【新人教版】牲畜林PPT课件完美版1
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5、我们说，战争是沉重与残酷的，那 么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？
也许，米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》 里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维 诺的这种“减少沉重”的努力——
轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出 来的一种苦涩的认可。
二、品味语言
1、“德国兵继续向上爬，树枝越来越细， 脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸 在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑， 伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树 枝上，没有受伤。”
导 作 字 整品品 入 者 词 体味味 新 简 积 感形语 课 介 累 知象言
合课 作堂 探总 讨结
作者简介：
伊泰洛·卡尔维诺于1923年 10月15日生于古巴哈瓦那附 近，父亲是园艺师，母亲是 植物学家，自幼就与大自然 结下了不解之缘。为了使出生在异国他 乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取 名为伊泰洛（“意大利”的意思），以 寄托他们对故乡的怀念。1925年卡尔维 诺全家移居到父亲的故乡圣莱莫。他不 仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，
自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄： 横槊赋诗的曹操、刺秦未遂的荆轲、
自刎乌江的项羽都以凛然之姿立于历史 长河之中。
2、那么，《牲畜林》里有“英雄”吗？
有——朱阿 3、请在文中找出有关他的描写：
“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆 的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡 帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大 圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚 子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色 补丁的裤子。”
熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各 种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂 钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔 维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印， 使他的作品始终富有寓言式童话般的色 彩而别具一格。“二战”期间，在德国 人占领的20个月的漫长时间里，卡尔维 诺与他弟弟积极参加当地游击队组织的 抵抗运动，卡尔维诺的父母亲曾因此被 德国人羁押做人质。发表于1947年的 处女作《蛛巢小径》就是一部以作者
4、这是英雄吗？
绝对不是
这显然是一个马戏 团的小丑，高大的英雄形 象被彻底颠覆了。
注意：小说里还有另一个关键人物， 他是谁？ “农民模样的德国兵”
将文中比较集中描写这一形象的 语句找出来。
“短短的制服遮不住那 长胳膊、长脖子，他的腿也 很长，拿着一杆像他一样高 的破枪。……他边走边用鼻 子嗅着。扁平的军帽下，一 张猪样的黄脸东张西望。”
腼腆( miǎn)( tiǎn )
你能用文中的语句告诉我这个故事发 生的背景吗？它从属于小说的那个母题？
▪ （第72页第1段）“在那扫荡的日子里”“逃难的时候” ▪ （第73页）“德国鬼子” ▪ （第76页）“最伟大的游击队员”
这些都暗示了小说的背景： 意大利人民反抗德国入侵。
属于“战争”母 题
如此沉重的主题， 作者是如何运用文学 的手段使之轻松化的？
性兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之 中。
字词积累
膘( biāo )
大腹便便( pián)( pián)
骡子(luó )( zi ) 圈(juàn)养 毡(zhān)
厩( jiù )
哞( mōu ) 蹩( bié )
岔( chà )
鹪鹩( jiāo )( liáo )
咩( miē )
豚( tún )
2、小说中还有一处细节值得我们品味：
“（朱阿）于是就绕到房子后面，走进 干草棚，在草堆下翻找起来。那里藏着一杆 老式双筒猎枪和子弹袋。”
这让我们想起卡尔维诺的长篇小 说《蛛巢小径》，男孩把他从俄国兵 那里偷来的枪藏在了只有他知道的蜘 蛛巢里——蜘蛛网的轻逸将枪的沉重 遮蔽了。朱阿把猎枪胡乱地藏到了干 草堆里，是不是也可以这样理解呢？
自幼所熟悉的利古里亚地区游击队活动 为历史背景的长篇小说，当时卡尔维诺 年仅24岁。
