诗词曲中的各种对仗
诗词知识之对仗手法介绍
诗词知识之对仗手法介绍诗词知识之对仗手法篇一【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。
它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
这就是“借义对”。
B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。
例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。
”文中所举就是“借音对”。
【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。
各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云水思，令夜月明前。
”第一、三句为对，第二、四句为对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。
深庭小院，杜鹃啼处月空圆。
”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。
也即是第二句与第四句隔句为对。
【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
古诗词对仗句集锦④
古诗词对仗句集锦④展开全文【三十一】天晴红帜当山满，日暮清笳入塞长。
方瞻北极临星月，犹向南班滞姓名。
玉勒回时沾赤汗，花騣分处拂红缨。
浮碧空从天上得，殷红应自日边来。
朱栏迢递因高胜，粉堞清明欲下迟。
蘋叶已修青玉荐，柳花仍拂赤车衣。
应同谷口寻春去，定似山阴带月归。
曾罢双旌瞻白日，犹将一剑许黄云。
摇窗竹色留僧语，入院松声共鹤闻。
映盘皎洁非资月，披扇清凉不在风。
立马望云秋塞静，射雕临水晚天晴。
须听瑞雪传心语，莫被啼猿续泪行。
不妨公事资高卧，无限诗情要细论。
顾盼何曾因误曲，殷勤终是感知音。
游人曲岸看花发，走马平沙猎雪回。
青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
爽气晓来青玉甃，薰风宿在翠花旗。
双树为家思旧壑，千花成塔礼寒山。
三亩嫩蔬临绮陌，四行高树拥朱门。
家贫境胜心无累，名重官闲口不论。
清景乍开松岭月，乱流长响石楼风。
曾贺截云翻栅远，仍闻劚冻下营深。
小船隔水催桃叶，大鼓当风舞柘枝。
徒言玉节将分阃，定是沙堤欲到门。
红茵照水开樽俎，翠幕当云发管弦。
云禽已觉高无益，霜兔应知狡不成。
飞鞚拥尘寒草尽，弯弓开月朔风生。
水隔淡烟脩竹寺，路经疏雨落花村。
荆钗任意撩新鬓，明镜从他别画眉。
岩前暂驻黄金辇，席上还飞白玉卮。
远近风泉俱合杂，高低云石共参差。
庭槛夜凉风撼竹，池塘香散水摇莲。
鲈鱼鱠忆奔江浦，焦尾琴思换蜀弦。
蒹葭影里和烟卧，菡萏香中带雨披。
狂脱酒家春醉后，乱堆渔舍晚晴时。
山势忽从平野断，河声偏傍故宫哀。
文章旧价留鸾掖，桃李新阴在鲤庭。
千里客心难寄梦，两行乡泪为君流。
一双孔雀衔青绶，十二飞鸿上锦筝。
杏花城郭青旗雨，燕子楼台玉笛风。
别院三千红芍药，洞房七十紫鸳鸯。
卷衣甲帐春容晓，吹笛西楼月色凉。
四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
天远楼台横北固，夜深灯火见扬州。
头垂白发朝鸣磬，手把青芝夜绕坛。
大地山河微有影，九天风露寂无声。
未辞花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。
芳草漫随愁共长，青春不与客同归。
薰风池馆蛙声老，落日帘栊燕子飞。
暂惊风烛难留世，便是莲花不染身。
诗词韵书对仗
诗词韵书对仗.txt永远像孩子一样好奇，像年轻人一样改变，像中年人一样耐心，像老年人一样睿智。
我的腰闪了，惹祸的不是青春，而是压力。
当女人不再痴缠，不再耍赖，不再喜怒无常，也就不再爱了。
诗词韵书对仗一东天对地，雨对风。
大陆对长空。
山花对海树，赤日对苍穹。
雷隐隐，雾蒙蒙。
日下对天中。
风高秋月白，雨霁晚霞红。
牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。
雨伯对雷公。
烟楼对雪洞，月殿对天宫。
云叆叇，日曈朦。
腊屐对渔蓬。
过天星似箭，吐魂月如弓。
驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。
茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。
四岳对三公。
宫花对禁柳，塞雁对江龙。
清暑殿，广寒宫。
拾翠对题红。
庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。
北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。
鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
二冬晨对午，夏对冬。
下晌对高舂。
青春对白昼，古柏对苍松。
垂钓客，荷锄翁。
仙鹤对神龙。
凤冠珠闪烁，螭带玉玲珑。
三元及第才千顷，一品当朝禄万钟。
花萼楼前，仙李盘根调国脉；沉香亭畔，娇杨擅宠起边风。
清对淡，薄对浓。
暮鼓对晨钟。
山茶对石菊，烟锁对云封。
金菡萏，玉芙蓉。
绿绮对青锋。
早汤先宿酒，晚食继朝饔。
唐库金钱能化蝶，延津宝剑会成龙。
巫峡浪传，云雨荒唐神女庙；岱宗遥望，儿孙罗列丈人峰。
繁对简，叠对重。
意懒对心慵。
仙翁对释伴，道范对儒宗。
花灼灼，草葺葺。
浪蝶对狂蜂。
数竿君子竹，五树大夫松。
高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。
内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。
