写作(一),讲义,第七章 运思与谋篇

第七章运思与谋篇
学习提示：运思是为了将无形的观念，依据文体构造的具体法则有次序地呈现出来。

是从立意到谋篇的中介过程。

谋篇即安排文章的结构布局，作用是要让运思成果固定下来，这是运思成熟后，作者对文章的各部分内容合理安排，巧妙组合，使之成为一个有机的整体的制作。

本章讨论了运思的特点和方式，介绍了常用的打腹稿、列提纲等谋篇的方法，较详细地阐释了谋篇的主要内容元素，并对写好谋篇内容提出了基本要求。

第一节运思的程序
一、运思的含义和作用
运思建立在作者聚思和立意的基础上，是写作立意完成后作者对文章走向符号化阶段的整体性考虑，属于写作思维运动的定性阶段。

运思很像房屋的设计。

建筑师设计房子，总要先做整体的思考、谋划，然后根据实际需要确定房屋的大小、形态和内部结构。

运思的时候也必须是从最高层次上考虑文章的构成，谋篇时才能逐层考虑，安排细部。

教材引用李渔的话，首先强调要有一个总体设计和规划，然后对文章结构宏观控制，就像“造物之赋形”时，“先为制定全形”，一个胎儿长成之前他的五官百骸都已先具雏形，这样才能使文章成为一个独立的有机整体。

反之，如果是“由顶及踵，逐段滋生”，或者是“造成一架，而后再筹一架”，文章就会搞得支离破碎，或“未成先毁”。

从某种意义上可以说，没有成熟的运思过程，就不可能有成功的写作。

具体来说，运思有以下作用：
第一，运思能加深作者对生活元符号意义的认识，形成写作心境的通道。

作品是作者在感知活动后的产物，而引发感知的表象，有的能反映事物的本质，有的只反映事物的现象，有的甚至反映了事物的假象。

此外，事物与事物之间的相互联系以及事物发展的偶然性和必然性等等，都一时难以识别，不易把握。

作者只有在写作动机的支配下，进入写作运思时，“将丰富的感觉材料加以去粗取精、去伪存真”，下一番“由此及彼、由表及里的改造制作工夫”，深化对题旨的认知，疏通写的路径。

第二，运思是决定文章质量的关键。

文章向来就有高低之分、俗雅之分、优劣之分，文章的这些品格，并非要等到写完之后才区分得开，而是在运思阶段就已经大致决定了。

二、运思的特点
（一）有序化
有序化是指运思内容按照特定的逻辑法则进行顺序排列的过程。

写作运思以对客观现实的认识为基础，并且体现着这种认识的不断深化。

运思的目的是要将思考内容清楚无误地传达出去，作者必须考虑到传达的最佳效果。

因此，要将聚思至立意阶段筛选出的材料集中起来，按程序有条不紊地表达。

如由头到尾、由正到反、轻重缓急、先后远近、甲乙丙丁，要清清楚楚。

有序化，不仅是说事物间的安排要有次序，而且要体现事物间合律的联系。

（二）聚焦化
聚焦化是指在围绕“意”展开思路时，使蕴含着某种思想感情的形象特质鲜明凸现。

与聚思中“扩展”的特点相比，运思活动呈现为收束、浓缩的反向运动，即对立意中存在的大量印象、形象、方案、手段等再次进行“价值性”选择，选取最有用的，淘汰价值不大的。

（三）个性化
个性化从本质上说是运思的独特性表现。

运思则绝对要由作者本人亲自完成，不能够去
复制别人的运思过程，也不能重复自己的运思过程。

作者的个人认知左右着思维活动的方向和质量。

作者的个性特点为其未来作品已经打下了底色，比如同样是写“反右派”记忆，王蒙和李锐不同。

从公文的语言也可以看出不同作者的个人风格。

三、运思的方式
从思维角度看，运思的过程就是思维推进的过程。

若着眼思维活动的内容和形式，大体可分为形象组合思路和逻辑推导思路。

（一）形象组合思路
形象组合思路是一种扩散性的方式，作者有目的地围绕一点生发，或受外界信息刺激，引起向四面八方扩散，造成想象和联想，使原先从感知中得到的各种信息沟通和联结起来，产生形象性和观念性新信息。

