香港文学
第六章 50-70年代香港文学.ppt.Convertor
中国当代文学第六章第六章50-70年代香港文学教学目的和要求了解该时期香港文学的发展与创作概况。
掌握刘以鬯、金庸的小说创作特色与成就。
第六章50-70年代香港文学第一节概述一、拓荒期真正崛起在1927年以后；第一本新文学杂志《伴侣》（1928）；第一个新文学社团“岛上社”（1929）；30年代刊物涌现，《红豆》影响最大。
第六章50-70年代香港文学二、40年代1.南来作家掀起了第一次创作高潮。
2.1939年，文协香港分会成立。
3.丰硕的创作实绩（四种体裁都有）。
4.1946年起第二次南来作家，阵容更为强大。
5. 创作实绩可观，《虾球传》影响最大。
第六章50-70年代香港文学三、50-70年代1.政治色彩浓厚。
2.占主导地位的仍是南来作家（第三波），本土作家也在崛起。
3.现代主义文学思潮兴起（诗刊《诗朵》）。
4.通俗文学崛起。
5.第四波南来作家，本土作家阵容强大。
6.文学进入繁荣期，形成多元发展的格局。
第六章50-70年代香港文学第二节重要作家作品一、刘以鬯的《酒徒》（1963）“中国首部意识流长篇小说”1.是传统小说和意识流小说的混合物其外部结构以主人公的“醉—醒—醉、现实—梦幻—现实”的循环形式进行，从而把小说分成两部分：一是主人公醒时与外部世界的关系，构成写实情节；二是主人公醉时的幻觉和幻象，构成虚幻情节。
第六章50-70年代香港文学2.是诗和小说的混合物为表现万花筒似的幻觉和幻象，采用了跳跃性、抒发性的诗的语言和形式。
3.小说的内在结构主人公与麦荷门、莫雨的关系——事业线索主人公与张丽丽、杨露的关系——爱情线索4.象征手法（1）结尾雷老太太的死是主人公绝境的象征；（2）以“酒徒”在清醒和醉倒两种姿势中的反复，揭示香港人生存的某种本质。
第六章50-70年代香港文学二、金庸的武侠小说（一）创作阶段1.早期（1955-1957）：已现新派特征2.中期（1957-1964）：成熟期3.后期（1965年以后）：高潮期（二）思想内涵1.深厚的文化意蕴。
港台文学的创作特色
港台文学的创作特色港台文学，即香港和台湾地区的文学作品，由于受到地域、历史和社会环境等多种因素的影响，拥有自身独特的创作特色。
这些特色包括承传和变革的相容性、多元文化的交融与探索、思想独立与社会关怀等方面。
首先，港台文学的创作特色体现在对传统文化的承传与变革的相容性上。
港台地区历史悠久，文化底蕴深厚，传统文化在这里有着广泛而深远的影响。
港台文学作家常常通过传统文化的承传与变革，折射出时代风貌和社会变迁。
比如，在香港文学中，著名作家杨绛就以她的作品《洗澡》展现了传统与现代的碰撞，呈现出了对于传统社会的怀念和对现代生活的反思。
与此同时，港台作家也在传统文化的基础上进行了创新和变革，不断开辟新的文学领域。
例如，台湾作家黄春明通过对乡土文化的深入挖掘和与现代写作语言的结合，创作出了一系列生动鲜活的作品。
其次，港台文学的创作特色还表现在多元文化的交融与探索上。
港台地区是历史上的交流重镇，自古以来就是中外文化的交汇之地。
这种多元文化的背景使得港台文学的创作具有开放性和包容性。
文学作家们广泛吸纳来自世界各地的文化资源，进行深入研究和融合，形成了独具风格的创作。
香港作家陈冠中的小说《无声告白》就融入了东西方文化的元素，展示了一个多元共存的城市社会。
台湾作家张爱玲则以其独特的笔触，将东方文化与西方现代主义的思潮融合，创作出了一系列受人推崇的作品。
再次，港台文学的创作特色还在于思想独立与社会关怀的表达。
在特定的历史背景下，港台地区的文学作品往往具有鲜明的个性和独立思考的精神。
作家们通过作品表达自己的价值观、思想观点以及对社会现象的关切，传递对社会的批判、呼唤公正与正义的声音。
林达的作品《林达小说集》正是这种思想独立与社会关怀的集中体现。
他在作品中直面社会弊端，关注弱势群体，探讨道德和社会伦理，为港台地区文学作出了积极贡献。
总之，港台文学的创作特色包括承传和变革的相容性、多元文化的交融与探索、思想独立与社会关怀等方面。
第五章 50-70年代香港文学
第五章 50-70年代香港文学教学目的和要求了解该时期香港文学的发展与创作概况。
掌握刘以鬯、金庸的小说创作特色与成就。
教学内容第一节概述香港地处亚太地区的中心地位，是中西文化的交汇地，香港文学正是在这一土壤中成长起来的，它是中国传统文化和西方文化相互吸收、相互交融的产物。
正如台湾诗人余光中所说：摊开香港的地图，就看见那地形是一个半岛加许多小岛；正好象征香港文学，一面来自大陆的母体，一面却伸向蓝汪汪的海洋。
70年代以前的香港文学的发展大致经历了三个阶段。
一、拓荒期香港新文学真正崛起是在1927年以后，“五四”新文学传统传播到香港，香港的报刊开始纯粹发表新文学作品。
1928年香港第一本新文学杂志《伴侣》创刊，1929年香港第一个新文学社团“岛上社”诞生。
《伴侣》创刊和“岛上社”创办标志着香港文学的真正诞生。
30年代香港新文学杂志大量涌现，其中以《红豆》月刊（1933年12月创刊）影响最大。
而较有成就和影响的作家则是侣伦。
二、40年代1937年抗战爆发和“八一三”上海事变后，大批内地作家和文化人避难香港，在港从事抗日文化活动，如鲁迅、许地山等人来此讲学，茅盾等人来此创办杂志，从而掀起了香港第一次文学创作高潮。
具体表现在：（1）创办文艺刊物，如茅盾主编的《文艺阵地》、《立报·言林》，戴望舒主编的《星岛日报·星座》等。
它们大大活跃了香港文坛。
（2）以创作影响、带动本土青年作家，如侣伦、舒巷城等在他们的影响下进步很快。
1939年3月26日，文协香港分会成立，从组织上推动了香港文学的发展。
