《审美变化中的自我》

泉
象征“清高绝俗和庄 大宫女 严肃穆的美”的杰作
浪漫主义：
• 十九世纪初叶，资产阶级民主革命时期兴起于法国 画坛的一个艺术流派。这一画派摆脱了当时学院派 和古典主义的羁绊，偏重于发挥艺术家自己的想象 和创造，创作题材取自现实生活，中世纪传说和文 学名著（如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品） 等，有一定的进步性。 • 浪漫主义画派以肯定、颂扬人的精神价值，争取个 性解放和人权为思想原则。在绘画上主张有个性、 有特征的描绘和情感的表达。构图变化丰富，色彩 对比强烈，笔触奔放流畅，使画面具有强烈的感情 色彩和激动人心的艺术魅力。
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• 希望看到有中国自己风格和特 色的动画 • 模仿外国动画，那他们在模仿 之余，也能让我们看到一些能 中国自己民族特色的动画片
社会审美 标 准 艺术创作 风 格
安 格 尔 泉 杜 尚 泉
林 椿 ︽ 果 熟 来 禽 图 ︾
阎立本 历代帝王图
唐 吳道子 送子天王圖
• 《渔庄秋霁图》 一画是倪瓒山水 画典型风格的作 品。近景是平坡, 上有杂树五六枝, 中景是一片空白, 实为浩森的湖水, 远景是低平的峦 头，境界极为旷 远。此画墨法浓 润, 与他晚年一意 平淡的风格稍有
元朝黄公望 富春山居图
赵 佶
• 瘦金体 宋徽宗（赵佶）创造的书法字体， 是楷书的一种。 • 其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划 收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细 长； • 现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金 体神韵而创。 瘦金书的运笔飘忽快捷，笔 迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显 见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一 种风格相当独特的字体。 • 《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸 臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。
战国中期 《人物龙凤图》
----审美变化中的中国古代人物画----
女史箴图（局部） 晋 顾恺之
----审美变化中的中国古代人物画----
步辇图 （唐） 阎立本
----审美变化中的中国古代人物画----
历代帝王图（局部） 阎立本（唐）
----审美变化中的中国古代人物画----
捣练图 唐 张萱
----审美变化中的中国古代人物画----
野兽派
《红色的房间》 马蒂斯
《 马 舞 蒂 蹈 斯 》
立体主义
第一件有立体主义倾向的作品
亚 威 毕 农 加 少 索 女
《格尔尼卡》
抽象主义
康定斯基（俄）
达达主义
第一次世界大战给欧洲 各国留下了极为惨痛的 创伤。一批青年艺术家 出于对社会的强烈不满， 发表了《达达派宣言》。 达达派由于对人类原有 的一切感到厌恶，所以 要否定一切，破坏一切。 在艺术上，企图摆脱一 切古代传统文化艺术， 否定一切传统艺术的造 型观念和造型规律，一 怪诞荒谬的形象表现令 人难以理解的事物。
• 首先发生在英国，后来在美国流行，并传 播到其他的国家！
• 具有消费性 娱乐性 商业性 • 采用机械复制的手法 摆脱费时费力的做法 • 采用现成材料和物品进行拼贴，并置，集 合，表达奇怪和荒诞， • 追求客观性，使作品达到乱真的地步！
人 性 化 设 计
课堂总结
通过对中西方审美变化的了解，可以清楚地 看出，社会的审美风尚和艺术家的审美情趣 会随着时代和社会的变迁而产生一定的变化。 因此，美术作品表现出来的风格、形式和手 段是丰富多彩的。我们应该用历史的眼光来 看待和传承历代的审美风尚和审美情趣，并 以求异、创新的思维方式去改变和创造我们 的生活，营造一种格调高雅、健康和谐的社 会审美风尚和个人的审美情趣。
徐渭一生怀才不遇， 墨葡萄轴，用大块 的水墨点积而成， 酣畅淋漓。此图构 图奇特，信笔挥洒， 似不经意；豪放泼 辣的水墨技巧造成 动人的气势和葡萄 晶莹欲滴的效果。
用笔墨发出自己的 感慨和愤怒。正是 比喻自己像野葡萄 一样被抛在野藤里。 人们说，这张画的 墨点就如同徐渭辛 酸的泪珠。
西方审美变化与自我
朱耷
石涛
黄宾虹 齐白石
板桥
郑板桥
不惜以五十金换他画的一枝石榴，并刻一印曰“青藤门下 牛马走郑夔”深表折服。
齐白石
“恨不生三百年前”为“青藤磨墨理纸”，并仿效郑板桥 作诗抒怀：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九 泉为走狗，三家门下转轮来。”
笔 底 明 珠 无 处 卖 ， 闲 抛 闲 掷 野 藤 中
半 生 落 魄 已 成 翁 ， 独 立 书 斋 啸 晚 风
深山 山中 少熟 人石 收榴 ，， 颗向 颗日 明笑 珠开 走口 。
雪 蕉 梅 花 图
《 黄 甲 图 》
•稻熟江村蟹正肥， •双螯如戟挺青泥. •若教纸上翻身看， •应见团团董卓脐 .