想象和联想是扩散型运思的两只翅膀。

形象组合思路运行在小说里，表现为以人物性格的因果逻辑演变而推进。

作者在想象的牵引下，努力寻找人物自己的性格逻辑的起点，把最有特点的部分突现出来，让人物按照其性格的逻辑行动。

比如《红楼梦》写“宝玉挨打”的故事，贾政作为旧秩序的维护者，就应该举起藤条模板打向宝玉这个叛逆。

形象组合思路运行在散文写作中，表现为以作者的思想感情流动而推进，如朱自清《背影》，作者的情感附着在父亲送站这一事件上。

在不同类型的散文中，表现为不同的结构线索，连缀着作者写文的材料，使文章成为前后贯一的整体。

在抒情性散文中，大多以作者的感情推进思路的展开；在议论性散文中是以“理”为线索进行构思；在记叙散文中思想情感附着在核心事件上，事件的发展就是思路的发展。

（二）逻辑推导思路
逻辑推导思路是学术写作、实用写作常运用的运思方式。

指作者集中、回拢运思的对象性客体，舍弃与运思目的无关的信息；对有关的，尤其是主要的信息进行分析与综合，运用概念、判断、推理的方式，侧重对现象进行逻辑思考。

在逻辑推理思路的展开中，虽然也有一定的情感因素的介入，但对客观世界的理性认识始终占据着中心位置。

思路的运行紧紧围绕“立意”阶段所获得的初步观点（问题〕论证、解说。

其一般运行的程序如下：首先，确定文体，明确问题（主题）。

其次，围绕意旨进行思考推导（问题分析〉，可采用总分推导，由整体推向局部，或由具体现象入手多方思考；可采用因果推导，由因及果，或由果及因；可采用正反对比推导、比较思考推导、触类旁通推导等。

最后归纳出结论（解决问题）。

在新闻等实用写作中，却往往是形象组合与逻辑推导相结合，以逻辑推导为主，以形象组合为体现。

第二节谋篇与结构
这里所说的谋篇，与传统意义上的篇章结构不同，是文章全面物化之前结构系统的确立，它包含了定体、定纲、定调几大系统元素。

定体，即选择或创建文章的体式。

定体的活动其实在动机触发以后就已经开始，不过还不够清晰，不够明确。

随着思维活动的推进，体式逐渐明了，也可以说，运思就是在某种文体规范内的活动，到谋篇阶段就要将这一活动内容程序符号化。

定纲，即根据文体的规范对文章布局结构。

运思中文体的预构，仅仅是一种思路运行轨迹，谋篇过程中用文字符号将这一“轨迹”加以固定和记录，才能称之为文章的纲目，即狭义的结构。

定调，即确定语调，包括语体和风格。

文体语言和思维内容是亲密的兄弟，作者运思中对事物感性的形象的把握，或者是概念的、抽象的逻辑的把握，已经确定了语体与风格，具
体来说，一是作者已形成的个人语言风格，一是与具体文体相适应的语言类型。

