中国现代文学史-30年代思潮共46页
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中国现代文学史30年代
•一、概述现代文学第二个十年，（1928—1937年6月），30年代文学•30年代文艺的基本特征:•(1)五四时期相对思想自由氛围消失,文学主潮政治化•(2)无产阶级革命文学运动与马克思主义文艺理论•(3)左翼文学之外,自由主义及其他多种倾向文学共同发展•30年代文艺运动发展的基本线索•国民党的党制文化和党制文学•占主流的无产阶级文学运动及其文学•民主主义自由主义作家的文学运动及其文学•革命文学论争和以”左联”为核心的无产阶级文学思潮•••（一）倡导•主要团体：创造社（后期），太阳社。
1926年郭沫若《革命与文学》一文可视作革命文学运动的宣言。
•人物：郭沫若、成仿吾、李初梨、彭康、冯乃超、朱镜我等。
•文章：郭沫若《英雄树》《桌子的跳舞》，成仿吾《从文学革命到革命文学》，蒋光慈《关于革命文学》•刊物：《创造月刊》《文化批判》《流沙》等。
•革命文学观点受当时苏联和日本等国的无产阶级文学运动中”左”倾机械论•“无产阶级文化派”•文学组织”拉普”•（一）、革命文学内部•革命文学派与鲁迅、茅盾等人的论争。
•革命文学派：冯乃超《艺术与社会生活》，全面否定五四文学，就“中国浑沌的艺术界的现象作了全面的批判”。
称叶绍钧“最典型的厌世家”，郁达夫“悲哀者”。
•《文化批判》4月号出版了“批判鲁迅”的专辑，批判茅盾专辑。
•鲁迅反击《醉眼中的朦胧》《革命时代的文学》，茅盾《从牯岭到东京》“一切文艺固是宣传，一切宣传并不是文艺。
”•机械论-简介••拉普-拉普•RAPP（三）主张•1、文学是有阶级性的，要提倡无产阶级文学。
•2、文学是宣传武器。
•3、无产阶级文学作家一定要获得阶级意识。
•（四）左联成立及经过•1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立。
参加会议的有鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、钱杏邨、田汉等四十余人。
郭沫若，茅盾，郁达夫等都参加了左联。
•主要刊物：《前哨》《文学导报》《北斗》《文学月报》《十字街头》《拓荒者》等。
30第八章 30年代文学思潮
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朱光潜
• （1897-1986)，安徽桐城人。1925年 入英国爱丁堡大学，获文学硕士学位， 转伦敦大学，修莎士比亚，又转法国巴 黎大学，学法国文学、艺术心理学。在 德国斯特拉斯堡大学完成博士论文《悲 剧心理学》。1933年回国后，他先后任 教于北京大学、清华大学、四川大学等。 30年代问世的著作有《给青年的十二封 信》、《变态心理学派别》、《谈美》、
人文主义文学思潮
• 代表性人物:新月派理论家梁实秋，还有朱光潜、 沈从文等人。
• 他们共同的特点是对西方的文艺思潮有一个通观，们，更了解世界文艺的真相，他 们与民族传统文化之间的贯通也超出于一般水平。
• 他们的文艺思想本质上是承传了五四文学的人文 主义思想，而与当时左翼革命文学所理解的中国 现实政治的需要有一定距离，也因此而受过责难。
倡导革命文学的两个重要社团
• 太阳社： • 1927年秋成立于上海。发起人为蒋光慈、钱杏邨
（阿英）、孟超、杨邨人等。 • 太阳社的主要成员大都是第一次国内革命战争失
败后，从实际斗争中转移到上海从事文化活动的 中国共产党党员； • 他们有相似的斗争经历和共同的思想基础，在文 学主张与创作上，也有某些共同的倾向：积极提 倡无产阶级革命文学，反映工农大众的生活与斗 争。
第八章 30年代文学思潮
中国现代文学史
第一节 革命文学 运动与思潮
初期革命文学的倡导