南来作家取得了丰硕的创作成绩，如茅盾、萧红、许地山的小说，茅盾、楼适夷的散文，戴望舒、徐迟、袁水拍的诗歌，许地山、萧红的戏剧等。
这些作品大大丰富了香港的新文学。
抗战结束，1946年内战爆发后，一大批作家第二次南来，阵容比第一次更为强大，代表性作家有郭沫若、茅盾、夏衍等。
他们在香港创办杂志，组织文社，开设训练班，培养了大批文艺骨干。
香港文学研究综述(一)
香港文学研究综述(一)大陆的香港文学研究在近年来表现出日渐深入的态势，2001年又有一些新的研究成果问世。
在此仅就所了解、掌握的大陆香港文学研究的一些情况予以简略评述。
一、综述性研究和台湾文学研究一样，进入2001年以来，大陆学者也开始了对香港文学某个或某些问题的总结和综述。
杨匡汉的《学术语境中的香港文学研究》(1)对当今香港文学研究中带有学理性的问题进行了阐释。
首先对所谓“大中国文学”这一问题，作者提出“一体多元”的文学，并基于此生出两个理念：一是任何试图“圈地”的一厢情愿或“画地为牢”的固执，都会给学术思想和文学研究带来局限；二是实行现代与当代之打通、主体民族与众多兄弟民族文学之打通、大陆与台港澳地区文学之打通、北方与南方之打通，即四个“打通”，这也意味着将研究视野从“封闭的空间”到“距离的空间”再到“共享的空间”的转移。
与此相连的，作者对“殖民主义文学”、“中国性淹没了香港性”等提法提出了自己的质疑。
其次作者细致探讨了文学形态和研究话题的问题，把文学形态分为意识形态文学、意象形态文学、意绪形态文学和意义形态文学几类。
最后作者列举了近年来香港文学研究的成果与不足，并表示了对今后香港文学研究的期望。
本文把香港文学研究放到了学术语境中进行整体考察，归纳了近期香港文学研究领域中的重要问题，是对该研究领域研究成果的一次小的总结。
香港文学作品在内地传播的历史由来已久，古远清的《香港文学内地传播简史》(2)总结了自香港文学传入大陆以来的三种传播视角及其传播手段即意识形态视角时期(1978—1983年)、商业视角时期(1984—1993年)以及商业视角与文化视角并列时期(1994—2000年)。
作者在对传播视角进行了分期后又特别指出，这三种视角在任何时候均是不同程度地结合在一起的。
文章系统地分析了香港文学在内地传播的历程以及其传播的原因和影响，是对多年来香港文学在内地传播状况的一次梳理。
二、文学批评研究香港文学从整体上讲是一种都市文学，由这种都市文学派生出来的文学理论批评自然迥异于内地的文学理论批评。
中国现当代文学-港台文学
喊我，在海峡这边 喊我，在海峡那边 喊，在江南，在江南 多寺的江南，多亭的 江南，多风筝的 江南啊，钟声里 的江南 （站在基隆港，想——想 想回也回不去的） 多燕子的江南 “
诗歌在节奏上明显显露 出现代主义诗歌的特点， 即通过诗句的移行来造 成一种视觉效果和情绪 效果。复沓的手法与重 词叠字的反复使用，不 仅增强了这首诗的音乐 性，读来韵致绵长，而 且有效地助成了内在情 韵的摇曳多姿。
小说中的孽子们是一群漂泊无依的孩子，他们 被遗弃在街头，被逐出家门，或屡次从家中逃 跑。父母视他们为“畜生”，世俗世界更不可 能接纳他们。于是他们只能在夜间出没。他们 虽然各有各的不幸，却选择了同一个可以逃避 不幸的王国，因为“在我们这个王国里，我们 没有尊卑，没有贵贱，不分老少，不分强弱。 我们共同有的是一具具让欲望焚炼得痛不可当 的躯体，一颗颗寂寞得发疯发狂的心”。
倪匡谈《笑傲江湖》
《笑傲江湖》一开始，就是魔教长老曲洋和刘 正风的友谊，两人琴萧合奏了一阕《笑傲江 湖》，正、邪之间的分野究竟如何，是根据世 俗的人云亦云来分野，还是根据个人的意愿来 分野，还是照自己的判断来分野。正是什么？ 邪是什么？从一开始，就提出了一连串发人深 省的问题，而这些问题，在全书中又各有了答 案，这是《笑傲江湖》最不同凡响之处。
自己写作的“四度空间”。至今驰骋文坛已逾半 个世纪，涉猎广泛，被誉为“艺术上的多妻主义 者”。现已出版诗集21种；散文集11种；评论集 5种；翻译集13种；共40余种。 余光中热爱中 华传统文化，热爱中国。称“中国，最美最母亲 的国度”。他说：“蓝墨水的上游是汨罗江”， “要做屈原和李白的传人”，“我的血系中有一 条黄河的支流”。表达了他深厚的爱国情怀。
开始在《明报》连载。同时，又连载《白马啸 西风》。 1969年 创作《鹿鼎记》。 1972年 《鹿鼎记》连载完毕，宣布封笔。
新 香港文学资料
• 一、香港文学概况： • （一）、殖民叙事（西方中心主义）：如毛 姆的《面纱》（《彩色的面纱》），殖民话 语（拯救与被拯救，文明与愚昧野蛮，对东 方神秘化的赞扬或妖魔化）； • 克莱威尔的《大班》，美美情妇，惟一正面 描绘的东方女人，史迪克的情妇，隐喻着殖 民地东方是一个充满性魅力又渴望征服的女 性。
• 纪实小说《艰苦的行程》。 • 这部作品记述了作者于香港沦陷后，胸怀 着报国之志，辗转飘泊于中国大地的千山 万水的艰苦行程。小说避开对战争的正面 描述，侧重写战争留下的灾难，写沿途的 凄怆景色、难民的流离失所。 • 《艰苦的行程》这部纪实性文学作品是中 国四十年代历史的一面镜子，在香港文学 史上具有特殊的史学价值。
• 他们萍水相逢，殊途同归，共同组成 一个“穷家”。 • 他们互相同情，互相支持，相濡以沫， 苦苦挣扎，但在迫租、失业、失恋的 重重打击下，无法生活下来， • 这个“家庭”最后被迫走向崩溃。小 说形象地反映了抗战胜利后香港现实 生活中的混乱、严酷和社会的不合理。
• 《穷巷》结构严谨，描写细腻，矛盾斗争 犬牙交错，“家庭”内外的矛盾相结合， 历史的矛盾与现实的矛盾相糅合，环环相 扣，人物命运层层推进，高潮迭出。 • 《穷巷》中的人物已经从梦幻状态走向现 实生活，情感描写也从男女间的纯爱转向 人与人之间的友爱，这标志着作者创作艺 术上的成熟，也标志着作者创作倾向上的 变化，是香港文学史上一部有历史意义的 作品。
