宣德官窑青花胎釉、纹饰、造型、款识特征
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民窑青花大都比较简洁概括，实力与质量上
略逊于官窑，釉面欠滋润，画法奔放自如，用笔 较草率，画面构图很讲究意境，充满了民间生活 气息，活泼而有趣味。
成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青 花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨 势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”。明王 世性《广志绎》中载“： 本朝，以宣(宣德)、成(成 化)二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。”明
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几 乎都是这种釉面。
民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净， 瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄。有色 多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘 皮棕眼。
明宣德青花瓷造型
宣德青花造型丰富，形体多种多样，十分富 于变化。从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、 大缸应有尽有。
明宣德青花瓷胎釉
宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细 腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色 细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。 中小件器物是釉底。
釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛 青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮， 俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大 镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小
碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、 鸡心碗、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等。
盘有敞口盘、撇口盘、折沿盘、菱花口盘等。
盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、 水仙盆，折沿盆等。
洗有花口洗、卧足洗、菱花式洗等。
另外还有砚滴、笔管、油灯、八角烛台、香 薰、Hale Waihona Puke Baidu斗、水盂、盏托、花浇、盘座、高足杯、 钵、盒、豆、匜、爵、石榴尊、长方炉、三足筒 炉、鱼缸等。1
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
张应文《清秘藏》论窑器中描述“我朝宣庙窑器， 质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与 官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者、皆发 古未有，为一代绝品”。清乾隆年间朱琰《陶说》 谈宣德窑“按此明宣窑极盛时也，选料、制样、 画器、题款无一不精”。
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典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
瓶有梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方 倭角瓶、折方瓶、天球瓶、宝月瓶、扁腹绶带葫 芦瓶等。
壶有执壶、葫芦口执壶、玉壶春执壶、方流 执壶、军持、扁壶、背壶、梨形壶、僧帽壶等。
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
罐有壮罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖 罐、鸟食罐、荷叶盖罐等。
宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十 分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社 会、经济、文化、艺术以致思想观念。
故宫藏明宣德青花缠枝莲纹瓶 故宫藏明宣德青花海水白龙纹扁壶 故宫藏明宣德青花三果纹执壶 明宣德青花瓷概述
明代宣德(公元 1426—1435 年，明宣宗朱瞻 基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在 中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古 朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的 纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相 比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器《名 品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。景 德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最 贵。”
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
果纹花口碗，缠枝花纹鱼篓尊，海水异兽纹高足 杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花 果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水 龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶； 乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹 梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等，都达到了 相当高的水平。
宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十 分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社
会、经济、文化、艺术以致思想观念。作为宫廷 用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这 与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作 品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。自明代 成化朝开始到晚清民国均大量烧制，最为成功的 是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的宣 德青花为蓝本，去精心烧造，造型、尺寸、纹饰 都十分酷似原作，具有宣德青花的韵味，如康熙 朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝花纹钵缸，折枝花
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
宣德官窑青花烧造数量上也是空前的，据 《大明会典》记载，宣德八年(1433 年)，朝廷一 次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三 千五百件的任务。其中青花占大多数，由此可见 其烧造规模、数量之大。产品不仅供宫廷日常生 活之需，而且也作为商品大量行销海外，以及对 国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证。
略逊于官窑，釉面欠滋润，画法奔放自如，用笔 较草率，画面构图很讲究意境，充满了民间生活 气息，活泼而有趣味。
成书于清代的《南窑笔记》宣窑中讲宣德青 花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨 势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者”。明王 世性《广志绎》中载“： 本朝，以宣(宣德)、成(成 化)二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。”明
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器，几 乎都是这种釉面。
民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成，白净， 瓷化程度好，与永乐民窑器相比胎体减薄。有色 多为淡卵青色，釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘 皮棕眼。
明宣德青花瓷造型
宣德青花造型丰富，形体多种多样，十分富 于变化。从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、 大缸应有尽有。
明宣德青花瓷胎釉
宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细 腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色 细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。 中小件器物是釉底。
釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛 青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮， 俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大 镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小
碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、 鸡心碗、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等。
盘有敞口盘、撇口盘、折沿盘、菱花口盘等。
盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、 水仙盆，折沿盆等。
洗有花口洗、卧足洗、菱花式洗等。
另外还有砚滴、笔管、油灯、八角烛台、香 薰、Hale Waihona Puke Baidu斗、水盂、盏托、花浇、盘座、高足杯、 钵、盒、豆、匜、爵、石榴尊、长方炉、三足筒 炉、鱼缸等。1
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
张应文《清秘藏》论窑器中描述“我朝宣庙窑器， 质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与 官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者、皆发 古未有，为一代绝品”。清乾隆年间朱琰《陶说》 谈宣德窑“按此明宣窑极盛时也，选料、制样、 画器、题款无一不精”。
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壶有执壶、葫芦口执壶、玉壶春执壶、方流 执壶、军持、扁壶、背壶、梨形壶、僧帽壶等。
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
罐有壮罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖 罐、鸟食罐、荷叶盖罐等。
宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十 分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社 会、经济、文化、艺术以致思想观念。
故宫藏明宣德青花缠枝莲纹瓶 故宫藏明宣德青花海水白龙纹扁壶 故宫藏明宣德青花三果纹执壶 明宣德青花瓷概述
明代宣德(公元 1426—1435 年，明宣宗朱瞻 基年号)年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在 中国陶瓷发展史上具有很重要的地位。它以其古 朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的 纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相 比，其烧制技术达到了最高峰，成为我国瓷器《名 品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。景 德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最 贵。”
典礼在空旷的街教中进行的如火如茶,证书,奖状在空中纷飞着,台上那些放在高中
果纹花口碗，缠枝花纹鱼篓尊，海水异兽纹高足 杯；雍正朝仿宣德青花竹石蕉叶纹玉壶春瓶、花 果纹梅瓶、花卉纹书纹灯、团龙纹葵式洗、海水 龙纹天球瓶、绶带耳葫芦瓶、牵牛花四方委角瓶； 乾隆朝仿宣德青花锦纹盖罐、凤穿花纹罐、松竹 梅人物纹盘、把莲盘、花果纹执壶等，都达到了 相当高的水平。
宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十 分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社
会、经济、文化、艺术以致思想观念。作为宫廷 用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这 与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作 品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。自明代 成化朝开始到晚清民国均大量烧制，最为成功的 是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宫旧藏的宣 德青花为蓝本，去精心烧造，造型、尺寸、纹饰 都十分酷似原作，具有宣德青花的韵味，如康熙 朝仿宣德青花仕女纹碗、缠枝花纹钵缸，折枝花
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宣德官窑青花烧造数量上也是空前的，据 《大明会典》记载，宣德八年(1433 年)，朝廷一 次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三 千五百件的任务。其中青花占大多数，由此可见 其烧造规模、数量之大。产品不仅供宫廷日常生 活之需，而且也作为商品大量行销海外，以及对 国外入贡者的答赠，成为东西文化交流的见证。