第九章 30年代文学思潮与运动
现当代文学简史课件 三十年代文学思潮与运动
潜）。并且认为“伟大的文学乃是基于固定的普遍 的人性，从人心深处流出来的情思才是好的文学， 文学难得的是忠实——忠于人性”，“人性是测量 文学的唯一标准”。 人文主义文艺思潮倡导者多为对西方文艺有较全面 的系统理解，同时又有深厚的中国传统文化和文学 的功底，他们的学识可以担当中西文化和文学的桥 梁。但在中国特定的时代，他们的文艺观念被误解， 而没有受到重视，但对后来的文学造成了深刻的影 响。
三十年代文学思潮与运动
主讲：陈蘅瑾
20年代主要是新旧文学对文学读者和市
场的争夺，文言与白话的矛盾和对立； 30年代文学的阶级性与人性，乡村与都 市成为主要的矛盾以及论争的焦点。 中国现代文学全面走向成熟，从整体走 向世界的十年。
一、本阶段文艺运动发展的基本线索
（一）国民党推行党制文化与党制文学，力
鲁迅写了《论“第三种人”》和《又论“第
三种人”》对胡、苏的观点进行了批驳，揭 露胡秋原、苏汶宣扬超阶级文学的虚伪性。
三、文学创作的潮流与趋向
（一）时代的变化引起文学潮流的变化
中国革命的历程由五四时期的思想革命转向
社会革命，20年代是五四个性解放的时代， 30年代进入到社会解放的时代，从对人的个 人价值、人生意义的思考转向对社会性质、 出路、发展趋向的思考和探求。
（六）关于“大众语文”的论争 1934年5月，汪懋祖、许梦因发动“文言复
兴运动”，进步作家陈望道、赵元任、茅盾 等集会，掀起反对文言文、保卫白话文的运 动，展开文艺大众化的讨论，批评了欧化和 半文半白的倾向，探讨了现代文学语言的特 点及其发展方向，对现代文学语言的发展具 有较深远的影响。
（七）对胡秋原的“文艺自由论”和苏汶的“第三
的无产阶级文艺运动 在中国共产党的领导下，中国左翼作家联盟 （左联）于1930年3月2日在上海正式成立。 会上通过了左联的理论纲领，宣告以“站在 无产阶级的解放斗争的战线上”，“援助而 且从事无产阶级艺术的产生”作为左联的奋 斗目标，坚持艺术的“反对封建阶级的，反 对资产阶级的，又反对‘失掉社会地位的小 资产阶级的倾向’，促进“新兴阶级的解 放”。
(9)30年代文学思潮
蒋光慈
发起：由后期创造社（郭沫若、成仿 吾、冯乃超、李初梨等）和太阳社（蒋光慈、 钱杏邨等）成员首先提出。 刊物：1928年1月，太阳社的成立，创 办《太阳月刊》，与创造社的《创造月刊》 《文化批判》同时发表关于革命文学的文章， 明确提出创造无产阶级文学的历史任务。
王独清、郭沫若 郁达夫、成仿吾
30年代文学思潮
30年代文学与五四文学的不同
◎五四时期是思想文化革命的时代、个性
解放的时代；30年代是政治革命的，弘扬个性；30
年代文学的主题是革命，依靠大众，文
学革命转化为革命文学。
◎五四时期主要是新旧文学的争夺，文言与 白话的对立；30年代文学的阶级性与人性， 乡村与都市的对立成为创作与论争的焦点。
◎五四时期抒情文体取得了相对突出的成绩；
30年代叙事文体成就巨大。
◎文学中心由北京转移到上海。
30年代的文学思潮
30年代是人文主义文学、无产
阶级文学并存的时代。二者共同决
定了30年代文学的基本面貌。
一、人文主义文学思潮：自由主义作家和民
主主义作家的文学观
1.代表人物：梁实秋、沈从文、朱光潜 2.文学主张：不赞成文艺直接为政治服 务，认为文艺是独立的，强调文艺对人 性的表现。 他们的文艺思想承传了五四的人文 主义和自由主义思想（人的文学），但 与当时左翼革命文学有一定距离。
2、“左联” 1930年3月2日，中国左翼作家联盟 （简称“左联”）成立大会在上海召开， 鲁迅、冯雪峰等40余人出席了成立大会， 大会制定了左联的理论纲领和行动纲领， 把从事无产阶级文学创作作为左联的奋 斗目标。
左联会址外景 左联会址内景
鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的讲演。
中国现当代文学史30年代整理
第九章文学思潮与运动（二）一、填空题1．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。
2．中国左翼作家联盟1930 年成立于上海。
3．新月社后期，梁实秋宣扬人性论，反对无产阶级革命文学。
4、1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即国防文学和民族革命战争的大众文学之争。
5．30年代的自由主义文学思潮主要有新月派、论语派、自由人、第三种人等。
6、1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了“民族主义文学”，其代表作有《国门之战》、《黄人之血》。
二、名词解释1、左联中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。
2．普罗文学1928年到1930年的革命文学，描写现实革命斗争题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的不幸与走向革命的必然历程太阳社后期创造社成员，蒋光慈。
洪灵菲。
郑伯奇。
华汉，咆哮了的土地3、“两个口号”论争发生于1935年下半年到1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。
