电视景别及其作用
景别划分及作用例子
景别划分及作用例子景别是影视拍摄中的一种常见手法,通过调整摄影机与被摄对象间的距离以及拍摄角度,来创造出不同的画面效果。
根据距离和角度的不同,景别通常可以分为远景、全景、中景、近景和特写五种。
1. 远景:远景是指摄影机从远距离拍摄事物,镜头离拍摄对象比较远,画面开阔。
这种景别通常用来表现远离摄影机的环境全貌,展示人物及其周围广阔的空间环境。
例如,可以有效地描绘雄伟的峡谷、豪华的庄园、荒野的丛林,也可以描绘现代化的工业区或阴沉的贫民区。
2. 全景:全景用来表现场景的全貌与人物的全身动作。
这种镜头在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面中包含整个人物形貌,既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察,又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。
3. 中景:画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。
中景在视频拍摄中占的比重较大,它将对象的大概外形展示出来,又在一定程度上显示了细节,是突出主体的常见镜头。
4. 近景:拍到人物胸部以上,或物体的局部称为近景。
近景能很好地表现对象特征和细节等。
5. 特写:特写用于表现对象的细节。
细节的表现能体现商品的材质和质量等,因此在淘宝视频拍摄中是必用的镜头。
不同的景别可以给观众带来不同的心理感受和情绪影响。
例如,远景可以展示宏大的场景,引发观众的感慨和思考;全景可以展示完整的环境和人物关系,有助于理解剧情的发展;中景可以突出主体,使观众更加关注某个角色或物品;近景和特写则可以强调细节和情感,让观众更加深入地了解角色的内心世界和情感变化。
以上内容仅供参考,如需更多信息,建议查阅影视相关的专业书籍或咨询专业的影视制作人员。
景别的运用
景别又称镜头范围,它是镜头设计中一个重要概念,是指 角色对象和画面在屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。不同 景别可以引起观众不同的心理反应。景别一般分为远景、全景、 中景、近景和特写5种,下面我们就来具体讲解一下。
1.1.1 远景
远景是视距最远的景别。它视野广阔、景深悠远,主要 表现远距离的人物和周围广阔的自然环境和气氛,内容的中心往 往不明显。远景以环境为主,可以没有人物,有人物也仅占很小 的部分。它的作用是展示巨大的空间,介绍环境,展现事物的规 模和气势,拍摄者也可以用它来抒发自己的情感。使用远景的持 续时间应在10秒以上。图1-1为远景画面效果。
图1-3
1.1.4 近景
近景包括拍摄对象更为主要的部分(如人物上半身以上的部分), 用以细致的表现人物的精神和物体的主要特征。使用近景,可以清楚地表 现人物心理活动的面部表情和细微动作,容易产生交流。使用近景时,持 续时间应在3秒钟以上。图1-4为近景画面效果。
图1-4
1.1.5 特写
特写是表现拍摄主体对象某一局部(如人肩部以上及头部、手或 脚等)的画面,它可以进行更细致的展示,揭示特定的含义。特写反应的 内容比较单一,起到形象放大、内容深化、强化本质的作用。在具体运用 时主要用于表达、刻画人物的心理活动和情绪特点,起到震撼人心、引起 注意的作用。
3.快摇
快摇镜头可以增强影视片的节奏感。快摇往往使景物模糊不 清,有时为了加强气氛和节奏,或是为了镜头之间的连接和转 换,便使用快摇镜头。
4.慢摇
慢摇镜头可以使影视片产生节奏舒缓的感觉。
1.2.4 移镜头
移镜头是指摄像机沿水平方向移动并同时进行拍摄。这种镜头的作 用是为了表现场景中的人与物、人与人、物与物之间的空间关系,或者将 一些事物连贯起来加以表现。它与摇镜头有相似之处,都是为了表现场景 中的主体与陪体之间的关系,但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。 摇镜头是摄像机的位置不动,拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化,适合 于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同,它是拍摄角度不变,摄像机本身 位置移动,与被拍摄物体的角度无变化,适合于拍摄距离较近的物体和主 体。图1-10为移镜头的画面效果。
景别的表现
景别的表现
景别是电影和电视剧中用来表现不同距离的场景的一种方法。
它通过镜头距离拍摄对象的远近,以及拍摄角度的变化,来表现出不同的视觉效果。
以下是景别的几种表现方式:
1. 大远景:这是最大的景别,通常用来展示广阔的场景,如山川、平原、海洋等。
大远景可以用来表达宏大的场面和深远的空间感。
2. 远景:远景比大远景稍小一些,通常用来展示人物和场景的关系。
它能够呈现整个场景的氛围,以及人物在场景中的位置。
3. 中景:中景是常见的景别,通常用来展示人物的身体和面部表情。
中景能够表现出人物的情感和动态,是刻画人物性格和心理活动的常用景别。
4. 近景:近景比中景更小,通常用来展示人物的面部表情和情感变化。
近景能够让观众更深入地观察人物的表情和细节,更好地理解人物的情感和内心世界。
5. 特写:特写是最小的景别,通常用来展示人物或物体的局部细节。
特写能够强调细节和特点,突出主题,强化视觉冲击力。
除了以上五种景别,还有一些其他的表现方式,如大特写、中近景、大近景等。
不同的景别可以产生不同的视觉效果和情感表达,导演和摄影师会根据剧情和表现需求来选择合适的景别。
景别的分类和作用
.景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人,因此,划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度,以画面表现出人体部位多大围来划分景别。
在没有人物的画面中,仍以成年人与被摄物体的大致比例作为划分景别的依据。
