诗歌鉴赏之起承转合PPT课件

• 起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。 这是律诗最常见的章法。
• 律诗要法，曰起、 承、转、合。破题或对景兴起， 或比起，或引事起，或就题起。颔联或写意，或 写景，或书事用事引证。此联要接破题。颈联或 写意写景，书事用事引证，与前联之意，相应相 避，要变化。结句或就题结，或开一步，或缴前 联之意， 或用事，必放一句作散场。
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第二种收束方式是暗中寄托，即用暗示的方 法表现作者的感情、阐述的事理。最常见 的是寄情于景，以景语作结。这种方式蕴 不尽之情于景物中，表达含蓄深婉，有言 有尽而意无穷的艺术效果，颇能引起人的 回味。
从军行七首(其二)王昌龄
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
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• 结句“能就江楼消暑否?比君茅舍校清凉。” 诗意显阔，是诗人在殷勤邀请好友登临江 楼消暑，因为这里非常清凉。由此不难推 测转句该是转向此意。
• 再看诗句：晴天雨，夏夜霜就有了清凉的 感觉，原来两句是诗人为江楼做的广告词。 晴本无雨，夏本无霜，风吹古木如闻雨声， 月照平沙似见寒霜，联想与想象生出清凉， 足以消暑。
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起句为一诗之首句，地位很重要，往往有统帅全诗、奠定基调， 渲染气氛、铺垫意境的作用。 此外，起句还常常和最后的合句首尾贯注共同彰显诗歌主旨。
东坡 苏轼
雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。
莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。
第一句在全诗中有何作用?请简要赏析。
这一句描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一 种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境 界。当然诗人心境的澄明，结合最后两句看就更加 明朗。
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承句与起句语意接近，关联极为密切。它不是对起句简单的
重复，而是起句的延续、深化，两句之间的意思可互为佐证。
邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 简析“抱膝灯前影伴身”一句，并说出作者当时怀有一种什
么样的心情。 起句为叙事，交代诗人当时境况：羁旅异乡，又逢佳节，承
起承转合
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起承转合的意思
• 出自元·范德玑《诗格》：“作诗有四法： 起要平直，承要舂容(舒缓从容)，转要变化， 合要渊水。”。
• 旧时诗文惯用的行文方法，后泛指文章作 法。
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诗歌的起承转合
• 曹雪芹在《红楼梦》中借黛玉之口论诗，对香菱 说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、 转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声， 虚的对实的，实的对虚的。
三：反转法：从题目之正面意义，转为反面之意。如韦应物《淮上喜会 梁川故人》： 江汉曾为客，相逢每醉还； 浮云一别后，流水十年间； 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑； 何因不归去，淮上对秋山。 题目本意为 喜会故人，而于“欢笑情如旧”中，却感叹年华老去，鬓发斑白，由 喜转悲矣。又如贾至《春思》： 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香； 东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。起承之“草青柳黄，有色有香”， 何等乐趣。而转句忽言有愁，是全反上文之意。
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杜甫 蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（起）对象 地点 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）景 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）事 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合）情
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王昌龄《闺怨》 杜牧《泊秦淮》 闺中少妇不知愁， 烟笼寒水月笼沙， 春日凝妆上翠楼； 夜泊秦淮近酒家。 忽见陌头杨柳色， 商女不知亡国恨， 悔教夫婿觅封侯。 隔江犹唱后庭花。
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转句是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、 由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转， 别开生面，让诗歌顿生波澜。
江楼夕望招客 白居易 海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。 灯火万家城四畔，星河一道水中央。 风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。 能就江楼消暑否？比君茅舍校清凉。
苏轼说：“白公晚年诗极高妙。风吹古木晴天雨， 月照平沙夏夜霜，此少时所不到也。你认为这两 句诗高妙吗?为什么?
四：扩转法：从题目之本意，扩大范围之转法。如杜甫《月夜忆舍弟》： 戍鼓断人行，秋边一雁声； 露从今夜白，月是故乡明； 有弟皆分散， 无家问死生；寄书长不达，况乃未休兵。 本诗之题旨，原在一“忆” 字。由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟。
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合句是前三句诗意的最后合成， 它是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全 诗的作用。
句接续而下，进一步描写佳节思念亲人的情形，将抽象的 思念之情寄托在具体可感的诗人形象之中，通过细节的描 摹，加深了读者的印象。
• “抱膝”二字生动地勾画出作者默默呆坐的神态，用“灯 前”自然引出“影”，而“伴”字又将“影”和“身”联 系起来，抱膝枯坐的影陪伴着抱膝枯坐的身，显得形影相 吊。这充分反映出作者思家时的一种孤寂心情。
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一：进一层转法：就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以 免有突如其来之病。如刘方平《月夜》： 更深月色半人家，北斗阑干 南斗斜； 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。作者于起、承二句正写 题面，故第三句即从“月夜”进一层着笔，转到春天之气候，以触动 春愁。
二：退一步转法：即就题目本意退一步叙说。如司空曙《江村即事》： 罢钓归来不系船，江村月落正堪眠； 纵然一夜风吹去，只在芦花浅水 边。 “纵然”二字有或许如此亦不过如此之意。既能呼应上文之“不 系船、正堪眠”，又能照顾下文“只在芦花浅水边”之句。