中国当代建筑师解读——张永和(1)
张永和
双访张永和：警惕与诊断近期，时代周报与南方都市报分别对张永和进行了专访。
张表达了两个非常鲜明的观点，一是“对中国热衷奇观性建筑十分警惕”，二是“建筑师该把城市的病症说出来、说清楚”……其一：我对中国热衷奇观性建筑十分警惕时代周报张永和。
建筑师，建筑教育家，非常建筑工作室主持建筑师；美国注册建筑师；美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士；北京大学建筑学研究中心负责人、教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任。
张永和一张嘴，就是胡同味儿，悠悠的带着儿化音，说什么都像跟你商量，漫不经心地抖个包袱。
他把“设计”这个词完完整整地念成“shè jì”，那个“计”字决不发轻声，似是要强调两个字皆有含义。
让他给自己的讲座起名字，他说就叫“设一个计”。
一开始，人们说，这是“张开济的儿子”，后来张永和做出了二分宅、席殊书屋，最终成了普利兹克奖评委团里的首位中国面孔，大家才改口说“张开济是张永和的父亲”。
9月30日，《张永和：唯物主义》作品展在北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）开幕，除了建筑之外，也有张永和在其他领域的设计作品。
挫折感强烈的那些年1993年到1996年这三年之间，张永和都在中国美国两边跑，忙了3年，“什么事也没干成”。
那是张永和挫折感特别厉害的时候。
“我觉得不行，两边跑，教书我也不踏实，对不起学生，国内业务我也顾不好，所以我最终决定回到北京。
”他刚从国外回来时，很少有人懂他的设计。
刚回国的那几年，方案做了很多，却还是没有建筑做出来。
结果，张永和的第一个建筑是自己的住宅。
半年里他和夫人鲁力佳做了四五个设计，只有一个盖成了，而且是只画了个草图，就被人拿去盖了，结果—“可想而知，一塌糊涂。
”张永和的挫折感更强了。
后来他发现中国不承认个人，只认公司，又回到美国后就注册了一个公司，花了7.5美元。
公司需要个名字，因为那时候他们老盖不成房，鲁力佳就开玩笑说取名叫“非建筑”吧，也就是无建筑的意思。
张永和作品分析
出版著作
1997
2002
大师语录
城市是给人住的，与人们相关的设施也是我们要考虑的。所 谓地标性的建筑和老百姓们一点关系也没有。 我的理念就是怎么方便怎么来 以后有了很多钱就把高房子拆掉，多盖一些矮房子，恢复北京 的水平性，北京毕竟是一个历史城市。 建筑师的工作方法与艺术家是完全不一样的。不是拍拍脑袋， 靠灵感、靠爆发的东西来做创作源泉。这样的建筑师无法和业主沟通。 因为当业主质问你的脑袋为什么不这样拍时，你无言以对。
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土宅
中国·北京·长城脚下
外部空间特色
与环境的高度融合，人工建筑与 自然的协调是二分宅外部空间最 主要的特征。
分的建筑与二分的山二岭围合成 的内敛空间是民族建筑的表征。
分裂之屋可调节角度的广泛适应 性使外部空间更加灵活。
“山 水” 意 境
这栋建筑从当中被分成两半，藉 以引入了不同的景致、空间，也 带入了“山水”意境。水的部分， 有条小溪直直地登堂入室，在入 口的玻璃地板之下粼粼闪光。
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玻璃
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根据对光线，景观的要求，外围 护墙使用玻璃墙。 玻璃的运用使室内外景观很好的 相融。 中庭两侧的玻璃围护使主体置身 于二分宅中的任意一分都可明显 体验到二分的关联。
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争议
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1.2建筑与场所
• 别墅座落在北京远郊怀柔县境内，翻过了长城，就在 长城的脚下。该基地位于山谷的坡地上，地势东高西 低。南面为南北向山坡，种植数棵白桦树。建筑覆盖 的山坡高差达2米。北侧与当地原有的数栋砖结构民房 之间以一堵挡土墙分隔。
张永和：新中国的一代建筑大师
在美国学的东西，使他到认识一点，他可以不是仅仅作为一个建筑师，而是可以做一个按着他自己的意思去做的一个建筑师。
