25 词五首

北宋败亡后，李清照于建 炎元年（1127）来到南方， 故乡青州陷入金人之手，她 家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年 （1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵， 李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年 （1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》 词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡 沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄 惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真 实的生活片断和思想情感。
花间词派：
五代西蜀的一个词派。以后蜀赵承祚所编 《花间集》而得名。词在晚唐。受社会风气的 感染，渐渐背离了题材广泛、风格多样的特色， 走上了剪翠裁红、调脂弄粉的歧途，专在女人 的容貌、服饰和姿态上下功夫。晚唐词人温庭 筠的作品代表着这种创作倾向。在温庭筠死后 半个世纪，五代西蜀的赵承祚收集温庭筠、皇 甫松、韦庄、薛昭蕴等十八家词五百首，编成 《花间》。此派尊温庭筠为鼻祖，以韦庄成就 最高，写闺情，写离别相思，风格绮丽，在当 时颇有影响。
欣赏品析
这是一首闺怨词，以淡笔写出
思妇不见归舟的惆怅之情，寥寥二
十七个字，却写得情韵兼胜，音律
和谐，形象鲜明生动，因而传诵人 口，历久不衰。
开头写思妇早起刚刚梳洗完毕，就 独自一人倚在望江楼上眺望江面，等待 着远方的亲人归来。一个‚独‛字点出 思妇的形单影只，‚倚‛字写出思妇久 久等待的神态。‚过尽千帆皆不是‛表 明思妇虽然望穿秋水，但始终没有盼到 良人归来。‚过尽千帆‛可见等待时间 之长，‚皆不是‛强调过往船只虽多， 但无一人是良人归来的情景。
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：‚东 坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词 比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只 合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸 晓风残月。学士词，须关西大汉,执铁 板,唱大江东去。’公为之绝倒。‛这 则故事，表明两种不同词风的对比，隐 然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流 派。
豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔， 气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法 写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然 而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。北 宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的 作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的 高亢之调，应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦 儒、张孝祥、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然 成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和 领袖。豪放词派不但‚屹然别立一宗‛（《四 库全书总目》），震烁宋代词坛，而且广泛地 沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历来都有标举 豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
课外欣赏
虞美人
李煜 春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。
丑奴儿
辛弃疾 少年不识愁滋味， 爱上层楼； 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休； 欲说还休， 却道天凉好个秋。
作业：
作者简介
温庭筠(约812～866) 本名歧， 字飞卿。唐诗人，词人，太原人。 诗与李商隐齐名，时称‚温李‛。 词风艳丽华美，有《花间集》。
他精通音乐，文思敏捷，传说他作 诗，八叉手而成八韵，故有‚温八叉‛ 之称。他年轻时行无检束，生活放荡， 长期出入歌楼妓馆，不为统治者所喜。 他屡试不第，却常替人代作文。温庭筠 是唐代诗人中第一个大量写词的人。他 以自己的创作实践奠定了词这种文学样 式在文坛上的地位。他的词‚多写闺 情‛，较少政治内容，极尽‚艳丽‛之 能事，花间词派尊他为‚花间鼻祖‛。
作者在这首词中塑造了一位思妇 的形象，人物形象鲜明生动，心理描 写细致入微，景物描写渗透着情感，
