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马工程艺术学概论ppt课件
阎文喜《延安文艺座谈会》
古元《减租会》
案例(供参考) “一带一路”艺术交流
由国家艺术基金支持,中国 艺术家蔡国强策展的“艺术 怎么样?来自中国的当代艺 术”于2016年3月在卡塔尔 多哈开幕。15位中国艺术家 围绕“艺术表现方法、方法 论,艺术态度及其观念的创 造力”的学术课题,用作品 呈现了经济全球化背景下当 代艺术多样化和中国本土艺 术国际传播的新面貌。
调艺术创作与历史文脉的关联性,多元文化存在的合理 性,推动艺术与社 会产生联系,依靠数字媒体等技术 进步拓展艺术创作形态,凸显艺术的媒体属性, 并在 一定程度上回归艺术的审美价值。
第一节 经济全球化背景下的和艺术状况 第二节 创意产业和艺术市场 第三节 数字技术条件下的艺术 第四节 当代媒介与和艺术传播
• 第四,文化创意产业具有典型的城市文化特点。 • 第五,具有鲜明的产业链形态特征。 • 第六,跨界合作成为文化创意产业的常态及趋势。
二、艺术市场与艺术营销
艺术市场是艺术品交易和交换的领域和场所。 艺术营销是以获取效益为目的,围绕交换进行的一系列 市场策略及行为。 艺术市场和艺术营销具有与其他类型商品市场交换和市 场营销不尽相同的特点: 第一,艺术商品具有文化与商业的特殊双重属性。 第二,艺术商品有特殊的定价、评估机制。 第三,艺术市场具有鲜明的层级特征。 第四,价格能否代表艺术作品的价值是一个有争议的问 题。
第一节 经济全球化背景下的和艺 术状况
一、艺术中的多样化与本土化 二、高雅艺术与大众艺术
一、艺术中的多样化与本土化
经济全球化背景下的艺术多样化 艺术本土化的意义与作用
凡·高《自画像》
现代主义艺术以形式主义、个人主义和观念性为主要特征。
毕加索《格尔尼卡》
(完整)3-马工程《艺术学概论》课件_第三章 - (2019.3.20.修改版)
艺术学概论
高等教育出版社
第三章 艺术创作
艺术创作
主体
特点
过程
第一节 艺术创作主体
一、社会角色 二、人文修养 三、心理机制 四、创作个性
艺术创作的主体,泛指艺术作品的创造者、生产者。从理论上说, 任何一个具有主体意识的人,只要他开展了艺术创作活动,他就是 艺术创作的主体。因此,艺术创作的主体,是个极其庞杂的存在。
(一) 艺术创作
(二) 艺术制作
(一)艺术创作
1. 原创性 2. 基础性 3. 纯粹性
1. 原创性
所谓“原创”,指世间本 无这件精神产品,甚至连 这件艺术作品的构成要素 (如人物、形象、题旨、 故事等)也都是全新的。 一般说来,在综合性较强 的艺术作品的创作团队中, 编剧、作曲、设计的工作 更具原创性,因为他们从 事的工作,大多是无中生 有、从无到有的。
一、艺术创作与艺术制作
在传统的、经典的艺术创作论中,理论家只谈创作不讨论制作 问题。因为书法、绘画、诗词、歌赋等古老的艺术品种的创作, 一般都是艺术家独自构思、一气呵成完成的,通常不需要后期 制作。 随着时代的进步,许多新的艺术门类出现了,如电影、电视剧、 多媒体艺术等,这些现代艺术门类的创作,需要众人参与,需 要多个部门合作,需要程序复杂的后期制作。于是,便有了艺 术创作与艺术制作的分工与区别。
小说《林海雪原》和京剧《智取威虎山》
2.再创性
演员或演奏员的呈现, 虽然是依据剧本、曲谱 进行的。但人们之所以 把这一行为称为“二度 创作”,是因为其中蕴 含着丰富的创造性,或 者说,个中预留了开阔 的创造空间。
曹禺剧本《原野》以及话剧演员的再创作
3.多样性
依据同一个剧本、同一 首曲谱,不同的演员、 演奏员、歌唱家的处理 往往是不一样的,甚至 会出现很大的差别。高 水平的艺术表演,一定 会体现艺术家对于文本 的独特理解,一定会融 入艺术家自身鲜明的艺 术个性。因此,二度创 作的又一个特点就是多 样性。
(完整)2-马工程《艺术学概论》课件_第二章【备注:不知道怎么删,还是专业人员删比较妥当】
四、审美体验功能
艺术接受者应当进入到艺术家的语言的形式状态 中, 仿佛自己也经历了艺术家所体会到的那种从 不确定的、压抑的情感再过渡到充分表达后的 “轻松自如”的“解救”状态。。
思考题
• 1.如何理解墨子与荀子在艺术功能问题上的分 歧?