△例如:一辆完整的汽车被认为是全景画面,而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。
1、远景如果以成年人为远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
基本上呈现为一个点状体。
由于人在画面中所占面积很小,尺度,远景视野深远、宽阔,主要表现地理环境、自然风貌和开阔.大远景主的场景和场面。
远景画面还可分为大远景和远景两类。
像莽莽的要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观,群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
而注重通过深远的景物和开远景的画面构图一般不用前景,要注意调动多种手段来表现空阔的视野将观众的视线引向远方,间深度和立体效果。
所以,远景拍摄尽量不用顺光,而选择侧光并注意画面远处或侧逆光以形成画面层次,显示空气透视效果,的景物线条透视和影调明暗,避免画面的平板一块,单调乏味。
一般表现空间围最大的一种景别。
远景是电视景别中视距最远、表现比较开阔的场景和场面。
:作用①远景可以提供较多的视觉信息;②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面;远景以景物为主,借景抒情;③④远景也是写人的景别;远景常用于开篇或结尾;⑤力求在一个画面尽可能远景画面注重对景物和事件的宏观表现,多地提供景物和事件的空间、规模、气势、场面等方面的整体视提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面觉信息。
的重要任务,讲究“远取其势”。
在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面,或作为过渡..镜头。
2.全景全全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
可以通过对人物形体动景画面能够完整地表现人物的形体动作,可以通过特定环境和特作的表现来反映人物心情感和心理状态,定场景表现特定人物,环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用,即确定被摄对象在实际空间加进一个所有景物均在画中方位的作用。
景别的分类和作用
精选文档景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是人,因此,划分景别的一般标准是以成年人身体为标准尺度,以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。
在没有人物的画面中,仍以成年人与被摄物体的△例如:大致比例作为划分景别的依据。
一辆完整的汽车被认为是全景画面,而一只完整的手表画面则被认为是特写镜头。
1、远景如果以成年人为远景一般表现广阔空间或开阔场面的画面。
尺度,由于人在画面中所占面积很小,基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔,主要表现地理环境、自然风貌和开阔大远景主的场景和场面。
远景画面还可分为大远景和远景两类。
像莽莽的要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观,群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。
而注重通过深远的景物和开远景的画面构图一般不用前景,精选文档要注意调动多种手段来表现空阔的视野将观众的视线引向远方,间深度和立体效果。
所以,远景拍摄尽量不用顺光,而选择侧光并注意画面远处显示空气透视效果,或侧逆光以形成画面层次,的景物线条透视和影调明暗,避免画面的平板一块,单调乏味。
一远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
般表现比较开阔的场景和场面。
:作用①远景可以提供较多的视觉信息;②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面;③远景以景物为主,借景抒情;④远景也是写人的景别;⑤远景常用于开篇或结尾;力求在一个画面内尽可远景画面注重对景物和事件的宏观表现,场面等方面的整体气势、能多地提供景物和事件的空间、规模、提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画视觉信息。
”面的重要任务,讲究“远取其势或作为过渡在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面,镜头。
2.全景全全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
精选文档可以通过对人物形体动景画面能够完整地表现人物的形理状态,特定场景表现特定人物,环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用,即确定被摄对象在实际空间加进一个所有景物均在画中方位的作用。
电视景别
注意的问题
1、保证画面的细部质量;通过近景表现出 人物的表情、动作、神态、手势等。
2、构图时背景要简洁、色调统一;近景画 面中的人物景别小,视角近,比较容易表 现人物的表情和动作,对人物形象的塑造 有较强的作用。
3、主体人物只能有一个,要鲜明准确.画 面焦点是否准确就是近景中一个很重要的 问题。
中景: (大中景\中景\中近景) 大中景是从脚脖子以上,膝盖以下.
中景,一般在人的腰部分切,最大不超过膝 盖以下,最小不越过腰部以上.
中近景,腰部以上,胸部以下.
中景—表现成年人膝盖以上部分或场景 局部的画面.
近景—表现成年人胸部以上部分或物体 局部的画面.
特写:表现成年人肩部以上的头像或某些 被摄对像细部的画面。
限定 4、景别是画面造型的重要手段,是形成画
面节奏变化的方式
景别的划分
远景:人物在屏幕上的影像最大不超过1/2, 最小可以是一点.