情景交融，起了烘托人物，深化主题
的作用。词句语言清新含蓄，耐人寻
味。文笔洗练，无雕琢之痕。
梳理总结
本首诗短短27个字却容纳了很多内 容：时间，从早晨到黄昏；景物，从楼 头、千帆写到斜晖、江水，又写到白蘋 洲；就情感而言，从希望到失望以至最 后的‚肠断‛，显示了它高度概括、凝 练的特点。另外，还多用白描、直叙的 手法却又含蓄、细腻。
欣赏品析
上片首句‚风住尘香花已尽‛，交代的是季节 特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土 地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。 ‚日晚倦梳头‛是通过日色已晚而作者仍无心梳洗 打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀 伤的程度：‚物是人非事事休，欲语泪先流‛，在 春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人 却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一 切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情， 也是言未出而泪先流，这比‚声泪俱下‛的描写更 深入了一层。
下片一转，另辟蹊径，写道：‚闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟‛。听人说双溪春色还不错，诗人也曾 产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是 贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的 去处。不过，转而却又否定了自己的计划。‚只恐 双溪舴艋舟，载不动许多愁‛，怕的是双溪上那蚱 蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是 把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草， 而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得 连船都承载不动。她又用‚也拟‛‚只恐‛等虚字 把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，写出了 作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、无奈。 艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词 论家称赞为‚创意出奇‛，‚往往出人意表‛。
想一想还有哪些写愁的 诗歌，请找出来背一背,并 说明其特点。
豪放派
宋词风格流派之一。豪放作为文学风 格，见于司空图《二十四诗品》，杨廷芝 解释豪放为‚豪迈放纵‛， ‚豪则我有 可盖乎世，放则物无可羁乎我‛（《诗品 浅解》）。可见豪放的作品当气度超拔， 不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、 王安石、苏轼、苏辙都曾用 ‚豪放‛一 词衡文评诗。第一个用‚豪放‛评词的是 苏轼（《答陈季常书》），他还开始写作 打破传统词风的词，如“念奴娇”《赤壁 怀古》等，颇引人注意。
背景简介
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ陵春
李清照
风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。物是 人非事事休，欲语 泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟，只恐 双溪舴艋舟，载不 动许多愁。
理解大意
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了， 只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气， ──春色终于了结了!词人面对花尽春去之 景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无 心梳洗打扮。景物依旧，人事俱非，欲说 无语，泪在语先。听人说双溪春色还不错， 也打算去那里泛舟,怕的是双溪上那蚱蜢般 的小船载不动自己内心沉重的哀愁。
《望江南》 《武陵春》 《渔家傲》 《江城子》 《破阵子》
学习目标
1、结合作者的生活经历及作品的写 作背景理解这五首词的内容； 2、感悟作品内涵，把握作者感情； 3、朗读与背诵。
婉约派： 我国古代词人，大致可分为‚婉约词 派‛‚豪放词派‛两大派。因明人张延有‚少游 多婉约，子瞻多豪放‛之说而得名。婉约派以秦 观、李清照为代表，继承南唐词的风韵，发扬柳 永词铺叙、描写的特色，又吸取东坡词个性鲜明 的长处。融为一体，形成‚词人之词‛之正宗。 在内容上坚持‚诗庄词媚”的主张，多以艳情为 题材；在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律， 讲究含蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。 风格委婉、绮丽。此派对词坛影响很大，在词的 发展史上占有重要地位。
