明代妇女的发饰
明代女子的发饰
明代女子的发饰哎，说起明代那些个女子的发饰，那可真是花样百出，美得让人心肝儿颤！那时候的姑娘们，一个个都是行走的艺术品，尤其是那头上的装饰，简直就是一场视觉盛宴。
你瞧那宫里的娘娘们，晨起梳妆，那发髻梳得跟云朵似的，蓬松又自然。
上头插的，戴的，全是金啊银啊，还有那些个宝石翡翠，闪得跟天上的星星似的。
特别是那凤冠，哎呀，简直就是皇后的专属光环，一戴上，整个人都贵气逼人，走路都带风。
而民间的女子呢，虽然没那么多金银财宝往头上堆，但她们的手艺可不一般。
用些简单的绸带、珠花，就能编出各式各样的发饰来。
有的姑娘喜欢把头发编成辫子，再盘成个精巧的髻，插上几朵野花，清新脱俗，看着就让人心里头舒坦。
那时候的发饰，还特讲究个寓意。
比如那桃花簪，就是希望姑娘能像桃花一样娇艳动人，早日遇到自己的意中人。
还有那蝴蝶步摇，一摇一晃间，就像蝴蝶在花间飞舞，寓意着姑娘能像蝴蝶一样自由自在，不受束缚。
说到这，就不得不提那“挑心”了。
这可是明代女子发饰中的点睛之笔，通常戴在发髻的正中央，形状各异，有的像朵花，有的像片叶子，精致得让人移不开眼。
戴上它，整个发髻都仿佛活了起来，让人忍不住多看几眼。
还有啊，那时候的女子还特别喜欢用各种发饰来搭配自己的服饰。
比如穿了件素色的衣裳，就会选些颜色鲜艳的发饰来点缀；若是穿了件华丽的裙子，就会选些简约大方的发饰来平衡。
这样一来，整个人看起来既和谐又美观，真是让人赏心悦目。
总之啊，明代女子的发饰，就是一门艺术，一门让人看了就忍不住赞叹的艺术。
它不仅仅是一种装饰，更是一种文化的传承，一种对美好生活的向往和追求。
现在咱们虽然看不到那些真实的发饰了，但每当提起它们，心里还是会涌起一股子温暖和美好。
历史趣闻明朝服饰 明代女子的发型
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生活常识分享明朝服饰明代女子的发型
导语：明代妇女的发饰，虽不如宋代丰富，但也有不少特色。
公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。
明朝建国后，采取了一系列讲求实效的
明代妇女的发饰，虽不如宋代丰富，但也有不少特色。
公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。
明朝建国后，采取了一系列讲求实效的措施，以利恢复生产。
由于生产力获得了提高，市场进一步扩大，新型工业不断涌现，一些工业城于是随之形成，统一后的多民族国家进一步巩固。
明从蒙古族统治的元朝夺取政权后，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治，多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。
从所收集的资料看，明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。
明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。
以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。
髻顶亦装饰珠玉宝翠等。
“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。
桃心髻
将头发盘成扁圆状发髻。
另，髻后连绵交叠另有数个小鬟，微微倾侧，状极娇妍。
双螺髻
明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。
时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。
假髻
又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。
当时有“宫女多高髻，民。
明朝服饰：明代妇女首饰
明朝服饰：明代妇女首饰
明代妇女首饰之一
明代妇女的发式，虽不如宋代丰富，但也很有特色。
明初女髻变化不大，基本为宋元时的样式。
嘉靖以后，变化较多。
有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”、“堕马髻”、“金玉梅花”、“金绞丝灯笼簪”等等。
另还有假髻(又称鬏髻)。
在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等。
图为明代妇女所戴的金玉挂佩、珠玉发簪及发钗
明代妇女首饰之二
陈洪绶是明朝末年的重要画家，尤其擅画仕女。
他的创作态度认真，随时吸收唐宋绘画的优良传统，而又不断创新，所绘作品勾勒精细，设色清雅，形成一种独特的风格。
《夔龙补衮图》是他的代表作之一，画面共三个仕女，前面一个年事稍大，穿着比较华丽，可能是一个贵妇，另外两个年龄幼小，似宫女身份。
其中一人手中托着一件衮服。
三个妇女的服装，样式基本一致，都是宋代时期的典型装束，有的肩上还搭有云肩。