舒巷城（1923—1999） 乡土作家
原名王深泉。1923年生于广东惠阳。太平洋战争 爆发前，舒巷城在茅盾主编的《立报》副刊 《言林》发表作品，并从此开始其文学创作之 路。1942年，舒巷城北上桂林，遇上湘桂大撤 退，于是便四处飘泊，于1948年重返香港。 深受五四新文学创作理念的影响。先后出版短篇 小说集《山上山下》、《雾香港》、《伦敦的 八月》、《曲巷恩仇》；长篇小说《太阳下山 了》、《白兰花》、《巴黎两岸》；诗集《我 的抒情诗》、《回声集》和《都市诗钞》等。 1999年4月17日于香港逝世。
香港文学(一)
一、社会背景
• 60、70年代，香港逐渐摆脱经济上的窘境，获得初步繁荣， 生活秩序得到恢复，社会逐渐走向富裕。人们对不同生存
方式可以作自由选择，处理阶级矛盾不困采取你死我活的
做法，这是70年代的香港人新的生活态度。
• 这时，一方面是西方意识形态得到香港年轻一代 的接受和仰慕，新的文化潮流孕育了香港年青人 共同的思想观念及价值模式，模糊了原有的阶级 和传统规范。在文化领域内阶级等分被削平了， 民主化作为一种文化潮流，开始不为某一特权阶 级所垄断而广及社会大众。 • 另一方面，大陆的“文化大革命”在香港被误解 为民主化与反传统，和某些西方观念吻合，因而 扩大了大陆的影响力。直到“文化大革命”后期， 香港文坛深思后才发现其实它与西方是不同的。 但不管怎样，大陆文化当时对香港各界都有或多 或少的影响。
（2）阮朗
• 阮朗是以共产党员的责任感来从事创作的，他 的作品真正发挥了揭露作用、鞭挞作用、鼓舞作用、 振奋作用。在他的作品里充分表现了作家对受难中 的劳动人民的同情，对香港社会阴暗面的暴露，如 《袭》、《黑裙》、《弹簧刀下》等。另外，他在 《天涯沦落人》、《香港大亨》等作品中也刻画了 一些为钱而尔诈我虞的人物。
第二节 六十年代流行文学在 香港倾斜，现代主义文学艰难实 验，现实主义文学本土化
一、文坛状况
• 随着朝鲜战争的结束，“美元文化”在香港 开始撤退，怀乡爱情小说逐渐衰退。 • 香港开始从欧美引入大量文学，从创作角度 讲作家也有一个实验阶段。欧美国家的现代 派作品对于当时当地的作家的冲击力很大。 • 1956年10月10日的香港暴动直接打击了作家 创作的激情。为了生活，他们开始向流行文 学倾向，由此促进了文学商业化。突出代表 人物有梁羽生、金庸等。
2、五十年代中期的文坛状况
新 香港文学
这些小说的时代和社会背景被淡化， 情调则各异，或亲切柔和，花好月圆； 或痛苦感伤，惆怅困扰；或疯狂宣泄， 万念俱灰。
香港女作家的言情小说一般都带有很 强的商业性，给人们在紧张的工作之 余提供娱乐，消除劳顿疲乏，追求畅 销。
• 这类小说的局限性也是显而易 见的，模式化可谓最突出的毛 病。
亦舒
第二代本土作家：钟晓阳
1963年出生于广州，同年随父母定居 香港，19 81 年从圣玛丽亚英文书院毕 业后赴美留学，就读文科电影系，在 读期间，钟晓阳陆续推出《停车暂借 问》、《春在绿芜中》、《爱妻》、 《流年》、《唤真真》、《细说》、 《哀歌》等中长篇和散文小说集多部。 “中文文学奖”、“青年文学奖”。
香港文学
• 一、香港文学概况： • （一）、殖民叙事（西方中心主义）：如毛 姆的《面纱》（《彩色的面纱》），殖民话 语（拯救与被拯救，文明与愚昧野蛮，对东 方神秘化的赞扬或妖魔化）； • 克莱威尔的《大班》，美美情妇，惟一正面 描绘的东方女人，史迪克的情妇，隐喻着殖 民地东方是一个充满性魅力又渴望征服的女 性。
• 他们萍水相逢，殊途同归，共同组成 一个“穷家”。 • 他们互相同情，互相支持，相濡以沫， 苦苦挣扎，但在迫租、失业、失恋的 重重打击下，无法生活下来， • 这个“家庭”最后被迫走向崩溃。小 说形象地反映了抗战胜利后香港现实 生活中的混乱、严酷和社会的不合理。
• 《穷巷》结构严谨，描写细腻，矛盾斗争 犬牙交错，“家庭”内外的矛盾相结合， 历史的矛盾与现实的矛盾相糅合，环环相 扣，人物命运层层推进，高潮迭出。 • 《穷巷》中的人物已经从梦幻状态走向现 实生活，情感描写也从男女间的纯爱转向 人与人之间的友爱，这标志着作者创作艺 术上的成熟，也标志着作者创作倾向上的 变化，是香港文学史上一部有历史意义的 作品。
港台文学作家及作品
港台文学作家及作品
港台文学是指香港和台湾地区的文学作品。
以下是一些港台文学作家及代表作品的举例：
香港文学作家及代表作品：
1. 阿Sir：《獨舞》、《綜藝狂想曲》。
2. 張曉風：《百無禁忌》、《打開心胸》。
3. 陳冠中：《九月重陽》、《麥田狂想》。
4. 舒琪：《舒琪散文集》、《喜劇之角》。
5. 古華：《神啊，你看見了嗎》、《悲報告文書》。
台湾文学作家及代表作品：
1. 柏楊：《洗黑錢者》、《我是台灣人》。
2. 王文興：《荷槍實彈的國語教學》、《蘋果之歌》。
3. 朱天心：《青鳥之歌》、《不食人間煙火》。
4. 張愛玲：《半生緣》、《金鐘罩鐵布衫》。
5. 余光中：《至聖先師詩集》、《散文總集》。
这只是一些著名的港台文学作家及其代表作品的例子，还有许多其他作家和作品也值得一提。
香港文学概述
梁羽生是“新武侠小说”的创始人 共创作武 梁羽生是“新武侠小说”的创始人,共创作武 侠小说30多部 代表作品为 七剑下天山》 侠小说 多部,代表作品为《七剑下天山》、 多部 代表作品为《 《萍踪侠影》、《白发魔女传悄地进行为着的革命 一场静悄悄地进行为着的革命 金庸的武侠小说
第一节 武侠小说