有一次张永和回国举办了一次讲座，因为当时建筑界的绝大部分人对国外的情况不了解，一些设计院的老建筑师就说：“那个张永和的讲座，没有一个人能听得懂，不知道他在讲什么，他根本不是在讲建筑。”
他实际上并不想学建筑，他想学美术，但是他画得太差了。那时侯他爸爸特别疯狂，就想让他干建筑这行。
留学的想法完全是他爸爸输入给他的，他当时觉得特别可怕，到一个完全陌生的环境里去。
他知道留学这件事一直在他爸爸的心里，越到后来越清楚，但实际当时他去留学，完全是偶然的。
他出去是因为美国一个大学的教授，带了20个学生去南京，他们来了张的。那个本科生就是张永和。
在中国的建筑界，很多人都知道有一对父子建筑师。父亲张开济从少年时代起就梦想着到美国去留学，但这个梦后来由于种种原因没能变成现实，1949年解放后，他留在了国内，成了新中国的一代建筑大师。和父亲不同的是，儿子张永和从没有热衷过要到外国去读书，但他却在父亲一手操办下，在1981年3月的一天登上了一架飞机，远赴美国学习考察建筑。十几年后，张永和作为一位美国注册建筑师回国发展，而他却带回了一套让当时中国建筑界的很多人包括他自己的父亲都感到不解，甚至反感的非常建筑理念。
后来那个教授帮他做了一些出国念书的安排，一开始去他也不是正式学生，去了之后才转成正式的学生。
中国的教育体制实际上是属于古典建筑，而他接触到的第一个是属于现代建筑，他在中国也接触到一丁点现代建筑，可是没认识，所以应该说是本质上的差别。整个三个建筑时期实际发生在可能至少100年里面，或者更长一段时间。但是对他个人来说可能被压缩到5年里面，所以心里特别闹得慌。
所以当时他父亲好几次说，你一个建筑师怎么做了作品，第一让人看不懂，第二它没有实用功能。那这还是什么建筑呢！他们就为这个大吵起来。
张永和：一个建筑师的时代际遇
“建筑是我信的教”
和同期多数具有海外教育背景的归国建筑师不同，对张永和而言，建筑有着极复杂的涵义。这不单是因为在当下的时代，建筑学是跨越最多学科门类的学科，是参与社会经济的最主流学科。更因为张永和的父亲正是曾设计了天安门广场的革命历史博物馆的著名建筑师，所以称建筑为他的家族事业不为过。张永和看起来决不是那种机智型的人，尽管语速比较慢，表面印象温和、随意，但是一旦开始说话，话语间充满着一种类似宿命论的使命感，“我像信了教一样，我信了建筑这个教。其实我现在最想做的事是写侦探小说。”
研究比成果更重要
尽管相比起典型的建筑师，“非常建筑”的工作程序是完全不同的，建筑师应该是创作型的，他们的工作是通过建筑来表现他们的建筑才华。张永和说：“我们的成果不是表现，而是在研究中的发现。所以我们没有风格，也没有形式的问题。”正是基于这种出发点，十年来“非常建筑”也以其非常态的工作见证这个非常时代的历程。席殊书屋、北京远洋艺术中心、山语间、二分宅等一个又一个对中国当代建筑实践有着重要意义的建筑，在不断革新国人传统建筑观念的同时，也成为国际建筑界了解中国当代建筑的窗口。
时代决定的泛建筑师身份
或许是在美国学习建筑的经历影响了他，张永和始终保持着一种有别于传统建筑师的姿态，他强调建筑设计者应该像艺术家那样对自身经历和生活环境保持敏锐与洞察力，像小说家那样深入细致地观察生活，像人类学家那样研究人们活动的每一个细节及其意义，以此来体察人们的活动与人造环境的相互关系。于是，我们得以见到了一个经常出现在媒体上的明星张永和；一个被认为总也设计不了大房子的建筑师张永和；还有一个经常在策展人和参展人双重身份中不断转换的艺术家张永和。甚至在一本名为《作文本》的“建筑读本”中惊喜地发现又一个写随笔的张永和，一个画建筑侦探漫画的未来作家张永和，一个对空间、城市做出深入思考的张永和。至此，我们会发现，张永和已经成为齐聚公众媒体、艺术时尚界全部目光的角色，而这其中的言论带动作用显然早已超出了建筑学和建筑实践的范畴。（本文转自筑龙网）
问题建筑--张永和
问题建筑Issue Architecture张永和Yungho Chang实验建筑90年代中下期，记得第一次是在台湾的《建筑Dialogue》杂志里看到王明贤和史建用“实验建筑”一词描述当时在中国出现了为时不久的一些建筑和建筑实践，其中包括了非常建筑工作室（下面简称“非常建筑”）的几个设计。
我当时没深究过王史两位是如何定义实验建筑的；但知道他们想要说明的一个现象是一批和以往建筑不同的建筑。
至于叫什么，也许并不重要。
后来也出现新建筑、前卫建筑、非主流建筑和翻译得变了味儿的“另类”建筑等等称谓，其实都没有本质上的差异，所指的是同一批建。