• 2.试以具体例子说明艺术的审美认识功能。 • 3.为什么说艺术的审美体验功能是最为重要或
• 在“非乐”篇中, 墨子对音乐的存在意义则作了更为直接 的否定。同样, 墨子一概反对建造超乎日常需要的华美宫 室和观赏游乐之所、华丽衣裘、精美舟车等。显然, 他是
站在上法“圣王之事”、下中“万民之利”的政治角度上 而不看好音乐艺术的。然而, 这种崇俭尚用的功利主义态 度却是极端的, 根本没有顾及黎民百姓也有衣食住行等基 本需求以外的精神需求, 因而, 在历 与墨子针锋相对的则是荀子。他在《乐论》中写道: “夫 乐者,乐也,人情之所必不免也,故人不能无乐。乐则必 发于声音,形于动静;而人之道,声音动静,性术之变, 尽是矣。故人不能不乐,乐则不能无形,形而不为道,则 不能无乱。”也就是说,人们喜爱音乐,是其内心的需求。 而且,音乐亦有益于社会的和谐秩序。他进一步指出: “乐在宗庙之中,君臣上下同听之,则莫不和敬;闺门之 内,父子兄弟同听之,则莫不和亲;乡里族长之中,长少 同听之,则莫不和顺。”荀子无疑是将音乐的效果与政通 人和、国泰民安联系在一起了。。
马克思主义理论研究和建设工程重点教材
艺术学概论
高等教育出版社
第二章 艺术的功能
➢ 艺术的功能
既然艺术属于人类有目的的活动之一, 而艺术 作品则是这种有目的的活动的产物, 那么, 它 就理应满足人的特定需求, 也就是实现其特定 的功能。。
第一节 艺术功能的理论回顾 第二节 艺术的主要功能
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二、主体法:艺术作为一种特殊的社会意识形态, 艺术生产作为一种特殊的精神生产,决定了艺 术必然具有主体性的特征。艺术要用形象来反 映社会生活,但不是单纯反映“模仿”“再 现”,而是融入了创作主体乃至欣赏主体的思 想情感,体现出十分鲜明的创作性和创新性。 1、艺术创作具有主体性的特点; 2、艺术作品具有主体性的特点; 3、艺术欣赏具有主体性的特点。
»三、审美娱乐作用:主要是指通过艺术欣赏活动, 使人们的审美需要得到满足,得到精神享受和审 美愉悦愉心悦目、精神益智,通过阅读作品或观 赏演示,使身心得到愉快和休息。
第二节 艺术教育 艺术教育是美育的核心,它的根本目标是 培养全面发展的人。艺术教育承担着开启人 的感知力,理解力,想象力,创造力,使人 的内心情感和谐发展的重任。 (1)美育与艺术教育 美育理论体系的建立,包括“美育(即 “审美教育”),由18世纪法国美学家席勒 正式提示。《美育书简》中首次提示了“美 育”这一概念,系统阐述了他的
二、艺术本质问题的科学理论基础
科学理论基础是马克思提出的“艺 术生产”理论。艺术生产理论究竟给艺 术学研究提供了哪些启示。 第一:揭示了艺术的起源、性质和 特点; 第二:艺术生产理论阐明了两种生 产的“不平衡”的关系。 第三、艺术:艺术特征
一、形象形:艺术形象是艺术反映生活的特殊形 式,哲学、社会科学总是以抽象的概念的形式 来反映客观世界,艺术则是以具体的生动感人 的艺术形象来反映社会生活和表现艺术家的思 想情感。 1、艺术形象是客观与主观的统一; 2、艺术形象是内容与形式的统一; 3、艺术形象是个性和共性的统一。
三、审美性:从艺术的角度来看,任何艺 术作品都必须具有以下两个条件:其一, 必须是人类艺术生产的产品:其二,它 必须具有审美价值,即审美性。 1、艺术的审美性是人类审美意识的集中 体现; 2、艺术的审美性是真、善、美的结晶; 3、艺术的审美性是内容美和形式美的统 一。
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第一章 艺术的本质与特征
第一节 艺术的本质
上
上
一、艺术史上关于艺术本质的 编编
几种主要看法
艺艺
影响最大的主要有“客观
术
术
总
精神说”、“主观精神说”、 总论
“模仿说”或“再现说”。
论
1、“客观精神说”
—————认为艺术是“理念” 上 或者客观“宇宙精神”的体现。 编
柏拉图认为,理性世界是 艺
第一性的,感性世界是第二性
的。德国黑格尔对艺术本质的 术
认识同样建立在客观唯心主义 总
哲学体系之上。
论
刘勰认为,文是道的表现, 道是文的本源。朱熹认为, 上 “文”只不过是载“道”的简 编 单工具,“犹车之载物”罢了。 艺 显然,这种“文以载道”说同 术 样把艺术的本质归结为某种客 总
论
观精神。
2、“主观精神说”
上
编
艺术作品作为艺术家创造
艺
性劳动的产物,必然打上艺术 术
家作为创作主体的鲜明烙印。 总
论
3、艺术欣赏具有主体性的特
点;
上
“有一千个读者,就有一 编
千个哈姆雷特”,正是说明 艺 了这个道理。总而言之,艺 术
术鉴赏的本质就是一种审美 总
的再创造。
论
(三)审美性
上
1、它必须是人类艺术生产的 编
产品;
二、艺术本质问题的科学理论
基础
上
编
艺术生产作为一种特殊的
精神生产,是为了满足人们的 艺
审美需要,它的成果构成了人 术 总
类光辉灿烂的艺术文化宝库。 论
三、“艺术生产”理论对艺术
学研究的启示
上
1、“艺术生产”理论揭示了艺 编
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精品资料
• 你怎么称呼老师?