•冬烂芭蕉春一芽， •隔春似笑老梅花。 •世间好事谁兼得， •吃厌鱼儿拣一虾。
强 劫 留 西 西 帕 班 斯 牙 的 女 儿
罗 圣 圣 马 地 卡 耶 鲁 亚 罗 稣 本 哥 教 会 斯 大 堂 教 教 堂
堂
王 座 上 的 拿 破 仑 一 世
安格尔
• 法国画家。1780年8月29日生于蒙托邦，1867 年1月14日卒于巴黎。作为19世纪新古典主义 的代表，他代表着保守的学院派，与当时新 兴的浪漫主义画派对立，形成尖锐的学派斗 争。在具体技巧上，“务求线条干净和造型 平整”，因而差不多每一幅画都力求做到构 图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤 其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘 画作品中，如《泉》、《大宫女》、《瓦平 松的浴女》、《土耳其洛室》等。
美术家在审美变化中的自我 差异表现得非常微妙的，这种自 我也通常都是美术家主动而且自 觉表达的。
----审美变化中的中国古代人物画---分 社会背景： 析 楚国当时的意识形 思 路 态弥漫在神话世界中， ： “厚葬风气”兴盛；
绘画题材： “引魂升天” 表现技法： 黑线勾描，设色平涂 人物形象： 符合“楚王爱细腰”审美时尚
梅杜萨之筏 籍里柯
浪漫画派抛弃了古典画派的匀称庄 重的形式，完美平衡的构图，主张 通过饱满的色彩、强烈的阴暗对比、 急速的节奏来刻画现实生活中英勇 豪迈而有意义的事件，从而造成动 人心弦的场面。 《梅杜萨之筏》被认
为是浪漫派绘画艺术的宣言书。
被称为“浪漫主义雄狮”的欧仁•德拉 克罗瓦在看过这幅作品后，像发了疯 一样，径直跑回自己的画室，开始寻 求同样激动人心的创作方法。
• 动画本质上还是属于艺术的一种， 而艺术的特定决定了它应该有不同 的风格和不同流派，风格和类型的 差异越大越好，越多越好，艺术的 美拒绝的是千篇一律的没有个性的 风格上的重复，无论是外在的形式 还内在的内容上面。艺术的外在形 式的表现只有类型的不同而没有先 进落后之分，话剧不会比电影落后， 绘画也不会比摄影落后。
希 奥 岛 的 屠 杀
浪漫主义艺术的历史意义，在于它体现了 与时代的解放运动相联系的人民的愿望和 理想，它注意到人民在历史上的作用。 在与新古典主义的斗争中，它为人们开辟 了一个情感洋溢、对理想热烈渴望和创作 幻想的新世界，并在发展中形成了自己的 艺术创作特色：反映人民争取自由的斗争， 对正义和幸福的未来的向往，对个性和情 感表现的强调，对幻想的主观世界的偏爱， 对比喻（寓意）和对比以及灿烂色调、大
由孙中山提倡而 得名
提
问：
• 1、你最喜欢哪一种风格的衣服？
• 2、假如是让你爸爸或爷爷去选呢？
从美术的角度观看2个动 画作品。 谈谈中国和西方的审美 差异。
•
现在中国动画确实是没落了， 没落的原因我觉得正是现在那些制 作动画的人员都是些; • 品位庸俗，没有个性，缺乏创造力， 唯以模仿和赶时髦为能事而自豪的 人。
请同学们对比下两张图片
格列柯《拉奥孔》
大理石群像《拉奥孔》 哈桑格罗德斯等
巴洛克（Baroco）：
• 巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的的盛期是17 世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，逐渐衰 落。巴洛克艺术最早产生于意大利，无疑它的产生 与宗教有关。 • 巴洛克艺术追求不规则的形式，起伏的线条以及情 感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异的装饰。
巴洛克风格的特点
一是豪华。既有宗教特色又有享乐主义的色彩； 二是它是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想力； 三是极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂； 四是关注作品的空间感和立体感； 五是具有综合性，强调艺术形式的综合手段，例如在 建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，也吸 收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象； 六是浓重的宗教色彩； 七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向， 在一些天顶画中，人的形象变得微不足道。
欧仁· 德拉克罗瓦
（ 1798 - 1863）
• 法国著名画家，曾师从法国著 名的古典主义画派画家雅克路易· 大卫学习绘画，但却非 常欣赏荷兰画家鲁本斯的强烈 色彩的绘画，并受到同时代画 家籍里柯的影响，热心发展色 彩的作用，成为浪漫主义画派 的典型代表。他的画作对后期 崛起的印象派画家和梵高的画 风有很大的影响。
L.H.O.O.Q 杜 尚
超现实主义
西班牙
达利
• 以微电子 通讯技术为代表的数字信息的普 及 将人们从物质社会引入非物质社会 • 设计 艺术 有形到无形 • 物的设计到非物的设计 • 从产品的设计到服务的设计 • 传统的设计观念 设计方法 教育体系等都不 可避免地受到巨大的冲力和挑战！
后现代艺术 20世纪50年代左右的 是对现代主义艺术中最后的辉煌—抽象表现 主义的反叛和挑战，对一种创作观念的反 叛。
披 纱 拉 巾 斐 的 尔 少 女
埃 莲 诺 尔
加 拉 安 德 格 玻 尔 林 娜
安格尔从1830年在意大 利佛罗伦萨逗留期间就 开始创作《泉》，但一 直没有完稿。二十六年 瓦 以后，当他已是七十六 平 岁高龄时才画完此画。 松 “泉”把古典美和女性 的 人体的美巧妙地结合在 浴 一起。出色地表现了少 女 女的天真的青春活力， 是他毕生致力于美的追 求的结晶。