具有相当影响力和较高艺术成就的是以梁羽生、 具有相当影响力和较高艺术成就的是以梁羽生、金庸为 代表的“新武侠小说” 代表的“新武侠小说”。 武侠小说在我国源远流长，也经历过曲折的衍变过程。 武侠小说在我国源远流长，也经历过曲折的衍变过程。 早在先秦诸子典籍中就开始出现“ 五蠹》 早在先秦诸子典籍中就开始出现“侠”。《韩非子·五蠹》 韩非子 五蠹 篇的“侠以武犯禁” 墨子》 摩顶放踵， 篇的“侠以武犯禁”和《墨子》的“摩顶放踵，利天下 而为之” 就记述了“ 的行为和“ 的精神。 而为之”，就记述了“侠”的行为和“侠”的精神。汉 司马迁《史记》中的朱家、郭放、聂政、 代，司马迁《史记》中的朱家、郭放、聂政、高渐离 等可以看成我国早期的侠客形象；唐人传奇的出现， “等可以看成我国早期的侠客形象；唐人传奇的出现， 标志着我国武侠小说已初具雏型， 昆仑奴》 标志着我国武侠小说已初具雏型，如《昆仑奴》、《红 线女》 虬髯客传》 线女》、《虬髯客传》等。
金庸是香港新武侠小说的一代宗师。 金庸是香港新武侠小说的一代宗师。浙江海宁 本名查良镛，金庸是他写武侠小说的笔名， 人，本名查良镛，金庸是他写武侠小说的笔名， 字的一分为二。 年处女作《 是“镛”字的一分为二。从1955年处女作《书 年处女作 剑恩仇录》的创作开始，一直到1972年《鹿鼎 剑恩仇录》的创作开始，一直到 年 的全部出版，金庸宣布“封刀” 记》的全部出版，金庸宣布“封刀”，退出江 一共创作了15部作品 部作品。 越女剑》 湖，一共创作了 部作品。除《越女剑》外， 金庸把每一部作品题目的开头一字连成两句诗： 金庸把每一部作品题目的开头一字连成两句诗： 飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳” “飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。
香港文学
一、香港大众文学新文学回顾香港乡土文学【太阳下山了】香港言情小说亦舒【喜宝】李碧华【胭脂扣】【青蛇】金庸及其武侠小说【笑傲江湖】【鹿鼎记】西西【我城】【像我这样的一个女子】二、影像香港岁月神偷罗启锐麦兜当当伴我心天水围的日与夜许鞍华香港乡土文学-------------------------------特点：1.故乡这个词用在香港人身上有点奇怪,我们基本在一个城市成长。
香港的很多作家都会很刻意地去写香港这个地方,因为大家都觉得香港是故乡。
所以这里很有趣,那就是香港有乡土文学的元素,但是这种乡土的元素不是在农村,而是在城市里。
这种城市乡土与一般的乡土不一样,城市是人为的世界,我们跟周围人为的东西产生的亲密感构建了我们的“世界”,所以我们会费尽心思地去讲述其中的关系。
1．《虾球传》黄谷柳香港乡土文学《虾球传》是一部富有浓厚地方色彩和强烈生活气息的作品，比较成功地塑造了从流浪少年成长为革命战士的虾球的形象。
在国民党反动统治崩溃前的最黑暗的日子里，《虾球传》的出现给窒息的文坛送来了春风。
书中最为人津津乐道的是，作者对粤港乡风市井的深刻洞察，活灵活现的展现了当时粤港市民的生活风貌2. 《我城》西西《我城》，西西传诵三十余年的出名巨著，风格独特，被认为是开创了香港本土城市文本的先河。
《我城》发表三十周年时，香港报纸曾专门设版纪念。
中学毕业生阿果眼中的70年代香港，阿髪、悠悠、阿傻、麦快乐等草根百姓逛街、郊游、搬家、求职、讨生活的香港，西西以其“顽童体”的观察带人游走各地，刻画一代香港人的真实状态，记录当时诸多重要的历史瞬间，其中寄托着青年的开放、进取和各种成长之潜力充满可能性。
是创造美丽新世界吧。
西西在《我城》里借阿发老师之口说，“目前的世界不好，我们让你们到世界上来，没有为你们好好建造起一个理想的生活环境，实在很惭愧，但我们没有办法，因为我们的能力有限，又或者我们懒惰，除了抱歉，没有办法。
我们很惭愧，但你们不必灰心难过；你们既然来了，看见了，知道了，而且你们年轻，你们可以依你们的理想来创造美丽的新世界……”西西的美丽世界，记载一（两）代人的辛勤坎坷，社会变化的累累片段，从现实观照未来，开启的是一段历史与记忆，也是将要在我们手中出现的美丽世界：浮城是我城，亦是美丽城。
第四十九章港澳文学
梁锡华（1933—），著有散文集《挥袖话爱情》、《明月与君同》、 《四八集》、《八仙之恋》、《情系一环》等。此外还有长篇小说 《独立苍茫》、《头上一片云》、《李商隐哀传》、《香港大学生》、 《爱恨移民曲》等。 梁锡华的散文取材广泛，内容鲜明，既有对山水、人物的深情描绘， 也有对社会、人生文化的独到剖析。其中最具影响力的是反映社会世 态的杂感，如《牛仔裤》、《报屁股》。 梁锡华的小说大多取材他熟悉的社会生活和亲身经历，其特点是善于 构筑作品的意境，情节设置合乎逻辑，文字隽永幽默，虽有浓厚的学 院气息，但可读性很高。传记小说《李商隐哀传》堪称是学者小说的 典型，作品将史评、诗评和鉴赏融为一体，史学的缜密严谨性和文学 的虚构创造性相得益彰。
侣伦（1911—1988），香港新文学的拓荒者之一。著有中短篇小说集 《黑丽拉》、《无尽的爱》、《永久之歌》、《彩梦》、《阿美的奇 遇》，散文集《红茶》、《无名草》、《向水屋》、《笔语》等。 《穷巷》是侣伦的第一部长篇小说，也是其代表作。 西西（1938—），原名张彦，作品有长篇小说《我城》、《哨鹿》、 《候鸟》、《哀悼乳房》、《飞毡》，中篇小说集《像是笨蛋》，短 篇小说集《春望》、《像我这样一个女子》、《胡子有脸》、《母 鱼》，小说散文集《交河》，散文集《花木栏》、《剪贴册》、《耳 目书》以及诗集《石磐》。西西是在香港长大的新一代作家，在她的 小说中，香港的层次性和生存方式，是一个重要主题。她采用神魔、 童话、想象的写法来表现这座城市，如《我城》 、 《飞毡》、《玻 璃鞋》 等 。