望江南
梳洗罢， 独倚望江楼。
温庭筠
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
理解大意
词作描写了一位因心上人远行而 独处深闺的女子的生活状况和内心感 情。在清晨梳洗完毕后，她在楼上凭 栏眺望，看到许许多多帆船从楼前驶 过，但却没有自己要等的那只船。夕 阳西下，爱人没有回来，只空见江水 东流，思念让她肝肠寸断。
比较赏析
错
误
郑愁予
我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫(qió ng)音不响,三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是，归人，是个过客……
1954年
比较《望江南》与《错误》:
第一节写过客匆匆，像莲花一样纯洁柔美 的江南女子等待着爱人归来；第二节连用寂寞 的小城、向晚的青石街道和小小的紧掩的窗扉 三个比喻，细致地表现思妇盼望“归人的孤寂 心境；第三节点明涛题，“达达的马蹄声”点 燃了思妇重逢的希望，因而“美丽”，但这马 蹲声仅仅是从前面路过，不为她的期盼而停驻， 因此是个“错误”。 两首诗都写了思妇之苦，愁思之浓。《望 江南》正面直写，《错误》借我的诚挚表白写 思妇的相思之痛。
结句化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙 好辞。‚愁‛与‚恨‛之类，原是一种抽象的情 意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常 采取夸张性的比喻,使其物质化。 ‚愁‛与 ‚恨‛，通过视觉艺术形象，化为可感的实体。 以春水喻之，如李煜之‚问君能有几多愁，恰 似一江春水向东流‛（《虞美人》）；以春草喻之， 如李煜之‚离恨恰似春草，更行更远还生‛（《清 平乐》）；此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深 广者，如秦观之‚飞红万点愁如海‛（《千秋 岁》）。更有甚者，如贺铸之‚试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨‛（《青玉 案》），连用三喻，使‚愁‛有弥天盖地之势。苏 轼已有‚只载一船离恨向西州‛（《虞美人》）, 张元干《谒金门》中也说：‚艇子相呼相语，载取
武陵春
李清照
作者简介
李清照(1084-约1151)， 号易安居士。济南(今属山 东)人，宋代著名女词人。 婉约词派的代表作家。她 出生在一个文学气氛浓厚 的家庭里，从小便有诗名， 后嫁给赵明诚，夫妇共同 校勘古书，唱和诗词，生 活优裕和谐。靖康之难起， 她和丈夫避兵江南，赵明 诚中途病死，她流落在杭 州、越州、金华一带，境 遇孤苦，卒年不详。
梳理总结
《武陵春》是李清照南渡以后的
词作，真实反映丁她凄惨的生活处境
和忧愁悲痛的思想情感。词人通过描
摹外部动作和神态，通过新奇的比喻、
新颖的构思生动地再现了她内心的浓
重哀愁。
《望江南》与《武陵春》这两首有 什么相同之处？
风格婉约；
写法借景抒情或直接抒情；
感情离愁别叙，凄惨心境。
两首词都写闺情，都写女子对丈夫的思念。《武 陵春》除此之外，还包括家国之恨、故国之思，情感 较为深广。 两首词都细腻生动地再现了女主人公的内心情感， 宛转起伏，富于变化。《望江南》反映了思妇喜悦、 急切、兴奋、失望、伤心、哀怨的心理变化。《武陵 春》从愁思满怀写起，经历片刻的轻松，终于忧愁难 遣。 两首词情景交融，有独特的意境美。夕阳有情。 流水有意，是心灵的抚慰；风停花谢尘留香，是伤春， 更是伤己。人景情水乳交融。 两首词都属于婉约词。《望江南》清新明 快．《武陵春》直率凄婉。
前面我们所学的表现范仲淹政 治理想的散文《岳阳楼记》,写于 他被贬谪的1046年，而就在他被贬 谪的前4年（1040年），还在塞外 征战。 作为有政治抱负的范仲淹，面 对荒凉和艰苦，是一种怎样的感情 呢？
范仲淹
作者简介
范仲淹（989 - 1052 ） ， 字希文。北宋政治家、文学家。 和包拯同朝，为北宋名臣，吴 县（今属江苏）人，少年时家 贫，但好学，当秀才时就常以 天下为己任，有敢言之名。曾 多次上书批评当时的宰相，因 而三次被贬。宋仁宗时官至参 知政事，相当于副宰相。元昊 反，以龙图阁直学士与夏竦经 略陕西，号令严明，夏人不敢 犯，羌人称为龙图老子，夏人 称为小范老子。
后两句是写景，通过景物描写进一 步渲染思妇的离愁。‚斜晖脉脉水悠悠‛ 一句，通过写斜阳的含情脉脉，水流的 悠悠不断，来刻划思妇绵绵不断的离愁 别恨。‚斜晖‛与‚梳洗罢‛呼应，点 出思妇从清晨起床就倚楼等待，一直等 到太阳偏西了仍不见良人归舟。‚肠断 白蘋洲‛，‚白蘋洲‛在古诗词中常用 来代指分手的地方。这位思妇本已一再 失望，偏又看见当初与他分手的地方， 这就使她更加柔肠寸断，悲伤至极！
董解元《西厢记诸宫调》“仙吕· 点绛唇缠 令· 尾”云：‚休问离愁轻重，向个马儿上驼也 驼不动。‛则把愁从船上卸下，驼在马背上。 王实甫《西厢记》杂剧“正宫· 端正好· 收尾”云： ‚遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载 得起。‛又把愁从马背上卸下，装在车子上。
写“愁”的诗句: ‚抽刀断水水更流,举杯消愁愁复愁。‛ ‚剪不断，理还乱，是离愁，‛ ‚少年不识愁滋味。‛ ‚丁香空结雨中愁！‛ 还有戴望舒的‚丁香一样结着愁怨的姑娘。‛