• 1，早在1923-1926年邓中夏、恽代英、瞿秋白、肖楚女等， 通过《新青年》季刊、《中国青年》周刊、《民国日报》 副刊《觉悟》等，就开始宣传革命文学主张。
• 邓中夏
《贡献于新诗人之前》
• 蒋光赤
《无产阶级革命与文化》
• 沈雁冰
《论无产阶级艺术》
中国现代文学史--30年代文学思潮
以“左联”为核心的无产阶级文学
一、左联 1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟，简称 为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯乃超、柔 石、 李初梨、蒋光慈等四十余人。会上通过的理论纲领宣告：“我们 的 文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位 的’ 小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。 会 议选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲 等七人为常务委员。鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》 的重要讲话。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。
第八章 30年代文学思潮
革命文学运动与思潮 文学论争 人文主义文学思潮
2013-8-8
中国现代文学史
30年代文学发展总评
30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征 是多元性和丰富性，其整体特点是走向成熟。 30年代文学，经过整个20年代的发展和陶冶，艺术 水平明显地提高。30年代文学所达到的艺术境地， 在整个20世纪中国文学中也是不可忽视的。
三大派别的文学成就
1、创作题材空前的开拓和表现角度的新开掘。各派作 家均取得优秀成绩。 2、中、长篇小说和多幕剧成为收获最丰的体裁，取得 令人瞩目的成绩。在艺术表现上注重典型环境与典 型性格的塑造。心理刻画得到特别的注重和发展。 3、作家个人的风格和艺术世界基本形成。30年代的一 些作品都是耳熟能详的 。这是中国现代文学的丰收 期。
2013-8-8Байду номын сангаас
中国现代文学史
三十年代文艺两大阵营的形成
1、革命文学阵营 从1928年起革命文学（无产阶级文学）兴起。 其标志是：1928年1月全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《 太阳》月刊，蒋光慈、钱杏邨主持；刚从日本回国的创造社新成 员李初梨、冯乃超、彭康主持的《文化批判》创刊；创造社的 《创造月刊》第一卷8号“突变”为宣传革命文学。 2、自由主义文学阵营 1928年3月，倾向于自由主义的作家胡适、 徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊，声称维护“独立”“健康” 的 原则与“尊严的原则”。以此为中心，自由主义文学阵营也形成。
中国现代文学(一)30年代文学思潮
• 《文艺心理学》、《诗论》、《谈文学》、 《孟实文抄》 • 1、生平及思想形成 • 文学是‚超功利‛的，是‚无所为而为‛的 观照，是创造者个人的能动创造。 • 2、朱光潜人文主义美学
• 美是主观情感作用的结果
中国现代自由主义文学思潮集中出 现在两个时期，一个是20世纪30年代 初期，其代表人物是“自由人”胡秋 原和“第三种人”苏汶。一个是抗战 胜利以后，其代表人物是沈从文、朱 光潜。这两个时期出现的这两股自由 主义文学思潮，既有明确的文学主张， 也有相应的创作成果，是在当时有相 当影响的文学思潮。