4、京派京派是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。
5、论语派论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶元德等。
6、民族主义文学民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。
三、简答题1．左联成立后进行过哪几次思想论争？一是1928－1930年左翼文坛和新月派的论战。
新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。
二是1930－1931年和国民党“民族主义文学”的论争。
鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。
三是1931－1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。
中国现代文学三十年第九章 文学思潮
“第二个十年”文学开始的标志：《文化批判》、《创造月刊》与《新月》月刊这两种对立倾向刊物的出版及宣言的公布特征：1、“五四”开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化。
2、无产阶级革命文学运动推动了马克思主义文艺理论的传播与初步的运用，并在相当程度上决定着此后二三十年间文坛的面貌。
3、在左翼文学兴起的同时，自由主义作家的文学及其他多种倾向文学彼此竞争。
第一节 30年代文艺运动发展的基本线索一、国民党文艺运动第二个十年是国民党政权建立稳定又危急四伏的时期南京《文艺月刊》，上海《民国日报》与《觉悟》副刊提倡三民主义的新文学。
1930年左联的成立引起恐慌，发动了“民族主义文艺运动”未形成中心理论及代表创作，在思想文艺领域未形成独立又影响的力量。
二、30年代现代文学基本历史线索无产阶级文学文学运动（左翼文学运动），民主主义（部分倾向左联是无产阶级的同盟军），自由主义文学（倾向国民党却不党治文学）各自发展演变，构成30年代现代文学两条基本历史线索。
第二节 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮一、革命文学论争（一）后期创造社与太阳社1928年，由革命作家和归国青年共同倡导，接受左倾路线（苏日左倾机械论，苏无产阶级文化派，拉普，文艺组织生活论是理论基础）无产阶级文学能推动政治的持续革命，提出文学的任务是“反映阶级的实践和意欲”，全盘否定五四文学传统。
鲁迅写作的“阿Q时代早已死去”，鲁迅是“封建余孽”、“二重革命人物”（二）鲁迅、茅盾赞成文学革命的倡导反对创造社太阳社的文学工具论，组织生活论认为文艺是特殊的社会现象揭示与认识生活，坚持现实主义精神二、左联基本情况：1930年3月2日上海成立，中国左翼作家联盟。
郭沫若、郁达夫、冯雪峰、钱杏邨、鲁迅、柔石、茅盾、田汉大会通过了左联的理论纲领和行动纲领。
“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位’的小资产的倾向”，并表明要“援助并且从事无产阶级艺术的产生”机关刊物：《萌芽月刊》、《拓荒者》、《前哨》（第2期起改名为《文学导报》）、《北斗》左联贡献①成立马克思主义文艺理论研究会加强其理论的翻译介绍和研究工作。
30年代文学思潮与运动
左联的主要成就
（1）粉碎了国民党的文化专制和文化围剿， 发展了推动了左翼文艺运动。 （2）推动了马克思文艺理论的翻译和传播。 （3）加强了与世界无产阶级文学的联系。 （4）开展了文艺大众化和现实主义理论的讨 论。 （5）左联文学创作丰收，巩固了革命文学的 地位。
“两个口号”的论争
（1）“国防文学” （存在右的错误和宗派主义） （2）“民主革命战争的大众文学” （强调了统一战线中无产阶级的领导责任） “两个口号”的论争，是当时革命文艺界 内部的一场论争，这场论争在当时具有明显 的积极作用。但旷日持久的论争，严重影响 了新文学内部的团结。
对中国革命的性质和当时的革命形势作出 错误的分析；在文学理论上，提出了诸如夸 大文艺作用、忽视文艺特征、轻视生活、主 张作家世界观的突变等不正确的观点；否定 “五四”文学革命和“五四”以来的新文学 运动，把小资产阶级作家当作革命对象；对 鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等作家进行了 错误的批判。
鲁迅、茅盾同创造社、太阳社的争论
左翼文艺与“京派”作家的论争
“京派”是指30年代新文学中心南移到上海以后，继续活跃 在北平和天津等北方城市的自由主义作家群。他们以《骆驼草》 《大公报•文艺副刊》等为主要阵地，形成了一个作家群，一般 称为“京派”，也称“北方作家群”。 左翼文艺和“京派”之间的论争主要体现在下面： 1、京派理论强调文学与时代、政治的“距离”，追求人性的、 永久的文学价值。与朱光潜鼓吹“静穆”美相反，鲁迅热烈地 提倡战斗的力的美。 2、1936年10月，沈从文发表《作家间需要一种新运动》，指 责文学创作中题材、内容、风格“差不多”的现象，“记着时 代而忘了艺术”，号召作家脱离文学媚悦流俗。茅盾等众多左 翼作家也展开了与沈从文的论争。