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点,你 是否会认为老师的教学方法需要改进?
• 你所经历的课堂,是讲座式还是讨论式? • 教师的教鞭
• “不怕太阳晒,也不怕那风雨狂,只怕先生骂我 笨,没有学问无颜见爹娘 ……”
• “太阳当空照,花儿对我笑,小鸟说早早早……”
第一是意味着指示;
第二是建立计划、进行构想、规划;
第三是指画草图、制作效果图等。
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第一章 导论:设计学的研究范围及其现状
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第一章 导论:设计学的研究范围及其现状
★ 设计的概念: 设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为 实现某种特定目的而进行的创造性活动。
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第一节 设计学的研究范围
在西方,一般以荷加斯的著作《美的分析》为最 早的设计理论专著。
现代意义上的设计理论著作是19世纪开始的,而 且一般都归为两种类型。
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第一节 设计学的研究范围
一种是以1837年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究,其 中最重要的人物是琼斯和德雷瑟。作为一个功能注意者,琼斯的 著作《装饰的基本原理》里强调:任何适用于目的的形式都是美 的,而勉强的形式既不适合也不美。德雷瑟是琼斯的学生,他强 调研究过去的(包括伊斯兰的)古典的装饰形式,将几何方式引 入自然形式形态装饰的研究。
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第一节 设计学的研究范围
Байду номын сангаас
★ 简述设计学的划分
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批
(完整)2-马工程《艺术学概论》课件_第二章【备注:不知道怎么删,还是专业人员删比较妥当】
• 马克思主义的艺术功能观则更多地从“掌握世界”的方式 上加以展开。马克思对19世纪英国批判现实主义作家的高 度评价,恩格斯对巴尔扎克的推崇,都说明他们是深刻意
识到艺术的认识作用的,而他们在意的美的规律、诗意的 裁判等,则表明他们深入到了艺术功能的核心。
许布纳尔《西里西亚织工》
第二节 艺术的主要功能
• 孔子明确提出:“《诗》,可以兴,可以观,可以群,可 以怨;迩之事父,远之事君;多识于鸟兽草木之名。” (《阳货》)其用意就在于让艺术发挥积极的作用,让人 认识社会与历史,同时增强对自然的认识。当然,更为根 本的目的则使外在、他律的社会规范更加自然地内化为个 人内心的自律的诉求,从而,社会与个人之间的联系就有 了最为根本的契合。
• 二、西ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的论述
• 古希腊时期,毕达哥拉斯、赫拉克利特、德谟克利特、苏 格拉底等哲人都程度不同地表达过对艺术的肯定性意见。
• 柏拉图在其《理想国》里表达了对艺术的深刻忧虑。首先, 艺术有可能是虚假的,不能提供真理。其次,艺术家有可 能模仿人性中的“卑劣部分”,而如果人们通过艺术作品 模仿其中的人物的言行,就有可能产生伤风败俗、戕害心 灵的严重问题。但是,柏拉图也并非一味地排斥艺术,而 是相信艺术的美可以滋润人的心灵,要求艺术接近包含真 与善的理想形式,从而拒斥丑恶的东西,最终为其“理想 国”服务。
1-马工程《艺术学概论》课件_第一章
(一)儒家礼乐合一的艺术观念
• 儒家对作用于人的感情的艺术高度重视,将之与社会 政治和道德伦理联系起来,强调艺术的教化功能。从 先秦孔孟思想到宋明理学精神,儒家艺术观念持续发 展,对中国文学艺术基本形态的形成产生了深远的影 响。
• 第一,“礼乐合一”与“美善统一”。
• 礼是礼仪、制度,是一整套社会规范系统,用以规范 和治理社会,形成良好的政治秩序;而乐则是音乐, 泛指今天所谓艺术。艺术作用于人的感性和精神,把 社会的伦理道德规范转化为个体的自觉需求。
(二)道家自然自由的艺术观念
• 第一,道家艺术观念将自然视为最高的美,认为一 切人之艺术都需要遵从自然。
• 第二,自然无为的本质是自由,道家思想将自由视 为人生和艺术的最高境界。
• 第三,道家提出了虚静、物化、心斋、坐忘等重要 的艺术美学与艺术心理问题。
(三)禅宗艺术观念
• 第一,直观与妙悟。 • 第二,韵味与境界。