香港小说：现实主义小说、现代主义小说和通俗小说 现实主义小说直面人生、切中时弊，关心香港社会，体察 底层生活，从而增强了香港文学的写实性和社会性，代表 作家如舒巷城、夏易、白洛、陈娟。 现代主义小说呼吁在废墟上重新建设，提出理性、良知、 缅怀和追求的使命，融合现代小说的种种技巧，赋予香港 文学先锋性、实验性的特征，代表作家有刘以鬯、西西、 也斯等。 另一类小说形态是通俗小说。香港的通俗小说，以梁羽生、 金庸的新武侠和亦舒的言情为主，旁及南宫搏、董千里、 高旅的历史小说，倪匡、张君默的科幻小说，梁凤仪的财 经小说。这些小说在不同维度上联系了传统文化和城市感 性，为现代小说增添了新文体。
港台文学题库
台湾文学：是在大陆新文学运动的直接影响和推动下产生的。
广义而言，指“出生或客居台湾所发表的所有文字和作品。
”狭义指“描写台湾乡土人物、再现台湾典型环境、运用台湾方言的作品、表现台湾人生活和思想”的文学作品。
代表人物有白先勇、朱天心、朱天文。
香港文学：指自20世纪起，香港在特殊历史与政治背景下发展出的文学。
作为中西文化的交流地、连接两岸的桥梁，旅港、居港、本土的文化人，促进了香港文学的发展。
虽然香港被诟病为“文化沙漠”，但其在华语文化圈的地位是值得肯定的。
代表作家西西、李碧华。
台湾乡土文学：主要是指靠回忆重组来描写台湾生活、带有浓重的乡土气息和台湾地方色彩的文学。
由于特殊的历史原因，乡土一词在台湾人民心中有着特殊的意义，因此赋予了台湾乡土文学以浓厚的政治意味和悲情色彩。
代表作家：陈映真。
台湾现代诗：诗歌的一种，与古典诗歌相对而言，一般不拘泥于格式和韵律。
台湾的现代诗是大陆文学运动推动的结果也是传统社会转型的产物。
台湾现代诗主要受到西方文学思想的影响，艺术手法上继承古典技巧，但更多的采用西方的表现手法（如象征手法的运用）。
内容反映新生活、表达新思想。
如郑愁予的《错误》、席慕容的《七里香》等。
台湾现代派小说：具有明显的“西化”和“写实”的特点，注重描写人和人性、探索人的内心世界及其复杂规律。
广泛采用西方现代小说的表现形式和技巧（如意识流的运用）。
代表作家白先勇、欧阳子。
香港专栏文章：在香港出版物上撰写的文章，文章常含有作者对当下新闻热点和国家时事的犀利观点与评论。
与一般的文章相比，更具时效性、务实性、针对性、思想性。
如董桥、陶杰的文章。
朱天心与朱天文1.两人的创作都可归类为“闺秀”文学，颇有张爱玲之风。
2.朱天心侧重描写青年的成长经历，善于书写朦胧又炽热的感情。
单纯而温柔的笔调里充满了月明星稀、云淡风轻的动人情怀，而又脱不去一层悠悠的感伤与无奈。
她用平淡而又真实的言语，勾勒出年轻人的冲动与执着。
如《采薇歌》里的男女主人公，他们将生命与灵魂完全投入到自己爱的人身上，爱得是那么的热烈而决绝，从未考虑过自身的处境。
香港文学第3节
二、本时期重要的作家有： 本时期重要的作家有： ★徐速 星星•月亮 太阳》 月亮•太阳 《星星 月亮 太阳》（香港高 原出版社出版） 原出版社出版） ★刘以鬯 本名刘同绎，1918年12月 本名刘同绎，1918年12月 出生于上海。 出生于上海。 主要有：长篇小说《 主要有：长篇小说《酒 岛与半岛》 徒》、《岛与半岛》、《他有 一把锋利的小刀》 一把锋利的小刀》等，短篇小 说集《天堂与地狱》 说集《天堂与地狱》等，评论 短绠集》 看树看林》 集《短绠集》、《看树看林》 等。 • 他的“实验小说”可分为两大类：第一类是运用新技巧、 他的“实验小说”可分为两大类：第一类是运用新技巧、新手法创作 第二类虽也运用新技巧、新手法，但主要侧重于探求人物的“ 的；第二类虽也运用新技巧、新手法，但主要侧重于探求人物的“内心真 实”。 • 酒徒》 《酒徒》：“一个因处于这个苦闷时代而心智不十分平衡的知识分子 怎样用自我虐待的方式去求取继续生存”的故事。 怎样用自我虐待的方式去求取继续生存”的故事。” 心态作家；处女作《静斋半年》 长篇连载小说《 ★夏易 心态作家；处女作《静斋半年》；长篇连载小说《香港小姐 日记》 开拓了香港小说的创作模式。 日记》；开拓了香港小说的创作模式。 • 香港的“乡土作家” ★舒巷城 香港的“乡土作家”。 •
• 歌颂人性美，义，歌颂人性美，鞠笞人性 歌颂人性美， 歌颂人性美， 肯定新的价值观念和新的人生原则， 恶，肯定新的价值观念和新的人生原则， 具有历史的、人生哲学的深度。 具有历史的、人生哲学的深度。 • 在艺术上：吸取我国古典小说的精华， 在艺术上：吸取我国古典小说的精华， 借鉴西方现代派的表现手法， 借鉴西方现代派的表现手法，具有恢宏的 气势、壮阔的场景、曲折的情节、 气势、壮阔的场景、曲折的情节、鲜明的 形象、雅趣的语言。 形象、雅趣的语言。
关于香港文学的资料检索
关于近现代香港文学的检索报告国际教育学院11级电子商务1班宋春亮541112030117一，课题分析其实我是对这类比较怪的课题有点喜好的，一来对文学很感兴趣，比如张爱玲，林语堂什么的，甚至当今的金庸，古龙，白先勇，等等都会去看。
甚至还有什么梁文道，马家辉，我都喜欢看看。
二来因为这个课题肯定不会和其他的同学重复，因为身为大学生的我知道，大学生群很少有人对文学感兴趣了，更别提香港文学，所以我就是想弄个偏僻一点的课题。
严肃点说，香港文学是有质量的文学，其中从近代到现代有一批很重要的文人对中国乃至世界产生了不小的影响，所以我想就利用这个课题，首先为了多了解一些关于香港文学的更专业更深刻知识，也为了更好的学习科技文献的技巧。
二，背景知识香港文学的研究，特别是内地对当代香港文学的研究，处于很令人尴尬的境地，从近代以来，香港除了武侠小说的名家金庸，倪匡等人为内地熟知意外。
真正的香港纯文学和纯文学创作者甚至不被大陆所知晓。
也有很多其他的原因甚至香港被称为文化沙漠。