左翼文艺与论语派“性灵文学”的论争
第九章文艺思潮与文学运动(1928__1937.6)
二、新文学第二个十年的显著特征是
1、“五四”时期的思想自由氛围为政治化气氛所 取代。 2、无产阶级文学运动兴起，影响此后二三十年 文坛的面貌。 3、左翼文学、自由主义文学及其他多种倾向的 文学相互竞争，共同丰富了30年代的文学创作。
第二节 革命文学论争和以“左联”为 核心的无产阶级文学思潮
一、无产阶级文学运动的兴起与革命文学论争 1、无产阶级革命文学运动兴起的历史背景
（1） 从1923年早期共产党人的提倡、1924 年春 雷社的成立，到1925年“五卅”运动后用阶级论解 释文学现象，“文学革命”失败，革命低潮下革命者 欲借文学鼓舞士气，民众亦希望借文学了解革命前 途。 （3） 1928年前后，国际无产阶级文学运动蓬勃 发展，促进中国无产阶级革命文学的兴盛。
2、革命文学的核心主张是：
文学是有阶级性的、文学是宣传的武器、无产 阶级文学的作家必须先具备无产阶级意识。
3、革命文学论争：
1928年，由共产党员组成的太阳社和后期创 造社一起大力倡导革命文学。他们对五四文学 进行了猛烈的批判，引发与鲁迅、茅盾等人的 论争，史称“革命文学论争”。
二 以“左联”为核心的无产阶级文学思 潮
左翼作家联盟（简称左联）的成立： 由于共产党的积极促成，1930年3月，太 阳社、后期创造社成员和鲁迅及鲁迅影响下 的作家在上海成立了中国左翼作家联盟。成 立大会上确定将“从事无产阶级艺术的产生” 作为左联的基本立场和主要任务。鲁迅作了 题为《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲 话。
左联的主要活动
（1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强对 马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。 促使马克思文艺思想成为中国文艺发展的主导。
第九章 文艺思潮与文学运动
(1928__1937.6)
现代文学30年代文学思潮
30年代文学思潮 30年代文学思潮
第一节
革命文学运动与思潮
一、无产阶级革命文学兴起的历史背景原 因 早期共产党人对革命文学的倡导； 早期共产党人对革命文学的倡导；大革命 期间，创造社和进步文学阵营的酝酿； 期间，创造社和进步文学阵营的酝酿；大 革命失败后， 革命失败后，无产阶级单独肩负领导中国 革命的现实政治斗争的需要； 革命的现实政治斗争的需要；国际无产阶 级文学运动的影响； 级文学运动的影响；革命作家相对集中于 上海， 上海，提供了组织无产阶级革命文学队伍 的可能性。 的可能性。
“左联”的主要文学活动 左联”
1、 马克思主义文艺理论的译介与传播： 马克思主义文艺理论的译介与传播： 马克思主义文艺理论研究会的设立； 马克思主义文艺理论研究会的设立；三套 马克思主义文艺理论丛书的翻译出版； 马克思主义文艺理论丛书的翻译出版；新 现实主义创作方法的提倡“革命浪漫蒂克” 现实主义创作方法的提倡“革命浪漫蒂克” 倾向的清算； 社会主义现实主义” 倾向的清算；“社会主义现实主义”的介 绍与讨论。 绍与讨论。 2、 外国文学的翻译介绍：国际文化研究 外国文学的翻译介绍： 会的设立；苏联文学的译介； 会的设立；苏联文学的译介；俄国和西方 国家文学的译介。 国家文学的译介。 3、 文学大众化的两次讨论及创作的试验。 文学大众化的两次讨论及创作的试验。
第三节 文学论争
1、革命文学派对鲁迅、茅盾的批 判 2、关于“文学基于普遍人性”的 、关于“文学基于普遍人性” 论争 3、关于“文艺自由”的论争 、关于“文艺自由” 4、关于“大众语文论争” 、关于“大众语文论争”
梁实秋(1903． ——1987.11． 梁实秋(1903．1——1987.11．3)
胡秋原（1910——2004、 胡秋原（1910——2004、5、24） 24）
30、40年代文学思潮[整理版]
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30年代的文学思潮和文艺运动一、30年代文学特征——尽管由“文学革命”转向“革命文学”，但仍获得繁荣：中国文学发展到20年代后期，已基本上完成了现代化转型。
文学面临着一个新的发展机遇。
1928年，以后期创造社和太阳社发生“突变”，率先举起“革命文学”的旗帜为标志，以“文学革命”为主旨的第一个十年结束了。
从此中国现代文学进入了以“革命文学”为标志的第二个十年。
也即文学史上的30年代的文学。
30年代是中国的社会政治形势发生急剧变化的一个年代，其风云动荡的激烈程度，一点也不亚于前一个十年。
从1927年中国大革命失败到1937年抗战全面爆发，中国发生的一系列重大历史事件，从根本上改变了中国的面貌。
中国从此进入了一个阶级矛盾和民族矛盾日益突出恶化的时期。
在这个时期，尽管社会动荡不安，战争持续不断，文学却取得了长足的发展。
无论哪种形式的文学创作，都涌现了一批代表性作家和作品，出现了一些引人注目的文学现象。