• 诗人若不是一个革命家，他绝不能凭空创 造出革命的文学来。诗人若单是一个有革 命思想的人，他亦不能创造革命的文学。 因为无论我们怎样夸称天才的创造力，文 学始终只是生活的反映。 • ——沈泽民的《文学与革命的文学》
• 我们的艺术不能不呈献给‚胜利不然就死‛ 的血腥的斗争。 • 艺术如果以人类的悲喜哀乐为内容，我们 的艺术不能不以无产阶级在这黑暗的阶级 社会之‚中世纪‛里面所感觉的感情为内 容。 • 因此，我们的艺术是反封建阶级的，反资 产阶级的，又反对‚失掉社会地位‛的小 资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从 事无产阶级艺术的产生。
• “依我们看，美不完全在外物，也不完全在 人心，它是心物婚恋后所生的婴儿。美感 起于形象的直觉。形象属物而却不完全属 于物，因为无我即无由见出形象；直觉属 我却又不完全属于我，因为无物则直觉无 从活动。美之中要有人情也要有物理，一 二者缺一都不能出现美。‛ • ——朱光潜
何为美？
• 美既是客观，也是主观；美既在物，也 在心。只有物我交流，婚媾之后，才生 美感，才有美。归根到底，物的美与不 美，还是取决于人的情感。 • 美感产生美，没有美感就没有美。美是 主观情感作用的结果。
三十年代文学思潮
第七讲 三十年代文学史潮
30年代文学的整体特征
◎ 五四时代是思想文化革命的时代，30年代是
政治革命的时代；20年代文学的主题是启蒙， 弘扬个性，30年代文学的主题是革命，依靠大 众，文学革命转化为革命文学；20年代主要是 新旧文学的争夺，文言与白话的矛盾对立，30 年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主 要的矛盾以及论争的焦点。
复习思考题
名词解释：左联左翼源自阶 级 论人 性 论
人文主义
哪里走
这时代是一个新时代。时代的界限，本是 很难画出的；但我有理由，从十年前起算这时 代。在我的眼里，这十年中，我们有着三个步 骤：从自我的解放到国家的解放，从国家的解 放到Class Struggle①；从另一面看，也可以说 是从思想的革命到政治的革 命，从政治的革命 到经济的革命。我说三个步骤，是说它们先后 相承的次序，并不指因果关 系而言；论到因果 关系，是没有这么简单的。实在，第二，第三 两个步骤，只包括近一年来 的时间；说以前九 年都是酝酿的时期，或是过渡的时期，也未尝 不可。
由主义思想，但与当时左翼革命文学所理解的中国现 实政治需求有一定距离。
30年代主要的文学思潮
3.梁实秋的文艺观
基本主张：超阶级的人性论、 天才论、节制的精神。 梁实秋信奉白璧德的新人文主 义，提出以人性为核心的文学标 准，以古典的节制为美学追求。 梁实秋的人性论是以理节欲的人 性论。在文学创造表现上，一是 注意感情的节制，二是注重题材 的选择。梁实秋强调人性的普遍 性，否认文学的阶级性，提倡天 才论，遭到左联文艺家的批判。
哪里走
在这三个步骤里，我 们看出显然不同的两种精神。 在第一步骤里，我们要的是解放，有的是自由， 做的是学理的研究；在第二，第三步骤里，我们 要的是革命，有的是专制的党，做的是军事行动 及党纲， 主义的宣传。这两种精神的差异，也许 就是理想与实际的差异。 ——朱自清 １９２８年２月７日作
30年代文学的整体特征
◎ 五四时代是思想文化革命的时代，30年代是
政治革命的时代；20年代文学的主题是启蒙， 弘扬个性，30年代文学的主题是革命，依靠大 众，文学革命转化为革命文学；20年代主要是 新旧文学的争夺，文言与白话的矛盾对立，30 年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主 要的矛盾以及论争的焦点。
复习思考题
名词解释：左联左翼源自阶 级 论人 性 论