卡尔维诺的作品手法高超，思想深邃，
而且具有极为充沛的想象力，在形式上 独树一帜，成为最难与别人混淆的作家 之一。不少批评家认为，若非1985年他 在应邀赴美国演讲之前猝然去世（遗稿 《未来千年文学备忘录》，又称《美国 讲稿》，成为20世纪小说理论的经典著 作，至今仍然是许多当代批评家
的案头宝典），1985年的诺贝尔文学奖 得主很可能就是他。他的作品，不仅没 有因为他的去世而被遗忘，反而继续焕 发出惊人的魅力、引发越来越高的热度， 其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》 《看不见的城市》等，拥有着越来越多 的译本和青年读者，也成为各国文学研 究者和批评家不断研究的课题。
有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨 进幻想世界，另一只脚留在客观现实之 中”的作家。他的小说，往往故事性与
沉重的德国兵爬上 “越来越细”的树枝， 掉下来后竟然“摔在松 软的树枝上”，着实让 人费解。
德国鬼子从树上掉下来，居然“没有受伤”。
然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地认 识到战争的沉重，所以才去努力追求语言 的轻逸，在悖逆中飞入另一个世界。卡尔 维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的 “火鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏 的姿势”，让所有的沉重都落入自己的脚 下，然后高傲地审视。
一般人印象中，德国军服带有浓重 的欧洲古典风格，再加上德国人高大的 身材，应该是很威武的。
然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英 雄和敌人都成了小丑，树林成了集市——拍 着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性 情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色 小猪、又老又瘦的母鸡……战争的严肃与残 酷全都消解在嬉笑之中。
欧洲古代传说，蛇发女妖美 杜莎难以铲除，因为凡是正眼看 见她的人都会变成石头，于是， 帕修斯在出征的时候，便使用一 面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子 里观看女妖，最终把她杀死。在 卡尔维诺看来，文学不是对现实 的简单再现，而应该是轻灵、智 慧地来反映生活，文学应该有自 己的角度，而非照搬生活中发生 的故事，这样才能获得文学的生 命力。
卡尔维诺在《未来千年 文学备忘录》里说道：“我 的写作方法一直涉及减少沉 重。”那么，对《牲畜林》 的解读是不是也可以围绕着 “减少沉重”即“轻逸”进 行呢？下面我们就尝试着从 形象、语言、结构三个方面 解读《牲畜林》。
用文学的轻松
对抗生பைடு நூலகம்的沉重
一、阅读课文，品味形象
1、我们一般都是怎样看待英雄的？
也许，米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》 里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维 诺的这种“减少沉重”的努力——
轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出 来的一种苦涩的认可。
二、品味语言
1、“德国兵继续向上爬，树枝越来越细， 脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸 在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑， 伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树 枝上，没有受伤。”
导 作 字 整品品 入 者 词 体味味 新 简 积 感形语 课 介 累 知象言
合课 作堂 探总 讨结
作者简介：
伊泰洛·卡尔维诺于1923年 10月15日生于古巴哈瓦那附 近，父亲是园艺师，母亲是 植物学家，自幼就与大自然 结下了不解之缘。为了使出生在异国他 乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取 名为伊泰洛（“意大利”的意思），以 寄托他们对故乡的怀念。1925年卡尔维 诺全家移居到父亲的故乡圣莱莫。他不 仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，
自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄： 横槊赋诗的曹操、刺秦未遂的荆轲、
自刎乌江的项羽都以凛然之姿立于历史 长河之中。
2、那么，《牲畜林》里有“英雄”吗？
有——朱阿 3、请在文中找出有关他的描写：
“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆 的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡 帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大 圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚 子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色 补丁的裤子。”