三江奇对偶，只对双。
大海对长江。
金盘对玉盏，宝烛对银釭。
朱漆槛，碧纱窗。
舞调对歌腔。
汉兴推马武，夏谏著尨逄。
四收列国群王服，三筑高城众敌降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。
步辇对徒杠。
停针对搁竺，意懒对心降。
灯闪闪，月幢幢。
揽辔对飞艎。
柳堤驰骏马，花院吠村尨。
古典诗歌格律之对仗3
（3）借义对与借音对
借义对指的是借字词含义里它义而构成对仗。如 白法调狂象，玄言问苍龙。 “白法调狂象，玄言问苍龙。”因“玄”有“黑” 义，所以借来与“ 义，所以借来与“白”相对。 借音对指的是借字词的谐音二成对。如： “厨子具鸡黍，稚子摘杨梅。”“杨”音同 厨子具鸡黍，稚子摘杨梅。 “羊”，借来与“鸡”相对。 ，借来与“ 水舂云母碓，风扫石楠花。 “水舂云母碓，风扫石楠花。”楠音同男，借与 母相对； 竹叶于人既无份，菊花从此不须开。 “竹叶于人既无份，菊花从此不须开。”竹叶为 酒名，借叶音与花相对。
四联全对仗
这比绝句全对仗更少见，所见到也是五言 律诗。如李商隐《陈后宫》 律诗。如李商隐《陈后宫》： 茂苑城如画，阊门瓦欲流。 茂苑城如画，阊门瓦欲流。 还依水光殿，更起月华楼。 还依水光殿，更起月华楼。 侵夜鸾开镜，迎冬稚献裘。 侵夜鸾开镜，迎冬稚献裘。 从臣皆半醉，天子正无忧。 从臣皆半醉，天子正无忧。
后二句使用对仗的情况
后二句使用对仗也叫对结。如 孟浩然《宿建德江》 野旷天低树，江清月近人。 孟浩然《宿建德江》：野旷天低树，江清月近人。 杜甫《复愁》 昔归相识少，早已战场多。 杜甫《复愁》：昔归相识少，早已战场多。 五言绝句机和七言绝句后二句对仗的情况比较少见，因 为对结不易，尤其是并肩对，往往给人以未终篇之感。 所以绝句末尾二句的对仗一般多使用流水对。如 杜甫《闻官军收河南河北》 即从巴峡穿巫峡， 杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄 阳向洛阳。 阳向洛阳。 杜审言《渡湘江》 独怜京国人南蹿，不似湘江水北流。 杜审言《渡湘江》：独怜京国人南蹿，不似湘江水北流。
小项相对诗句举例1 小项相对诗句举例1
天文对：营开边月近，战苦阵云深。（张巡《闻笛》颈联） 深。（张巡《闻笛》 时令对：海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》颈联） 。（王湾《次北固山下》 地理对：树色随关迥，河声入海遥。（许浑《秋日赴阙题潼关驿 遥。（许浑《 楼》颈联） 地名对：残云归太华，疏雨过中条。（上诗颔联） 宫室对：并添高阁迥，微注小窗明。（李商隐《晚晴》颈联） 明。（李商隐《晚晴》 植物对：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》 植物对：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》颈联） 动物对：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》颔联） 轻。（王维《观猎》 形体对：上例。
一到六年级的对偶的诗句
一到六年级的对偶的诗句一到六年级的对偶的诗句无论在学习、工作或是生活中，许多人都接触过一些比较经典的诗句吧，诗句能使人们自然而然地受到语言的触动。
那什么样的诗句才算得上是经典呢？下面是小编为大家收集的一到六年级的对偶的诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。
一到六年级的对偶的诗句篇11、举头望明月，低头思故乡。
——李白《静夜思》2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》3、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
——《七律·到韶山》4、海日生残月，春风入旧年。
——王湾《次北固山下》5、白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
——《七律·送瘟神二首》7、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
——《七律·登庐山》8、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》9、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
——《菩萨蛮·黄鹤楼》10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
——《七律·长征》12、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
——鲁迅《自嘲》13、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》14、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
——《满江红·和郭沫若同志》15、绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》16、树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》17、才饮长沙水，又食武昌鱼。
——《水调歌头·游泳》18、明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》19、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
——《西江月·井冈山》20、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——杜甫《曲江对酒》21、千里冰封，万里雪飘。