人文主义
哪里走
这时代是一个新时代。时代的界限，本是 很难画出的；但我有理由，从十年前起算这时 代。在我的眼里，这十年中，我们有着三个步 骤：从自我的解放到国家的解放，从国家的解 放到Class Struggle①；从另一面看，也可以说 是从思想的革命到政治的革 命，从政治的革命 到经济的革命。我说三个步骤，是说它们先后 相承的次序，并不指因果关 系而言；论到因果 关系，是没有这么简单的。实在，第二，第三 两个步骤，只包括近一年来 的时间；说以前九 年都是酝酿的时期，或是过渡的时期，也未尝 不可。
由主义思想，但与当时左翼革命文学所理解的中国现 实政治需求有一定距离。
30年代主要的文学思潮
3.梁实秋的文艺观
基本主张：超阶级的人性论、 天才论、节制的精神。 梁实秋信奉白璧德的新人文主 义，提出以人性为核心的文学标 准，以古典的节制为美学追求。 梁实秋的人性论是以理节欲的人 性论。在文学创造表现上，一是 注意感情的节制，二是注重题材 的选择。梁实秋强调人性的普遍 性，否认文学的阶级性，提倡天 才论，遭到左联文艺家的批判。
哪里走
在这三个步骤里，我 们看出显然不同的两种精神。 在第一步骤里，我们要的是解放，有的是自由， 做的是学理的研究；在第二，第三步骤里，我们 要的是革命，有的是专制的党，做的是军事行动 及党纲， 主义的宣传。这两种精神的差异，也许 就是理想与实际的差异。 ——朱自清 １９２８年２月７日作
三十年代文学思潮
历史背景和原因：早期共产党 人对命文学的倡导；社会的急剧 变革；社会政治斗争形势；国际无 产阶级文学运动的影响。
3、左联：中国左翼作家联盟，简称“左联”。1930 年3月2日在上海成立。主要人物鲁迅、冯雪峰、 柔石等。并制定了左联理论纲领和行动纲领。 （148页）主要刊物有《创造月刊》、《文化批 判》、《拓荒者》等。主要活动：马克思主义文 艺理论的译介、传播与运用；加强了与国际无产 阶级文学运动的联系；推进文艺大众化运动；革 命现实主义创作方法的提倡和发展；培育了新一 代作家；开展了文艺思想斗争和论争。
3、延安时期创作进入一个全新的阶段。 其作品是：《夜》（被称为“沉思之 作”的现实主义作品）、《我在霞村 的时候》、《在医院中》等 4、1946—1948年参加土地改革运动。其 作品是：长篇小说《太阳照在桑干河 上》
三、创作特色 强烈的叛逆意识。在小说中，叙 述话语带有强烈的个性色彩，内容是 心灵世界的流动，目标往往指向社会 批判。文笔动情，文风犀利，锋芒毕 露，具有很强的情感浓度和思想力度。 表现出鲜明的女性主义色彩。
三十年代文学思潮
三十年代文学（现代文学的第二个 十年） 推进了从文学革命到革命文学 的新的历史进程。在特定时代条件下 出现的革命文学运动，是对五四以来 文学革命在思想内涵方面的实质性的 深入和发展。与此同时还出现了“京 派”、“海派”等从不同角度以不同 艺术手段表达现实社会感受的风格流 派，这些文学思潮与革命文学共同构 成了30年代现代文坛的繁荣新局面。
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6、沈从文：湘西世界与都市世界 《边城》、《长河》、《月下小景》、 《神巫之爱》、《八骏图》等 7、阳翰笙：“地泉三部曲”（《深入》、 《转换》、《复兴》。 8、张天翼：《速写三篇》（《华威先 生》、《谭九先生的工作》、《新 生》。
30年代文学思潮 PPT
苦闷的象征
第二节
左翼革命文学思潮
左翼文学的活动与其说是一种 文学思潮，不如说是一场以文学为 手段的革命运动。
• 1、无产阶级革命文学的倡导与论争 • 1927年大革命失败后，国内阶级力量重新 聚合于上海。由日本回国的少壮派为主要 力量的创造社和为共产党人组成的太阳社 开始了无产阶级革命文学的倡导。 • 代表作家：冯乃超、李初犁、成仿吾等， 蒋光慈、钱杏邨等。 • 阵地：1928年1月创办的《文化批判》和 《创造月刊》，《太阳月刊》等