远景—表现广阔空间或开阔场面的画面,还 可分为大远景\远景
全景:人物的影像最大不能超过屏幕的高度, 最小不小于画面的1/2
全景—表现人物全身的形象或某以具体场 面全貌的画面
2、把情节的中心点在结构中心上,要从光 线、色彩、明暗、虚实关系上强调和突出 人物。
3、要把握住最有表现力的结构线,虽然拍 摄的是一个局部,但是要反映出景物的整 体特征。
近景画面的功能
1、表现人物面部神态和情绪,刻画人物性 格
2、拉近被摄人物与观众的距离,容易产生 交流
3、充分利用画面空间近距离表现物体富有 意义的局部
特写的表现功能
1、排除多余,强化观众的认识 2、描写事物细节,突出事物特征 3、通过面部,揭示人物内心 4、将画内情绪推向画外 5、表现物体质感 6、创造悬念 7、用来做转场镜头
请阐述各景别的特点和功能。
请阐述各景别的特点和功能
景别是指摄像机所拍摄的画面中,人物或物体与背景之间的距离以及由此所形成的视觉效果。
在电影和电视节目中,不同的景别具有不同的特点和功能,以下是常见的五种景别的特点和功能:
1.远景:远景是拍摄距离较远的画面,通常用来展示整个场景或场面的全貌,表达一种宏观和全面的视角。
远景可以帮助观众了解事件发生的地点和环境,营造一种身临其境的感觉。
2.全景:全景是拍摄人物全身形象或某一具体场景全貌的画面,能够展现出人物的动作以及人物与环境之间的关系。
全景能够让观众清楚地了解人物的外形和姿态,以及人物与周围环境的关系。
3.中景:中景通常拍摄人物膝盖以上的部分或场景的局部,能够清楚地展现人物的动作和表情,以及人物之间的情感交流。
中景具有较强的叙事功能,是电视节目中常用的景别。
4.近景:近景通常拍摄人物胸部以上的部分或物体的局部,能够更加清晰地展现出人物面部表情和物体的细节特征。
近景可以强化观众对人物情感变化的感受,突出表现某些细节的重要性。
5.特写:特写是拍摄人物肩部以上的头像或某些被摄对象的细部,能够将人物的面部特征或者物体的局部细节放大,形成强烈的视觉冲击力。
特写可以突出表现人物的微表情和情绪变化,强调某些细节信息,也是电视节目中常用的景别之一。
总之,不同的景别具有不同的特点和功能,在电影和电视节目的制作中,合理运用不同的景别能够使画面更加丰富多变,提高节目的
观赏性和表现力。
电视摄像人物景别
(1)大远景:人在画面中所占的位置极小,机位较远,环境占主要地位.一般用来表现广阔的空间,给人气势磅礴,严峻,宏伟的感受.往往在抒发情感,渲染气氛,产生强烈艺术感染力上发挥作用.一般不适用于表现横向动感强的效果,因为主体物在这样广阔的空间其运动常常显得微不足道.这一景别在一部电影中所占的比例不会很多. (2)远景:比起大远景,人在画面中的位置明显了些,重要了些,但仍处于较远的位置.它适合展示事件发生环境和人物活动背景,展示事件规模和气氛,表现多层景物等. (3)全景:可清楚地看到人的全身.它适合表现人物全身形体运动(步行、跳舞、攀登等)表现事件的全貌,交待时间、地点和时代特征等,并有利于表现人与环境的关系.
(4)中景:表现人体膝盖以上的部分叫中景,常常用于叙事性的描写,因为这种镜头即可看清楚人物半身动作,也可看到所处环境细部.有利于交待人与人之间、人与物之间关系.它接近人眼在通常情况下观察事物的距离和视野范围,所以在一部影片中所占比重较大.
(5)近景:腰部以上的人像为近景,这种镜头既能让观众看清人物的面部表情,又可看到半身的动作和手势,使观众对角色产生一种交流感,产生置身事件之中的感受,不像全景、中景表现得那样客观.近景常和于表现某景的局部.
(6)特写:肩部以上的人物为特写.它把人或物完全从环境中推出来,让观众更集中,更强烈地去感受角色的面部表情和内在情绪,突出特定人物的情绪,细腻刻画人物性格.
(7)大特写:表现人物面部局部,如一双眼睛、一颗钮扣等.这种画面用得恰当可以产发强烈的视觉冲击力和镜头切换.。
电视镜头分类和作用
一.远景、大远景
1.概念:电视景别中表现最远、表现空间范围最大 的景别。
2.特点:范围大,视野广阔。 3.作用:表现环境和气势。 4.拍摄要求:从大处着眼,抓住大结构,表现整体。
二.全景
1.概念:表现被摄对象的全貌、被摄人体全身,同 时保留一定范围的环境。
2.特点:中心和主体突出。
3.作用:再现形态以及关系。
按方位和角度
按拍摄角度
正面 侧面 背面
斜侧面
正面匀称、亲切自然
突出轮廓、强调线条
有强烈主观感受,含蓄的 表现主题。 立体感,常用的方式
按镜头长短分
短镜头和长镜头
• 长镜头能模拟现实生活中空间的统一,保证了空 间的完整性和真实性,一般认为长镜头是最真实 的,经常被用在纪录片等一些纪实性比较强的节 目中,尤其在电影中长镜头的使用很多!