• (一)从人的本质问题出发思考艺术与美 • (二)艺术作为社会意识形态的形式 • (三)艺术内容与形式的辩证关系 • (四)马克思主义艺术观念在中国的发展
(一)从人的本质问题出发思考艺术与美
• 马克思主义是在人的本质和价值的基础上思考艺术和 美的问题的。
• 马克思认为,人不像动物那样完全依靠本能来生存, 人还可以进行劳动、创造、艺术活动等,这才是自由 自觉的活动。审美与艺术活动正是人的自由自觉的生 命活动与类本质的最集中的体现。
第一节 艺术观念的演变
• 艺术发展到今天,观念更加多样、创作形式也更加 纷繁复杂,艺术的定义难以定于一尊,我们以马克 思主义为指导,尝试这样理解艺术的基本属性:艺术 是人类的精神生产形式,创作者通过某种媒介(造型 材料、影像、声音、身体等),创造一种特殊的形式, 来表达自己的思想观念或情感。
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杜尚《泉》 11
2.艺术制作的物质材料媒介
物质材料,在艺术作品的制作过程中更是发挥着 重要的媒介作用。其实,从原始艺术发展的初期 开始,人类就在不断拓展着艺术制作的物质材料 媒介。
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距今约两万年前的西班牙阿尔塔米拉洞穴的野牛画以及其他许多
史前的岩洞壁画,就都是原始人运用色彩持久的多种矿物质绘制 而成的。
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2.意境
第一,意境是一种若有若无的朦胧美。 第二,意境是一种由有限到无限的超越美。 第三,意境是一种不设不施的自然美。
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若有若无的朦胧美
在中国传统艺术境界里,更多地将其分为虚与实两个部 分。虚与实可以说是中国传统美学对构成审美对象的两 大要素的区分,意与象、神与形、心与物、情与景等, 大体上讲,前者为虚,后者为实。
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思考题
1.艺术作品一般具有哪些媒介?请结合具体的艺术作 品说明。 2.什么是艺术作品中的“典型” 情境?请结合具体的 艺术形象,论述艺术典型的审美特征。 3.为什么说“意境”是中国传统美学中的一个重要范 畴?请结合具体的艺术作品,论述艺术意境的特点。
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艺术学概论
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第四章 艺术作品
2
• 第一节 艺术作品的媒介 • 第二节 艺术作品的形式 • 第三节 艺术作品的内容
3
艺术作品
媒介
形式
内容
4
第一节 艺术作品的媒介
一、艺术媒介的类别
(一)物质材料媒介 (二)艺术语言媒介
二、艺术媒介的作用
(一)艺术媒介与艺术作品的类型区分 (二)艺术媒介与艺术作品的形式建构 (三)艺术媒介与艺术作品的内容生成
15
马工程《艺术学概论》_第三章ppt课件
2. 再创性
3. 多样性
.
1.呈现性
一度创作的作品,专业性 往往很强。例如,编剧撰 写的剧本,作曲家创作的 曲谱,未受过专业训练的 普通人一般看不懂,或者 不能完全看懂。那些定格 在纸张上的戏剧与音乐, 那些凝固在文本中的人物 与故事、旋律与和声,必 须经过演员或演奏员依据 剧本或曲谱的呈现,才能 传达给面广量大的观众与 听众。因此,呈现性是二 度创作的基本特点。
李渔(1611-1680)
.
3. 纯粹性
原创性、基础性的创作, 主体性更强,自由度更 高,选择性更多,因此 也更具有艺术上的纯粹 性。 所谓“纯粹性”,指不 计时间成本、不图经济 回报、不考虑功利得失。
.
曹雪芹与《红楼梦》
(二)艺术制作
1. 依附性 2. 工艺性 3. 衍生性
.
艺术制作,如电影、电 视剧、多媒体艺术的后 期制作,虽然也具有创 造性,虽然也属于艺术 创作的一个重要流程, 但必须依据艺术家前期 创作的文本而展开,这 样的特性便是依附性。
1.依附性
电影后期制作
.
2.工艺性
艺术制作,是艺术家施 展高超技艺的创作环节。 以电影制作为例,后期 的剪辑、配音、配乐、 光色的调整、动效的处 理、片头片尾及字幕的 制作等,都需要高科技 的支撑,都需要数字技 术的辅佐。因此,工艺 性是艺术制作的又一个 重要特点。
影视剧绿幕技术
.
3.衍生性
精湛的艺术制作,不仅 可以圆满实现原初的创 作意图,常常可以丰富 艺术作品的内涵,甚至 可以提升艺术作品的境 界。但艺术制作与艺术 创作的关系,依然是 “毛”与“皮”的关系。 艺术制作团队的创作活 动,无疑具有衍生性。
.