左联的活动：
• （1）创办刊物。
• （2）马克思主义文艺理论的译介和社会主 义现实主义的提倡。
• （3）加强了与国际无产阶级文学运动的联 系。 • （4）推动文艺大众化运动。
• （5）文学思想集中体现为丢无产阶级现实 主义、社会主义现实主义创作方法的提倡。
第三节
文学论争
不断地进行文艺思想斗争，正是左翼 文学活动的重要内容。除了语言上的文白 之争外，论证基本上是在左翼革命文学运 动与自由主义者的人文主义文学派别之间 展开。
1929年停战。
• 2、左翼文学运动 • 中国左翼作家联盟（简称“左联”）的成立：1930年3 月2日、上海。鲁迅作为旗帜，发表讲话。党团/国际 革命作家联盟的支部。——政治性（组织）强化。 • 刊物《萌芽》《拓荒者》《前哨》（后更名为《文学 导报》）、《北斗》、《十字街头》、《文学月报》、 《太白》、《光明》等。 • 战斗：“左联”五烈士（1931年2月7日，五位“左联” 作家柔石、胡也频、殷夫、冯铿、李伟森被国民党秘 密杀害）。 • 理论：（苏联的影响，不断的斗争与变化）“唯物辩 证法的创作方法” ——批评“革命的浪漫谛克”倾 向——社会主义现实主义：“典型”理论。
一、关于“革命文学”的论争
中国现代文学史-30年代思潮
要求者以为可以靠着低诉或微吟，将粗犷的
人心，磨得渐渐的平滑。这就是想别人一心 看着《六朝文絮》，而忘记了自己是抱在黄 河决口之后，淹得仅仅露出水面的树梢头。 但这时却只用得着挣扎和战斗
鲁迅与我相得者二次，疏离者二次，其即其离，
皆出自然，非吾与鲁迅有轾轩于其间也。吾始 终敬鲁迅；鲁迅顾我，我喜其相知，鲁迅弃我， 我亦无悔。大凡以所见相左相同，而为离合之 迹，绝无私人意气存焉。
白碧德新人文主义：
一次大战后对西方历史反思的产物。当时西 方面临着社会与精神双重危机，根源在于传统 道德信仰的了一个中心的敌人：浪漫 主义；一个重要的罪魁祸首：卢梭；衡量作品 质量的基本方式：道德性质是否纯正。”
左翼作家鲁迅、冯
鲁迅 《“硬译”与“文学
乃超等对新月派的 文艺观进行了批判。
的阶级性”》
代表人物：林语堂 《论语》半月刊
（1932）、《人间 世》（1934） 《宇宙风》(1935)
十四年来中国现代文学唯一之成功， 小品文之成功也。创作小说，即有佳 作，亦由小品散文训练而来。盖小品 文，可以发挥议论，可以畅泄衷情， 可以摹绘人情，可以形容世故，可以 札记琐屑，可以谈天说地，本无范围， 特以自我为中心，以闲适为格调， 与各体别，西方文学所谓个人笔调是 也故善冶情感与议论于一炉，而成现 代散文之技巧。《人间世》之创刊， 专为登载小品文而设，盖欲就其已有 之成功，扶波助澜，使其愈增畅 盛。……
9、局限：
政治上机械唯物主义和教条主义，左倾政治 运动； 组织上的关门主义、宗派主义； 文学理论上照搬苏联的革命文学理论，将文 学政治化，忽视了文学的本体性； 艺术上的公式化和概念化倾向。
一、人文主义作家文艺观
第六章 30年代文学思潮
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郭沫若（化名杜荃）的《文艺战线上的封建余 孽》 。
给鲁迅扣上了一顶又一顶可怕得惊人的帽子。 诸如“封建余孽”、“对于社会主义是二重性反革 命人物”、“资产阶级最良的代言人”、“戴着白 手套的法西斯蒂”、“中国的唐·吉诃德”，而且还 对鲁迅进行人身攻击。
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成仿吾 ： 李初梨 ： 蒋光慈 ： 钱杏邨 ： 彭康 ：