熟知名目繁多的奇花异草以及树林里各 种动物的习性，还经常随父亲去打猎垂 钓。这种与众不同的童年生活，给卡尔 维诺后来的文学创作打上了深刻的烙印， 使他的作品始终富有寓言式童话般的色 彩而别具一格。“二战”期间，在德国 人占领的20个月的漫长时间里，卡尔维 诺与他弟弟积极参加当地游击队组织的 抵抗运动，卡尔维诺的父母亲曾因此被 德国人羁押做人质。发表于1947年的 处女作《蛛巢小径》就是一部以作者
4、这是英雄吗？
绝对不是
这显然是一个马戏 团的小丑，高大的英雄形 象被彻底颠覆了。
注意：小说里还有另一个关键人物， 他是谁？ “农民模样的德国兵”
将文中比较集中描写这一形象的 语句找出来。
“短短的制服遮不住那 长胳膊、长脖子，他的腿也 很长，拿着一杆像他一样高 的破枪。……他边走边用鼻 子嗅着。扁平的军帽下，一 张猪样的黄脸东张西望。”
腼腆( miǎn)( tiǎn )
你能用文中的语句告诉我这个故事发 生的背景吗？它从属于小说的那个母题？
▪ （第72页第1段）“在那扫荡的日子里”“逃难的时候” ▪ （第73页）“德国鬼子” ▪ （第76页）“最伟大的游击队员”
这些都暗示了小说的背景： 意大利人民反抗德国入侵。
属于“战争”母 题
如此沉重的主题， 作者是如何运用文学 的手段使之轻松化的？
性兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之 中。
字词积累
膘( biāo )
大腹便便( pián)( pián)
骡子(luó )( zi ) 圈(juàn)养 毡(zhān)
厩( jiù )
哞( mōu ) 蹩( bié )
岔( chà )
鹪鹩( jiāo )( liáo )
咩( miē )
豚( tún )
2、小说中还有一处细节值得我们品味：
“（朱阿）于是就绕到房子后面，走进 干草棚，在草堆下翻找起来。那里藏着一杆 老式双筒猎枪和子弹袋。”
这让我们想起卡尔维诺的长篇小 说《蛛巢小径》，男孩把他从俄国兵 那里偷来的枪藏在了只有他知道的蜘 蛛巢里——蜘蛛网的轻逸将枪的沉重 遮蔽了。朱阿把猎枪胡乱地藏到了干 草堆里，是不是也可以这样理解呢？
自幼所熟悉的利古里亚地区游击队活动 为历史背景的长篇小说，当时卡尔维诺 年仅24岁。
卡尔维诺的作品手法高超，思想深邃，
而且具有极为充沛的想象力，在形式上 独树一帜，成为最难与别人混淆的作家 之一。不少批评家认为，若非1985年他 在应邀赴美国演讲之前猝然去世（遗稿 《未来千年文学备忘录》，又称《美国 讲稿》，成为20世纪小说理论的经典著 作，至今仍然是许多当代批评家
的案头宝典），1985年的诺贝尔文学奖 得主很可能就是他。他的作品，不仅没 有因为他的去世而被遗忘，反而继续焕 发出惊人的魅力、引发越来越高的热度， 其代表作《祖先三部曲》《宇宙奇趣》 《看不见的城市》等，拥有着越来越多 的译本和青年读者，也成为各国文学研 究者和批评家不断研究的课题。
有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨 进幻想世界，另一只脚留在客观现实之 中”的作家。他的小说，往往故事性与
沉重的德国兵爬上 “越来越细”的树枝， 掉下来后竟然“摔在松 软的树枝上”，着实让 人费解。
德国鬼子从树上掉下来，居然“没有受伤”。
然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地认 识到战争的沉重，所以才去努力追求语言 的轻逸，在悖逆中飞入另一个世界。卡尔 维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的 “火鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏 的姿势”，让所有的沉重都落入自己的脚 下，然后高傲地审视。
一般人印象中，德国军服带有浓重 的欧洲古典风格，再加上德国人高大的 身材，应该是很威武的。
然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英 雄和敌人都成了小丑，树林成了集市——拍 着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性 情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色 小猪、又老又瘦的母鸡……战争的严肃与残 酷全都消解在嬉笑之中。
欧洲古代传说，蛇发女妖美 杜莎难以铲除，因为凡是正眼看 见她的人都会变成石头，于是， 帕修斯在出征的时候，便使用一 面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子 里观看女妖，最终把她杀死。在 卡尔维诺看来，文学不是对现实 的简单再现，而应该是轻灵、智 慧地来反映生活，文学应该有自 己的角度，而非照搬生活中发生 的故事，这样才能获得文学的生 命力。
卡尔维诺在《未来千年 文学备忘录》里说道：“我 的写作方法一直涉及减少沉 重。”那么，对《牲畜林》 的解读是不是也可以围绕着 “减少沉重”即“轻逸”进 行呢？下面我们就尝试着从 形象、语言、结构三个方面 解读《牲畜林》。
用文学的轻松
对抗生பைடு நூலகம்的沉重
一、阅读课文，品味形象
1、我们一般都是怎样看待英雄的？