两晋文学

其他太康诗人
• 比较能代表太康诗风的诗人还有傅玄、张 华、张协。傅玄和张华是晋初著名诗人， 他们的诗风表现了由魏到晋的过渡。 • 傅玄（217-278），字休奕，是晋初出身寒 微的官僚。也是当时诗人中年辈最长的一 个。他的思想比较开明，性格刚劲亮直。 其诗歌创作主要以乐府为主，其中一部分 继承汉乐府民歌的现实主义传统，反映社 会问题，写男女爱情及妇女不幸的命运；
第三节 刘琨与郭璞
• 刘琨（271-318）字越石，中山魏昌（今河 北无极县）人。出身士族，少时即以雄豪 著名，好老庄之学。 • 刘琨是一个贵族阶级的爱国者，他的理想 是匡扶晋室。在外族入侵的情况下，他辗 转于北方抗敌，屡败而不悔。他将爱国之 情倾注于诗歌，慷慨激昂，风格悲壮。 •
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《扶风歌》
• 朝发广莫门，莫宿丹水山。左手弯繁弱，右手挥 龙渊。顾瞻望宫阙，俯仰御飞轩。据鞍长叹息， 泪下如流泉。系马长松下，发鞍高岳头。烈烈悲 风起，泠泠涧水流。挥手长相谢，哽咽不能言。 浮云为我结，归鸟为我旋。去家日已远，安知存 与亡。慷慨穷林中，抱膝独摧藏。麋鹿游我前， 猿猴戏我侧。资粮既乏尽，薇蕨安可食。揽辔命 徒侣，吟啸绝岩中。君子道微矣，夫子故有穷。 惟昔李骞期，寄在匈奴庭。忠信反获罪，汉武不 见明。我欲竟此曲，此曲悲且长。弃臵勿重陈， 重陈令心伤。
《咏史》其五
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• 左思《咏史》诗的创作特色 • 1.打破传统写法，将咏史与咏怀结合，开“咏怀” 先河。从此“咏史”摆脱单纯咏史的发展阶段， 走上“吟咏性情、抒情言志”的轨道，这是左思 在诗歌史上的一大贡献。 • 钟嵘《诗品》评论说：“文典以怨，颇为精切， 得讽谕之致”。诗中征引古事，语有来历，所以 为“典”；诗中抒发作者愤怒和不平，所以说 “怨”；以古刺今，批评和揭露社会弊端，所以 有讽谕之致；不论是以古讽今，还是借古咏怀都 非常贴切，也即是“精切”。尤其“得讽谕之 致”。 • 2.情调慷慨激昂，文笔矫健雄劲；语言简劲，虽 有工巧之致但不刻意雕琢。
• 2、刻意追求辞句的排比对偶。《赴洛道中作》三首除首 尾外，几乎都是对偶句。而且刻意求深，斧凿痕迹很明显。 •
• 赋作中最著名的《文赋》，是用赋体作的 论文，成为中国文学批评史上的重要文献， 也是两晋文学理论的代表作。 • 较为全面地论述了文学创作的过程和经验 以及各种文体的特征，表现了陆机进步的 文学史观和美学观。 • 对文体的分析较为精密，指出诗和赋的不 同：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。” 这是对曹丕文体论的进一步发展，两人都 以绮丽说诗，诗重绮丽便从此开始。 •
《情诗》其三
清风动帷帘，晨月照幽房。 佳人处遐远，兰室无容光。 襟怀拥虚累，轻衾覆空床。 居欢惜夜促，在戚怨宵长。 抚枕独啸欢，感叹心内伤。
• 张协（255?-310?），字景阳。安平（今河 北安平县）人。少有俊才，与其兄张载、 其弟张亢齐名，时称为“三张”。 • 其诗情志高远，语言警拔。 • 钟嵘《诗品》“词采葱蒨，音韵铿锵” ， “巧构形似之言。”这些特色都表现在他 的杂诗中。
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《杂诗》十首是其代表作。其一 ： 秋夜凉风起，清气荡暄浊。 蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。 君子从远役，佳人守茕独。 离居几何时，钻燧忽改木。 房栊无行迹，庭草萋以绿。 青苔依空墙，蜘蛛网四屋。 感物多所怀，沈忧结心曲。
第二节 左思
• 左思（生卒年不可确考）字太冲，齐国临淄（今山东）人。 出身寒微，不好交游，貌丑口讷，但博学能文。 • 惠帝时曾为贾谧门下“二十四友”之一。后贾谧被诛，他 便退出官场归隐。 • 他退居之后专意于典籍，以著作为能事。在他的诗中揭露 了寒门出身的知识分子和士族门阀之间的矛盾，抒发了自 己功业未遂的感慨和对士族权贵的蔑视。在当时形式主义 诗风盛行的太康时期，唯有他的作品具有充实的现实内容 和批判精神，代表了太康时期文学的最高成就。 • 左思的作品保存下来的很少，其中诗十四首，以《咏史》 和《娇女》最为有名，还有著名的《三都赋》。