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30年代的文学观念与话语中，主要存在着三种“人”的观念 与话语的对话、冲突、交流与交融。 一种是五四民主科学背景上的人文主义观念与话语还在承续 与发展； 一种是左翼革命文学的“阶级的人”的观念与话语； 第三类的人的观念与话语，那就是近现代通俗文学的人的观 念：充分世俗化中的充分人性化，传统世俗社会的大众伦理 道德与大众人性观。
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同自由人、第三种人论争深入到文艺理论 的许多基本问题，如文艺与现实，文艺的真实 性与倾向性，文艺的大众化与艺术质量以及作 品的现实性与其永久的艺术价值等关系问题。 对这些关系的处理，是不能用简单的肯定、否 定来解决问题的。它需要认真细致的辩证分析， 每一个正确的命题，如果将其推向极端，就会 变成谬误。有些左翼作家在这些问题上的确出 现过错误。 自由人、第三种人的批评虽然出发点有问题， 但在某些具体问题的阐述上也有某些可取之处。 对纠正偏差不无裨益。
简称“左联”。 1928至1929年间的 革命文学论争，引起 中国共产党中央的重 视，加强了对文艺工 作的领导，帮助革命 作家成立联合的团体。
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中国左翼作家联盟成立 大会于1930年3月2日 在上海的中华艺术大学 举行。到会的有冯乃超、 华汉、沈端先（夏衍）、 钱杏邨（阿英）、鲁迅、 画室(冯雪峰)、等40 余人。
30年代文学思潮
第八章 30年代文学思潮与运动第二个十年（1928-1937）是中国现代文学全面走向成熟的十年。
政治上，国共分离，十年内战。
文学本身发展：如果说20年代主要是新旧文学对文学读者和市场的争夺，文言与白话的矛盾和对立；那么，30年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。
一、30年代文学思潮基本线索为什么是1928为分界线？1928年1月，全由中共党员组成的太阳社创办《太阳》月刊，（太阳社1927年秋成立于上海。
发起人为蒋光慈、钱杏邨等；主要成员大都是第一次国内革命战争失败后，从实际斗争中转移到上海从事文化活动的中国共产党党员；他们有相似的斗争经历和共同的思想基础，在文学主张与创作上,也有某些共同的倾向:积极提倡无产阶级革命文学，反映工农大众的生活与斗争。
在反对国民党政府的文化“围剿”,倡导无产阶级革命文学方面,发挥了积极作用。
以《太阳月刊》（1928年1月创刊，同年7月停刊，共出版7期）影响最大）；刚从日本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超等主持的《文化批判》创刊，同月出版创造社另一刊物《创造月刊》第1卷第8号——共同在上海倡导“革命文学”。
郭沫若在此期《创造月刊》上发表《英雄树》：“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”必定是——“无产阶级文艺”。
（革命文学思潮）1928年3月，倾向自由主义的作家胡适、徐志摩、梁实秋等为核心的《新月》月刊创刊——维护“独立”、“健康的原则”与“尊严的原则”。
——人文主义文学思潮↑两大文艺思潮之间存在对立之处，且引发了相应的争论。
文学队伍开始重新组合，标志着第二个十年的开始。
↓共产党与国民党在文学话语权上展开了争夺：国民党1927年完成了形式上的统一，为其统治，争夺文化话语权。
为维持思想政治的统治，国民党企图建立党制文化与党制文学。
1929年，国民党在全国宣传会议上提出了“三民主义文艺”的口号，（鼓吹“文艺的最高意义，就是民族主义”，文艺要统一于国民党的“中心意识”，即中国传统文化的“忠孝仁爱，信义和平”等封建观念，鼓吹文艺专制）创办刊物，笼络文化人，公开宣称要打到“革命文学”和“无产阶级”文学，要铲除“多型的文艺意识”，以民族主义作为文学的中心意识，提出了“民族主义文艺运动”，企图形成文化上的统治地位，企图借助“民族主义”的招牌与刚刚成立的左联争夺文艺阵地的领导权。