——《沁园春·雪》22、远看山有色，近听水无声。
——无名氏《画》23、春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》24、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
律诗的对仗
律诗的对仗诗词讲座第四讲对仗凡两个字数相等、词类相同、意义相关、平仄相反的句子联系起来，即为对偶句。
一双对偶句独立，称为对联。
两双以上的对偶句连用，称为“对仗”。
古代的仪仗是两两相对的，这就是对仗这一名称的由来。
一、律诗对仗的规定对仗是一种修辞方式，是诗词艺术的一种表现手段，有构成形式整齐美的作用，也是格律的一个重要因素。
唐以后近体诗的对仗，显然是受了骈体文的影响。
如果用散文的术语，律诗可以说是“骈散兼行”。
律诗的一般情况是半骈半散：首尾两联是散行的，中间两联则规定要用对仗。
例如杜甫《别房太尉墓》：首联(散行)：他乡复行役，驻马别孤坟。
颔联(对仗)：近泪无乾土，低空有断云。
颈联(对仗)：对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
尾联(散行)：惟见林花落，莺啼送客闻。
初唐律诗还没有完全定型时，颔联的对仗还是很自由的。
直到王维、李白和杜甫，颔联还有不用对仗的。
例如杜甫《天末怀李白》：首联(散行)：凉风起天末，君子意如何?颔联(散行)：鸿雁几时到?江湖秋水多。
又如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：首联(对仗)：寒山转苍翠，秋水日潺。
颔联(散行)：倚仗柴门外，临风听暮蝉。
此诗颔联未对仗，首联却对仗。
前人说，这是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先开。
盛唐以后，虽然还有人颔联不对仗，但是非常罕见。
与此相反，不但中间两联对仗，连首联也有用对仗，这倒相当常见。
比较起来，五律首联用对仗的情况多一些，原因是五律首句以不入韵为常见，比较适宜于对仗。
如李白《送友人》，杜甫《春望》都是如此。
尾联一般不用对仗，但也有用对仗的。
例如杜甫《闻官军收河南河北》的尾联：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
总的说来，作为格律要求，律诗一般是中间两联对仗。
颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。
首联是否用对仗，往往决定于诗的内容和诗人的艺术技巧。
律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗。
李白有一首诗叫《夜泊牛渚怀古》是少见的完全不用对仗的例子。
对仗的句子大全
对仗的句⼦⼤全 对仗的句⼦⼤全篇⼀：对仗说 格律诗四⼤要素，句式、平仄、⽤韵、对仗。
其中句式、平仄、⽤韵都有规定，也有规律，严格执⾏，熟能⽣巧即可，唯独对仗，只是要求律诗的中两联要对仗，要求不等于必须，实际运⽤亦常见灵活使⽤，⾄于对得如何，全凭作者⾃⼰掌握，也没有个标准可检测，所以不好掌握。
对仗要求看似宽，实则极有讲究，要对得⼯整，对的灵动，实⾮易事。
是对仗，对偶和对仗有什么区别。
对偶是字数相等、结构相同、意义对称的⼀对短语或句⼦，表达相对应的或相近或相反意思的⼀种修辞⽅法。
古代的骈体⽂和赋，现代的⼀些格⾔、短语为加强语⽓，⽂体机构漂亮都⽤对偶句。
对仗是格律诗词和楹联特有的除了具有对偶特点外还讲究平仄交替、讲究词性词相对的⼀种特殊的句式。
凡是对仗的必定是对偶的，对偶的就不⼀定是对仗的。
⼀⾸好的格律诗，⽤活⽤好对仗⾄关重要，⽤好了，整⾸诗灵动传神，特别是律诗，中两联对仗⼯整，诗整体就稳重，传神，反之诗就显呆板或晦涩。
许多传世名作往往是对仗⽤的极其⼯整巧妙。
为便于诗词好者有个参考，熟悉对仗使⽤的⼀般规律，试将唐宋⼀些名家作品中的对仗例句，梳理分析之，⼀起探讨、。
（⼀）律诗对仗句的⼀般要求。
⼀、律诗每两句为⼀联，依次叫⾸联、颔联、颈联、尾联，其中的颔联和颈联必须对仗。
这当然是⼀般⽽⾔的，在唐宋诗⾥也有颔联不对仗的，但这是特例，不等于通则。
甚⾄还有颈联不对仗的，更是凤⽑麟⾓，不能作为我们现在学写诗的借⼝。
我们⼤多是诗词爱好者，还没到⼤师级别，就如书法，正楷还没练好，就舞草书了，怎能写好呢，故特例我们还是不学为好，⽼⽼实实按规矩办。
⼆、对仗的两句在对应位置上的词语的词性要相同。
这个词性相同，不仅仅是按词分类：名词、动词、形容词、数词、介词（虚词）相对，还要分清以上各类词的结构，是并列结构，还是动宾结构（偏正结构），还是主谓结构，还是补语结构，或者是连绵词等等。
下⽤杜甫《秋兴⼋⾸》之⼀来分析作范。
⽟露凋伤枫树林，仄仄平平平仄平，巫⼭巫峡⽓萧森。
【诗词学堂】诗词对仗的语法关系｜｜诗词写作之对仗与押韵
【诗词学堂】诗词对仗的语法关系｜｜诗词写作之对仗与押韵【诗词学堂】诗词对仗的语法关系诗评万象诗词对仗的语法关系，常见的有九种，并列，承接，递进，转折，因果，条件，选择，假设，⽬的，问答，下⾯我分别简单的说说1并列关系上联与下联在意义上⼀致，在形式上平⾏并列，从两个不同的⾓度来说明同⼀事物，这种结构关系，就叫做并列关系。
有的⽤关联词语组联，常常⽤“也”、“⼜”、“既......⼜......”等等。
例如：蝉噪林逾静，鸟鸣⼭更幽。
并列关系的对联，结构简单，⽴意集中，遣词造句也⽐较容易、顺当，在对联作品中较为多见。
这种逻辑关系的作⽤在于，使上下联语⽓⼀致，并⾏不悖，能详尽、完整地论述⼀件事物或⼀种主题；不⾜的是稍显平淡、单调和古板，缺乏灵活变化的⽣⽓。
2转折关系下联所列举的事体或者所包含的意义，朝着与上联的事体、意义相对或者相反的⽅向发展，从语⾔逻辑上讲，叫转折关系；在对联的对偶术语中，叫做“反对”。
常⽤关联词有：“但”、“然”、“却”、“犹”等。
例如下⾯这⼀副借“咏煤”拟制的格⾔联：⼀味⿊时犹有⾻，⼗分红处便成灰。