4.拍摄要求:要突出或是衬托主体,使主体鲜明突 出。
三.中。
2.特点:表现局部。
3.作用:表现轮廓、姿态和情节。
4.拍摄要求:抓最有表现力的动作和神情,表现典 型特征。
四.近景
1.概念:表现胸部以上或是物体局部的画面。 2.特点:被摄主体占主导。 3.作用:表现细致或是精神面貌。 4.拍摄要求:光线的处理、聚焦的清晰。
• 模拟人的眼镜,环顾四周。
按运动方式
4.移镜头
• 将摄像机架在活动的物体之上随之运动而进 行的拍摄方法。
• 分为前移、后移、横移和曲线移。
按运动方式
5.跟镜头
• 摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动 而进行的拍摄,用这种方法拍摄的电视画 面叫做跟镜头。
• 视点、视距以及主体在画面中的位置大小 相对固定。
电视镜头分类和作用
镜头的分类
景别的作用和意义
景别的作用和意义不同的景别可以引起观众不同的心理反应,造成不同的节奏。
全景出气氛,特写出情绪,中景是表现人物交流特别好的景别,近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
下面就由小编来介绍一下景别的作用和意义。
景别的作用和意义:景别的作用由远到近的组合形式,和画面越来越高涨的情节发展相辅相成,适用于表现愈益高涨的情绪;由近到远的组合形式,适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪,并可把观众的视线由细部引向整体。
1、景别的变化带来的是视点的变化,它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
观众在看电视时与电视机屏幕的距离是相对稳定不变的,画面景别的变化使画面形象时而呈现全貌,时而展示细部;时而居远渺小如点,时而临近占满画框;从视感知上使观众或远或近地观看一个物体成为可能。
2、景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
在电视画面的造型表现和画面镜头中,不同景别体现出不同的造型意图,不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。
观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维,而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。
比如远景画面接大全景画面,再接全景画面,节奏抒情、舒缓;两极景别的镜头组接如全景接特写,节奏跳跃、急切。
3、景别的变化使画面具有更加明确的指向性不同景别的画面包括不同的表现时空和内容,实际上是摄制人员在不断地规范和限制着被摄主体的被认识范围,决定了观众视觉接受画面信息的取舍藏露,由此引导观众去注意和观看被摄主体的不同方面,使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。
对画面景别的调度,实质上是对观众所能看到的画面表现时空的调度。
运用不同景别有效地支配观众的视听注意力并赋予被摄主体以恰如其分的表现意义是电视编摄人员的重要创造活动。
景别的作用和意义:景别的意义1、景别是视觉语言的一种基本表达形式根据对人的视觉心理的考察,当我们在屏幕上看到任何一个画面时候,在最初的第一时间内视觉所发生的第一反应,就是认同、感受到画面的景别形式,也就是先辨别出这幅画面是一个什么样景别的画面,其次才会从这种画面形式范围进入到画面内在的如画面内容、构成结构、造型元素等的观察、接受、感知和理解分析。
景别及其作用
景别及其作用在实际生活中,人们依据自己所处的位置和当时的心理需要,或远看其势,近看其质,或扫视全局,或盯住一处,或看个轮廓,或明察细节。
影视艺术正是为了适应人们这种心理上,视觉上的变化特点,才产生了镜头的不同景别。
一般是由摄影画面表现出来的景物范围去区分,大致分以下几种:(一)远景:画面中包含的景物范围最大,视野广阔,细节不能得到表现。
远景的作用:1.通过展示巨大空间用来交代事件发生的地点及其周围的环境。
2.表现宽广、辽阔的场面,展示雄伟壮观的气势。
如茫茫群山,浩瀚的海洋,无垠的草原。
3.描写景物,使之富有意境和诗意,从而抒发作者或人物的感情。
主要用于表现自然环境气氛。
常用在节目的开篇或结尾,或作为过渡镜头。
(二)全景:画面中包括被摄体的全貌及周围环境。
全景中有了明显的作为内容中心和结构中心的主体。
它们应成为画面的视觉中心,如果是人物、画面中能清晰看到人物的全部动作。
全景的作用:1.介绍环境,表现气氛。
2.展示人物与环境的关系。
3.展示大幅度动作。
主要介绍人物与环境的关系。
拍摄全景时,不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状特征的反映,还要着重于环境的渲染和烘托,表现出被摄体的一般性质及空间位置,表现出环境与主体的相互关系。
同时拍摄全景时,还应善于选择适当的前景加强空间感,选择与主体不同色调的背景突出主体。
(三)中景:中景画面中人物的形象,物体形状特征占主要成份。
背景与环境的作用降低。
但仍不与环境脱节。
中景作用:1.交待人与环境的关系。
2.人与人之间的感情交流。
拍摄中景要注意抓取被摄体最有表现力、最吸引观众的部分。
要表现出人物的表情和动作,被摄物体的典型特征。
处理好人物与环境的关系。
(四)近景:与中景相比,画面表现的空白范围进一步缩小,内容更单一,背景作用完成降低到次要位置。
近景的作用:1.表现人物的面部表情、神态。
2.展示物体局部的特征、质感。
近景在拍摄人物时比中景更注重人物细腻的神情和气质的表达,在拍摄物体时更注重表现物体局部的特征、质感。
景别与角度