30年代文学思潮
【思考题】
1 、概述无产阶级革命文学倡导的主要内 容及其缺失。 2 、概述“左联”成立时期的主要文学活 动及与各方力量的论争情况。 3、解、“左联”
1930 年 3 月 2 日，中国左翼作家联盟（简称“左 联”）成立大会在上海召开，鲁迅、冯雪峰等 40 余人 出席了成立大会，大会制定了左联的理论纲领和行动 纲领，把从事无产阶级文学创作作为左联的奋斗目标。 鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》。左联成立后， 出版了《拓荒者》、《萌芽》等刊物，加强了对马克 思主义文艺理论的译介，推进了文艺大众化运动，积 极提倡和实践了无产阶级革命文学。1936 年，左联自 动解散。
30年代主要的文学思潮
三、人文主义文艺思潮：自由主义作家和民主 主义作家的文艺观
1.代表人物：梁实秋、沈从文、朱光潜 2. 主张：以不同于革命作家的方式思考人生和社会， 探求民族复兴的道路，不赞成文艺直接为政治服务， 认为文艺是独立的，强调文艺对人性的改造熏陶。
他们的文艺思想承传了五四的人文主义思想和自
30年代主要的文学思潮
4.沈从文的文艺观 反对文学商业化 和政治化，书写理想
人性，提倡生命的尊
严，重建民族品格。
30年代主要的文学思潮
四、文学论争
1.1928年革命文学派对鲁迅、茅盾的批判。 2.关于“文学基于普遍人性”的论争（1928－1930）： 左翼作家鲁迅等与新月派梁实秋。 3.关于“文艺大众化论争”（1930-1934）： 瞿秋白与茅盾、鲁迅等。 4.关于“文艺自由”的论争（1931年底-1932）： 左翼作家鲁迅、瞿秋白等与“自由人”胡秋原、 “第三种人”苏汶 5.京派与海派之争
京派与海派
1933年10月沈从文发表《文学者的态度》，批评那些主 要在上海的新派作家，指责他们对创作缺乏严肃性。稍 后又写了《论海派》一文，对上海某些文人作风提出更 为尖锐的批评，指责他们是“名士才情”加上“商业竞 卖”，命名他们为“海派”。而对北京等北方城市的作 家则标榜为“诚实与质朴” 苏汶《文人在上海》进行反击 鲁迅《“京派”与“海派”》 “文人之在京者近官，没海者近商”，“京派是官的帮 闲，海派是商的帮忙而已”，这实质上是指出了两派的 弊病。
三十年代文学思潮PPT课件
30年代文学思潮
（1927-1937）
.
1
30年代文学的总体特征： 1、文学思潮的空前政治化 2、无产阶级文学运动在文坛 上起决定性的作用 3、左翼文学与人文主义及其 他多种倾向的文学彼此对立 竞争，又共同丰富了这一时 期的创作。
1933年萧伯纳来中国，与宋庆玲、蔡元培、 鲁迅、林语堂、史沫特莱等在孙中山故居前 合影
3、《论语》派
散文流派，因1932年创刊的《论语》杂志而 得名，后又有《人世间》和《宇宙风》两个阵地。 主要代表人物是林语堂，提倡“以自我为中心， 以闲适为笔调”的幽默、性灵小品文写作。被鲁 迅批评为对黑暗现实和作家责任的逃避。
.
28
梁实秋（1903-1987）
梁实秋
原名治华，字实秋，原籍浙江杭县，
受拉普、纳普影响，视文学为政治传声筒，把鲁迅、茅盾 、郁达夫、叶绍钧、张资平都当做落伍者加以批判。 （3）1929年秋，中共江苏文委出面要求双方止停战。
.
7
(1893-1927)
(1899-1935)
(1895-1931)
恽瞿 代秋 英白
萧 楚 女
邓中夏(1894-1933)
第二行照片中人左起为：成仿吾（1897－1984）、张资平（1893－1959）、柔石
.
11
姚蓬子、周扬主编
蒋光赤主编
丁玲主编
鲁迅、冯雪峰主编
.