如在小说方面，出现了矛盾、老舍、巴金、沈从文、丁玲、李劫人等长篇小说大家，萧红、萧军、端木蕻良、张天翼、柔石、叶紫、沙汀、艾芜等文学新人；在诗歌方面，出现了戴望舒、卞之琳等现代派诗人，艾青也崭露头角；在戏剧方面，出现了将话剧民族化、本土化的戏剧大师曹禺；在散文方面，出现了林语堂与他的幽默闲适小品，何其芳、李广田等新秀；在流派社团方面，出现了“京派小说”、“海派小说” 、“新感觉派小说” 、“左翼小说”以及“现代派诗歌” 、“中国诗歌会”等。
总之，中国现代文学在斗争与论争中，一步步走向了它的成熟期和丰收期，获得了巨大的繁荣。
如果我们将第一个十年和第二个十年的文学作一下比较的话，可以说，第一个十年的文学是思想启蒙的文学，个性解放的文学，人的文学；第二个十年的文学是现实斗争的文学，反压迫反剥削的文学，民族解放的文学，阶级的文学。
第一个十年的文学主题集中而单纯，第二个十年则呈现出了显著的多元化现象，既有革命的左翼文学，又有自由主义知识分子的个人民主主义文学。
中国现代文学三十年知识点与思考题
《中国现代文学三十年》知识点和思考题第一章文学思潮与运动（一）晚清文学革命运动、《新青年》杂志、新文化与文学革命的关系、独秀的《文学革命论》、胡适的《文学改良刍议》、钱玄同与半农的“双簧戏”、对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判、林蔡之争、《学衡》派、《甲寅》派、易卜生主义、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文学研究会、创造社、语丝社、浅草—沉钟社、新月社、湖畔诗社、进化论、历史的文学观念论、周作人的《人的文学》。
1．简述文学革命发生发展的大致过程。
2．为什么说文学革命是我国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？3．概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。
4．如何评价文学革命时期胡适与周作人的文学观念与理论？5．第一个十年文学创作的总体特色是什么？第二章鲁迅（一）鲁迅生平概略、鲁迅主要著述的书名与大致容。
1．怎么理解鲁迅的《呐喊》、《彷徨》是中国小说的开端与成熟的标志？2．试分析《呐喊》、《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。
3．对《阿Q正传》有哪些不同的解析？试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评析。
4．略评《朝花夕拾》的艺术风格。
5．就《野草》中某一篇散文诗，写一篇鉴赏短文。
第三章小说（一）小说界革命、林译小说、问题小说、叶圣的《隔膜》与《火灾》、鲁迅对乡土文学的定义、自叙传、庐隐的感伤小说、许地山的题材小说、废名的《竹林的故事》。
1．概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况，并和古典小说比较，简要说明初期现代小说在叙事结构与文体方面的创新。
2．以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。
3．试评郁达夫小说的时代心理涵与艺术个性。
4．鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20年代乡土文学小说的流派特征。
第五章郭沫若《女神》的产生和影响、泛神论、自由体诗、《瓶》、《三个叛逆的女性》、抗战时期郭沫若的六个历史剧、失事求似的历史原则。
30年代文艺思潮与运动
第一章30年代文艺思潮与运动通常意义上的“30年代文学”指1928年到1937年这一阶段的文学，也称为“现代文学的第二个十年”。
“现代文学的‘第二个十年’（1928—1937）是国民党政权由建立到相对稳定，同时又危机四伏的历史时期，为维持思想统治，国民党政府曾做过建立党制文化与党制文学的种种努力。
……尽管掌握政权的国民党在政治、经济、军事上占有绝对优势，但在思想文艺领域却未能形成具有影响力与号召力的独立力量。
在30年代决定着文学的基本面貌的是无产阶级文学运动及其文学和民主主义、自由主义作家的文学运动及其文学。
”——钱理群等：《中国现代文学三十年》（修订本），北京：北京大学出版社，1998年，第191—192页。
30年代基于不同政治立场的文艺群体在文坛上占主流地位的是左翼文艺和自由主义作家的创作。
1.国民党党制文艺——“民族主义文艺”运动。
宣言：《民族主义文艺运动宣言》、《以民族意识为中心的文艺运动》（1930.10）等。
刊物：《前锋周刊》、《前锋月刊》（1930）；《黄钟》（1932）等。
代表人物及作品：潘公展、朱应鹏、王平陵、黄震遐、傅彦长等；小说《陇海线上》、《大上海的毁灭》，诗剧《黄人之血》等。
2左翼文学运动（“左翼革命文学思潮”）。
3“自由主义作家”群体（“人文主义文学思潮”）。
——在文艺观点上对国民党的党制文艺和左翼文艺都有不满，更强调文学的“独立性”。
..第一节革命文学的倡导和“左联”的成立一、革命文学兴起的背景1.国际背景：1928年正是国际无产阶级文学运动波澜壮阔地展开的时候。
当时苏联和西欧各国无产阶级文学的活跃，日本乃至朝鲜无产阶级文学运动的高涨，给了中国革命作家以推动和鼓舞。
1928年和1930年在莫斯科和哈尔科夫先后召开了两次世界革命作家大会，第二次会议上还成立了“国际革命作家联盟”。