定体、定纲、定调这些结构系统的元素都属于文本的某种模式，它们共同构成了文本体系。

不过，谋篇时外语言（词语、句子、修辞习惯、标点等）还未呈现全貌（物化），本节只从定纲的角度谈谈谋篇方式和具体内容。

二、谋篇的方式
谋篇的方式是作者怎样进入构造文章的方式。

文体不同，作者的写作习惯不同，谋篇采用的方式就会有不同。

考察成熟作者的写作经验，一般来说,有两种谋篇的方式，一是打腹稿，一是列提纲。

（一）打腹稿
腹稿是存储在作者头脑中而未见诸书面文字的文章。

打腹稿即作者在心里结构整篇文章，等酝酿成熟，执笔绘就。

许多作者“打腹稿”的谋篇方式留下了不少佳话，比如唐代诗人王勃，就是写作《滕王阁序》的那位作家。

写作前研磨数升，然后蒙头大睡，起来后，提笔就写，不再改动。

这些写作前的举动正是作者进入文章构造的外部表现形态，也说明打腹稿是谋篇的一种方式。

（二）编写文字提纲
编写文字提纲，是将运思的过程用文字符号记录下来，这是内孕成果视觉化的过程。

提纲是文章的蓝图，是所表达的内容的基本逻辑框架。

编写提纲对文章写作的顺利进行十分必要。

但是人们对提纲编写有不同的认识和做法。

而学习文学写作的人，尤其写较长的作品，则应该编写提纲。

学术写作和篇幅较长的实用文写作，编写文字提纲是必须进行的一项工作。

三、谋篇的内容
（一）确立主题，拟制标题
主题是文章的核心，它决定着素材的取舍和文章的思路。

作者在立意阶段已经对文本的主题有所谋划，谋篇阶段主要是确定主题的呈现方式。

在学术写作中，主题就是中心论点，最好能凝练成一句话，有的可直接作为文章的标题，如“根治腐败是长治久安的第一要务”。

在实用文写作中，比如报告，主题就是作者的观点、态度。

标题即文章的题目。

命题式写作，往往是先有题目，在题目的框定中，立意选材，比如有些约稿的学术论文写作，领导布置的总结、报告、讲话稿等等。

非命题写作可以是先定题目，也可以写完再拟题，还可以立意与命题同步酝酿，魏巍的《谁是最可爱的人》就属这后一种。

标题可以点明主题也可以暗示主题，如《扬眉剑出鞘》；可以帮助读者理解主题，也可以是对作品内容的揭示，如《我向总理说实话》。

要注意的是，文章的标题可以更换，但主题不能随意更换。

文学作品的标题有采用象征意蕴式的，如《荷花淀》《亮剑》等；有采用人名、事、物、地名、时间等命名的《李大钊》《记一辆纺车》等。

为文学作品拟制标题，一般追求新颖、形象、内涵丰富。

好的标题画龙点睛，对读者富有吸引力。

学术论文的标题语言应简明，且能突出论文的学术价值。

实用文类别较多，有些文体对标题有统一的要求，如公文标题有三要素，限制性较强，此不赘述。

（二）选择或创建结构模式
本教材所介绍的结构仅着眼于显在的、常见的文章结构模式。

1.纵向结构式
纵向结构式，可按照事物发展的顺序组织材料，安排层次。

任何事物都有发生、发展、
高潮、结束的过程，这一过程既有阶段性，又有连续性，各阶段又有不同特点。

但在写法上要避免罗列事实、记流水账。

要善于选材，把重要的事实或情节放在结构的醒目位置，或在详略上、情绪上加以强化，力求写得波澜起伏，气势跌宕，有可读性。

采用纵向这种结构方式还常用倒叙手法，引起悬念。

还可以采用多线条发展（主副交叉或平行并列），形成叙述的波澜。

纵向结构也有以作者的认识过程或情态变化为序安排结构。

纵向结构还可以按照事理的层层深入为序安排结构。

一些论文、实用文都采用这样的结构方式。

2.横向结构式
横向结构，有以空间转换为序组织材料，安排结构。

比如魏巍《谁是最可爱的人》，就是几个不同的场面的转换来写的。

也有以逻辑关系为序组织材料，安排结构。

从表面看，材料间没有什么关系，但在性质上却有逻辑关系，按事物的内在的逻辑联系做一定的调度、组合，通过对重点事实、人物个性或人与人关系的描绘，让读者了解人物全貌或事件的完整性。

这种结构法既能强化突出重点，又能连缀全貌。

3.复迭式结构
以时间为“经”，以空间为“纬”，灵活跳跃地安排结构，纵横交织，螺旋式展开，形成多层级或网状格局。

这种结构能容纳复杂、丰富的内容。

但它要求作者有较高的驾驭能力。

比如宗璞的《哭小弟》就是这样结构成篇的。

她的小弟是飞机工程师，因积劳成疾英年早逝。

作者把小弟的一生事迹和病逝经过切割成块状，用了五个单独成段的句子，以“哭”字为焦点，以忆念为引线，将它们重新组合成一个各种材料交叉叠积，抒情与叙事交互为用的有机整体。

4.串珠式结构
即在安排结构时，以一条或几条线索贯穿，将经过选择、取舍后的众多材料连接起来，构成一个有机的整体。

这样的结构可以使作品脉络分明，材料之间相互勾连，组成一体，共同表达主旨。

最典型的是《水浒传》前半部分，一个一个的人物故事串联起来成书。

5.板块式结构
它的一般程式由三大板块组合而成：开篇提出总观点，或概括一类问题的总体现象；中间以叙述事例或统计数字做证明；结尾是叙述者的议论，这常常是对所叙内容发表的有一定理论反思色彩的话语。

比如许多社会问题的调查报告或相关讨论，如讨论大龄青年的婚姻问题，往往先摆出社会上不论男女大龄青年不婚的现象，此为第一板块；再叙述一个个具体的案例，罗列相关的数字，年龄、教育程度、工作类别、交友次数、价值取向等等；最后水到渠成说出全文的结论。

6.“套盒”式结构
作品内容的安排是在故事中套故事，所套故事里再套故事，层层相扣，丰富多彩，使作品更富于多意性和立体感。

7.“流动”式结构
所谓流动式结构，是指作家在创作时，随着情绪、情感、意识的流走结构作品，这种结构是随情布段，缘意立节，呈现出一种散点透视的状态，在新时期散文写作中比较多见。