我很长时间以来，都认为王史的实验建筑仅是一个宽泛的概念。
在“新观察”第一辑中，史建比较明确地指出实验建筑是非社会的、非商业的设计实践。
我在1985至1993年，做了许多自己出题的建筑设计，倒符合这样限定的实验建筑；或按照屈米的提法，也可以叫作理论设计，即没有业主委托、建筑师为了研究某个建筑问题做的设计，一般总停留在图纸上。
《非常建筑》一书里发表的工作大部分是那个时期的，属于理论设计的性质，同时也包括了若干个非常建筑最早期的项目。
非常建筑的成立，就是为了盖房子，为了做社会、商业实践，是入世的。
《非常建筑》一书的内容反映了我从理论设计或实验建筑向社会、商业实践的过渡。
1996年，非常建筑第一个建成的商业设计是席殊书屋，大概是因为用了自行车轮——一个非建筑的元素，似乎体现着一种实验性；但它恰恰标志着我自己的工作重点开始脱离理论设计性质的实验建筑实践。
也就是说，如果我的实验建筑时期有一个结束点，应该就是1996年。
2003年非常建筑成立十年，对我们来说只是一个总结前面工作的理由，同一年我们也经历了社会意识和实践组织意识的提高，于是当时也常谈这两点；但就工作方向而言并没有发生划分阶段的变化。
那非常建筑是否从1996年就不再从事任何实验建筑性质的工作？也不尽然。
非常建筑多少年来一直在当代艺术领域里做展览和装置的设计，并经常利用这些机会对一些非常规的材料进行尝试；如2008年在伦敦的维多利亚和艾尔伯特博物馆做的以塑料植草格为结构材料的装置。
张永和
山水间是生态 的：它是由中 国传统的夯土 墙和土框架构 成，对环境的 影响限制将在 最低限度。
土宅，北京， 2001
二分宅体 现的空间是 具有多样性 的。开敞的， 半开敞的， 封闭的，以 及过渡性空 间都得到了 很好的体现 和运用。
丰富的内部空间
土宅，北京， 2001
玻璃立面使 内外空间渗 透
柱的运用使 内外空间自 然过渡
土宅，北京， 2001
山水间，或二 分宅，位于12 个别墅的置高 处，依山就势， 一分为二拥抱 着山谷，形成 半自然半建筑 的庭院围合， 将风景尽收宅 内。
土宅，北京， 2001
山水间是灵活 多变的：互成 角度的两翼可 依地形的各异 在0°－360过渡
柱与玻璃使二 分宅的内空间 与中庭似分却 合
土宅，北京， 2001
从一层往上，是全封闭的走廊，进而步入较为 宽敞的二层卧室；出卧室便是观景平台，这一 闭一敞的对比使人最大限度的感受立于平台视 野的广阔。
空间的变化和对比
蛇足，丹麦 ，1998
1998年丹麦城市哈姆列 贝克举办的主题为 “运动中的城市”的 作品，非常建筑空间 设计――蛇足。 喻意 是指在原有现代美术 馆 线性、透明二种完 美之上又添加的元素， 即为蛇足。
蛇足，丹麦 ，1998
添加蛇足是 为了放置展 品。 每条蛇足由 一系列每个 长三米的三 只腿的木马 组成。 共十条。
蛇足，丹麦 ，1998
因此蛇足的 形式也是线 性的，与原 建筑一致。 蛇足如原建 筑的分支， 从展厅室内 --伸入园林， 强调而不削 弱建筑与景 观的关系。
稻宅，日本，2003
完全脱离了展示场地， 孤零地坐落在稻田边。 它只是用简单的钢格 栅制造，形式上是单 纯的直角折叠，既暗 示它的雕塑/装置性， 强调它是空间的、建 筑的、现场的（邀请 游客和当地农民休息 和欣赏风景）和与环 境发生关系的复合艺 术。
张永和
水晶石电脑图像公司办公室
• 水晶石电脑图像公司办公室, 北京, 1999 基地状况：一栋刚刚竣工的多层板式住宅楼。 使用要求：将首层改为办公空间。 分析：该住宅楼从城市街道后退以获得一定私 密性。现在，首层的功能转化为相对公共的办 公室，应将首层空间重新与城市空间连接起来。 因此，这项工作的性质可以认为是城市设计。 设计：在原有跨越街与楼之间下沉空间的入口 桥上建筑一系列会议室，把首层空间重新拉回 到人行道边。并将每间会议室与街道垂直的两 个界面设计为透明的，使行人能有机会象看橱 窗一样观察到会议室内部的情况，但又不易形 成对办公的干扰。橱窗式的会议室的商业性也 建立起公共性，使新的办公室在外部区别于原 住宅建筑。此外，为了进一步明确首层办公与 上层居住建筑的差异，在改造过的办公室的原 墙面外增加了一层打孔铝合金板为材料的表皮。 这层表皮也将原有的墙上元素，如窗、空调机 等，统一在其半透明性之后。
北京大学（青岛）国际会议中心, 青岛,2001