明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”，宫绦的具体形象及使用方法在本图中反映得比较明确，一般在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似。
另外，贵妇的发髻之上还插有簪钗头面，这些都是明代妇女常用的饰物，其质料随人的身份而定。
簪珠翠发饰的贵妇及挂玉佩的侍女(陈洪绶《夔龙补衮图》)
明代妇女首饰之三
明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”，宫绦的具体形象及使用方法在本图中反映得比较明确，一般在中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观，作用与宋代的玉环绶相似。
明代女子发型（3篇）
明代女子发型(3篇)以下是网友分享的关于明代女子发型的资料3篇，希望对您有所帮助，就爱阅读感谢您的支持。
篇一古代女子的发型发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。
古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。
这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名。
笄是商代最常用的发饰。
笄早在新时器时代就有，按材质不同可分为骨笄、蚌笄、玉笄、铜笄等，用来固定发髻。
妇女双用发笄，将之斜插于发髻两旁。
笄的形式多样，有的雕成双鸟，状如鸳鸯。
商代的妇女有梳双鸡双髻的习俗，是为吉祥的象征。
河南安阳殷墟妇好墓出土了一对玉人，即为商代笄饰之男女，他们所梳的发型就是双笄双髻。
周代的妇女大都蓄发，将头发挽成髻鬟，用笄以贯之。
河南光山出土了一座春秋墓葬，中有墓主人孟姬的发髻，髻上斜插有两根木笄。
有一个事实我们应该明白的是, 古代平民的服装,服饰,发式和宫中以及有地位的人是有区别的. 尤其是宋朝以前. 如在周代梳成高髻并使用华贵发饰的多属有地位的人.。
高椎髻, 抛家髻:春秋时，出现了以假发梳起高髻以求美的风气。
这种假发称作“髢”。
《左传,哀公十七年》记载了这样一个故事：卫庄公见吕氏之妻的长发很美，就令其剪下长发，给他的夫人吕姜制成假发，称为“吕姜髢”。
战国时期，妇女的发髻往往向后倾，近似后世的“银锭式”或“马鞍翅”式样。
妇女的发髻向后倾，是战国时期妇女发髻的典型式样。
有人认为，自战国到西汉末年，这种发髻的式样和位置相差无几。
3.秦汉时期秦始皇统一天下、建立秦帝国以后，要求宫中的妇女着桃花妆，梳神仙髻。
神仙髻即是当时流行的回心髻，是椎髻之外的一种新髻式。
于是，双鬟望仙髻出现了，后来演变成十二环髻。
然而，此时的民间仍以椎髻和后髻为主流。
后来双环髻成了未婚少女的主要髻式。
此外，秦代的发髻还有凌云髻、望仙九鬟髻、参鸾髻等。
我们虽无法看到这些髻型的形态，但从名称上亦可想象出其曼妙的美态了。
中国古代女子头饰，笄、簪、钗……样样惊艳！
中国古代女子头饰，笄、簪、钗……样样惊艳！前言“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
”——辛弃疾“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
”——白居易无论是“蛾儿雪柳黄金缕”还是“翠翘金雀玉搔头”，说的都是中国古代女子的头饰，它们或华丽或淡雅，造型各异，风味不同，却都有着各自的典雅和惊艳。
所谓头饰，顾名思义，就是头上的饰物，可以分为发饰和耳饰。
那么，中国古代的头饰主要有哪些呢？各自又有些什么作用和典故？不要急，一起来看：1笄古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。
古代女子年满十五便算成人，成人之后要挽起头发并用笄插住，谓之“及笄”，因称女子十五岁为“及笄之年”，简称“笄年”。
2簪古人最常用的绾发工具，由笄发展而来，更为华丽。
《西京杂记》记载：汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。
簪也因此被称为“搔头”。
刘禹锡有诗：“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
”3钗由两股簪子交叉组合成，所谓“单股为簪，双股为钗”，用来绾住头发。
《中华古今注·钗子》中说：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。
”钗不仅是一种饰物，还经常用来表情。
白居易《长恨歌》写道：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
”4华胜古代女子的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。
