雨晴原文-翻译及赏析

雨晴原文|翻译及赏析

创作背

王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。此作于其归隐之后。

整体

这是一首即兴诗，写后漫步园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。诗的前两句扣住象征春色的花字来写春景，以雨前所见和雨后情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。初见全无是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。

扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。被苦雨久困的蜂蝶，好

不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着纷纷过墙去的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：却疑春色在邻家。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说疑。疑字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予人的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎阳春真的有脚，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把春色写活了。同时，作者的惜春之情也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，却疑春色在邻家，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓诗贵活句（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。

这首七言绝句，精巧地选择雨晴后的景物，来进行生动的描绘，

表达了作者的惜春之情。

名家点评

《苕溪渔隐丛话》：王驾《晴景》：雨前初见花间蕊此《唐百家诗选》中诗也。余因阅荆公《临川集》，亦有此诗云：雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。《百家诗选》是荆公所选，想爱此诗，因为改七宇，使一篇语工而意足，了无镵斧之迹，真削鐻手也。

《对床夜语》：情新因意胜，意胜逐情新，上官仪诗也。王驾有雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花，脱胎工矣。人以为此格自驾始，作也。或又谓为荆公所作，亦非也。

《选脉会通评林》：周弼为实接体。何新之为奇隽体。周珽曰：贵幸之庭，车如流水；幽栖之户，可设雀罗：时势自然，何待挟刺扫门之徒纷纷他适，而后知荣华之有在也。雨前、雨后分景，蜂喧蝶扰异趋，识此可以悟彼。却疑二字，有不自信之意，妙。

《唐音戊签》：按驾此诗出荆公《唐百家诗选》中，乃荆公《临川集》复有此，云：雨前不见花间叶，雨后全无叶底花想爱此诗，因改七字入集中耳。雨前见花蕊与雨后并无花，两句未尝不相呼应。必云：不见花间叶以言花盛，蠢矣。雨后花尽，疑邻家尚有春色，非真疑之！惜春尽，故意其未尽耳。蛱蝶过墙，妙在先着飞来两字，有寻索意，为有情耳。直言纷纷过去，不尤蠢乎？驾诗即非品

金，却被荆公点成铁块。

《唐诗摘钞》：诗意盖讥炎凉之辈。

《载酒园诗话》：介甫所云疑，乃因蜂蝶过墙而人疑之也，着力在纷纷二字。驾所云疑，乃蛱蝶疑而飞去，人疑其疑也，着眼在飞来二字。两意俱佳。但却疑意只一层，应疑义有两层。黄白评：王改却字，不过易平声为仄字较响耳，其意则犹前人。