从字⾯上看“⿊时”与“红处”，“犹有”与“便成”，“⾻”与“灰”，都是相对或相反的；从所含的意义上看，上下联的意思是转折的，相对的、相反的。
再看⼀幅：虽为毫末技艺，却是顶上功夫。
依据转折关系结构⽽成的对联，对⽐鲜明，波澜起伏较⼤，⽐起正对的并列关系的对联，⽆论从内容的表达上，还是从艺术效果上看，都相对地要好⼀些。
3连贯关系连贯关系也叫“顺承关系”。
上下联依据时间的先后顺序或者意义的承接关系结构。
常⽤关联词有，“才......⼜......”、“已......⼜......”、“曾......⼜......”等。
例如兰州“河神庙”的⼀副对联：曾经沧海千重浪，⼜上黄河⼀道桥。
再如：才饮长沙⽔，⼜⾷武昌鱼。
连贯关系构成的对仗，特征是上联所述之事在先，下联所述之事在后；上联是起始，下联是继续；上联是已经过去，下联是正在进⾏。
律诗对仗的9种形式和19种方式，一文搞定对仗！
律诗对仗的9种形式和19种方式，一文搞定对仗！律诗对仗详解一、对仗的定义什么是律诗的对仗?王力先生曾解释说：“诗词中的对偶，叫做对仗”。
1. 对偶是一种修辞格。
就是把同类的或对立的概念并列起来，是成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
可以句中自对，也可以两句相对。
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐以及内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
刘勰《文心雕龙》俪辞篇云：“造化赋形，肢体必双，神理为用，事不孤立。
夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对……”。
以人体之四肢来形容对偶之相称，最是确切不过。
2.对仗对仗又称对偶、对仗、排偶。
由于对仗与汉魏时代的骈偶文密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，所以说对仗本身也是一种骈偶，是诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
3.对仗与对偶的区别对仗不仅有对偶的一般特点，而且还有自己特殊的规定性：除了字数要相等，结构、词性要相同，意义相近或相对之外，还要受到平仄、音韵的限制，也就是要符合格律要求，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
因此可以说律诗中的“对仗”是在一般对偶基础上的更为严格的对偶，是在律诗命题内的对偶。
作为修辞方法的对偶，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。
它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。
可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。
正因如此，格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而在律诗中我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”。
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》）再看：古诗《击壤歌》：日出而作，日入而息。
凿井而饮，耕田而食。
诗经《小雅.采薇》：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
符合字数相等，词性结构相同，意思相关的要求，但平仄不相对，并在同一结构位置重复使用了日、而等字，所以这两个例子只符合对偶的要求，不符合对仗的要求，只是对偶句。
对仗的几种常见类型
对仗的几种常见类型对仗是古典诗词中常见的一种修辞格，它要求用字数相等、词性相当、结构相近的成对短语或句子去表达相关或相反的内容。
对仗这种修辞手法在古典诗词鉴赏中常常考到，为了让同学们对其有较深的理解，下面列举一下对仗的几种常见类型。
一、正对。
所谓正对，即指上下联各从一个侧面说明同一事理，使之相互补充。
如：1、老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
（杜甫《江村》）2、暮雨相呼失，寒塘欲下迟（崔涂《孤雁》）3、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干（李商隐《无题》）4、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（许浑《咸阳城西楼晚眺》）二、反对。
所谓反对，即指上下联从矛盾对立的两个方面来说，使之相反相成，对立统一。
如：1、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛（鲁迅《自嘲》）2、牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量（毛泽东《赠柳亚子》）3、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通（李商隐《无题》）三、串对。
也称流水对，即指上下联有因果、条件等关系。
只有两联合在一起意义才完整。
如：1、野火烧不尽，春风吹又生（白居易《赋得古原草送别》）2、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳（杜甫《闻官军收复河南河北》）3、问渠那得清如许，为有源头活水来（朱熹《观书有感》）四、扇面对。
所谓扇面对，即曲词中长短句相对，按《驻马听》曲牌要求，需要使用鼎足对。
如：1、裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜（白朴【双调】《驻马听》）2、老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志（王勃《滕王阁序》）五、扇面对。