“文无定法”，安排作品结构须从实际出发，处理好内容与形式的关系，切不可生搬硬套。

（三）写好开头和结尾
开头和结尾处在特殊的位置，所以有着特殊的功用。

开头的优劣关系着全文整体结构是否合律，决定了内容表达的有效性。

1.开头
一般来说，开头一要切合文体，符合表达内容的需要，二要考虑读者的接受。

开头含蓄深刻，会产生余味无穷，深化主题的效果；开头新颖别致，就能立刻抓住读者，使读者急欲读下去。

叙事类文体开头的方法多种多样，但没有固定的模式。

常见的开头或描写环境，引出人物，如巴尔扎克《人间喜剧》中许多作品；或起笔介绍人物，再说事行文如《史记》中的人物传记；或先说故事，再阐释道理如鲁迅的杂文；或引用诗词，作为发端如《三言二拍》中的篇章；或突兀而起，直抒胸臆等等。

实用类文体的开头，已经形成了一些模式，比如，开头首先使用介词“为”或“为了”组成的目的状语句，然后说明为实现这一目的所采取的行动、主张等；或直接援引有关文件、会议精神或法律法规来说明行文主旨和依据；或以概述基本情况开头；等等。

学术文体的开头是在“前言”，一般都是直接标举研究对象、意义及预期目的；也有只提出问题，以问题带领读者进入分析论证；或从相反的论点入手；或从词语概念入手开头；等等。

不论采用哪种开头方法，要真正开好头，必须有全局观念，起笔定准基调，以便于全文的展开。

要切合文意，不能离题太远，离题过远，必然会绕弯子，形成冗笔。

也不能离题太近，离题过近，文思易堵塞。

同时要力求新颖别致，富有魅力。

2.结尾
怎样写好结尾呢？重要的是结尾要符合事物发展的规律。

一般地说，事物的结局就是文章的结尾。

事物的结局不仅表明事物的发展告一段落，而且也暗示着它将向哪个方向转化。

把事物的结局写成文章的结局，不仅是“瓜熟蒂落”、“水到渠成”，也显得真实自然，符合接受心理。

不过，结尾固然可以“意尽而言止”，也可以是“语结意未尽”，选择哪一种，受写作目的和文体的制约。

在叙事类文体的构造中，就方法而言，其结尾与开头一样，没有固定的模式。

常见的结尾，或事结笔止，自然收束；或蕴含哲理，发人深省；或情景描写，凸显文旨；或悬置结局，令人遐想，等等。

需要强调的是，文学文体的结尾写得“言尽而意不尽，文断而情不断”，余音绕梁，让读者咀嚼、回味、思考，感到余味无穷，是为上品。

实用文体的结尾，有的是以专用词语结束全文，如请示的“特此请示，请批复”，有的强调行文目的结束全文“特此函达”，有的以号召和希望之语结束全文，一般都要与开头相呼应。

