幻
欣赏与点评
全诗押普通话an韵，平仄通押 。 音韵之妙，在于吟诵之中，我们似 乎感到了每一个音符在跳动。 诗歌通过对初夜和入夜以后10 种景象的高密度地描写，让读者品 味了夜的宁静和温馨，也触摸到了 诗人梦里的欣悦和幸福。
吴芳吉主张
“吾所理想之新诗，依然中国之人， 中国之语，中国之习惯，而处处合乎新 时代者。” “以旧文明之种子，入新时代之园地， 不背国情，尽量西化”。 因此，吴芳吉不写胡适之类的新诗， 他创造了一种独具特色的“白屋体”诗 歌。
吴芳吉共留下1000多首诗歌，其中格 律体新诗100多首。 吴芳吉是中国现代文学史上第一个写 格律体新诗的人，他1912年写出了中国 文学史上第一首格律体新诗《忧患词》。
欣赏
蝴 蝶
胡适
两个黄蝴蝶， 双双飞上天。 不知为什么， 一个忽飞还。 剩下那一个， 孤单怪可怜。 也无心上天， 天上太孤单。
争 鸣
再则，吴芳吉的《忧患词》写于 1912年，胡适的《蝴蝶》写于1916 年8月23日，由此意义上说，更应该 肯定格律体新诗的出现早于新诗。
但是， 新文化运以来，新诗一 直占据着中国诗坛，因为种种原因， 格律体新诗并未发展起来。吴芳吉 的论争和众多后来者的努力，都没 有给格律体新诗踩出一条平坦的路。