正如梁文道先生近日说的，他去拜访北京的一个专门研究香港文学的机构的时候，那些机构竟然没有一本术业杂志，甚至连那是什么都不清楚。
关于大陆的对香港文学的研究我很难列举出太多代表人物，除了广东的一些学者以外，身为内地人，也身为香港岭南大学教授的许子东先生，武汉大学教授股远清等是近年写过关于研究香港文学著作的大陆当代学者。
关于香港人对香港文学研究现状应该要优于大陆。
香港的纯文学作者包括刘以鬯，也斯等等身为很好的文学作者本身也是研究香港文学的大家。
其它的诸如还有陈智徳，白先勇，陶然甚至北岛，乃至今天已经不是纯文学领域的媒体人梁文道，马家辉，等都为香港文学研究做出不少贡献。
三，检索过程和方法所用搜索引擎网站：谷歌，百度。
所用中文数据库：万方数据库，维普中文科技期刊数据库，，cnki读秀所用外文数据库：SpringerLink，EBSCO检索方法：关键字，香港文学，香港文学研究，关键字加作者。
香港文学简史(肖向明)
香港文学发展历程
香港文学是近代以来随着香港开埠，中华 民族文化和中国文学传统在这一特定区域、特 定时间里，不断与外来文化和外来文学思潮交 会、冲撞、融合，经历了与内地文学的互相延 伸到独立品格的追寻，而发展起来的一个具有 现代都市文化特征的中国文学的分支。它以衍 自母体又区别于母题的独特性，显示着独特的 价值和地位。
4、80年代多元化文学时期
三、50年代自立期
1、反共的“美元文化” （“绿背文化”） 代表作家及作品：张爱玲的《秧歌》、 《赤地之恋》
2、爱国进步文学 代表作家及作品：徐纡的《江湖行》、 曹聚仁的《酒店》、侣伦的《穷巷》
四、60年代现代主义传播期
1、背景 （1）社会发展变化的要求：工商业发展， 各种观念的变化 （2）文学本身的发展需要：旧的文艺传统、 样式需要革新
在这一时期，香港文学运动又经历了两个不同 的时期：第一是开创期，第二是繁荣时期。 开创时期（1937.7-1939.3）在“辟荒”和启 蒙的基础上与大陆抗战文学运动相衔接。繁荣 时期（1939.3-1941.12）以中华全国抗敌协会 香港分会的成立为标志，香港文艺界统一战线 形成。
抗战后期，香港文学运动的明显变化是组织的建 立与健全，力量更充实，较前一阶段更具广度、 深度和力度。1939年3月26日中华全国抗敌协会 香港分会正式成立，标志着香港文艺界统一战线 形成。一批新的报刊出版，如《华商报》、《时 代文艺》、《笔谈》、《大众生活》等。它们与 原有的进步文艺刊物一起，成为香港文坛具有压 倒优势的舆论阵地和文学舞台。
陈德锦、钟伟民等“新穗”诗人群；南来诗人犁 青、吴正、王一桃、傅天虹等。在散文方面，此 时学者散文蔚为大观，有余光中、思果、梁锡华、 黄维梁、也斯、黄国彬、董桥、戴天、潘铭燊； 还有南来家曾敏之、张文达、彦火、颜纯钩等。 香港文学再一次呈现了繁荣景象，在这一时期， 有一些诗人、散文家、小说家等更注意精神层面 的探索和艺术魅力的追求，如余光中、董桥、曾 敏之、刘以鬯、吴正、西西等。
台湾文学与香港文学
台湾文学及香港文学一、台湾文学（一）台湾文学概述由于历史、政治等方面的原因，今天所谓的“台湾文学”，在时间上是指台湾被割让给日本殖民者以后，直至今日两岸尚未统一这一特定时段的称谓。
关于台湾文学的分期，一般认为：台湾新文学从20世纪20年代初开始，此前为古代、近代文学时期，与大陆文学相一致。
台湾文学可以大致分为两个阶段：现代文学阶段，从20世纪20年代初至1945年台湾光复，因这一时期台湾被日本殖民者占领，所以又称日据时期文学。
当代文学阶段，从1945年台湾光复至今。
（1）现代文学时期（又称日据时期的台湾文学），大体与大陆的现代文学相呼应，一般可以分为三个阶段：萌芽期：指20世纪20年代。
台湾新文化运动是在大陆“五四”新文化革命的直接影响下开始的。
这个时期新文学运动的骁将为张我军，他以《台湾民报》为阵地，发表《致台湾青年的一封信》、《随感录》等，他旗帜鲜明地站在新文化运动的立场，倡导白话文，向旧文学、旧文人开火，言辞激烈。
此外，赖和也是台湾新文学运动的奠基者。
发展期：指30年代初到1937年抗战爆发，这个时期新文学的阵地逐步扩大，由报纸副刊转向文艺副刊。
主要作家有杨逵、扬华、朱点人等。
低潮期：至1937年至1945年。
由于日本发动侵华战争，使得进步的文艺团体被迫解散，文艺刊物停刊，新文学运动处于停滞状态。
此时的重要作家有吴浊流（1900-1976），代表作为长篇小说《亚西亚的孤儿》。
（2）当代文学时期：指1945年以后的台湾文学，又称光复后文学。
大体可以以10年为一阶段来划分：50年代：“反共”和怀乡文学。
1950年台湾成立中国文艺协会，推出机关刊物《文艺创作》，大肆鼓吹战斗文艺。
与此同时，文坛出现了怀乡小说与回忆小说，如林海音的《城南旧事》、张秀亚的《牧羊女》等。
50年代中、后期：现代诗歌在台湾兴起，涌现出三大诗社，最早由纪弦、郑愁予发起“现代诗社”，随后，洛夫、痖弦组织的“创世纪”，谭子豪、余光中组织的“蓝星社”成立，这些诗人们的诗歌都受到西方现代主义的影响，现代向倾向明显。
香港文学赏析
0809 T1香港文學賞析UGD204CA課程大綱：1)都市生活的割裂與矛盾——劉以鬯〈對倒〉2)城市意象與歷史隱喻——西西〈浮城誌異〉3)在荒謬中尋找意義——也斯《剪紙》4)歷史與個人的絕境——黃碧雲〈失城〉5)逆寫香港故事——陳冠中《甚麼都沒有發生》6)文明與原始的衝突——吳煦斌〈暈倒在水池旁邊的一個印第安人〉7)欲望與成長——羅貴祥〈愛吃宵夜的二哥和夜光錶〉8)愛情與女性自我的尋索——辛其氏〈白房子〉、西西〈像我這樣的一個女子〉9)孤獨的遊戲，輕快的迷失——韓麗珠〈輸水管森林〉10)尋夢之旅與家之離散——謝曉虹〈旅行之家〉授課書目：劉以鬯：〈對倒〉，《劉以鬯卷》，香港：三聯書店，一九九一年；或《對倒》，香港：獲益出版，二零零零年。