所谓扇面对，即三句结构相同的语句并列，构成对仗。
第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。
如：1、美人自刎乌江岸，战火首烧赤壁山，将军空老玉门关（张可久【中吕《卖花声》）2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
（马致远《天净沙•秋思》）3、登楼北望思王粲，高卧东山忆谢安，闷来长铗为谁弹？（张可久《卖花声• 客况》）六、借对。
一个词有两个意义，诗人在诗词中用的是甲义，但同时借用它的乙义来与另一个词相为对仗，叫借对。
九种常见对仗
九种常见对仗对仗，是一种富有韵律美和形式美的语言表达方式，在文学、诗词、对联等领域广泛应用。
它通过词语、句式的对称和平整，营造出和谐、平衡的美感。
下面我们就来聊聊九种常见的对仗类型。
第一种是“正对”。
正对是指上下句在内容上相互补充、相互映衬，从不同角度阐述同一主题。
比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“黄鹂”与“白鹭”相对，“翠柳”与“青天”相对，分别从不同的生物和环境方面描绘出春天的生机与美好。
第二种是“反对”。
反对则是上下句在意思上相反或相对，形成鲜明的对比。
像“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，“横眉冷对”与“俯首甘为”、“千夫指”与“孺子牛”，通过强烈的反差，表现出作者的立场和态度。
第三种是“串对”，也叫“流水对”。
这种对仗上下句在意义上承接连贯，有因果、条件、转折等关系。
比如“欲穷千里目，更上一层楼”，因为想要看得更远，所以要再登上一层楼，逻辑关系清晰。
第四种是“工对”。
工对要求对仗非常严格，不仅词类要相对，而且词语所属的门类也要相同。
像“明月松间照，清泉石上流”，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，名词对名词，方位词对方位词，动词对动词，极其工整。
第五种是“宽对”。
与工对相比，宽对的要求相对宽松一些，只要词性相同、结构大致相对即可。
例如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，“酒债”与“人生”、“寻常”与“七十”，虽然在门类上不那么精准，但整体对仗也算和谐。
第六种是“借对”。
借对是利用一字多义或同音异义的特点来对仗。
比如“酒中堪累月，身外即浮云”，借“月”的“月份”之义与“云”相对。
第七种是“扇面对”。
扇面对又称隔句对，即第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。
像“缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦”，“缥缈巫山女”与“殷勤湘水曲”相对，“归来七八年”与“留在十三弦”相对。
第八种是“当句对”。
当句对是在一句之中某些词语自成对仗。
比如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，“风急”对“天高”，“渚清”对“沙白”。
【诗心雅韵】诗词对仗32法
【诗心雅韵】诗词对仗32法运用对仗，是诗词写作的一项基本要求。
今天，我们就来讨论一下关于对仗的知识点：律诗的结构一首律诗，通常有八句。
这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。
当中承转，是两副对子”。
起承转合，是一首诗’的布局结构。
两副对子，就是两联对仗。
起承转合，也有人叫起承转结。
起，指的是首联，它是起始，要求平直。
承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。
转，指颈联，要求有转折感，有变化。
合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。
其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。
每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。
律诗结构的另一要求，就是中间要有两副对子。
也就是说，颔联和颈联要用对仗。
对仗的基本含义所谓对仗，就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。
举例：送友人入蜀李白见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗。
领联中：“山”和“云”是名词对名词：“从”和“傍”是副词对副词：“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组：“起”和“生”是动词对动词。
颈联中：“芳树”和“春流”，是名词性词组相对：“笼”和“绕”，是动词相对；“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。
对仗在一首诗中的位置绝句不要求用对仗。
用对仗当然也可以，但不是必须的。
五律和七律，都要用对仗。
对仗的位置，正例是在中间两联即领联和颈联。
一般的律诗，都是这样。
初学写诗的，应坚持这种形式。
学习格律诗词5对仗
•
李白李白没有想到在江陵会有一次不平凡的会见, 他居然见到
了受三代皇帝崇敬的道士司马祯. 天台道士司马帧不仅学得一整套
的道家法术, 而且写得一手好篆, 诗也飘逸如仙. 玄宗对其非常尊敬,
曾将他召至内殿, 请教经法, 还为他造了阳台观, 并派胞妹玉真公主
随其学道. 李白能见到这个备受恩宠的道士, 自然十分开心, 还送上
的庞大迅猛. 这是李白最早名扬天下的文章. 从江陵起, 他开始了他
鹏程万里的飞翔.