陆 机
• 陆机（261-303），字士衡，吴郡华亭人。出身士 族，少时曾任吴牙门将，吴亡时，陆机二十五岁， 退居旧里，闭门读书十年。太康末，与弟陆云同 至洛阳，为当时诗坛领袖张华所赏识，名动一时， 时称“二陆”。 • 后出入贾谧门下，为“二十四友”之一。历仕为 太子洗马、著作郎、中书郎平原内史等职，世称 “陆平原”。 • 其诗文原有集，散佚。今有宋人辑《陆士衡集》 十卷，中华书局点校本《陆机集》。今存诗107首， 文127篇，《晋书》有传。
两晋文学
西晋诗坛
第一节
太康诗风
• 公元265年，司马昭之子司马炎取代魏室，建立了 晋王朝，史称西晋。一些文人为了家族和个人的 利益，纷纷向统治集团靠拢，很多人成为权门下 的宾客。 • 任诞之风有所收敛，个人意识不断减弱。文学表 现的范围变得狭窄，缺少充实、激动人心的内容。 • 以陆机、潘岳等人为代表，开始讲究藻饰，注重 形式技巧，形成了华丽的风气。正如刘勰所说： “采缛于正始，力柔于建安。”但感伤生命仍为 文学的主题；文学的抒情性也更受到重视。
• 《拟西北有高楼诗》
• 高楼一何峻，苕苕峻 而安。绮窗出尘冥， 飞陛蹑云端。佳人抚 琴瑟，纤手清且闲。 芳气随风结，哀响馥 若兰。玉容谁得顾， 倾城在一弹。伫立望 日昃，踯躅再三叹。 不怨伫立久，但愿歌 者欢。思驾归鸿羽， 比翼双飞翰。
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《西北有高楼》
• 西北有高楼，上与浮 云齐。交疏结绮窗， 阿阁三重阶。上有弦 歌声，音响一何悲。 谁能为此曲，无乃杞 梁妻。清商随风发， 中曲正徘徊。一弹再 三叹，慷慨有馀哀。 不惜歌者苦，但伤知 音稀。愿为双鸿鹄， 奋翅起高飞。
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《咏史》其一
弱冠弄柔翰，卓荦观群书。 著论准《过秦》，作赋拟《子虚》。 边城苦鸣镝，羽檄飞京都。 虽非甲胄士，畴昔览《穰苴》。 长啸激清风，志若无东吴。 铅刀贵一割，梦想骋良图。 左眄澄江湘，右盼定羌胡。 功成不受爵，长揖归田庐。
《咏史》其二
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• 永嘉是西晋怀帝的年号（307-316）。从永嘉起至 东晋灭亡，百余年间，“玄言诗”占据诗坛。 • 东西晋之际，诗坛上代表作家是以慷慨悲歌而著 称的刘琨和以游仙诗为主导的郭璞。 • 东晋时代，士族清谈玄理的风气日益兴盛，文人 士大夫普遍使用抽象的语言来谈论哲理，文学失 去了艺术而变得“理过其辞，淡乎寡味”了，以 专述老庄哲理而著称的代表人物是孙绰和许询。 • 东晋末年，山水诗兴起，陶渊明的田园诗给晋宋 之际的诗坛带来新的生机。
• 《豫章行苦相篇》 • 苦相身为女，卑陋难再陈。儿男当门户， 堕地自主神。雄心志四海，万里望风尘。 女育无欣爱，不为家所珍。长大逃深室， 藏头羞见人。垂泪适他乡，忽如雨绝云。 低头和颜色，素齿结朱唇。跪拜无复数， 婢妾如严宾。情合同云汉，葵霍仰阳春； 心乘甚水火，百恶集其身。玉颜随年变， 丈夫多好新。昔为形与影，今为胡与秦。 胡秦时相见，一绝逾参辰。
太康诗风
• 陆机和潘岳是西晋诗坛的代表，他们的创 作风格和特点代表了太康诗风。内容拟古， 形式技巧讲究藻饰，风格追求繁缛，是太 康诗风的总体特点。太康诗风的形成与时 代的特点密切相关。 • 文人多以才华自负，试图通过歌诗辞赋来 展示才华，所以把创作重点放在艺术技巧、 文辞藻饰的训练上，形成追求华丽藻饰， 讲求声律对偶的繁缛诗风。
• 诗歌成就
• 陆机在文学上很有成就，作品数量丰富，才力富 赡，形式华美，辞藻繁丽，在文学史上素有“陆 海潘江”之说。 • 主要缘于陆机以才冠当世，其诗、文、赋的成就 都超过同时代人，在创作上将诗歌进一步推向了 文人化和贵族化，创立了两晋繁富华美的诗风。 • 陆机诗多为模拟乐府、古诗之作，内容与形式极 少创新。其拟古诗占其全部诗作一半以上。其中 少量作品抒发了真情实感。如《门有车马客行》， 写在吴亡之后，写出了吴亡之后对故乡的怀念之 情和亡国的感慨。《猛虎行》写出人生的艰难， 自己功业不成，进退维谷的苦闷。