（苏联有“拉普”——20世纪20～30年代初苏联最大的文学团体，“俄罗斯无产阶级作家联合会”俄文缩写的音译。
中国现代文学三十年第九章文学思潮
“第二个十年”文学开始的标志：《文化批判》、《创造月刊》与《新月》月刊这两种对立倾向刊物的出版及宣言的公布特征：1、“五四”开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化。
2、无产阶级革命文学运动推动了马克思主义文艺理论的传播与初步的运用，并在相当程度上决定着此后二三十年间文坛的面貌。
3、在左翼文学兴起的同时，自由主义作家的文学及其他多种倾向文学彼此竞争。
第一节 30年代文艺运动发展的基本线索一、国民党文艺运动第二个十年是国民党政权建立稳定又危急四伏的时期南京《文艺月刊》，上海《民国日报》与《觉悟》副刊提倡三民主义的新文学。
1930年左联的成立引起恐慌，发动了“民族主义文艺运动”未形成中心理论及代表创作，在思想文艺领域未形成独立又影响的力量。
二、30年代现代文学基本历史线索无产阶级文学文学运动（左翼文学运动），民主主义（部分倾向左联是无产阶级的同盟军），自由主义文学（倾向国民党却不党治文学）各自发展演变，构成30年代现代文学两条基本历史线索。
第二节革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮一、革命文学论争（一）后期创造社与太阳社1928年，由革命作家和归国青年共同倡导，接受左倾路线（苏日左倾机械论，苏无产阶级文化派，拉普，文艺组织生活论是理论基础）无产阶级文学能推动政治的持续革命，提出文学的任务是“反映阶级的实践和意欲”，全盘否定五四文学传统。
鲁迅写作的“阿Q时代早已死去”，鲁迅是“封建余孽”、“二重革命人物”（二）鲁迅、茅盾赞成文学革命的倡导反对创造社太阳社的文学工具论，组织生活论认为文艺是特殊的社会现象揭示与认识生活，坚持现实主义精神二、左联基本情况：1930年3月2日上海成立，中国左翼作家联盟。
郭沫若、郁达夫、冯雪峰、钱杏邨、鲁迅、柔石、茅盾、田汉大会通过了左联的理论纲领和行动纲领。
“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位’的小资产的倾向”，并表明要“援助并且从事无产阶级艺术的产生”机关刊物：《萌芽月刊》、《拓荒者》、《前哨》（第2期起改名为《文学导报》）、《北斗》左联贡献①成立马克思主义文艺理论研究会加强其理论的翻译介绍和研究工作。
第九章 文学思潮与运动(二)
革命文学倡导者与鲁迅、茅盾的论争： 成仿吾：《全部批判之必要》 钱杏邨：《死去了的阿Q时代》 麦克昂（郭沫若）：《英雄树》、《桌子的跳舞》
鲁迅：《“醉眼”中的朦胧》 《文学的阶级性》
（二）以“左联”为核心的无产 阶级文学
1、左联的成立
a. 背景：国民党的文化围剿；共产党的指示；团结“同 路人”、共同斗争的需要；结束革命文学的论争。 b.成立：1930年3月2日在上海成立了中国左翼作家联盟， 简称为“左联”。出席会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先、冯 乃超、柔石、李初梨、蒋光慈等四十余人。 c.会上通过的理论纲领宣告： “我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对 ‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”，并且要“援助而且 从事无产阶级艺术的产生”。
会议选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑 伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。鲁迅在会上做了《对于 左翼作家联盟的意见》的重要讲话。 d. 出版物：《拓荒者》《萌芽月刊》《巴尔底山》《十字 街头》《北斗》《前哨》《大众文艺》等。 意义：标志着西方马克思主义理论与中国文学的关系进 入到了新阶段；中国共产党对新文学的影响与指导从思想 领域推进到实践领域。
3、左翼作家与“自由人”和“第三种人”的 论争
1、胡秋原为代表的“自由人”独立于当时的左翼文 坛和国民党的文艺派别之外，一方面反对国民党的 民族主义文学（这是主要的）另方面又批评左翼作 家主要的错误文学观点。
2、所谓“第三种人”就是指那些想认真从事创作工 作，但在当时自由派和左翼说教者的纷争中没有说 话余地的作家。被称为“第三种人”的除了苏汶 （杜衡）外，还有施蛰存、戴望舒等人。胡、苏的 观点遭到了左翼作家的群起批判。
梁实秋的“天才论”典型地表现了新月派自由主 义作家及其文艺思想的保守倾向和贵族色彩。 不过梁实秋也看到了主流派文学存在的公式化概 念化等弊病，看到了革命文学倡导者尽管宣称要割 弃“五四”文学的历史联系，宣布突变，其实他们 仍是变形了的浪漫主义。从文学思潮的流脉看，梁 实秋的这种批评和判断还是有眼光的，后来左翼文 学也反省过“革命的罗曼蒂克”倾向。
第九章 三十年代的文学思潮
朱光潜的美学思想
三十年代主要美学论著：《给青年的十二封 信》、《谈美》、《文艺心理学》、《变态 心理学》等。