《释名·释首饰》：“华胜：华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。
”《西游记》描写王母形象：“戴华胜，佩虎章，左侍仙女，右侍羽童。
宝盖沓映，羽掺荫庭。
”给人一种华丽的感觉。
5步摇古代女子插于鬓发之侧以作装饰，同时也有固定发髻的作用。
步摇由在簪或钗上挂珠玉垂饰而来，取其行步则动摇，故名。
《释名·释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则动摇也。
”白居易诗云：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
”通过步摇的衬托，将杨贵妃的美写得光彩照人。
晚明女子头饰“卧兔儿”考释
晚 明女 子头 饰 “ 卧兔 儿 释 ’考
０ 服 饰研究
晚明女子头饰 “ 卧兔 ’ 考释
陈
芳
摘要：“ 卧兔儿”是晚明女子头上流行 的毛皮饰物， 本文讨论其清晰的形制、 流行 的时间、 固定的戴法、 演变的规律等。并就 “ 卧兔儿”
的流， －明代 头箍和皮货贸易的物质文化关系展 开分析。提 出 “ ｆ￣ ｆ， ｒ 卧兔儿’ ’的流行 时尚反 映晚明游牧民族服饰 的影响 ； 作为服饰的毛皮逐 渐从保暖功能向装饰性的过 渡 ； 卧兔Ｊ，是晚明女 子竞奢 炫富的产物等观点。 “ 乙 ’ 关键词 ：晚明 ； 卧兔Ｊ ； “ ’ 物质文化 ； 皮货贸易
“ 卧兔Ｊ ’是晚明女子头上流行的毛 并 得知主 要重 在装饰 效 果 ，实无 御寒 作 说 《 金瓶梅词话 》的文字验证 ，图文基本 皮 饰物 ，戴 在冬 季 ，主 要用 貂 鼠皮 和海 用 。 沈先 生以上 的叙 述 只告 诉 我们在 ”
一
致 。如 《 金瓶 梅词 话》第二十一 回《 吴
话 的描 述和一个简单示意图，指 出 “ 卧兔 不能让人完全 明白“ 卧兔 Ｊ，的相关 内容， 兔 儿 ，金满 池 娇分 心，越 显 出她粉 妆玉 Ｌ ’
儿”是 晚明流行 的女子头饰。至于 “ 卧兔 有 的读者甚至认为 “ 卧兔 儿”就是冬天妇 琢银盆脸 ，蝉髻鸦鬟楚 岫云。 。《 ” 清宫珍
沈先生在 《 中国古代 服饰研 究》中谈 描 述比较简 略，线描的示意图又 难以让人 头 上的 “ 卧兔Ｊ ’ ，清楚 地显 示 “ 卧兔儿”
到明代妇女 的时装与首饰 时，仅有两处提 清 晰地 观察 到 “ 卧兔 儿’ ’的形制及其 他。 只是戴在前 额，两边 最多及耳，侧面和后 到“ 卧兔儿’： ’ 一是 “ 本图反映如比甲云肩
明清女性发式(1368年-1840年)流变研究
服饰与篇轰?第1期脚刊I83F A S H I O N G U I D E服饰与传播：源流明清女性发式(1368年一1840年)流变研究文／何蓓璐，崔荣荣摘要：发式作为服饰的重要组成部分，因为审美情趣、文化风俗、社会历史背景等的不同，而显现出独特的艺术风情。
明代作为最后一个汉族政权，服饰等级制度森严，封建专制达到顶峰。
清代是中国历史上第二个由少数民族统治中原的时期，同时也是最后一个封建王朝，此时审美观呈现出复杂性和多元性，并且时常伴随着冲突与融合。
两代都具有很鲜明的历史特征，其发型发饰也表现出了与历代不同的特色。
关键词：明清；女性发式；变化；满汉爱美之心，古今皆然。
历代女子发式更是变化万千。
每个朝代由于社会背景、政治经济制度、道德观念、风俗民情等的不同对发式也有不同的要求。
明清是我国封建社会最后两个王朝，并逐渐走向衰落，与以往朝代发式相比，显示出其独特的审美心理与审美情趣。
总的来说，相比唐宋的开放和崇尚自我，明朝社会对女性的束缚比较明显，体现在发式上，就比前朝稍显死板，到了晚明才渐渐有了一些特色。
清代是满汉相互交融的时代，从总体上来讲，清代女子发式，对满汉两个民族的审美特征还是有比较鲜明的反映，分别形成了满族式和汉族式两种不同的风格类型。
1明代发型由拘谨趋素雅、由简趋繁1．1明初发型保留旧式。
整体呈死板、拘谨之势明代妇女的发髻式样，起初变化不大，基本上保留宋元时期的式样，但在高度上收敛了很多。
明代推翻了以蒙古贵族为代表的元朝统治者，建立了汉族政权。
因此，非常重视恢复汉民族的传统文化，下诏宣布“恢复汉官至威仪”，对社会风俗和穿着习惯进行整顿，凡是蒙元留下种种习俗如辫发、戴固姑冠、胡服等一律废止，用了近三十年时间，制定出了明代的服饰制度。
明代垂髻很有特色，如“蝶鬓髻”，这种发型是根据汉代的“堕马髻’，；寅变而来。
梳挽时，将发掠至头顶，纠绞成髻，下搭于颅后，如范濂《云间据目钞》记：“蝶鬓髻皆后垂，又名堕马髻”。
时样金钗压鬓云 明代女性首饰
在女性的成长中，发髻和首饰被视为是重要的象征物，女子的绰约风情常常有赖首饰展现。
但有趣的是，其中首饰经由专门指向男性首服再到专供女性佩戴的语义变迁。
在生活中，岁时节令，女性都佩戴什么样式的首饰？藉由首饰又表达了女子的哪些情怀与心思呢、那些曾经金光闪耀、光彩夺目的首饰展现出的是女性含蓄、感性、细腻、温情的生活魅力。