梁秉鈞（也斯）：《剪紙》，香港：素葉出版社，一九八二年；或收錄於《三魚集》，香港：田園書屋，一九八八年；或《剪紙》，香港：牛津大學出版社，二零零二年。
西西：〈浮城誌異〉，《手卷》，台北：洪範書店，一九八八年；或何福仁編，《西西卷》，香港：三聯書店，一九九二年。
黃碧雲：〈失城〉，《溫柔與暴烈》，香港：天地圖書，一九九四年。
陳冠中：《甚麼都沒有發生》，香港：青文書屋，一九九九年；或收錄於陳冠中《香港三部曲》，香港：牛津大學出版社，二零零四年。
吳煦斌：〈暈倒在水池旁邊的一個印第安人〉，《吳煦斌小說集》，台北：東大圖書，一九八七年；或馮偉才編，《香港短篇小說選1984─1985》，香港：三聯書店，一九九四年。
羅貴祥：〈愛吃消夜的二哥和夜光錶〉，《欲望肚臍眼》，香港：普普工作坊，一九九七年；關麗珊編，《我們不是天使─香港短篇小說選》，香港：普普工作坊，一九九六年。
辛其氏：〈白房子〉，黎海華編，《香港短篇小說選（九十年代）》，香港：天地圖書，一九九七年。
西西：〈像我這樣的一個女子〉，《像我這樣的一個女子》，台北：洪範書店，一九八四年。
韓麗珠：〈輸水管森林〉，《輸水管森林》，香港：普普工作坊，一九九八年；或黎海華編，《香港短篇小說選（九十年代）》，香港：天地圖書，一九九七年。
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2. 电视剧本：《七女性》《北斗星》《年青 人》《小时候》《狮子山下》《岁月河山》《烙印 》《霸王别姬》等。
3. 电影剧本：《父子情》《细圈仔》《窥情 》《胭脂扣》《潘金莲之前世今生》 《秦俑》等 ；舞剧作品《搜神》、《女色》。 4. 散文集：《白开水》《爆竹烟花》《红尘 》《青红皂白》《戏弄》《镜花》《绿腰》等。
抗战前期香港文学运动的特点：
1、复刊和新办的鼓吹抗战文艺和刊载抗战文学作品的文 艺杂志、报纸副刊，成为抗战文艺运动在香港开展的有力支柱 。 2、诗歌和戏剧运动蓬勃兴起。
3、在理论上大力促进文学与时代与战斗的人生紧密结合
。 4、从文学创作来看，形成了一支经常写稿的核心队伍， 杜埃、林焕平、袁水拍等便是台柱。
5、作品富有深厚的文学内涵，语言畅达明快，雅俗共赏； 6、作品的历史知识与社会知识十分丰富；
7、作品情节曲折离奇，人物性格鲜明。
二、梁羽生
梁羽生（1924-2009）， 原名陈文统，著名武侠小说 家，与金庸、古龙并称为中 国武侠小说三大宗师，被誉 为新派武侠小说的开山祖师。 代表作有《白发魔女 传》、《七剑下天山》、 《萍踪侠影》等。
香港文学
第一节 第二节 第三节
第四节
香港文学概说 香港小说创作及代表作家 香港诗歌创作及代表诗人
香港散文创作及其代表作家
第一节 香港文学概说
香港位于珠江口外侧，原 属广东省东莞县，后划归 宝安县。这个原来只有几 千人口的海岛渔村，现已 发展为包括香港岛、九龙 、新界，有1095平方公里 ，人口600多万高度现代的 商业大都会，有“东方之 珠”的美誉。
3、女性空间
1980年代以来，女性作家创作是香港文坛一道活跃 的风景。代表作家及作品： 李碧华：《胭脂扣》、《霸王别姬》 钟玲玲：《爱莲说》《爱人》 辛其氏：《红格子酒铺》 黄碧云：《其后》、《温柔与暴烈》、《双世女子 维洛列嘉》
4、新实验小说
指1990年代出版小说集的一些年轻作者董启章、 罗贵祥、心猿的小说。这三位作者都受过比较文学研 究的训练，有开阔的阅读视野，他们质疑传统的叙述 “真实”的倾向，致力于在小说形式中引进新的元素， 寻求多元的表达。 董启章：《纪念册》、《安卓珍妮》、《双身》 罗贵祥：《欲望肚脐眼》 心猿：《狂城乱马》
李碧华小说特色
1、作品浪漫性与社会性相融合。 2、把“传奇”和现世的爱情并臵、比较。 3、把普通的情节特定化，赋予角色流动而多变的功能。
4、善于在古典情怀中抒发华美的悲哀，经营浪漫的凄迷。
五、侣伦
侣伦（1911～1988）， 本名李霖。原籍广东惠阳 ，生于香港。主要有长篇 小说《穷巷》《恋曲二重 奏》、《特殊家室》，中 短篇小说集《都市风尘》 《爱名誉的人》等，散文 集《无名草》、《向水屋 笔语》等。
一、香港旧文学
1874年，王韬合办《循环日报》并创办该报副刊 1900年，《中国日报》创刊，开辟“鼓吹录”副刊
1903年，《世界公益报》创刊，开辟 “无所谓”副刊
消遣、趣味主义和鸳鸯蝴蝶派等旧派作品
二、香港新文学
抗战前期 萌芽开拓期(20至40年代) 抗战时期 内战时期 转型期 自立繁荣期(50至90年代) 繁荣期
萌芽开拓期——抗战时期(1939—1941)
繁荣时期（1939-1941）：以中华全国抗敌协会香港分会 的成立为标志，一批新的报刊出版，如《华商报》、《时代 文艺》、《笔谈》、《大众生活》等。香港文艺界统一战线 形成。
文人南下香港，有三种类型： 一、暂时寄寓香港或把香港当作中转站的，如郭沫若 、郁达夫、夏衍、胡风等； 二、虽也是暂寄寓性质，但居港时间较长，而且创作 了有影响的作品，如茅盾、戴望舒等；
古龙小说的武功则以“怪招”取胜，重境界而轻招式。
3、小说人物性格特点 金庸小说人物具有“一半是野兽，一半是天使”的矛盾复杂性格； 梁羽生小说的人物性格更贴近生活，凸显真实人性；
古龙小说多写变态人格，体现神秘怪异的人物性格。
4、故事情节构思 金庸小说往往开篇平平，随着事件的发展，引人入胜、扣人心弦； 梁羽生小说开篇引人，中间则是暴风雨前的平淡，结局荡气回肠； 古龙小说的故事情节曲折而动人。 5、作家语言风格 金庸小说的语言，典雅古朴、生动活泼、富于变化，且又诙谐逗趣； 梁羽生小说的语言，以章回小说的形式来陈述，多用诗词歌赋和民歌俗语，富有神采； 古龙小说的语言则是多采用短句，力避平铺直叙，挥洒肆纵。