朱光潜的美学思想以人文主义为核心，结合 现代心理学、将现代人文主义心理学与美学 思想运用于文学研究。
主张文学风格的多样性，反对一家独大，排 斥异己。
强调文学表现人生和怡情悦性的功用，维护 文学的独立自主性。
朱 光 潜
左翼作家与“论语派” 作家间的论争
发生时间：1934年至1935年。
论语派作家以《人间世》、
《论语》为主要阵地。 左翼作家以《太白》、《芒种》 林语堂与朋友
鲁迅与朋友
为主要阵地。
论争焦点：表现在小品文的功 能上，是幽默、闲适的格调与 社会化、战斗性的冲突。
左翼作家与“自由人”、 第三种人”作家间的论争
本章附录:
1.思考题
简述第二十年发生的主要
3.参考书
艾晓明：《左翼文学思潮探
文学论争。
源》，湖南文艺出版社1992
年版。 刘增杰等：《19-20 世纪中 国文学思潮史》，河南大学 出版社1993年版。
2.课外阅读书目
北京大学等编：《文学运
动史料选》（第2册），上
海教育出版社1981年版。 《左联回忆录》，中国社
“左联”的刊物
开展的活动
成立马克思主义文艺理论 等，吸引了大批文学青年。 研究会，翻译介绍马克思 主义文艺理论及其世界各 与不同的文学派别开展文学 论争，促进了左翼文学潮流 国的进步文学作品。 的发展。 成立文艺大众化研究会， 积极开展文学大众化的理 论探讨，强调现实主义创 作方法的重要性。 创办和接编了大量的文学 刊物，像《北斗》、《拓 荒者》、《文学周报》、 《文学导报》、《萌芽》
30年代文学思潮与运动
30年代文学思潮与运动本阶段文学的整体特征：中国现代文学全面走向成熟，从整体走向世界的十年。
文学主流的政治化；中国无产阶级文学建立；马克思主义文艺理论地位的确立；文学的多元化并存。
总体而论是：30年代是无产阶级文学运动及其民主主义、自由主义作家的人文主义文学并存的文学时代。
20年代主要是新旧文学对文学读者和市场的争夺，文言与白话的矛盾和对立；30年代文学的阶级性与人性，乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。
一、本阶段文艺运动发展的基本线索（一）国民党推行党制文化与党制文学，力图建立“三民主义文艺”为维持思想政治的统治，国民党企图建立党制文化与党制文学，1929年，国民党在全国宣传会议上提出了“三民主义文艺”的口号，（鼓吹“文艺的最高意义，就是民族主义”，文艺要统一于国民党的“中心意识”，即中国传统文化的“忠孝仁爱，信义和平”等封建观念，鼓吹文艺专制，参与人潘公展、朱应鹏、范争波、傅彦长等）创办刊物，笼络文化人，公开宣称要打到“革命文学”和“无产阶级”文学，要铲除“多型的文艺意识”，以民族主义作为文学的中心意识，提出了“民族主义文艺运动”，企图形成文化上的统治地位。
（二）中国左翼作家联盟的成立及其领导下的无产阶级文艺运动早在20年代文学革命时期，早期共产党人邓中夏、恽代英、肖楚女等就提出了革命文学的口号，1925年郭沫若和后期创造社再次倡导革命文学。
1927年底到1928年底文艺界对“革命文学”进行了论争，传播介绍马克思文艺理论，又一次提出了建立“革命文学”的口号，明确提出了创造无产阶级文学的历史任务。
要求创造“表同情于无产阶级的社会主义的写实主义的文学”，号召到“革命的漩涡中去”，？“我们的文学家，一个同时是一个革命家”。
在革命形势急变，马克思文艺理论进一步在中国传播，以及在日本左翼文学和苏联无产阶级文学的影响下，为了与国民党党制文化专制主义针锋相对，在中国共产党的领导下，中国左翼作家联盟（左联）于1930年3月2日在上海正式成立。
第九章 文学思潮与运动(二)
二、左翼文艺运动
（1）时间：1930年3月2日，“左联” （中国左翼作家联盟）在上海正式成立。 （2）主要成员：冯乃超、郑伯奇、沈端先、 钱杏邨、鲁迅、田汉、洪灵菲（7个常委） 等。 （3）理论纲领：“我们的艺术是反封建的， 反资产阶级的，又反对失掉了社会地位的 小资产阶级的倾向”，并且表明要“援助 而且从事无产阶级艺术的产生”。
以左联为核心的无产阶级文学运动，后期从苏联引入这 一口号，作为一种创作方法，其影响比以往其它方法更 加深远，甚至一直延续到当代。作为无产阶级文学的一 种基本创作方法，社会主义现实主义是1932年苏联首 届作家代表大会确定的。它要求文艺家从现实的革命出 发，真实地历史地具体地描写现实，这种艺术的描写还 必须用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任 务结合。这个口号的提出，是为了清算"拉普"机械论的 文学思想以及"唯物辩证法创作方法"的偏误，所以有强 调"写真实"的一面。（传入时有些变形，由于周扬在左 联的领导地位，文章几乎给此后左翼文坛对创作方法探 求定下了调子，即既吸收了其中有利于现实主义恢复与 发展的因素，又不能从根本上摆脱左倾机械论的束缚）
（7）创作方法： A、无产阶级写实主义（彻头彻尾写客观现 实，同时要用无产阶级的前卫眼光观察这 个世界） B、唯物辩证法的创作方法（强调世界观指 导以至代替创作方法） C、社会主义现实主义（周扬从苏联引入， 体现了“写真实”的一面，但不彻底。）
左联:
是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成 立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成 立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演 讲，是其纲领。"左联"的成立，实际上形成了比较广泛 的革命文学统一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展。 左翼文学粉碎了国民党的文化"围剿"。左联十分重视理 论批评。开展马克思主义文艺理论的传播。开展了文艺 大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年 文学作者。代表作家有:蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。 "左联"也存在一些不足，思想倾向上存在"左"的错误， 理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比 较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作 品存在严重公式化，概念化的问题。
钱理群《中国现代文学三十年》(修订本)教材精讲-第9章 文学思潮与运动(二)【圣才出品】
第9章文学思潮与运动（二）本章重点：1．左翼文学思潮的时代特征及其得失。
2．左翼文学与自由主义文学思潮的对立状况。
其他知识点：1．30年代文学运动发展的基本线索。
2．左联、文艺大众化运动3．拉普、社会主义现实主义口号的传入4．文艺自由论、第三种文学论5．刘西渭《咀华集》一、30年代文艺运动发展的基本线索1．国民党党制文学的努力：（1）三民主义文艺（1929年，全国宣传会议）《文艺月刊》；《民国日报》的文艺周刊；《觉悟》副刊；以及《絮茜》打倒“革命文学”和“无产阶级文学”（2）民族主义文艺运动：《前锋周报》与《前锋月刊》铲除“多型的文艺意识”，而统一于“民族主义”的“中心意识”2．现代文学两条基本历史线索（1）左翼文学运动：以“左联”为中心《创造月刊》、《文化批判》、《太阳月刊》、《拓荒者》、《萌芽》月刊、《十字街头》、《北斗》、《文学月报》、《光明》半月刊、《文学导报》（创刊号名《前哨》）（2）民主主义、自由主义作家无组织、无运动、无社团见解一致、好尚相近、共同开展活动出版刊物，编辑丛书：《文学》、《文学季刊》、《文学月刊》、《文丛》、《论语》、《骆驼草》、《文学杂志》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《现代》、《新月》开明书店、文化生活出版社、生活书店第二个十年的显著特征：其一，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化；其二，无产阶级革命文学运动在文坛上起着决定性的作用；其三，左翼文学与自由主义及其他多种倾向的文学彼此对立竞争，共同丰富着30年代的文学创作。
二、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮1．革命文学兴起的原因：（1）马克思主义传播的结果无产阶级文学的主张；明显革命倾向的文学社团春雷社；马克思主义阶级论来解释文学现象（2）政治形势突变所推动“四·一二”事变共产党内左倾路线的影响（3）苏联和日本等国的无产阶级文学运动中“左”倾机械论的影响文艺组织生活2．革命文学的基本主张《太阳》《文化批判》《创造月刊》郭沫若：“个人主义的文艺老早过去了”，“代替他们而起的”必定是“无产阶级文艺”。
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文坛论争
• 与右翼思潮的斗争 1930年3月“六一社” 潘公展、朱应鹏、范争波、王平陵、黄 震遐《前锋周报》《民族主义文艺运 动宣言》“文艺的中心意识” “文艺 的最高意义，就是民族主义，民族是 一个人种的集团” 黄震遐《黄人之血》人种学来抹杀民族 矛盾和阶级矛盾
梁实秋观点
• 与 “人性论”的论争
与“自由人”、“第三种人”的论 争
• “自由人”代表指《文化评论》的胡秋原 《阿狗文艺论》 • “第三种人”指《现代》的苏汶 《“第三种人”的出路》 瞿秋白《文艺的自由和文学家的不自由》 鲁迅《论“第三种人”》
鲁迅观点
• “生在有阶级的社会里而要做超阶级的作 家，生在战斗的时代而要离开战斗而独立， 生在现在而要做给与将来的作品，这样的 人，实在也是一个心造的幻影，在现实世 界上是没有的。要做这样的人，恰如用自 己的手拔着头发，要离开地球一样”。
• 早期共产党人对革命文学的倡导，很多共 产党人从政治革命直接参与文学运动； • 社会急剧变革也使革命的小资产阶级作家 首先成了无产阶级文化的代表，创造社、 太阳社（1928）酝酿提倡无产阶级革命文 学就是如此； • 大革命失败后，无产阶级独立领导中国革 命的现实政治斗争，有建设无产阶级革命 文学以形成文艺界的领导的需求； • 同时，也有来自国际无产阶级运动的影响， 诸如前苏联文学、日本左翼革命文学、西 方辛克莱、巴比塞、德莱塞等作品； • 革命作家相对集中在上海，也提供了组织 无产阶级革命文学队伍的可能性。
• 周作人、废名（冯文炳）、沈从文、萧乾、 李健吾、朱光潜