12
2.理论建设
（1）标举无产阶级写实主义，有其历史局限性。创造社宗依
拉普，鲁迅、茅盾介绍普列汉诺夫。
（2）1930年，左联加入国际革命作家联盟。受拉普理论影响，
以唯物辩证法代替创作方法，出现公式化、概念化倾向。
（3）1933年，苏联清算拉普，周扬发表《关于“社会主义的
（1927-1937）
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30年代文学的总体特征： 1、文学思潮的空前政治化 2、无产阶级文学运动在文坛 上起决定性的作用 3、左翼文学与人文主义及其 他多种倾向的文学彼此对立 竞争，又共同丰富了这一时 期的创作。
1933年萧伯纳来中国，与宋庆玲、蔡元培、 鲁迅、林语堂、史沫特莱等在孙中山故居前 合影
3、《论语》派
散文流派，因1932年创刊的《论语》杂志而 得名，后又有《人世间》和《宇宙风》两个阵地。 主要代表人物是林语堂，提倡“以自我为中心， 以闲适为笔调”的幽默、性灵小品文写作。被鲁 迅批评为对黑暗现实和作家责任的逃避。
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梁实秋（1903-1987）
梁实秋
原名治华，字实秋，原籍浙江杭县，
受拉普、纳普影响，视文学为政治传声筒，把鲁迅、茅盾 、郁达夫、叶绍钧、张资平都当做落伍者加以批判。 （3）1929年秋，中共江苏文委出面要求双方止停战。
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(1893-1927)
(1899-1935)
(1895-1931)
恽瞿 代秋 英白
萧 楚 女
邓中夏(1894-1933)
第二行照片中人左起为：成仿吾（1897－1984）、张资平（1893－1959）、柔石
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姚蓬子、周扬主编
蒋光赤主编
丁玲主编
鲁迅、冯雪峰主编
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2.理论建设
（1）标举无产阶级写实主义，有其历史局限性。创造社宗依
拉普，鲁迅、茅盾介绍普列汉诺夫。
（2）1930年，左联加入国际革命作家联盟。受拉普理论影响，
以唯物辩证法代替创作方法，出现公式化、概念化倾向。
（3）1933年，苏联清算拉普，周扬发表《关于“社会主义的
第九章 三十年代的文学思潮
本章附录:
1.思考题
简述第二十年发生的主要
3.参考书
艾晓明：《左翼文学思潮探
文学论争。
源》，湖南文艺出版社1992
年版。 刘增杰等：《19-20 世纪中 国文学思潮史》，河南大学 出版社1993年版。
2.课外阅读书目
北京大学等编：《文学运
动史料选》（第2册），上
海教育出版社1981年版。 《左联回忆录》，中国社
会科学出版社， 1982 年版。
鲁迅与朱光潜的论争发生于
1935 年 12 月。朱光潜提倡超越 现实利害、善恶的“和平静穆”
沈 从 文
的距离美学观，鲁迅倡导战斗
的力的美学观。
茅 盾 鲁 迅
茅盾与沈从文的论争发生于 1936 年 10 月。沈从文提出了当 时的文学创作中存在着“差不 多”的现象，其实质是文学的 时代性与艺术性的关系问题。
周 立 波 徐 懋 庸 周 扬
“左联”的解散
1936 年春，未经鲁迅同意“左联” 自行解散，引起鲁迅的不满。
胡 风
二.人文主义文学思潮
1、人文主义文学的特点和体现
３０年代的人文主义文学思潮的特点是沉潜深入而不激越，更深
刻而淋漓尽致地阐扬了五四潮的发展既在创作实绩中有辉煌 的体现，也在对人的文学的理论探究深化中演进。
发生时间： 1928 年至 1929 年，近一年时间。 参与人：新月派的作家有 徐志摩、梁实秋，左翼的 作家有鲁迅、李初梨等。 主要观点：一是文学阶级 性与人性的问题；二是文 学的天才论与无产阶级作 家的产生问题。
鲁 迅 二 心 集 梁 实 秋 偏 见 集
左翼作家与京派作家之间的论争
冯 雪 峰