从《清明》英译本谈许渊冲的“三美”原则

从《清明》英译本谈许渊冲的“三美”原则
一、引言
译诗是一个有机体，应承原诗之行，协原诗之声、生动再现原诗的意境。

偏废音、形、意三美之中的任何一方面都会有损于诗的意境。

好的译诗第一就是要能够体现原诗的神韵，其次是要使译诗的文字醒豁，第三是所译诗歌的音乐要铿锵。

好的译诗就是将原诗中所含的审美艺术与价值传递出来，并使译文读者能够获得与原文读者近似审美感受的诗，也是意美、音美、形美等三美密切结合的诗。

1本文将从唐代杜牧的《清明》分析许渊冲的“三美原则”。

二、“三美理论”概述
“三美论”，即意美、音美、形美。

所谓意美，就是在翻译时体现出原作的内容美；音美要求译文押韵、顺口、好听；形美，则要求诗的行数长短整齐，句子对仗工整。

“三美论”正是在“信、达、雅”等理论的基础上，对传统翻译标准的具体化。

三、“三美论”在许渊冲译文中的体现
3.1译诗摘录
The Mourning Day
A drizzling rain falls like tears on the Mourning Day;
The mourner's heart is going to break on his way.
Where can a wineshop be found to drown his sad hours?
A cowherd points to a cot 'mid apicot flowers.2
3.2译文的批评赏析
3.2.1意美
吕俊教授在阐释许渊冲先生的“三美”原则时,认为:“意美至少应包括以下四方面的内容：（1）忠实地再现原诗的物境；（2）保持与原诗相同的情境；（3）深刻反应原诗的意境；（4）使译文读者得到与原文读者相同的象境。

3“清明时节”不是指天气，而是悼念亡人的节日，所以不能按字面对等翻成“the Pure Brightness Day”，而要翻成“the Mourning Day”，这样清明就不仅仅是一个时节，而会被打上悲伤的烙印。

诗歌中的“雨纷纷”如果光译为“it drizzles thick”传达不出原文的意境，许先生译为“a drizzling rain falls like tears”，把雨水比作眼泪，既用比喻手法弥补了诗歌中原本的叠词特色，又能体现哀悼之情。

“行人”这一意象具有迷惑性，大多数译者第一眼看到会翻译成“passer-by”,但这里的行人不是指一般的过路人，而是特指上坟悼念死者的亲友，所以翻译为“mourner”。

“断魂”，意在表达主人公的“伤心”，译成“sad”略轻，译成“break”略重，但许老认为这里“过之”胜于“不及”，所以整句译为“a mourner's heart is going to break on his way”，利用动词增强画面感和动态感，更能触发读者的情感共鸣，这一处理方法也符合许先生提出的“优化论”理论。

4“酒家”不能直接译为“public house”，因为英国的酒家太热闹，而翻译为“wineshop”又可能指卖酒而不喝酒的酒店，所以需要补充为“a wineshop to drown his sad hours”；“杏花村”是酒店的名字，
1刘宓庆.翻译的美学观[J].外国语, 1996.
2许渊冲.唐诗三百首[M].外语教学研究出版社, 2000
3吕俊.谈诗词翻译中的意美原则[J].外国语.1995(5).
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不能直译为“村”，所以处理为“a cot amid apricot flowers”（一片杏花中的小屋）。

3.2.2音美
从节奏上说，《清明》原诗釆用的是七言四顿的形式。

《清明》是七言绝句，全诗四句，每句七字，采用aaba的押韵方式。

由于中英两种语言的差异性，许先生没有绝对还原原诗的押韵方式，而采用 aabb 型的联韵，诗歌译本第一行和第二行的韵脚为/e/，诗歌第三行和第四行的韵脚为/aəz/，以达到韵律和谐的效果；另外，许先生在准确把握原诗节奏的基础上，将诗歌每行的音节处理为 12 个且每行的基本韵律是抑扬格六音步，用词注重抑扬顿挫，时扬时抑，抑扬交叉，使诗歌读起来能够朗朗上口，极具节奏感。

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3.2.3形美
许译《清明》时，选择了格律诗的诗体，通过句子长度和字数等形式方面表现了原诗的“形美”。

许译的《清明》保留四行的格式，译文排列对称工整，第一行和第二行的单词数都为 10 个，第三行为 11 个，第四行为 8 个，基本保持结构的协调。

四、结语
许先生在英译《清明》时，对意象和动词的处理恰如其分，对诗歌的语言特色进行补偿，且采用联韵的方式呈现诗歌的韵味，尽量保留诗歌的特色，不仅体现出许先生翻译手法的高超，还表达了许先生对翻译事业的热爱。

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