时样金钗压鬓云明代女性首饰董进笔名「撷芳主人」’长期专注于中国古代服饰史研究，著有图说明代宫廷服饰 还魂记——明清小说服饰考证 Q 版大明衣冠图志等发髻和首饰是古代女性装束中不可 或缺的组成部分，古人将之视作女性成长 中的重要象征物，-«•中华古今注》云：「自古之有髮，而吉者系也，女子十五而笄，许嫁于人，以系他族，故曰髻而吉，榛木为笄，笄以约发也。
」唐段成 式《髻鬟品> 中记录了从先秦到唐代的 各种发髻 <如喷,:4努、分涔®、|»]心髯、笑荇努、 半翻髻、双擐望仙髻、回鹘髻、闹扫妆髻、抛家髻、倭?!«等等 >。
宋代以后，女子的发髻渐趋简约，头上风情多赖首饰展现。
到了 明代，已婚妇女主要以金、银丝或马尾、 蔑丝 <竹蔑劈的细丝)、头发等编成的鬏 髻作为身份标志，鬏髻上插戴的各种样式的簪钗，经过不断发展，演变为具有一定规则的首饰组合，每一件都有专门的造型、名称以及佩戴位置，统称为「鬏髻头面」。
全套头面华丽隆重，插戴繁琐，一般用在正式而喜庆的礼仪或社交 场合中，与女性的吉服搭配。
《世通言.白娘子永镇雷峰塔》写白娘子前往 李员外家贺寿，十分打扮上着青织金衫儿，下穿大红纱裙，戴一头百巧珠翠金银首饰」，即是较为典型的例子。
明代在节令、婚礼、寿诞等特定场合穿着的吉服，通常会装饰应时应景或具有吉祥寓意的图案。
南京陕西道御史孟一脉给明神宗的上疏中说：「遇圣节明金丝鬏髻高九厘米直径一一厘米无锡博物院藏202丨年珩’、明 94明人绘唐白云夫人像（局部)安徽博物院藏95紫禁城lorbidiltJnl’ii，则有寿服，元宵则有灯服’端阳则有五毒吉服，年例则有岁进龙服。
古代后妃头饰名称图解（一）
古代后妃头饰名称图解（一）古代女子发饰多种多样, 有笄、簪、钗、环、步摇、凤冠、华盛、发钿、扁方、梳篦等。
一）笄（jī）是古人用来簪发和连冠的饰物，是簪、钗的鼻祖。
古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。
商代骨笄玉笄二）簪是笄的发展，同样起固定发髻之用。
在前端加以纹饰，雕刻成植物(花草)、动物(凤凰孔雀)、吉祥器物(如意)等形，并可用金、玉、象牙、玳瑁等贵重材料制作，工艺也愈发丰富，有錾花、镂花及盘花等。
白玉簪白玉嵌翠碧玺花簪宋代金簪宋元荔枝金簪明代云凤纹金簪明代牡丹凤凰纹金簪明代双鸾衔寿果金簪明代累丝嵌宝石金凤簪明代凤金簪明代白玉镂空寿字嵌宝石金簪明代楼阁金簪明代累丝镶宝石玉兔衔仙草发簪明代累丝嵌宝石叶形金簪（正反面）明代永乐凤形金簪明代累丝嵌宝衔珠金凤簪明代弘治镶羊脂玉红蓝宝石金累丝簪明代帝后簪明代金累丝镶宝石青玉镂空香瓜簪明代宝石围簪清代累丝凤鸟纹金簪清代银镀金玺花卉簪清代银镀金嵌宝石穿珠凤簪银镀金嵌珠宝簪清代银镀金嵌珠宝扁豆蝴蝶簪清代银镀嵌珠宝葫芦蝈蝈簪金累丝嵌宝石点翠凤簪银镀金嵌宝石穿珠凤簪清代银镀金嵌珠宝如意簪清代银镀金嵌珠簪清代银镀金嵌珠点翠簪清代银镀金嵌宝福寿簪清代银镀金嵌宝石花盆簪三）钗由两股簪子交叉组合成的一种首饰。
钗与簪主要区别在于簪是作成一股，钗则作成双股。
钗用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。
发钗的安插有多种方法，有的横插，有的竖插，有的斜插，也有自下而上倒插的。
所插数量也不尽一致，既可安插两支，左右各一支；也可插上数支，视发髻需要而定，最多的在两鬓各插六支，合为十二支。
唐代鎏金菊花纹银钗明代金钗明代婴戏莲纹金钗明代皇宫嵌宝钗清代银镀金嵌宝蝴蝶钗清代珠花点翠桥梁钗清代银镀金嵌宝点翠珠钗清代银钗四）步摇是在顶部挂珠玉垂饰的簪或钗，是古代妇女插于鬓发之侧以作装饰之物，同时也有固定发髻的作用。
一般形式为凤凰、蝴蝶、带有翅膀类的，或垂有旒苏或坠子，走路的时候，金饰会随走路的摆动而动，栩栩如生。
中国古代女子发饰：笄、簪、钗、华胜、步摇、篦、钿
中国古代女子发饰：笄、簪、钗、华胜、步摇、篦、钿2019-05-29 10:50古代文献中记载女子发式多到浩如烟海，同样，发饰也是美发的重要部分，梳好的发髻要用花和宝钿花钗来装饰。
这宝钿花钗里包括了发簪、华盛、步摇、发钗、发钿。
皇宫贵胄的女子可以用珍奇的材料做发饰，而一般小户人家只能戴荆钗，“拙荆”便是古代男子对外人称自己的妻子的谦词。
1、笄，簪，钗，华胜笄，是古时用以贯发或者固定弁，冕的。
在《仪礼。
士冠礼》中记载：“皮弁笄，爵弁笄。
”郑玄注：“笄，今之簪。
”古代妇女经常使用笄来固定发髻。
古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。
《仪礼。
士昏礼》：“女子许嫁，笄而礼之称字。
”郑玄注：“笄，女之礼，犹冠男也。
”《礼记。
内则》：“女子十有五而笄。
”郑玄注：“谓应年许嫁，笄而字之。
其未许嫁，二十则笄。
”固定冠帽的笄称为“衡笄”，周代设“追师”的官来进行管理。
用来固定发髻的笄叫“鬠笄”。
从周代起，女子年满十五岁便算成人，可以许嫁，谓之及笄。
如果没有许嫁，到二十岁时也要举行笄礼，由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。