学生作品展评（师生互动）
• 律押韵 • 言诗意 • 格平仄
对仗
• 一、什么叫对仗? 对仗就是把字数相等、意思相
对（或相反）、结构相同（或相近） 的两个句子对称的排列在一起，使 两句之间形式上互相映衬，内容上 互相补充。
客路。无边飞雪，夜雕绝壁古松。大浪淘沙，鹏飞千 丈藐沧海.惊雷落地，鲤跃九天化玉龙.
三、对仗的种类
• 从内容看：工对、借对、邻对、宽 对
十十二一齐 庚
叹驴觅心对中十粉雄黄十上舌风拙仁风往百沽西明 。 野 ， 。 谈三面昏雌四 ， 战 吟对兄寂事味酒风攻月常居谁年笑支急对把。巧来苹群句姑。 寂 随 。 邀 一对，觅。惜年，，花守照柳岁桃岁白对琼酒茶 ， 风 琴 明 夜果对儒，，清边月李岁头智半 成 月 ，花 棋艳慢姿吟对去。载帅渠紫如。，樵对盏 旧 ， 谁落 书东，。诗蘑，竹舟对。燕梭情逢子庸， 梦 共 怜水 画风车松，，仇秋掳院风。菇尔音 追，酒，醉故匆 ，。风爱人昨常长软对啸 风。对随 月开一情篱院匆春寂婉捉生日采须，池啸 过幕白吾雨 游寞转水若事茱。盅缘东飞。夏烟对，底梦，萸。， 九对玉。泣 湖。难。红问秋唏山青。今。剧飞完鼠 天豪了秋？樵冬碗教， 。嘘路鱼年得亭终情问雨蝶可。落美吱 揽，柳渔子。崎。年桑下，万天满梦知品日流岖舟如榆敲对吱 华紫发父对朱丈公帘待仙茗云。行意。棋迟瑕。 夏金待钓相门对追四，暮，，。，圆迹待。联 ，疵壶风闲夫飞风海岁暮蓬对壮我，浮，故夜雁声寻岁朝发，比我草。梳钩，志 恼 经世登 人。跨仙有朝少半清胜提社语。落人满 前 年千山 ，笨马客余，年，临负利湖胸 尘 离般再 笑惊把日间鸟，，。饮学小。 往 散，觅 谈风对赏风成酒老，剑对四酒，对弟良山踏败又叟春 事 何人云 诗绉刀斩古座临山天驹色青此赋。对深 。 时生踪 对句见雄柳，。骑山时诗山。 。，。 狮翁聚。酒？功梦醉诗对里过心忘，未花归远老开途对，，低。旧。人瑞岁山间雪岭相春对迎思河至此春堤日。，，同折羞红。花梅梅对送贺闭客月岁，，。南挥懒北手对织东从鱼西兹。。 风啼问对万网听子品剪 。 佳里酒， 钟对茶剪傲期春咏闲乐顽 谈成，骨。豪草何酒江童 过对，试萋须醉。 往败情，又花萋显佳云 ，，，风念锄。露人淡 煮富竹亭，，捧姑。淡酒对间真琴箫三苏篱，论穷对情邀弄千。边酒且故水英。月，莫友弱春逐淙雄碧松言。。水淙。海意彩下离菊。醉对踏。闲蝶论。香浩酒苍秋棋常意八庭，荡清穹。向静抒方，再花诗，乾歌，雅战子思轻中曲坤婉人兴流酬淡鼓夜梁， 转间水岁心，，飞祝岁 ，对笑月怡红谁月 踏天花。。，。峥 春上叶雨不深敌扰水重于山嵘 漫，赋百梦畔紫梦听。 步樵词万。竹里鸟。 音尽游雄字诗番从长亭， ， 古师中情 捉歌榭容林花渡。心山孟明 。。遮香，杜彼石浓动志 风子水获宇岸抛。 摇夜醉却，。。，静舟 窗风枕谁黄玄故千水留 外高院枝起书痴昏 德寒柳别赏开涟， 。樵 重水，院春到漪梦子 义色荼，雨静，靡里翻,雁透，雄柳。花过帘仲书兵荡醉长笼秋开。黄览百空。月鹂秋惟诸万，万朗。池我葛问霜，雾里桂笑多染鹭东隐江香西落。谋水 天浓吴山轻清，中 ，。。，舟愁花 舟落蜀万思， 伴笔树小弄将凋月烟 三抒笔七于。含 千怀，秋闲，
诗词知识之对仗手法介绍
【导语】对仗是古典诗歌格律的表现⼿法之⼀。
它是把同类或对⽴概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现⼒。
下⾯⽆忧考就给⼤家介绍下诗词知识之对仗⼿法，欢迎阅读！诗词知识之对仗⼿法篇⼀ 【借对】:近体诗的⼀种对仗⽅式，或称为假对。
它通过借义或借⾳等⼿段来达到对仗⼯整的⽬的。
A:借义是利⽤词的多义性,通过⼀个词的某⼀种意义与相应的词构成对仗,但诗⾥所⽤的并不是这⼀种意义，⽽是另⼀种意义。
如杜甫《曲江》诗：“借债寻常⾏处有.⼈⽣七⼗古来稀”。
“寻常”⼀词具有多种含义，⼀为“平常”,⼀是“⼋尺为寻，倍寻为常”。
前者是⼀般的副词,后者是数量词,这⾥⽤寻常来对数词“七⼗”，⽤的是它本来具有的数量⽅⾯的含义，⽽诗中⽤的却是它副词⽅⾯的意义。
这就是“借义对”。
B:借⾳是利⽤字词之间的同⾳关系，以甲词(字)来表⼄词(字)。
例如对句⽤了甲字，对句本来应当使⽤与甲字意义相类似的⼄字，但⽤⼄字在全中的意义上⼜不合适,于是就选⽤⼀个与甲字同⾳⽽⼜字义相关的丙字来结成对仗。
俞弁《逸⽼堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终⽇⼦规啼"，以红对⼦(谐紫)，如"住⼭今⼗载，明⽇⼜迁居"，以⼗对迁(谐千)”皆是假借，以寓⼀时之兴，唐⼈多此格，何以穿凿为哉。
”⽂中所举就是“借⾳对”。
【扇⾯对】:诗、词、曲对仗的⼀种格式，即隔句相对。
⼀⾸诗中前联与后联形成对仗，便是扇⾯对。
各联中的出句和对句，本⾝不构成对仗。
就诗⽅⾯说，例如唐⼈⽩居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫⼭⼥,归来七⼋年。
殷勤湘⽔曲,留在⼗三弦。
苦调吟还出,深情咽不传。
万重云⽔思，令夜⽉明前。
”第⼀、三句为对，第⼆、四句为对。
词中也使⽤扇⾯对，如柳永的《⽟蝴蝶》上⽚：“⽔风轻，苹花渐⽼；⽉露冷，梧叶飘黄”，下⽚“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
”曲中的扇⾯对，如程景初散套《春情》：“⼩⼩亭轩，燕⼦来时帘未卷。
【诗词讲堂】诗词对仗的规则和种类
【诗词学堂】诗词对仗的规则和种类诗词中的对仗，也叫对偶，是诗词艺术中最直观的形式美。
它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。
绝句不必对仗，但也有许多著名的绝句都用了对仗的艺术手法来增加诗的艺术效果。
律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。
中间两联必须对仗。
一、对仗的规则（1）出句和对句的平仄相对立。
（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。
（3）语法结构要相同。
即句式结构相同。
如：主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。
如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（鲁迅）（4）词性要相同。
即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。
（5）避免合掌。
这就是上、下两联意义不可重复。
如：“夏荷千枝丽，莲花万朵艳。
”这就是犯了合掌之弊。
湖南黄奕有一对仗歌：律诗中间两对联，上句下句成对仗；平仄声调要相反，句型词性要一样。
一联避免意思同，两联也莫太相像。
首尾可对可不对，绝句一般不对仗。
二、对仗的种类（1）同类对：“青山羞叶密，白雪避花繁。
”（杜甫）花对叶为同类。
（2）异类对：“小桃新谢后，飞燕恰来时。
”桃是植物，燕是动物，以不同类的事物相对。
（3）联珠对：“轧轧橹声急，苍苍江日低。
”（王安石）叠字相对。
（4）扇对：又叫隔句对，两联中出句对出句，对句对对句。
如：“缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
”（5）巧对：“草深留翠碧，花远没黄鹂。
”（王安石）（6）借对：如“清”借“青”，“子”借“紫”。
如“子云青自守”，本句自对。
（7）蹉对：“春残叶茂花枝少，睡起茶多酒盏疏。
”（王安石）“茂”对“疏”，“多”对“少”。
（8）句中对：如：“江流天地外，山色有无中。
”（王维）句中“天”对“地”，“有”对“无”。
（9）流水对：两句相对，可作一句读。
如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
”（杜甫）（10）辘轳对：上下抽换，可得数联。
含有对偶手法的诗句
含有对偶手法的诗句（学习版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制学校：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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对仗的诗词
对仗的诗词对仗是古代诗词中的一种修辞技巧,它通过对仗的形式,使诗词的意境和美感达到加强的效果。