学术论文的结尾是正文的最后“结论” 部分，要对前言中提出的中心论点在分析后加以归纳和强调，或者对所研究的论题的价值做学术上的评估。

无论怎样结尾，必须符合作品的总体构思的要求。

（四）安排段落和层次
段落和层次，是文章开头以后要继续进行的内容。

段落层次的安排，作为“继续”的“先在”，对许多作者是有意义的，对学习写作的人来说，就更为重要。

从写作思维角度考察，文章则应该是一段一段写成的。

“段”是承担“篇意”的最小结构单位。

段落有长有短，长段、短段相勾连，起起伏伏间，形成了篇章的节奏和气韵。

段落的形成不是靠字词的累积，而是相对完整的意思的涌现。

层次，则是根据文本表现题旨的需要，对负载意义的“段”的组合。

需要特别说明的是，在一般教科书中，层次有两个意思：一是在一个自然段中存在的几个“意义层”，它小于段落；一是由若干自然段组成的一个意义层，它大于自然段落。

本教材对“层次”做了定义修正：“层次”与段一样，是具有结构形态的组织，即它是由两个以上自然段组成的“意义结构”。

在文学类作品，段落层次是文本世界里人物活动、事件发展、场景转换、情感流动的“场”的次序迭出。

小的场是段，大的场是层。

层次多为隐形存在，凭内容的逻辑联系来区分；也有用关联词，或过渡句、空行等标示层次的。

在学术论文和实用写作中，“段”是对一个最小级别论点的论证过程，“层”是对中等级别论点的论证过程；段落层次携手完成对总论点的证明。

为了显示层次的划分，会采用小标题、序码标示层次，或以“首先”、“其次”、“再次”等词语表示。

作者对段落层次可以有“预谋”，这就涉及“过渡”、“伏笔”、“照应”、“悬念”、“巧合”、“对比”等技巧的运用。

对学习者而言，安排好段落层次应遵守以下原则：①段意要单一，即一个自然段一般只表达一个意思，并要保证内容的完整。

②段落有换行另起的明显标志，在运用相关方法技巧时，通过设段给读者视觉上留下醒目明晰的印象，便于读者阅读和理解。

要说明的是，小说、散文中的对话，单句提行标示，不属于自然段的设置，其虽然过短，但不妨碍意义的合理表达。

③表现段意的句子应该放到合适的位置。

做到“合适”，一要看本段与上下段的联系，二要看本自然段在层次中的位置，然后决定放到段首、段中，还是段尾，总之，要符合逻辑。

④层次安排要主次分明，繁简适当。

【思考与训练】
1.运思和谋篇有怎样的关系？
【正确答案】答：运思是写作立意完成后作者对文章走向符号化阶段的整体性考虑，属于写作思维运动的定性阶段。

运思很像房屋的设计。

建筑师设计房子，总要先做整体的思考、谋划，然后根据实际需要确定房屋的大小、形态和内部结构。

运思的时候也必须是从最高层次上考虑文章的构成，谋篇时才能逐层考虑，安排细部，两者是整体考虑和细部安排的关系，时间上有先后关系。

2.结合写作实践，谈谈运思的个性化特点。

【正确答案】答：个性化从本质上说是运思的独特性表现。

如果说感知还分为直接感知和间接感知的话，运思则绝对要由作者本人亲自完成，作者不能够去复制别人的运思过程，也不能重复自己的运思过程。

运思是每一位作者“一次性”独立操作的内思维活动，作者的个人认知左右着思维活动的方向和质量。

作者的个性特点为其未来作品已经打下了底色，比如同样面对王昭君的历史故事，王安石写出《明妃曲》，认为杀毛延寿实属冤枉，因为像明妃这样的绝代佳人，其美妙意态是画不出的。

由美女的失宠联想到才士的不遇，以对昭君命运的强为宽解翻转出广阔的人生主题。

王安石的运思是出于一个自负的政治家，对自己命运的考虑运思谋篇的；而元曲作家马致远运思时则大刀阔斧以致写出完全不同的昭君，她为解救汉王朝的危难挺身而出，以自己的死捍卫民族的尊严，是马致远出于抗击外族入侵的考虑而运思的结果。

大相径庭的故事、主题、人物形象说明成功的运思都是具有作家鲜明的个性色彩的。

个性化在运思的另一表现是创造性。

对于成熟度作者来说，他的每次运思都是一次创造，如果做不到，他宁可中断写作。

文学史上传说李白来到黄鹤楼，想趁着酒意题诗一首，但是他读了崔灏的诗以后，说了这句话。

“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”随后搁笔而去。

3.4.5题请大家自行练习。

6.从立意、选材、运思、谋篇的角度，点评陈毓的小说《伊人寂寞》。

【正确答案】答：《伊人寂寞》的立意特点是勇于面对现实社会中的尖锐问题，以艺术家的责任感把它清晰完整地呈现在人们面前。

小说中丈夫的形象是模糊的，当他弄明白医生的意思时，直觉的反应是应该把拳头砸在医生的脸上，但是他控制了自己。

但不久，他因不再有力气拒绝一笔金钱而顺从了医生的意思。

再往后，讲解先生介绍了她现在的身价，那是一个惊人的数字，这让我们突然记起小说开篇语中的两个字“出卖”，顿悟出作者语出惊人的含义，她的用意是揭露批判当今社会存在的拜金主义。

小说的选材特点也非常明显，女作家以自己细腻的心灵，选择了人类社会生活中最柔软的话题：女人、孩子、生育；也选择了最冷酷的话题：死亡和金钱。

小说运思谋篇上的特点是开掘深刻，思虑周详。

作品的开头作者极力歌颂母性之美，女人强健的身体，旺盛的生命，美好的亲情和爱情；作品的后半部她却让读者清晰地感受到死亡和金钱的冷酷。

对比的写法使主题更加鲜明。

作者不是简单地批判什么，这一切都是在一层薄薄的轻纱掩盖下进行的，那就是科学。

这又让我们体会到文学艺术反映生活的丰富性。