• 京津两地从事文学活动，作品较多在京津 刊物发表，艺术风格本质上较为一致。基 本特征就是关注人生，但是和政治保持距 离，强调艺术的独立品格。讲求纯正的文 学趣味。 • 1934.1沈从文《论“海派”》扬北方文学而 抑海派，是讨伐海派的檄文。矛头主要指 向上海文人
• 扩大了无产阶级革命文学的影响， 纠正了倡导者们的某些理论错误， 促使双方进一步学习马克思主义文 艺理论，提高了思想 • 为左联成立准备了条件
左联
• • • • • • • • 起止时间 地点 全称 性质 成员 理论纲领行动纲领 鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》 刊物
主要文学活动 • 马克思主义文艺理论研究会 • 国际文化研究会 • 文艺大众化运动 • 创作方法的引进和发展 • 两个口号的论争
• 梁实秋“伟大的文学乃是基于固定的普遍 的人性”；“一个资产者和一个劳动者， 他们的人性并没有两样，他们都感到生老 病死的无常,他们都有爱的要求，他们都有 伦常的观念，他们都企求身心的愉快，文 学就是表现这最基本的人性的艺术”。所 以，“文学是没有阶级性的”
鲁迅观点
• “文学不借人，也无以表示“性”，一用人， 而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属 的阶级性，无需加以“束缚”，实乃出于必然。 自然，“喜怒哀乐，人之情也”，然而穷人决 无开交易所折本的懊恼，煤油大王那会知 道北京捡煤渣老婆子身受的酸辛，饥区的 灾民，大约总不去种兰花，像阔人的老太 爷一样，贾府上的焦大，也不爱林妹妹 的”。“倘说，因为我们是人，所以以表现 人性为限，那么，无产者就因为是无产阶 级，所以要做无产文学”
30年代 文学思潮与运动
30年代文学基本面貌 • 革命文学思潮 • 民主主义文学思潮 • 自由主义文学思潮
无产阶级文学运动发展情况：
• 初期革命文学倡导（1923-1926） • 1924春雷文学社 • 早在1923年5月，郭沫若在《我们的文学新运动》 “要在文学之中爆发出无产阶级的精神” • 1926年3，郭沫若在《文艺家的觉悟》形式上是 写实主义的，在内容上是社会主义的 • 1926《革命与文学》明确提出无产阶级革命文学 口号“到兵间去，民间去，工厂间去，革命的漩 涡中去”
论争结果 • 1936年10月，鲁迅，郭沫若、 茅盾、巴金等21人联合签名发 表了《文艺界同人为团结御侮 与言论自由宣言》初步形成了 抗日统一战线
文学思潮特点
• 现实主义文学仍占主潮地位： 左翼创作；创造社转向；“京派”创作； 文学研究会；东北作家群；民主主义作家； 中国诗歌会 • 浪漫主义文学思潮比上一时期大大减弱了 • 现代主义文学思潮比上一时期有所发展
鲁迅态度
• 2月鲁迅《“京派”与“海派”》
• “北京是明清的帝都，上海乃各国之租界，帝 都多官，租界多商，所以文人之在京者近官， 没海者近商，近官者在使官得名，近商者在使 商获利，而自己也赖以糊口。要而言之，不过 “京派”是官的帮闲，“海派”则是商的帮忙而已。 但从官得食者其情状隐，对外尚能傲然，从商 得食者其情状显，到处难于掩饰，于是忘其所 以者，遂据以有清浊之分。而官之鄙商，固亦 中国旧习，就更使“海派”在“京派”的眼中跌落 了”
茅盾、鲁迅的答辩
• 茅盾《从牯岭到东京》
• 鲁迅《醉眼中的朦胧》《铲共大观》《文 艺与革命》《我的态度气量和年纪》 • 翻译普列汉诺夫《艺术论》 • 肯定无产阶级文艺的发生有社会历史背景 • 批评夸大文艺作用 • 不敢暴露黑暗 • 头脑中有旧思想残渣的自封无产阶级革命 文学家
论争的意义
• 左翼文学内部的思想论争
正式兴起
• • • • • • 1928年无产阶级革命文学正式提出 最初是创造社、太阳社理论倡导 郭沫若（麦克昂）《英雄树》 成仿吾《从文学革命到革命文学》 李初梨《怎样地建设革命文学》 蒋光慈《关于革命文学》
主要观点
“个人主义的文艺老早过去了”“代替他们 而起的”必将是“无产阶级文艺” • 无产阶级文学要使读者得到旧社会的认识 及新社会的预图”—性质
• 文艺思想上，夸大文艺作用，能“组织生活”： 冯乃超《评驳梁实秋的<文学与革命>》；“超越 时代”“创造时代”：钱杏邨《英兰的一生》
• 忽视文艺特征、轻视生活，鼓吹标语口号式文学。 冯乃超《同在黑暗的路上走》 • 主张作家世界观的突变：郭沫若《桌子的跳舞》 • 批判五四以来文学，唯我独革宗派情绪 鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫、张资平--“社会变 革中的落伍者”
论争的收获
• 张闻天《文艺战线上的关门主义》
• 冯雪峰《关于“第三种文学”的倾源自向与理论》与“论语派”的论争
• • • • • • • 林语堂 《论语》《人间世》《宇宙风》 小品文 幽默、闲适、性灵 自我为中心，以闲适为笔调抒写“性灵文学” 鲁迅《小品文的危机》认为小品文是小摆设 匕首，投枪
与“京派”的论争
• “对于敌人的厌恶、对于同志的团结，激 发斗争的意志，提起努力的精神。 ”--根 本精神、根本任务
主要观点
• 为建造无产阶级革命文学，小资 产阶级作家要“把自己否定一遍” • “克服自己的小资产阶级的根 性”“牢牢把握着无产阶级世界 观”—世界观转变
• “我们的文学家应该同时是一个 革命家”
不足