(二)确定话题
(完整)4-马工程《艺术学概论》课件_第四章【备注:已完成】
二、艺术媒介的作用
• (一)艺术媒介与艺术作品的类型区分 • (二)艺术媒介与艺术作品的形式建构 • (三)艺术媒介与艺术作品的内容生成
(古希腊)《拉奥孔》
第二节 艺术作品的形式
一、艺术形式的特征
(一)相对独立性 (二)必然共生性
二、艺术形式的多样化
(一)艺术语言组合 (二)结构
一、艺术形式的特征
3.艺术传播的物质材料媒介
• 第一种是保存性物质材料媒介。 • 第二种是展示性物质材料媒介。
(二)艺术语言媒介
所谓艺术语言,其实是一种比喻的说法,是指 在艺术作品中起到类似语言表情达意作用的一 种艺术媒介。任何一门艺术都有自己独特的表 现方式和手段,运用独特的物质媒介来进行艺 术创作,从而使得这门艺术具有自己独具的美 学特征和艺术特征,而这种独特的表现方式或 表现手段,被称为“艺术语言”。
罗丹《巴尔扎克像》
正是因为罗丹的《巴尔扎克像》以如此朴实、简练的艺术手法,来突出这位伟 大作家内在的精神气质,以形式最大限度的简化,来达到形式与内容的完美统 一,所以才使得这座雕像取得了巨大的成功。
二、艺术形式的多样化
(一)艺术语言组合
事实上,中外美学家、艺术家早就已经注意到艺术语言组合在艺术作 品中的重要形式作用。尤其是20世纪,随着各类型艺术的进一步发展, 艺术语言的组合方式更是越来越引起人文学者和艺术理论家们的注意。 如被称为“结构主义语言学之父”的瑞士语言学家索绪尔(1857— 1913),即曾在《普通语言学教程》中提出“语言的结构主义模式”, 并提出应当将“语言”和“言语”区分开来,语言是社会性的符号系 统,而言语则是个人的表达方式。其后,结构主义语言学的影响波及 人文社会科学的许多方面,晚近发展起来的艺术符号学,作为艺术学 的一个分支,即以揭示艺术符号的特征、构成方式、意义传达等方面 的特殊规律为主,成为当代艺术学的有机组成部分。
0-马工程《艺术学概论》课件-绪论
③指独特优美而丰富多采:这房间布置得挺艺 术的。
学习与研究艺术学理论的意义
• 艺术学理论的第一个作用是指导 艺术创作。
• 艺术学理论的第二个作用是指导艺 术批评。
• 艺术学理论的第三个作用是努力发 掘和整理中华民族自身富有特色的 艺术创作理论与艺术批评理论,努 力构建中国艺术学的学科体系,充 分体现出我们的文化自信。
• 2. 艺术品;美术品[U] There has never been an exhibition of African Art ever held in our small town. 在我们小镇上从没举办过非洲美术品展览。
• 3. 人文科学;文科[P] She received a bachelor‘s degree in arts in 1974. 她于一九七四年获文科学士学位。
在此基础上又经过十多年努力和发展, 2011年国务院学位委员会正式将艺术学列 为一个门类,分为“艺术学理论”“音乐 与舞蹈学”“戏剧与影视学”“美术 学”“设计学”等5个一级学科,更是标志 着艺术学作为一个学科门类在我国有了长 足的发展。
2011年3月,中华人民共和国国务院学位 委员会和教育部颁布修订的《学位授予和 人才培养学科目录(2011年)》,规定我 国分为哲学、经济学、法学、教育学、文
清代郑燮用“眼中之竹, 胸中之竹,手中之竹” 精辟概括了艺术创作的 全过程。
继承中国优秀文化传统
作业:
1.学习艺术学理论的方法有 哪些?
2.马克思主义关于艺术的基 本观念是什么?
• 6. 计谋[P] Getting the balance between two political forces involves a lot of arts.
0-马工程《艺术学概论》课件_绪论
• 坚持马克思主义对于艺术学理论的指导,还必须坚 持文艺为人民大众服务、以人民为中心的根本方向。
继承中国优秀文化传统
我们在建构艺术学学科体系的时候,必须继承和弘扬中 华民族优秀文化传统,必须“传承和弘扬中华美学精 神”,才能真正完成富有民族特色和时代风格的《艺术 学概论》。
借鉴国内外艺术理论
虽然艺术学是一门十分年轻的学科,但在中外都有着十 分悠久深厚的艺术理论传统,值得我们认真地发掘、整 理和总结,既要继承源远流长的中国传统文学艺术理论, 又要借鉴世界各国的优秀文学艺术理论,真正做到广纳 百家、融会中外。
中国传统艺术理论源远流长,从先秦时期开始,以孔子、 孟子为代表的儒家美学,以老子、庄子为代表的道家美 学,就奠定了中国传统艺术的精神。中国的艺术教育也 早在先秦时期便已开始,尤其是孔子提出“兴于诗,立 于礼,成于乐”,更是把艺术教育提到人格培养的高度 来阐述。从艺术创作来看,中国传统艺术在创作规律、 创作过程、创作方法、创作心理,以及对于艺术家的道 德要求等方面,都有许多独到的理论。从艺术批评来看, 中国历朝历代大量的诗论、词论、画论、书论、文论、 乐论、戏曲论、小说评点等,以富有民族特色的表达方 式和风格,蕴藏着极其丰富的艺术批评和艺术鉴赏的理 论宝藏,有待我们去发掘和借鉴。
理论必须把它们贯彻到各个具体艺术种 类的创作之中。
学习与研究艺术学的方法
• (一)坚持以马克思主义文艺理论为指导 • (二)继承中国优秀文化传统 • (三)借鉴国内外艺术理论
坚持以马克思主义文艺理论为指导
• 坚持马克思主义对于艺术学理论的指导,首先就是 要坚持辩证唯物主义和历史唯物主义的世界观与方 法论。
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历史唯物主义的基本原理和根本原则,坚持内容的 科学性和体系的完整性,坚持理论和实践相结合, 坚持逻辑与历史相统一, 要在此基础上,注意批判地 继承和吸收古今中外一切优秀的艺术理论遗产和思 想成果。
3,什么是艺术?
3.1关于“艺术”的几种说法:
3.1.1,创造出一种愉悦形式的东西。——赫伯特·里根[英国]
国家级精品课程: 艺术学概论
普通高等教育“十一五” 国家规划教材
彭吉象著:《艺术学概论》 北京大学出版社2006年8
月第3版
1997年教育部颁布的《授予博士、硕士学 位的学科与专业目录》中,第一次将“艺 术学”(0504)作为一级学科放在文学门
类之下,下辖“艺术学”“音乐学”“美 术学”等8个二级学科,开始招收博士和硕 士。
• 4. (包括绘画、音乐、建筑等的)艺术学科[P] There used to be a department of arts containing such specialities as music and painting. 这里曾设有艺术系,含音乐与绘画之类的专业。
• 5. 技术,技艺;技巧[C][U] Language teaching is both a science and art. 语言教学既是一门科学也是一门艺术。
• 6. 计谋[P] Getting the balance between two political forces involves a lot of arts.