(1)远景是表现广阔场面的电视画面。它包括的景物范围大 , 画面开阔、壮观 , 着重于整体气势和宏观表现 , 有较强的抒情 性。 (2)远景画面结构简单、清晰 , 常展现出宏大、形体优美的外 轮廓线条,人与环境常用色彩对比和动静对比的方法 , 引观众 注意。 (3)提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面表 现的最重要任务。它适宜表现辽阔深远的背景和广袤的自然 景观。 (4)远景画面常被安排在电视片的开篇或结尾处 , 着重介绍剧 情赖以展开的大环境。 (5)远景也常被作为过渡镜头使用。
电视画面的拍摄角度
特写的造型特点与表意功能: 特写的造型特点与表意功能:
(1)利用特写镜头景深浅的特点 , 将前景与背景虚化处理 , 实像部分则成为观众关注的重点。可在繁杂的环境中强 调主体。 (2)特写的出现有突出和强调的作用 , 能形成影片气氛 , 造 成节奏重点。 (3)特写可突出某一物体细部的特征 , 揭示其含义 ,常用于 表现物体的关键部分和位置 , 起形象放大、内容深化、 强化本质的作用。 (4)特写可将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达 给观众 , 常用来细腻地刻划人物性格 , 表现其情绪。 (5)鉴于特写的空间感不强 , 运用比较灵活 , 常被用作转场 时的过渡画面。
电视画面的拍摄角度
拍摄全景的注意事项: 拍摄全景的注意事项:
(1)构图时应重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形 状并使之处于画面视觉中心的地位。 (2)构图时要特别注意保留被摄主体的全部外延轮廓线 , 使线条在画面中保留完整。 (3)注意表现周围环境与主体的呼应关系 , 注意空间深度 的表达。可适当选择前景帮助内容表达和加强表现画面 纵深感 , 可以利用具有不同色调的背景来衬托和突出主 体。 (4)实拍时 , 一般应先拍全景。
摄像课3 电视景别
特写由于其空间关系的独立性,可以很自 然地成为画面语言连接的纽带和重心,是 编者应该着重注意和着力表现的一个景别。
拍摄特写画面时,构图力求饱满,对形象 的处理宁大点而别不足,空间范围宁小点 而勿空旷,并且要严格控制曝光量。
当面对空间复杂的景物和场面时,不宜孤 立地使用特写镜头,避免使观众产生空间 混乱感。
2、景别的作用 (1)景别变化带来的是视点的变化,它能 通过摄像造型达到满足观众从不同视距、 不同视角全面观看被摄体的心理要求;
(2)景别的变化是实现造型意图、形成节 奏变化的因素之一:在电视画面的造型表现 和画面镜头中,不同景别体现出不同的造 型意图,不同景别之间的组接则形成了视 觉节奏的变化。
拍摄全景时,应该着重于环境的渲染和烘 托,表现出被摄体的一般性质及其空间位 置,表现出周围环境与被摄主体的相互关 系; 拍摄全景时,应善于选择适当的前景来帮 衬内容表达并加强纵深感,选择与主体不 同色调的背景来衬托主体、突出主体。
(3)中景
中景——表现成年人膝盖以上部分或场景 局部的画面。 较之全景而言,中景画面中人物整体形象 和环境空间降至次要位置,它更重视具体 动作和情节,使观众看到人物膝部以上的 形体动作和情绪交流,有利于交代人与人、 人与物之间的关系。
在有情节的场景中,中景画面常被作为叙 事性描写,可以揭示人物的情绪、身份、 相互关系及动作和目的;
在拍摄中景画面时,必须注意抓取具有本 质特征的现象、使人物和镜头富于变化。
(4)近景
近景——表现成年人胸部以上部分或物体 局部的画面。 近景中吸引观众注意力的是画面中占主导 地位的人物形象或被摄主体,它常被用来 细致地表现人物的面部神态和情绪,它是 将人物或被摄主体推向观众பைடு நூலகம்前的一种景 别。
景别 镜头的相关知识1
【转】景别镜头的相关知识Web Dig Share|网络发现分享 2008-11-13 13:35 阅读157 评论1字号:大中小1.电视景别如何划分?不同的景别有何作用?景别,是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面:一是摄像机和被摄体之间的实际距离,二是摄像机所使用镜头的焦距长短。
在拍摄角度不变的前提下,拍摄距离的改变可使画面形象的大小产生改变,距离缩近则图像变大景别变小,距离拉远则图像缩小景别变大。
另一方面,在摄像机与被摄主体之间距离不变情况下,变换摄像机镜头焦距也可以实现画面景别的变化,通常是镜头焦距越长,画面景别越小;镜头焦距越短,画面景别越大。
这种由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化。
不同景别可在同一角度、同一焦距下以与被摄体的不同距离拍得,也可以用同一角度、同一距离上的不同焦距的镜头(或变焦距镜头)来拍摄而成。
景别不同,表现内容和功用均不相同。
2.拍摄角度如何区分?摄像高度和摄像方向分别如何细分?拍摄角度拍摄角度包括垂直平面角度(拍摄高度),和水平平面角度(拍摄方向)两个要素。
摄像者对拍摄角度的选择,实际上就是对其"作品"--电视画面的选择和确定。
拍摄角度的不同,直接决定了画面上形象主体的轮廓和线形构架,决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。
可以说,摄像者在拍摄角度的选择中溶入了对画面形式的创造和想象,溶入了对画面形象的情感和立意。
3.造型光分为哪几类?各自的作用如何?光线造型手段光线是人类生活中不可或缺的物质现象。
有了光线,我们才得以认识和观察我们周围的一切。
光线在揭示我们周围世界的同时,为我们提供了看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩的必要条件。