四、李碧华
李碧华（1959-），原名李 白，原藉广东台山。曾任小学 教师，同时担任人物专访记者 、电视编剧、电影编剧及舞剧 策划，先後在刊物撰写专栏及 小说。代表作《胭脂扣》、《 霸王别姬》、《青蛇》《潘金 莲之前世今生》、《秦俑》、 《诱僧》等。
李碧华作品
1. 小说：《胭脂扣》《霸王别姬》《青蛇》《 纠缠》《生死桥》《秦俑》等。
亦舒作品特色
1、拥有地道的香港气息与浓郁的都市味道。
2、重视女性的思想、智能、独立人格和自我价值。
3、爱情观浪漫而不脱离实际，敢于直面现实人生。 4、孤独和寂寞是小说中突出的情绪主调。 5、追求平等的两性关系。 6、小说常常以悲剧结局，揭示了人性深层的悲剧。
7、语言简洁晓畅、泼辣直率，富于艺术性,篇章一气呵成。
1、书写香港百年
最早感应“九七”回归的小说，有刘以鬯的《一九 九七》、叶尾娜的《长廊》、陶然的《天平》、梁锡华 的《头上一片云》。 代表作：施叔青“香港三部曲”（《她名叫蝴蝶》、 《遍山洋紫荆》、《寂寞云园》）
2、南来作家小说
70年代，中国允许回国华侨返回原居住地， 陆续有一批批新移民从国内到香港定居，这些人 中产生了一些作家，如陶然、颜纯钩、王璞等， 被后来评论家称为“南来作家”。 陶然《与你同行》、《一样的天空》 颜纯钩《背负人生》、《天谴》 王璞《补充记忆》
金庸、梁羽生、古龙武侠小说风格比较
1、小说内容选取
金庸的武侠小说注重历史事件的重现；
梁羽生把虚构的人物来强化历史氛围；
古龙的小说基本抛开历史背景，用感性来直探人生。
2、小说武功特点 金庸小说的武功，融中国武术和诸子百家文化等传统文化 于一炉，境界高深、神奇莫测； 梁羽生小说的武功，一招一式，细腻逼真；
短篇小说集：《山上山下》、《雾香港》、《伦敦的 八月》、《曲巷恩仇》； 长篇小说：《太阳下山了》、《白兰花》、《巴黎两 岸》； 诗集:《我的抒情诗》、《回声集》和《都市诗钞》 等。
《虾球传》
《虾球传》以二战结束后 的香港社会为背景，具章回 故事性强、情节曲折生动、 语言朴实等特点；有浓郁的 南方色彩和强烈的时代精神 ，它塑造了忠厚、善良、侠 义、勇敢和追求光明的流浪 儿童虾球的形象，描写了这 个贫苦少年从香港浪迹广州 ，最后进入东江游击区的曲 折经历。
七、舒巷城
舒巷城(1923-1999)，原名王 深泉，生于广东惠阳，1948年重 返香港。是香港第一代本土作家 ，被誉为香港的“乡土作家”。 以粤味语言生动描绘香港的社会 风情，刻画香港草根阶层的心理 。
《穷巷》
《穷巷》描写一群不同职业、不 同身分的“卑微者”的悲苦生活。 在情节安排上，小说充满悬疑性 和巧合性，引人入胜。 在刻画人物时，采用电影蒙太奇 手法，揭示人物的内心世界。
六、黄谷柳
黄谷柳（1908～1977） ，原籍广东梅县，生于越南 海防市。1927年到香港，做 过工人、店员等。代表作长 篇《虾球传》 ,另有《反饥 饿》、《旗袍》、《生命的 幼苗》等八个独幕剧。
3、中国现代文学史上有影响的作家评论家纷纷在香港 文苑发表作品，如郭沫若、巴金、老舍、曹禺、戴望舒等。
4、本土作家的创作也有较大发展。
(二)自立繁荣期 ——转型期 (50-70年代)
50-70年代，香港文学处于转型期，这是香港左右 两翼政治力量分化和对峙的时期，也是香港经济 从低谷走向起飞的重要转折阶段。50年代，整个 文坛主潮向右转，主要宣泄个人哀怨落拓情怀和 悲凉心境，透露出鲜明的对大陆新政权怀疑和不 满的思想倾向。
三、由暂寓转为长住，在香港走完人生最后旅程，如 许地山、萧红等。
萌芽开拓期——内战时期(1946—1949)
内战时期，香港又一次成为内地作家的避 风港，内地作家开展并参与了各种文化活 动，促进了香港文学的发展。
这一时期香港文学的主要特点是： 1、香港生活已成为文学创作的题材。 2、来港作家创作数量、质量并举，获大面积丰收。如茅 盾《腐蚀》，萧红《呼兰河传》，许地山《玉官》等。
。
三、亦舒
亦舒（1946-），原名倪亦舒， 生于上海，祖籍浙江镇海。5岁时到 香港定居，中学毕业后，曾在《明 报》任职记者。1973年，赴英国修 读酒店食物管理课程，三年后回港， 任职富丽华酒店公关部，后进入政 府新闻处担任新闻官，也曾当过电 视台编剧。后为专业作家，并移居 加拿大。
亦舒作品
至今已结集出版小说和散文200余种，其中长篇小说 100多部 ,如《我的前半生》、《没有季节的都会》、《 圆舞》、《心扉的信》、《明天给你送花来》、《我们 不是天使》、《不羁的风》 等等。
第二节 香港小说创作及代表作家
一、金庸 三、亦舒 五、侣伦 七、舒巷城 九、施叔青 二、梁羽生 四、李碧华 六、黄谷柳 八、西西 十、刘以鬯
一、金庸
金庸（1924-），浙江 海宁人，原名查良镛，著 名报人、武侠小说家、社 会评论家、社会活动家， 文学家和学者。
金庸作品
文学作品：《书剑恩仇录》、《碧血剑》、《雪山飞狐》 、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《飞狐外传》、《白马啸 西风》、《鸳鸯刀》、《连城诀》、《倚天屠龙记》、《天龙 八部》、《侠客行》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》，还有《越 女剑》
70年代——通俗文学繁荣期
1、背景 （1）严肃文学受大陆“文革风”影响，走进死胡同。 （2）经济迅猛发展带来巨大的冲击。 2、通俗文学的发展 通俗文学（言情、武侠、科幻）出现繁荣景象。 以金庸、梁羽生为代表的新武侠小说使通俗文学攀上 了高峰。 武侠小说双骄：梁羽生、金庸 科幻小说大家：倪匡 言情小说代表：亦舒、林燕妮 框框杂文代表：胡菊人、简而清、沈西城