簪，是由笄发展而的，是古人用来绾定发髻或冠的长针。
可用金，玉，牙，玳瑁等制成。
后来专指妇女绾髻的首饰。
擿，簪股，将头部做成可搔头的簪子，所以俗称为搔头。
《西京杂记》记载：汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪。
《后汉书。
舆服志》有：“黄金龙首衔白珠，鱼须擿，长一尺，为簪珥。
”的记载。
殷商时期的古人就开始用簪了，簪的用途有二：一为安发，二为固冠。
簪在古代是男女通用的，杜甫有诗“白头搔更短，浑欲不胜簪”皇帝在节日里赐给大臣的礼物通常是簪。
古代时规定罪犯不许带簪，就是贵为后妃如有过失，也要退簪。
因为簪还象征着尊严。
男子用簪的历史400年前在血泊中戛然而止，亡国之人何谈尊严。
现在只有从白云观道士的装扮上感受到曾经的华夏衣冠了。
簪起源于新石器时代，至商周时期，簪的材料以骨为主，汉代开始出现象牙簪，玉簪，还在簪头上镶嵌绿松石。
大明金银（金奢银华NO.3）
大明金银（金奢银华NO.3）对于明代金银首饰，很多人应该不陌生，在如今大量的影视剧以及戏曲人物的造型中，我们仍旧能看到其身影。
再远一点，我们能看到明代侍女图和宫廷后妃像中的许多女子的发饰。
例如以下几波美图。
▲ 87红楼中的元妃省亲造型，头上的凤冠为明代后妃册封、朝会等正式场合的装束。
▲ 明代的几个皇后像：均是凤冠造型▲ 明·唐寅的《吹箫侍女图》因为凤冠造型，头饰呈冠状，中间是呈弧状的带星点嵌珠的饰物，前面是一个类似发围的东西，两边是展开的博鬓。
（除了后妃，普通女子盛装和出嫁时也采用凤冠造型）▲ 昆曲《桃花扇》中李香君造型（单雯饰）：铜钱头上饰有钻石小饰件▲ 越剧《红楼梦》中林黛玉造型（王文娟饰）：饰有宝石的发簪，一侧的珠花。
看完上图，能明显发现两处亮点：一凤冠、二宝石。
这也是明代金银首饰比较独特的两个方面。
另外诸如累丝、锤鍱等工艺的精进，使得明代的金银首饰更为夺目。
以下便是“金奢银华”的明代金银部分。
3大明金银▲ 明镶宝凤鸟金簪（有各色宝石哦）▲ 明状元游街金分心（金闪闪的）▲ 明麒麟童子金冠饰▲ 明高浮雕童子持荷银簪; 明高浮雕刘海戏金蟾金簪▲ 明镶宝累丝金耳环▲ 明镶红宝石麻古献寿人物金耳环▲ 明花鸟金发冠（也镶有细小的宝石）▲ 明甲元镶宝花卉金簪首（各色宝石）▲ 明螭龙纹鎏金银带扣▲ 明漆平脱嵌金银北木梳（有点唐风的感觉）▲ 高骨雕人物凤形银掩鬓▲ 明八骏图银镯以下是几件用具，在明代，政府掌握着对金银器的开采，民间白银的流通，宫廷内部的银作局，都在不断的产出大量的金银制品。
▲ 明莲瓣纹银台盘▲ 明折枝花纹金花银台盘▲ 明填漆渔樵耕读纹银锁其他的小物，诸如戒指、耳环、领扣、发簪等饰件。
▲ 无数戒指▲ 宝石戒指和金领扣▲ 一组宝石戒指▲ 一组发簪▲ 宝石耳坠（宝石丢了几颗）结语以上只是展览中的大明银饰件，除了工艺方面在纹饰造型方面，也有不同于前代的一些特征，比如有各种“民间故事”的图案，上图中的“状元游街”“刘海戏金蟾”“麻姑献寿”等，不再是单一的瓜果花鸟纹饰。
玉绾青丝——常熟博物馆藏明代玉发饰
玉绾青丝——常熟博物馆藏明代玉发饰汉人多束发，这是华夏民族的传统习尚。
明朝统治者十分重视整顿和恢复传统的汉族礼仪，根据汉人习俗，上采周汉，下取唐宋，制定了严格的礼仪制度。
其中一项，是明太祖严禁国人辫发，因此，明代汉人不分男女，多采取束发，男子束发后再用冠或巾罩住，女子则再饰以簪钗、插梳和步摇等。
根据考古和文献资料显示，明朝时期，随着手工业和商品经济的高度发展、玉料开采的来源广泛，玉器生产和使用的规模空前，因此，明代佩戴各种玉发饰的习俗十分普遍。
玉发饰的形制主要有发冠、玉簪、玉梳、玉发箍等，本文仅对江苏常熟博物馆收藏的几种代表性的明代玉发饰作一简要赏析。
一、玉发冠《释名》上说：“冠，贯也，所以贯韬发也。
”冠不同于现在的帽子，它是贯穿、固定发髻的圆圈。
明代男子束发戴冠，先把头发盘成发髻，然后把发冠套在发髻上，再插入笄、簪固定头发与发冠，使头发不至于散落。
我馆收藏有两件明代玉发冠，均为国家三级文物，1978年10月出土于常熟虞山林场先锋工区明周滌墓。
周滌（1465一1534），字进之，江苏常熟人。
完整的束发冠应有冠和簪两部分组成，可惜这两件玉发冠所插的簪已失。
图一明白玉发冠一件是白玉发冠（图一），长6.1、宽3.4、高2.5厘米。
白玉质，带少许灰黑色沁，底部有两条较明显的绺裂纹。
侧视呈倒置的元宝状，中空，上端为弧形，下端一侧内凹一侧平直，底沿琢有两道平行的阴刻线纹，前后各钻一圆孔，用于插簪；左右亦有一长方形扁孔，作何用有待考证。
明代文震亨所著《长物志》中提及“冠，制惟偃月、高士二式，余非所宜”。
差不多同时代的高濂在《遵生八笺》“竹冠”词条中说“制惟偃月、高士二式为佳”，并将“竹冠”列于《起居安乐笺》“游具”条目下。
“偃月”即横卧形的半弦月，馆藏这件白玉发冠外形类似偃月，因此从形制上可以确定它就是文献中所指的偃月冠，明代的偃月冠是文人士大夫戴之以出游的装备之一。
图二明碧玉发冠另一件是碧玉发冠（图二），长4.3、宽2.5、高2.2厘米。