3.1.5,《辞海》中对“艺术”一词的解释。
①通过形象塑造来反映社会生活,表现作者思 想感情的一种社会意识形态。因表现手段和方 式不同,通常分为:表演艺术(音乐、舞蹈), 造型艺术(绘画、雕塑),语言艺术(文学)和综 合艺术(戏剧、电影)。
艺术学概论-绪论
杨琪版王宏建版彭吉象版优:原理性丰富缺:例证少中编部分大量笔墨在写艺术的门类(绘画、书法、电影、美术、戏剧、音乐等)缺:内容宽泛、原理性不强优:原理比较系统完整、通过大量古今中外艺术名作对原理进行阐释、图文并茂。
适合没有史论基础的同学(中外美术史)考研教材:杨琪版艺术学概论:•艺术学概论是对艺术规律的研究。
相较于史论类的书籍更少知识性,而是带有一定抽象性的原理。
如果没有大量的例证是很难理解的。
艺术学是什么?艺术学是研究艺术的本性及其规律的一门学科,它是对艺术创作、艺术作品、艺术接受与艺术发展的概括与总结。
艺术学所阐明的规律来自艺术实践,又反过来指导人们的艺术实践。
因此,艺术学既具有严密的理论性,又具有很强的实践性。
艺术本质论第一章艺术的社会本质第一节艺术是社会生活的反映第二节对“艺术是社会生活的反映”这一命题的评价第三节艺术反映社会生活的能动性与真实性第四节艺术是特殊的社会意识形态第二章艺术的形象本质第一节艺术形象及其特征第二节典型的艺术形象第三节意境第三章艺术的情感本质第一节情感在艺术中的地位与作用第二节艺术情感的性质第三节情感的艺术表现第四章艺术的美的本质第一节美在艺术中的地位第二节艺术美与现实美第三节艺术美与现实丑艺术创作论第五章艺术创作的主体——艺术家第一节艺术家与社会生活第二节艺术家的主体性第三节艺术家的修养第六章艺术的创作过程第一节对生活的艺术体验第二节艺术构思第三节艺术传达第七章艺术创作的心理和思维第一节形象思维第二节灵感第三节无意识第八章艺术的创作方法第一节创作方法与社会生活第二节现实主义的创作方法第三节浪漫主义的创作方法绪论一、艺术学的研究对象和主要内容二、艺术学的学习目的三、艺术学的研究方法艺术接受论第十一章艺术接受的地位、性质、特征与作用第一节艺术接受的性质和作用第二节艺术作品的召唤结构第三节艺术接受对艺术创作的作用第十二章艺术接受的过程第一节艺术接受的心理第二节艺术接受的中介第三节艺术接受与艺术批评第四节艺术的社会作用艺术发展论第十三章艺术发生论第一节历史上关于艺术发生的几种主要理论第二节艺术发生的根本动力第三节艺术发生的历史过程第十四章艺术发展规律论第一节“草创———繁荣———衰亡”是艺术发展的规律第二节“从渐进到断裂”是艺术发展的规律第三节“否定之否定”是艺术发展的规律第十五章艺术发展动力论第一节前人对艺术发展动力的探讨第二节经济是艺术发展的终极原因第三节政治对艺术的发展具有直接的、深刻的、重大的影响作用第四节其他社会意识形态对艺术发展的影响作用第十六章艺术的民族性与世界性第一节艺术的民族性第二节各民族艺术的相互影响与融合第三节艺术的民族性与世界性的关系艺术作品论第九章艺术作品的构成第一节艺术作品的内容第二节艺术作品的形式第三节艺术作品内容与形式的关系第十章艺术作品的非本质属性第一节艺术作品的风格第二节艺术作品的意蕴与气韵第三节艺术作品的商品属性艺术本质论第一章艺术的社会本质1.艺术是社会生活的反映(1)史前艺术是社会生活的反应(2)抒发内心情感的作品是社会生活的反应(3)神话等幻想的艺术作品是社会生活的反应(4)描写自然物的艺术作品是社会生活的反应......1、论2、大标题3、小标题4、原理+例证在学习《艺术学概论》之前必须了解:它的研究对象与主要内容是什么?学习这门科学的目的和方法是什么?(以一种什么样的观点和态度去看待艺术学概论这本书。
(完整)3-马工程《艺术学概论》课件_第三章 - (2019.3.20.修改版)
艺术学概论
高等教育出版社
第三章 艺术创作
艺术创作
主体
特点
过程
第一节 艺术创作主体
一、社会角色 二、人文修养 三、心理机制 四、创作个性
艺术创作的主体,泛指艺术作品的创造者、生产者。从理论上说, 任何一个具有主体意识的人,只要他开展了艺术创作活动,他就是 艺术创作的主体。因此,艺术创作的主体,是个极其庞杂的存在。
(二)确定话题
从某个角度出发,艺 术创作的本质,就是 换一种方式说话。因 此,艺术家在构思阶 段需要确定一部作品 的话题。 话题是艺术的胚胎, 是艺术品(尤其是叙 事类作品)的最初形 态。如何遴选话题? 艺术家在长期的创作 实践中已经建立了这 样几条原则。
1. 选择自身最熟悉的话题
2. 选择观众最关心的话题
一、社会角色
(一)艺术家是优秀作品的创造者 (二)艺术家是人类灵魂的工程师 (三)艺术家是先进文化的传承者、开创者
二、人文修养
(一)人文知识是人文修养的基础 (二)人文精神是人文修养的核心 (三)人文情怀是人文修养在创作中的具体显现
徐悲鸿《愚公移山图》
三、心理机制