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左思《咏史》之外，还有《招隐诗》、 《杂诗》和《娇女诗》，又是另一种风貌。 《招隐》、《杂诗》中对景物的刻画也很 工巧，明显表现出太康特征。如《招隐 诗》：“何必丝与竹，山水有清音。” • 《三都赋》，刘勰《文心雕龙· 才略》： “左思奇才，业深覃思。尽锐于《三都》， 拔萃于《咏史》”。《三都赋》问世之后， 名重京师，当时的豪贵之家竞相传写， “洛阳为之纸贵。”
Hale Waihona Puke Baidu
• 西晋年代不长，在文学史上分为太康和永 嘉两个时期。 • 太康，是西晋武帝司马炎的年号（280289），但文学史上的太康时期则包括自武 帝泰始至惠帝元熙（265-307）以前，即正 始以后到西晋统一前四十多年的历史时期。 • 这时期涌现了众多的作家，有所谓“三张 （张载、张协、张亢兄弟）二陆（陆机、 陆云兄弟）两潘（潘岳、潘尼叔侄）一左 （左思）”之说。
《咏史》八首
• 《咏史》八首是划时代的杰作。突破咏史诗的传 统写法，不呆衍史事，而是借咏古人古事来抒写 自己的怀抱，从中表现作者鲜明的个性。如其一： • 这是《咏史》的总序，作者叙述了自己的才学和 志向，他不仅有才，还懂武略，有志为国立功， 功成身退，不受封赏，他同历史上许多知识分子 一样，把人生价值的实现寄托在政治上，希望能 为统一全国的大业做出贡献。 •
潘 岳
• 潘岳（247-300），字安仁，荥阳中牟（今属河南） 人。少以才思敏捷见称于乡里，号为“神童”。 后世称“潘黄门”。也是贾谧门下“二十四友” 之一。 • 原有诗文集十卷，后散佚。今存明人张溥辑《潘 黄门集》一卷，收入《汉魏六朝百三名家集》中 • 在文学上，潘岳与陆机齐名。文学审美追求是相 近的，其文风都在追求绮丽繁冗。所不同的是潘 岳用语较浅近，与陆机的精美华丽相比略显平庸。 • 共于言情，善写哀诔之文。今存诗十八首，《悼 亡诗》三首，是其代表作，内容都是伤悼亡妻的。
• 荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。 • 私怀谁克从，淹留亦何益？僶俛恭朝命，回心反初役。 • 望庐思其人，入室想所历。帷屏无仿佛，翰墨有余迹。 • 流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，周遑忡警惕。
• 如彼翰林鸟，双栖一朝只；如彼游川鱼，比目中路析。
• 春风缘隙来，晨霤承檐滴。寝息何时忘，沉忧日盈积。 • 庶几有时衰，庄缶犹可击。
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《赴洛道中作》其二
远游越山川，山川修且广。 振策陟崇丘，安辔遵平莽。 夕息抱影寐，朝徂衔思往。 顿辔倚高严，侧听悲风响。 清露坠素辉，明月一何朗。 抚枕不能寐，振衣独长想。
陆机诗艺术特点
• 陆机诗表现为对语言的刻意雕琢和力求委婉，造成了繁冗 乏力之病。 • 1、在用字上，极力追求深奥而避免浅近。其诗隐晦曲折， 使语言失去生动的形象性，而成为概念的组合。 • 如《古诗十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。” • 陆机拟作“上山采琼蕊，穷谷饶芳兰。”可见陆机在语言 上有意求深。
左思风力
• 左思的诗歌代表作《咏史》八首开拓了咏史的题 材，在对史的歌咏中体现自己的个性与人格，形 成一种以史事抒怀的独创性的表达方式。 • 借史事所抒发的情感不仅作为一种时代呼声代表 了当时有抱负的寒门之士。借古讽今、抨击现实 的做法也为后世树立了典型，引起历代诗人的共 鸣。 • 诗歌笔力雄健苍劲，情调高亢慷慨，与建安风骨 一脉相承，故有“左思风力”之称。
• 张华（232-300），字茂生，花阳方城（今 河北固安西南）人。出身寒微但官至显位， 学问广博，知名较早。 • 其诗追求排偶和妍丽，钟嵘《诗品》： “其体华艳”，“务为妍冶”。 • 代表性诗是《情诗》五首。其内容或写闺 中离妇思夫，或写远游旷夫恋妇，深情绵 邈，哀艳动人。
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