离开了光线,我们就无法在电视屏幕上呈现形象,一切造型手段都无从谈起。
在电视画面的诸种造型元素中,光线是第一位的元素。
景别是电视摄像过程中画面造型的重要元素之一(精)
一、景别景别是电视摄像过程中画面造型的重要元素之一,在电视画面中不同的景别给观众带来的视觉感受是不一样的。
了解景别的概念以及景别各自的作用,对电视节目制作而言是非常重要的。
关于景别的具体划分在前面的章节中已经讨论过。
我们说:景别的划分是由摄像画面表现出来的景物范围去区分,而通常是以人的活动作为标准;更准确地说,电视画面(镜头)中的景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
而且我们在前面的章节中已经讨论过“不同景别在电视画面中各自的表现作用”。
通过前面的讨论,我们知道:不同景别在独立表现时,其功用和表现力也各不相同。
但电视节目并不是单个镜头形成的,而是由镜头组串成的。
而且,在单个镜头内部也并不完全都是单一的景别。
因此,在此针对景别的综合造型作用展开探讨。
就画面造型而言,景别的造型作用可归纳以下几个方面:①景别的变化带来的观众视觉中心的变化,它能通过摄像造型达到满足观众从不同距离、不同角度全面观看被摄体的心理要求。
观众在看电视时,与电视机屏幕的距离是相对稳定不变的,但是由于画面景别的变化,使得观众可以从视觉上或远或近地去观察物体,能够适应人们的审美心理需求。
②景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一,在电视画面的造型表现和画面镜头中,不同的景别体现出不同的造型意图,不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。
观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维,而且也在景别和视点的变化中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。
③景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性,从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。
不同的景别在时间、空间以及画面信息上所包含的范围大小各不相同。
对画面景别的选择实际上也就是摄像人员在选择和确定画面中所包含的时间、空间、内容等信息,不断地规范和限制被摄主体的被认识范围,去引导观众的视线观看被摄主体的不同方面,使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。
电视画面景别的划分及各自的表现功能
电视摄像画面景别的分类及各自的作用?景别是影视作品的重要手段,我国影视画面的景别大致划分以下五种:⑴远景画面远景具有广阔的视野,常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛,抒发情感。
在绘画艺术中讲究“远取其势,近取其神”,这一点和绘画是相通的。
远景画面的处理,一般重在“取势”,不细琢细节。
在远景画面中,不注重人物的细微动作,有时人物处于点状,故不能用于直接刻画人物。
但却可以表现人物的情绪,因为影视画面是通过画面组接表情达意的,通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后,拼命奔跑,最后躺在麦田地里,这时出现一个近拉远的镜头画面,含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。
远景除了表现规模、气氛、气势之外,还可以表现一定的意境。
远景画面,包容的景物多,时间要长些。
一般不少于10秒。
由于电视画面画幅较小,有人主张不用或少用远景。
少用是对的,但不能不用。
⑵全景画面全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作,在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面,主要表现人物全身,活动范围较大,体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚,环境、道具看的明白,通常在拍内景时,作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少,大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜头。
⑶中景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。
但一般不正好卡在膝盖部位,因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。
比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。
中景和全景相比,包容景物的范围有所缩小,环境处于次要地位,重点在于表现人物的上身动作。
中景画面为叙事性的景别。
因此中景在影视作品中占的比重较大。
处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度,姿势要讲究,避免构图单一死板。
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第五,参与和解脱功能对摄像来讲,景别是由摄距决定的。
不同景别意味着观众在不同位置上观看。
从生活经验得知,在不同距离上看,对事物的感受是不同的。
比如一个车祸的场面在近处看,血淋淋的惨像加之死者亲友的嚎哭声,你会不自觉地伤心。