(一)形象思维与艺术创作 (二)抽象思维与艺术创作 (三)灵感思维与艺术创作
2.更加风格化
艺术风格,是指艺术家 的创作个性、艺术特色、 审美理想等在艺术作品 中的总体表现。艺术家 与作品风格之间,存在 一种相对稳定的联系。 而在个体创作中,这种 联系显现得更加充分。
王羲之《兰亭集序》 颜真卿《多宝塔感应碑》
3.更具独创性
个体创作的方式,需要 面对的制约因素相对较 少。在更加自由的条件 下实施的个体创作,通 常更具独创性。 个体创作虽然拥有较高 的自由度,但每一个创 作个体在每一部作品上 需要花费的时间、精力 及必须克服的困难也是 巨大的。
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• 从艺术批评来看,中国历朝历代大量的诗论、 词论、画论、书论、文论、乐论、戏曲论、 小说评点等,以富有民族特色的表达方式和 风格,蕴藏着极其丰富的艺术批评和艺术鉴 赏的理论宝藏,有待我们去发掘和借鉴。
外国传统艺术理论同样是历史悠久、成果丰富。 从古希腊的柏拉图和亚里士多德开始,世界各 国在漫长历史进程中涌现出无数著名的艺术家 和艺术理论家,产生了无数享誉世界的艺术品 与影响世界的艺术理论,诞生了现实主义、浪 漫主义、古典主义、现代主义、后现代主义等 重要的艺术思潮与艺术流派,同样值得我们学 习和借鉴。
➢ 学习与研究艺术学的方法
• (一)坚持以马克思主义文艺理论为指导 • (二)继承中国优秀文化传统 • (三)借鉴国内外艺术理论
坚持以马克思主义文艺理论为指导
• 坚持马克思主义对于艺术学理论的指导,首 先就是要坚持辩证唯物主义和历史唯物主义 的世界观与方法论。
• 坚持马克思主义对于艺术学理论的指导,还 应当深刻理解和领会马克思关于“艺术生产” 的科学论断。
• 6. 计谋[P] Getting the balance between two political forces involves a lot of arts.
3.1.5,《辞海》中对“艺术”一词的解释。
①通过形象塑造来反映社会生活,表现作者思 想感情的一种社会意识形态。因表现手段和方 式不同,通常分为:表演艺术(音乐、舞蹈), 造型艺术(绘画、雕塑),语言艺术(文学)和综 合艺术(戏剧、电影)。
学、历史学、理学、工学、农学、医学、 军事学、管理学、艺术学13个学科门类。
昆明学院现有22个教学单位,60个本 科专业,涵盖经济学、法学、教育学、
文学、历史学、理学、工学、农学、医 学、管理学、艺术学11个学科门类,是 云南省学科门类最齐全的高校。
➢《艺术概论》的研究对象
1. 艺术学学科 从学科的角度来说, 每门学科都有自己 特定的研究对象, 《艺术概论》是概 括地、简要地讲述 或论述艺术的基本 理论。
中国传统艺术理论源远流长,从先秦时期开始, 以孔子、孟子为代表的儒家美学,以老子、庄 子为代表的道家美学,就奠定了中国传统艺术 的精神。
• 中国的艺术教育也早在先秦时期便已开始, 尤其是孔子提出“兴于诗,立于礼,成于
乐”,更是把艺术教育提到人格培养的高度 来阐述。
• 从艺术创作来看,中国传统艺术在创作规律、 创作过程、创作方法、创作心理,以及对于
艺术学概论
绪论
绪论 • 一、艺术学的研究对象与定位 • 二、学习与研究艺术学理论的意义 • 三、学习与研究艺术学的方法
➢ 艺术学的研究对象与定位
虽然中外艺术都有着漫长悠久的历史,但是, 艺术学却是一门十分年轻的学科。尽管中外历 史上早就有大量的艺术理论,各门类艺术也都 有极其丰富的理论成果,但由于时代的局限, 始终未能形成一门现代意义上的艺术学的科学 体系。
在此基础上又经过十多年努力和发展, 2011年国务院学位委员会正式将艺术学列 为一个门类,分为“艺术学理论”“音乐 与舞蹈学”“戏剧与影视学”“美术 学”“设计学”等5个一级学科,更是标志 着艺术学作为一个学科门类在我国有了长 足的发展。
2011年3月,中华人民共和国国务院学位 委员会和教育部颁布修订的《学位授予和 人才培养学科目录(2011年)》,规定我 国分为哲学、经济学、法学、教育学、文
艺术学的研究对象与定位
改革开放以来,我国各个艺术门类发展迅速, 优秀艺术作品和艺术人才不断涌现。尤其是在 20世纪90年代,我国教育界和学术界开始明确 将“艺术学”与过去通用的“文艺学”分离, 并且正式出版了《艺术学概论》《中国艺术学》 等多种专著和教材。
20世纪90年代,我国教育界和学术界开始明确使用“艺术 学”取代过去通用的“文艺学”,并且正式出版了《艺术 学概论》《中国艺术学》等多种专著和教材。
方法: 以马克思哲学方法为指导,坚持辩证唯物主义与
历史唯物主义的基本原理和根本原则,坚持内容的 科学性和体系的完整性,坚持理论和实践相结合, 坚持逻辑与历史相统一, 要在此基础上,注意批判地 继承和吸收古今中外一切优秀的艺术理论遗产和思 想成果。
3,什么是艺术?