这里举几个对仗较典型的例子: 李白《静夜思》:窗前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
杜甫《登高》:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
陆游《老将》:白头搔更短,浑欲不胜春。
青春既还伊人,须眠无情人。
苏轼《水调歌头》:明月几时有,把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
周邦彦《池上》:花迎猿啼禽,与鱼共浅。
露亦晚,亦悠然。
从这些例子可以看出,对仗的表现形式主要有:1. 重复相同或相近的音节,如“明月”和“故乡”,“白头”和“浑欲”。
2. 重复相对的词或词组,如“天高”和“落木”,“长江”和“滚滚”。
3. 重复相近的语法结构,如“几时有”和“今夕是何年”。
4. 相对的意思,如“白头”和“青春”,“鱼”和“猿”。
通过这些形式的重复对比,达到意境的强化和美感的提高。
这是中国古代诗词修辞的精髓之一。
对仗是中国古代诗词中很重要的修辞手法,通过形式上的对比和重复,产生意境的强化与美感的提高。
除了原文举的几个例子外,这里继续举几个典型的对仗例子:李白《问汉姑娘》:汉姑娘,可爱否?笑而不语,是爱矣。
来则彩船既动,去则白帆已没。
杜甫《登高》:向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
白居易《琵琶行》:造纪转柱转,怨旧怜新怜。
琵琶重高彻,娉婷动人听。
苏轼《水调歌头·明月几时有》:酒酣胸袍解,搴眉弄清趣。
与君歌一曲,请君为我倾耳听屈。
从这些例子可以看到,对仗手法在表达情感和意境上有着重要的作用。
通过形式的重复达到意思的强调,使整体的韵律和节奏产生均衡的美感,这是中国古典诗词的精髓所在。
对仗手法的运用,使中国的诗词富有浓郁的中国风情和独特的审美情趣。
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诗词曲中的各种对仗唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对计三十三种。
对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。
有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对和流水对不就行了，没必要搞那么复杂。
这话有一定道理但不全面。
唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如果对对仗各的种类格或是名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、元曲中对仗的精妙之处。
关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。
《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。
《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。
一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。
后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。
前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中18种类格整理、删减如下：一、用字对仗法1、正名对，又名的名对、名正对正名对的特点在于“正”。
凡作对联，正正相对。
上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。
像这样的对仗称为正名对。
初学对联，宜用正名对。
如：东圃青梅发，西园绿草开。
上联中的“东”与“西”。
“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。
2、双拟对所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。
如：议月眉欺月，论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。
字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。
有独立的意义。
而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。
3、连珠对，或联绵对如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对4、双声对如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。
像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
5、叠韵对如：放畅千般意，逍遥一个心。
“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。
像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
6、同类对同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。
如：东限琅琊台，西距孟津陆。
暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
7、异类对异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
如：人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。
异对优于同对。
8、借对借音甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。
如：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
（李商隐《锦瑟》）厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。
（孟浩然《裴司士见访》）马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。
（杜甫《秦州杂诗》）借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对；借“珠”为朱，与白相对。
借义或称为假对。
它通过借义手段来达到对仗工整的目的。
借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗：借债寻常行处有，人生七十古来稀。
“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
这就是“借义对”。
9、掉字对掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。
这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。
如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。
10、自成对自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。
古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。
如：吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。
11、交股对交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
如：春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。