明清时期妇女发簪、钗、步摇闲话
本 色为主。如富贵之家 的妇女头
饰往 往珠光 宝气 ， 金银环绕 而一
３，
中 国古代妇 女非常重视 发饰 的装扮 ， 因为这些簪 、 、 钗 步摇是 与之相伴一生 之物 ，可 见此物对
般妇女 多选择 朴素 的铁 、 、 、 骨 木
竹等 ， 素雅大方。 在江南 ， 妇女更 有借 花为簪的 习俗 ，每 到春暖花 开之 时 ， 小玉兰 、 茉莉花等花饰往 往是 妇女头 上的宠爱之物 。
本上 还是 继承 和发 扬 了秦 、汉 、
维普资讯
ＤＥ Ｃ０ 基 而
服 饰研 究
求 ，如果撇开 马斯 洛的精神需求
层次论不谈 ，人在满足 了最基本 的生存需要 （ 生理 需要 、安 全需
个性的心理需要 。而 这一切是 可 以在传统妇女 的发簪 、钗 、步摇
等的形态 与图案 中较清晰地体 现
出来的 。 明清时 期妇女发簪 、钗 、步
要 、归属和 爱的需要 、尊 重需要 和 自我实现 的需要 ）之后 ，更高
一
级 的需求 自然 就会 递 显出来 。
中国读书人常说 的： 修身 、 齐家 、 治国 、平天下 ，就是 中国传统文 人 自我实现 最 基本 的发 展模式 ， 这与马斯洛先生 的需求层次理论
隋、 、 唐 宋以来的一贯形制与文化 内涵。因为受到文 人士大夫雅俗
式， 对传统绘 画与诗 词在妇女 发饰方
面的 描 绘 和 描 写进 行 了 简单 的 解 读 ，
从 这 一 层 面上去 体 会 明 清 时期 妇 女 发
审美价值的影响 ，故在材质的选
择与使用上更为考究 。 ， 如 贵族妇 女多选择玉 、 、 金 玳瑁 、 琉璃 、 银 等贵重材料 ，依照个性与传统形 制设计 ， 往往屡变其形 ， 装扮时或 数 日一更换 ， 或一 日一更挽 贫陋
明代头发样式
明代头发样式一、背景介绍明代是中国历史上一个非常重要的时期，该时期的文化、艺术和时尚都有着独特的特点。
人们对于外貌的关注程度也逐渐增加，头发样式成为了一个重要的方面。
在明代，头发样式不仅反映了社会地位和身份，还展示了个人的审美观念和时尚意识。
二、男性头发样式1. 长发披肩在明代初期，男性长发披肩是一种非常流行的头发样式。
这种披肩造型通常需要将头发留长至肩膀以下，并保持整洁。
男性会将长发梳理得整齐有序，并用丝带或鲜花束住。
2. 编辫子编辫子是明代男性常见的头发造型之一。
他们通常会将头发分为两股，然后交叉编织成辫子，并用丝带或其他装饰品固定。
这种编辫子的造型既简单又实用，适合日常生活。
3. 盘髻盘髻是一种复杂而精致的男性头发造型。
这种造型需要将头发整齐梳理，并盘成一个髻。
男性可以选择不同的盘髻方式，如单髻、双髻或多髻，以展示自己的独特风格和品味。
三、女性头发样式1. 盘发在明代，女性的头发盘起来是一种常见的造型。
她们通常会将头发整理得非常整齐，然后用发簪或丝带固定。
不同的盘发造型有着不同的名称和形式，如蝴蝶结、花朵等。
2. 复杂编髻复杂编髻是明代女性常见的头发造型之一。
这种造型需要将头发分为多股，并进行复杂而精细的编织和梳理。
编髻通常需要花费很长时间来完成，因此它被视为一种高级和精致的造型。
3. 扎辫子扎辫子是明代女性平日里最常见的头发样式之一。
她们通常会将头发分为三股或四股，并进行简单而整洁地编织成辫子。
扎辫子不仅方便实用，还能展示女性的柔美和朴素。
四、头饰与装饰品在明代，头饰和装饰品是头发造型的重要组成部分。
男性和女性都喜欢使用不同的头饰来增添个人风格和独特性。
1. 发簪发簪是明代常见的头饰之一，它通常用于固定盘发或编髻。
发簪有着不同的形状和材质，如金属、玉石或珍珠等。
人们经常选择与服装颜色相协调的发簪来增加整体造型的美感。
2. 钗子钗子是一种特殊形状的头饰，它通常由金属制成，并镶嵌着宝石或珍珠等装饰品。
明代妇女的头饰介绍
明代妇女珍珠翡翠冠珍珠翡翠冠，顾名思义就是上面镶嵌着珍珠翡翠的帽子。这种头饰是官家女子才有资格佩戴的。因主人的地位身份不同，各种珍珠翡翠冠也不尽相同，最大的不同就是上面所插羽毛的数量。据《明史》记载，亲王世子妃、郡王妃、郡主所佩戴的珍珠翡翠冠用七支雉羽装饰;郡王长子夫人、镇国夫人所佩戴的珍珠翡翠冠用五支雉羽装饰;辅国夫人、奉国夫人、镇国夫人所佩戴的珍珠翡翠冠用四支雉羽装饰;辅国夫人、奉国夫人所佩戴的珍珠翡翠冠用三支雉羽装饰;其余下级官员的妻子和女儿佩戴的珍珠翡翠冠则不插羽毛，直接用金钗装饰。
明朝各级妇女的头饰之所以如此不同，主要还是封建统治者想通过服饰上的硬性规定，培养安分守己的顺民，进而达到维护自身特权，巩固统治的需要。
明代妇女的头饰介绍
明代妇女乌纱帽乍一听乌纱帽，许多人自然而然会联想起古装电视剧中男性官员戴的那种两边有黑纱制作的长长帽翼的帽子。其实，在明朝，戴乌纱帽并不仅仅是男性官员的专利，宫中的女官也戴乌纱帽。据《明史》记载，朱元璋建立明朝称帝后，为了突出宫中妇女的身份等级，同时便于管理，规定所有后宫中的宫女一律佩戴乌纱帽。这种乌纱帽和男性官员所戴的乌纱帽形制基本相同，不同的则是宫女所戴的乌纱帽上绣有精致的花朵，帽前额头上缀有圆珠，帽翼上垂有两根结有珠玉的流苏，当时称为鬓梳。之所以有如此设计，主要还是为了突出宫女的性别特征。