3.1关于“艺术”的几种说法:
3.1.1,创造出一种愉悦形式的东西。——赫伯特·里根[英国]
清代郑燮用“眼中之竹, 胸中之竹,手中之竹” 精辟概括了艺术创作的 全过程。
➢ 继承中国优秀文化传统
作业:
1.学习艺术学理论的方法有 哪些?
2.马克思主义关于艺术的基 本观念是什么?
哲学、美学、艺术理论学科的关系图
艺术理论研究对象
概括地说: 艺术理论是以各门艺术 的普遍规律作为自己的 研究对象。
具体地说: 艺术理论要综合地研究、 考察人类社会的 一切艺 术现象,探索和提示各 种艺术现象共有的普遍 规律,主要是研究各种 艺术现象的共性问题, 艺术的基本原理和概念 范畴问题。
注意
• 坚持马克思主义对于艺术学理论的指导,还 必须坚持文艺为人民大众服务、以人民为中 心的根本方向。
继承中国优秀文化传统
我们在建构艺术学学科体系的时候,必须继承 和弘扬中华民族优秀文化传统,必须“传承和 弘扬中华美学精神”,才能真正完成富有民族 特色和时代风格的《艺术学概论》。
借鉴国内外艺术理论
虽然艺术学是一门十分年轻的学科,但在中外 都有着十分悠久深厚的艺术理论传统,值得我 们认真地发掘、整理和总结,既要继承源远流 长的中国传统文学艺术理论,又要借鉴世界各 国的优秀文学艺术理论,真正做到广纳家、 融会中外。
• 艺术学理论的第四个作用是繁荣与 发展我国的哲学社会科学和社会主 义文化。
正如毛泽东《在延安文艺 座谈会上的讲话》中开宗 明义提出的,文艺“为什 么人的问题,是一个根本 的问题,原则的问题”。 显而易见,这种“根本的 问题” 和“原则的问题”
具有普遍性,艺术学理论 必须把它们贯彻到各个具 体艺术种类的创作之中。
②富有创造性的方式、方法:说话得讲究点艺 术。
③指独特优美而丰富多采:这房间布置得挺艺 术的。
学习与研究艺术学理论的意义
• 艺术学理论的第一个作用是指导 艺术创作。
• 艺术学理论的第二个作用是指导艺 术批评。
• 艺术学理论的第三个作用是努力发 掘和整理中华民族自身富有特色的 艺术创作理论与艺术批评理论,努 力构建中国艺术学的学科体系,充 分体现出我们的文化自信。
国家级精品课程: 艺术学概论
普通高等教育“十一五” 国家规划教材
彭吉象著:《艺术学概论》 北京大学出版社2006年8
月第3版
1997年教育部颁布的《授予博士、硕士学 位的学科与专业目录》中,第一次将“艺 术学”(0504)作为一级学科放在文学门
类之下,下辖“艺术学”“音乐学”“美 术学”等8个二级学科,开始招收博士和硕 士。
(1)艺术理论与艺术史、 艺术批评的关系 艺术批评是指从一定的思 想立场和审美观点出发, 对艺术作品所作的理论上 的鉴别、分析和评判;同 是对艺术家、艺术运动、 艺术思潮和流派等所作的 研究、认识和评价 。 (2)艺术理论与部门理 论的关系。
2.学习目的与学习方法
目的: 对艺术创作以及艺术设计实践起指导作用
• 2. 艺术品;美术品[U] There has never been an exhibition of African Art ever held in our small town. 在我们小镇上从没举办过非洲美术品展览。
• 3. 人文科学;文科[P] She received a bachelor‘s degree in arts in 1974. 她于一九七四年获文科学士学位。
3.1.2,艺术是“又高级又通俗”的东西。——丹纳[法 国] 3.1.3,自然界于人类接触是通过万物,人类则以对万物作 出反应表白自己。这种反映-------表白,就是所谓的艺术。
——房龙[美国] 3.1.4,艺术是使人不安的,它只有一个价值——不能 被解释。
——乔治布拉克 [法]
• art 名词 n. 1. 艺术;美术[U] She teaches art history. 她教授艺术史。
• 4. (包括绘画、音乐、建筑等的)艺术学科[P] There used to be a department of arts containing such specialities as music and painting. 这里曾设有艺术系,含音乐与绘画之类的专业。
• 5. 技术,技艺;技巧[C][U] Language teaching is both a science and art. 语言教学既是一门科学也是一门艺术。