以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
二、琢句对仗法12、实句对实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。
这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。
但是，如果处理不当，也容易流于生涩。
如：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
（温庭蔼）楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
（陆游）13、虚字句对虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。
如：且然聊耳尔，得也自知之。
（黄庭坚）如：孙行者，祖冲之。
祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。
14、流水对，又称串对流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。
但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。
这种对仗又称为“串对”。
如：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（杜甫）杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。
流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。
流水是一个比喻词。
15、倒装对倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。
如：竹喧归浣女，莲动下渔舟。
（王维）这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。
为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。
又如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
（杜甫）顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。
这也是和上例同样的原因。
故意把词语颠倒来用。
阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
16、逆挽对逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。
如：回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。
17、错综对错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。
错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。
如：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
（李群玉）以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。
这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。
如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。
18、意对意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。
如：春风潮水上，饮马杏花村。
江汉思归客，乾坤一腐儒。
这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。
没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。
除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词1、邻对近体诗对仗中的一种。
用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。
所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。
用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句：草青临水地，头白见花人。
草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
2、扇面对，又叫隔句对诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。
各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
诗中的扇面对如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：缥缈巫山女,归来七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
词中的扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。
曲中的扇面对，如卢挚的《节节高》：雨晴云散，满江明月；风微浪息，扁舟一叶。
有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。
3、衬豆对我在《填词的对仗简述》中叙述过。
在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对，如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。
就成为工整的扇面对。
下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。
又如：正十分皓月，一半春光。
（吴文英《高阳台》）有三秋桂子，十里荷花。
（柳永《望海潮》）曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。
散曲对式名目有多种形式。
《明代著名曲家宁王朱权所著的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云：“合璧对：两句对者是。
连璧对：四句对者是。
鼎足对：三句对者是。
联珠对：多句对者是。
隔句对：长短句对者是。
鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。
”4、鼎足对三句对仗，在元曲作品中随处可见。
如元散曲四大家之一的张可久的：山花红雨鹧鸪啼，院柳黄云燕子飞，池萍绿水鸳鸯睡。
再如元曲四大家之一的马致远的：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。
5、连璧对四句对仗。
如无名氏《叨叨令》：黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。
这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。
也有人认为按正宫《叨叨令》，此为鸾凤和鸣对。
6、联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）多句对仗，如：王实甫：《十二月过尧民歌》别情（句里有衬字）自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
7、叠句对、叠字对曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。
如新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。