关于明朝女子发饰的作文
关于明朝女子发饰的作文
明朝女子的发饰。
嘿，你知道吗？明朝女子的发饰可真是个艺术品！那时候的她们，头上戴的那些东西，简直就是一件件小巧玲珑的珍宝。
有的镶
着金边，有的缀着珍珠，还有的挂着流苏，走起路来摇摇晃晃的，
特别好看。
你知道吗？她们的发饰可是身份的象征呢！你一看就知道，戴
金戴银的是富贵人家的小姐，而戴简单发簪的可能是个朴素的农家女。
那些发饰不仅漂亮，还反映了她们的生活和地位。
明朝女子的发饰真的很讲究呢！不像我们现在，随便一个发夹、一个头箍就能搞定。
那时候的她们，可是要花费不少心思和时间来
打理的。
不同的场合，还要换不同的发饰，真是够麻烦的！但想想看，那时候的她们，是不是也觉得很开心、很值得呢？
说实话，我真的超羡慕明朝女子的发饰！那些闪闪发光的东西，看着就让人眼前一亮。
我想，如果我能穿越到明朝，一定要好好体
验一下那种戴着华丽发饰的感觉！。
明代头饰特点
明代头饰特点
明代头饰特点主要体现在以下几个方面：
1.材质丰富：明代头饰材质多样，包括金银、玉石、珍珠、翡翠、琥珀等。
这些贵重材料展示了当时社会繁荣和富饶。
2.形式多样：明代头饰形式丰富，有发簪、发钗、发钿、冠帽等。
其中，发簪和发钗是女性最常用的头饰，而冠帽则多为男性佩戴。
3.设计精美：明代头饰的设计讲究对称和和谐，图案多样，如花卉、龙凤、福禄寿等。
这些图案寓意美好，展示了明代工匠的高超技艺。
4.色彩艳丽：明代头饰色彩丰富，包括红、绿、蓝、黄等。
这些鲜艳的色彩搭配在一起，形成了独特的视觉冲击力。
5.等级制度：明代头饰具有严格的等级制度，不同等级的人佩戴的头饰材质、形式和数量都有明确规定。
这体现了当时封建社会的等级制度和社会秩序。
总之，明代头饰以其丰富的材质、多样的形式、精美的设计和严格的等级制度，成为了中国古代首饰文化的重要组成部分。
明代冠服之首饰图解
明代冠服之首饰图解琥珀束发冠，金簪：明，正德十二年（西元1517）。
高3.7厘米，长6.7厘米，宽3.2厘米，簪长7厘米。
1977年南京太平门外板仓徐俌墓出土。
冠琥珀质，簪金质。
此冠用整块血红色琥珀雕琢而成，呈半月形，后部高于前部，上部饰五道直梁，并作出凸起的边缘，前下部用直线作出宽边，两侧各有一小孔，可插金簪，金簪顶端是圆形。
金束发冠，碧玉簪：明.天启五年(西元1626年)。
冠长10.7厘米，簪长10.3厘米。
1979年南京江宁殷巷沐昌祚墓出土。
冠金质，簪碧玉质。
冠上部有六道直梁，边缘用直线作出宽边。
两侧各有两孔，用于插入簪子，玉簪顶作圆珠形。
此冠是明代官员退朝燕居时用来束发的用具。
杂宝纹金包簪：明（西元1368－1644年），高2.5厘米，直径9.2厘米。
簪长9.7厘米。
1987年南京南京中华门外邓府山出土。
金质。
圆形包髻，是明代晚期贵族妇女用来束发的用具。
包髻上分成七栏，均匀地锤碟出法螺，灵芝，宝瓶，银锭，***，画轴等杂宝图案，与飞鸟云气纹交叉排列，其间配有漫卷飘动地彩带。
金簪顶端呈圆珠形。
冠上的梁的数目根据官员品级来增减，如第一幅图的琥珀冠是三品的标志。
冠饰介绍完毕，下面是臂饰。
明代首饰之臂饰——金钏。
也叫缠臂金。
“尚官局”款金钏：明（西元1368－1644）直径6.3厘米，长14.8厘米。
1966年南京郊区出土。
金质。
光素无纹，共10圈，一头有金丝缠绕，可以调节松紧。
一段内侧錾刻“尚官局玖成金每只壹拾两内使监造作头张四”等铭文，对研究明代宫廷金银作坊组织，官职设置，度量衡制度等，都具有重要价值。
明代首饰之臂饰——耕读渔樵纹金戒指：耕读渔樵纹金戒指：明（西元1368－1644年）直径2.5厘米，宽0.4厘米。
1983年南京卡子门外丁墙村出土。
金质。
同出土一对。
圆形。
戒面长方形，两端收成尖角，一件饰挑柴的樵夫和耕田的农夫一件饰垂钓的渔夫和屋中苦读的书生，合为“耕读渔樵”。
戒面边缘饰一周云雷纹，主题纹饰下有细密的鱼子纹衬地明代首饰之臂饰——鹭鸶莲纹金戒指：鹭鸶莲纹金戒指：明（西元1368－1644年）直径1.7厘米，宽0.8厘米。
【明朝历史】明朝服饰：明代金银首饰
【明朝历史】明朝服饰：明代金银首饰从元人手中接过封建社会接力棒的大明帝国，金银首饰的风格，来了个一百八十度大转弯，一改宋元金银首饰的草根本色，雍容华贵，宫廷气十足，明代金银首饰有趣的事儿，还远不止这些。
明代金银珠宝的名称已被仔细区分。
大小发夹和发夹都有自己的名字。
此外，由于迪吉（golden hair mask）的出现，形成了相对固定的组合关系。
首饰的充分嵌入是明代女性化妆的特点。
累丝工艺，是明代的绝活，它把明代金银首饰的制作，定型为技术化的风格。
丝绸工艺使珠宝的三维造型，或复杂的组成，在材料上非常经济，也使黄金和白银本身柔软、轻盈、抛光和克制。
更适合在镶嵌过程中衬托玉石的魅力，同时丰富首饰图案的表现手法。