在远处看情况就不同了,不会那么伤心。
人的感情存在共鸣现象,这种共鸣现象与感官受刺激程度有关,远景和特写给人的刺激程度不同,近强远弱。
因此近景和特写有参与感,远景则有解脱感。
电视新闻《朱颖之父痛掉女儿女婿》(获99年新闻一等奖)以烈士的鲜血控诉了以美国为首的北约组织犯下的罪行,烈士朱颖父亲老泪纵横的近景,朱颖卧室墙上的红喜字特写,染满血迹的被子的特写镜头,给人留下深刻印象。
唤起了全国人民的爱国热情。
一部电视画面景别的变化,对于创作人员来讲,它又是一种表现手段,1、景别的划分电视画面为什么要划分景别呢?首先是由电视画面特性决定的。
电影、电视画面是一部影片、一集电视剧的组成部分,是影视语言的基本要素,相当于文学当中的一个词、一个句子。
这些组成作品的画面如用一个景别,就将失去画面的表现力。
画面景别的产生和运用,是影视艺术区分其它艺术的主要标志之一。
影视作品都是由不同景别的画面通过蒙太奇手段组接来叙事、表情、刻画人物形象的。
就是现场直播也不能固定的景别一摄到底,否则影视艺术就失去了独立性,在影视艺术中如果没有景别的变化,作为影视艺术的基础理论--蒙太奇也就无用武之地了。
划分景别的另一原因是为影视生产的需要。
因为不同景别镜头的拍摄对各部门要求不同,在拍摄之前各部门必须对镜头的景别有所了解,以便作好准备。
影视画面本身并不具备独立表现作品主题的功能,它只是完整的电视节目(电视剧)的一个组成部分,是影视语言的重要因素。
电视和电影都是靠画面的组接来叙事、表情和刻划人物,从而形成一个完整的能表达一个主题的节目。
因此景别是影视艺术独特的语言。
景别、蒙太奇和运动摄影的产生和运用是影视成为独立艺术的重要标志。
景别的划分,大致有两种方法:第一,根据主要被摄对象(画面主体)在画面中的大小比例来划分,不管任何被摄对象,凡是摄录其全貌称为全景,摄录其局部则成近景或特写,被摄主要对象在画面中占很小的面积则成远景。
这种划分方法,对于拍摄有人物的画面是可行的,比如拍人物全身为全景。
拍到胸部为近景,拍到肩部以上的头像为特写。
但对无人物的空镜头就不一定合适。
因为这种分法没有明确的参照系,容易混淆,比如拍摄群山峻岭,画面包容的景物范围十分辽阔,应当是远景,按这种分法是地球的局部特写。
再比如按这种分法拍摄,拍摄茶杯的特写,应拍其局部,只能拍其把手或杯盖,这样一来,可能不知是何物。
在实际工作中,拍摄比较小的物件,比如墨水瓶特写、手表的特写,应拍其全貌,而不拍其局部。
对较大的物件,一般是注明具体名称,比如“汽车轮子”特写,而不能把汽车轮子叫汽车的特写。
第二种划分方法,是以人物为参照系。
即以人物在画面中占据比例的大小来划分景别。
人物在画面中很小,甚至成点状为大远景。
全身像上下空白较小称为全景,半身称为中景,画面下边缘卡到胸部称为近景,肩以上称为特写这样分比较具体,我国影视画面景别多分为五种:远景、全景、中景、近景和特写。
也可以分得再细一些,比如大远景、远景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
根据个人习惯而定。
但应指出,相邻的景别之间没有一个绝对的标准,只是一个大致的分法。
如果是运动摄影拍摄的运动画面,在一个画面之中,可以产生许多景别的变化,很难说,这个镜头画面是什么景别。
2、产生不同景别的因素在电影、电视画面中,产生不同景别的因素有三个:第一是物距。
即摄像机(或摄影机)和被摄主体之间的距离。
当摄像机的镜头焦距不变时,物距近则图像大,包容的景物范围则小,相反,物距越远,图像则小,包容景物的范围则大。
第二是主体的纵深调度。
如果是运动画面,或是纵深调度,被摄对象移近摄像机可以呈现近景或特写,远离摄像机则可以呈现全景或远景。
这里应着重指出,被摄对象的纵深调度和纵向移动摄像机均可得到景别的变化。
但两者的画面效果是不同的。
摄像机不动纵向调动被摄对象,景别也随之变化、但画面包容的背景不变。
纵向移动摄像机得到的景别变化、背景则产生变化。
在实践中,是呈现综合运动,即被摄主体和摄像机同时运动,使画面景别产生多变形式。
第三,是镜头焦距的变化,这里说的镜头,是指摄像机上的光学镜头。
焦距的变化,带来镜头视角的变化,当摄象机位不动时,改变焦距的长短,可以得到不同的景别,如果连续变化焦距则可得连续变化的景别。
比如从短焦变为长焦,可得到远全-近特的变化;反之,从长焦变为短焦,可得近特-远全的变化。
利用变焦距镜头拍摄的景别变化和用移动摄像机得到的画面景别的变化,画面效果相似,但却有本质的区别,这将在“运动摄像”一章讲述。
3、不同景别具有不同的叙事和表现功能(1)远景镜头远景具有广阔的视野,常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛,抒发情感。
在绘画艺术中讲究“远取其势,近取其神”,这一点和绘画是相通的。
远景画面的处理,一般重在“取势”,不细琢细节。
在远景画面中,不注重人物的细微动作,有时人物处于点状,故不能用于直接刻画人物。
但却可以表现人物的情绪,因为影视画面是通过画面组接表情达意的,通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。
如影片《一个人的遭遇》当主人公索克洛夫从集中营中逃出后,拼命奔跑,最后躺在麦田地里,这时出现一个近拉远的镜头画面,含蓄地表现了主人公获得自由的内心喜悦。
远景除了表现规模、气氛、气势之外,还可以表现一定的意境。
远景画面,包容的景物多,时间要长些。
一般不少于10秒。
由于电视画面画幅较小,有人主张不用或少用远景。
少用是对的,但不能不用。
(2)全景全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作,在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面,主要人物全身,活动范围较大,体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚,环境、道具看的明白,通常在拍内景时,作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少,大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜头。
(3)中景画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。
但一般不正好卡在膝盖部位,因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。
比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。
中景和全景相比,包容景物的范围有所缩小,环境处于次要地位,重点在于表现人物的上身动作。
中景画面为叙事性的景别。
因此中景在影视作品中占的比重较大。
处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度,姿势要讲究,避免构图单一死板。
人物中景要注意掌握分寸,不能卡在腿关节部位,但没有死框框,可根据内容、构图灵活掌握(4)近景拍到人物胸部以上,或物体的局部成为近景。
近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现,所以近景能清楚地看清人物细微动作。
也是人物之间进行感情交流的景别。
近景着重表现人物的面部表情,传达人物的内心世界。
是刻画人物性格最有力的景别。
电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。
这种景别适应于电视屏幕小的特点,在电视摄像中用得较多,因此有人说电视是近景和特写的艺术。
近景产生的接近感,往往给观众以较深刻的印象。
由于近景人物面部看的十分清楚,人物面部缺陷在近景中得到突出表现,在造型上要求细致,无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化,不能看出破绽。
近景中的环境退于次要地位,画面构图应尽量简炼,避免杂乱的背景夺视线,因此常用长焦镜头拍摄,利用景深小的特点虚化背景。
人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。
近景人物一般只有一人做画面主体,其他人物往往做为陪体或前景处理。
“结婚照”式的双主体画面,在电视剧、电影中是很少见的。
(5)特写镜头画面的下边框在成人肩部以上的头像,或其他被摄对象的局部称为特写镜头。
特写镜头被摄对象充满画面,比近景更加接近观众。
背景处于次要地位,甚至消失,特写镜头能细微地表现人物画部表情。
它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。
主要用来描绘人物的内心活动。
演员通过面部把内心活动传给观众,特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
在故事片、电视剧中,道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。
在一个蒙太奇段落和句子中,有强调加重的含义。
比如拍老师讲课的中景,讲桌上的一杯水,如拍个特写,就意味着可能不是普通的水.正因为特写镜头具有强烈的视觉感受,因此特写镜头不能滥用,要用的恰到好处,用得精,才能起到画龙点睛的作用,滥用会使人厌烦,反而会削弱它的表现力。
尤其是脸部大特写(只含五官)应该慎用。
电视新闻摄像没有刻划人物的任务,一般不用人物的大特写。
在电视新闻中有的摄像经常从脸部特写拉出,或者是从一枚奖章、一朵鲜花、一盏灯具拉出,用得精可起强调作用,用的太多也会导致观众的视觉错乱。
如果形成一个“套子”就更不高明了4、景别处理(1)确定画面的景别要有一个整体观念。
正像法国电影理论家享利?阿杰尔说的,景别的不同表现构成对“现实的真正的交响乐式的安排”。
景别的选择和组接,既取决于要表现的内容及作品的风格,又取决于导演的独特的艺术处理。
《秋菊打官司》为追求一种纪实风格,全片只用了一个特写镜头,似乎和景别的功能不太附合,但却表现了很强的纪实风格。
一般来讲,中景镜头多起描写作用,叙事作用,交流作用。
而特写和远景则带有较强的情绪色彩,有着特殊的表现力。
例如俯摄的大远景,人物往往被“物化”,显得非常渺小,这样的远景既能表现孤独、迷茫的消极情绪,又能表现豪迈自由的积极情绪。
因为不同景别的表现功能带有不确定性,必须结合具体情节才能确定。
特写镜头长于通过人物细微的面部表情变化来刻划人物内心活动。
包括眼睛的闷动、睫毛的颤抖,面部肌肉的颤动等等。
(2)确定镜头画面的景别,是主创人员的创作过程,不能随心所欲,更不能从形式出发追求离奇效果。
必须结合画面要表现的内容,结合人们观察事物的视觉规律准确地选用。
景别的运用是衡量一个摄像师、导演创作水平的重要因素。
苏联早期影片《圣女贞德》导演和摄影师为了强调人物内心活动80%用的是特写,使影片形成独特风格,但这样做缺乏环境感不能不说是一个缺点。
在影视作品中,叙事、讲故事主要靠中景来完成。
因为中景既有环境特点又具有表现人物动作的能力,相对来讲,远景特写多用于渲染气氛,制造意味,表现情感。
如果中景过多,叙事情楚,但往往缺乏艺术感染力。
缺乏气氛和情感的表现。
观众就不会被感动。
(3)景别的组接最早人们安排画面组接,多以观察事物的视觉习惯为根据。
一般是先看全貌(全景)再看细部(特写)为了过渡顺畅中间再加一中景,形成全--中--近--特的组合。