镶玉嵌宝，虽在明代大为兴盛，但宝石加工不太发达，还没有现代的切割工艺，多是依照宝石的自然形状填嵌，托座与宝石的扣合，多半不很紧密，易脱落，这个可从明定陵出土的首饰文物上看到，和现代的镶嵌水平还有差距。
金包子“狄髻”金发罩头饰组合明代珠宝的名称仍与唐宋时期相似，即一般名称多，特殊名称少。
与宋元相比，明代金银首饰显示出的一个最大变化，是类型与样式的增多，在名称上，有了细致的分别，大大小小的簪钗，都按照插戴位置的不同，或纹饰、式样、长短的不同，而各有名称。
例如，明代文献中提到的几件物品：地记、金丝记、摘心、盖住太阳穴、压发、围发、耳环、吊坠领、纽扣等。
虽然有时不提及纹理，但可以看出，与现有物体相比，主要使用黄金和白银。
明代金银首饰中出现了“狄髻”。
明代女性的笛子狄髻是俗称，金丝编就的狄髻，明代也称“金丝髻”或“金丝梁冠”，即女子戴在发髻上面的发罩。
由于地籍的出现，金银首饰以一对人头为单位，形成了相对固定的组合关系。
额角，鬓边，称作“四鬓”。
《金瓶梅词话》第二十七回，形容夏日里潘金莲、李瓶儿的一身家常妆束，“惟金莲不戴冠儿，拖着一窝丝杭州攒，翠云丝网儿，露着四鬓，上黏着飞金，粉面额上贴着三个翠面花儿”，论修饬严整，四鬓都要装点得一丝不苟才算是好，不少簪钗便是为此而设计。
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明代妇女的发饰，虽不如宋代丰富，但也有不少特色。
公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。
明朝建国后，采取了一系列讲求实效的措施，以利恢复生产。
由于生产力获得了提高，市场进一步扩大，新型工业不断涌现，一些工业城于是随之形成，统一后的多民族国家进一步巩固。
明从蒙古族统治的元朝夺取政权后，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治，多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。
从所收集的资料看，明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。
明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。
以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。
髻顶亦装饰珠玉宝翠等。
“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。
桃心髻
将头发盘成扁圆状发髻。
另，髻后连绵交叠另有数个小鬟，微微倾侧，状极娇妍。
双螺髻
明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。
时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。
假髻
又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。
当时有“宫女多高髻，民间喜低髻”之说。
此类假髻形式大多仿古，制法为先用铁丝编圈，再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。
明末清初特别时兴，在一些首饰店铺，还有现成的假髻出售。
头箍
又名“额帕”。
明代无论老妇、小女都非常盛行。
一说头箍是从原“包头”演变而来，最初以粽丝编结而成为网住头发而已，初时尚宽而后行窄，其实用性为束发用，并兼之装饰性，取窄小一条扎在额眉之上。
此装饰物自明代始有。
牡丹头
高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。
尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。
”人说其重者几至不能举首，形容其发式高大，实际约七寸，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。
此种发式，一般均充假发加以衬垫。
挑心髻
明代女子将头髻梳成扁圆形状，并在发髻的顶部，饰以宝石制成的花朵，时称“挑心髻”。
后来又将发髻梳高，以金银丝挽结，顶上也有珠翠装点。
渐渐地名目越来越多，样式也从扁圆趋于长圆，有“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”等名称，还有模仿汉代“堕马髻”的。
除此之外，明代妇女也常用假髻作装饰。
这种假髻一般比原来的发髻要高出一半，戴时罩在真髻上，以簪绾住头发。
明末，这类发饰的样式更加丰富，有“懒梳头”、“双飞燕”、“到枕松”等各种不同样式，甚至还有成品出售。
凤冠
明代凤冠以金、银、铜等金属丝网为胎，衬以罗纱，并挂有珠宝流苏，它有两种基本形式：一种是后妃所戴的礼冠，上缀点翠凤凰、龙等装饰，龙凤嘴中常衔着珠花，下垂至肩;另一种是普通命妇所戴的彩冠，上面不缀龙凤，仅缀珠翟、花钗等，但习惯上也称它为凤冠。