• 建筑的场地是滨海的陡坡， 北侧的道路与南端的海边有 20多米落差。该特点启发建 筑作为过渡元素参与到这个 特殊的地理环境中，构成地 形景观的组成部分。从体验 的角度，建筑构成一个下行 到海边的时空经验。建筑的 形态因此是线性的，它的空 间由一系列在不同标高上的 既有室内又有室外的平台与 楼梯组成。五个现有别墅被 改造成会议中心的住宿部分。 新的屋面可上人，是地形变 化中的又一个层次。
大学史戴得曼建筑旅行研究金大奖。 1997年出版《非常建筑》作品专 集，2000年出版《张永和/非常建 筑工作室专集1、2》。曾先后在美
国保尔州立大学、密执安大学、伯 克利加大和莱斯大学任教。
真正的建筑 家都自成文 脉，即存在 研究和实践 的互动关系。 在张永和的 一些建筑中， 概念是强烈 的，意图是 清楚的，细 部是忽略的。
张永和实验建筑探索大师
张永和实验建筑探索大师
冯玉玺;江滨
【期刊名称】《中国勘察设计》
【年(卷),期】2017(0)7
【摘要】作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和（图1）和他的非常建筑工作室是上个世纪90年代的拓荒者。
在2000年举办的第七届威尼斯国际建筑展上，他带领中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台。
但是，也有人认为，从外观而言，非常建筑的设计并没有带给人视觉上的冲击力，缺少一种大师惯有的个人风格。
然而，就好比西方乐评家评论崔健时所说的那样，“他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，而是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间”。
【总页数】6页(P94-99)
【作者】冯玉玺;江滨
【作者单位】广东南华工商职业学院;上海师范大学美术学院
【正文语种】中文
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张永和“我反对把建筑当雕塑来做 ”
关注·客座总编辑张永和：著名建筑师、建筑教育家，2005年就任美国麻省理工学院建筑系系主任，现为北京大学建筑学研究中心负责人、教授；同济大学“千人计划”教授。
本期客座总编辑·关 注·关注·客座总编辑是说喜欢坐在沙发上看电视那种懒，而是说怕事。
在考大学之前，我在一工地上工作时开始学英文，这是我父亲唯一一个比较认真督促我们兄弟俩做的事。
我喜欢读小说，我就找来一些简易的英文小说来读，因为我懂点英文，所以就进了工地图书馆的情报室工作。
那可能是我人生中最快乐的时光，我业余喜欢画画、滑冰、游泳，挺乐的，一开始我也没怎么想考大学。
后来机会来了，我周围人都去考大学，我理性地意识到我也得去考大学。
可实际上我很怕，这会把我的生活都给打乱了。
事实上到了学校以后也挺费劲。
三年之后，我父亲提出来我和我哥都应该去留学，其实我又是特别害怕，怕人生地不熟，怕独立生活。
但机会又来了，印第安纳的保尔州立大学有一位教授特别向往中国，正好看到一本杂志，里面居然有一篇中国建筑师张开济的访谈，她就给我父亲写信，希望来中国采访。
我父亲给她联系中国建筑师协会，后来她还真来了。
我父亲说你应该和这个教授联系，出国留学。
“我反对把建筑当雕塑来做”《检察风云》：后来是怎么认识鲁力佳，并和她组成“非常建筑工作室”的？张永和：那是1987、1988年的样子，当时她是《建筑师》的编辑。
我假期回到北京的时候和她认识，后来我们就结婚了。
结婚的时候我自己画房子，看到自己进步了，有了新的想法也很高兴。
到1992年的时候，我觉得在纸上已经没什么发展的空间，想要自己盖房子的念头非常强烈。
当时我们拿到了一个旅行奖金，去欧洲转悠，我们只有一张信用卡，平时3000元钱可以过很久，可是一旅游，这钱很快就没有了，根本就不够，老闹经济危机。
过完秋天快过春节的时候，我们在维也纳只够买两张回北京的飞机票钱。
我们就回了，没想到一回去就再没回过欧洲旅行，因为此时开始有人请我们去做设计。
造非常建筑——访麻省理工学院建筑系前主任张永和
0U E STl0N＆A N SW E R壹尊塑……一一一一一一一一一…一一一…一一……一一…一…～一．一一造非常建筑——访麻省理工学院建筑系前主任张永和技术是麻省理工学院的长项，建筑师直该如何『r确利用这些技术来设计出更为宜居的而不足花式的建筑，这就是麻省理T学院建筑系的目标。
曩2／口规#曩*／＆目#—L．中国，一场咀低碳经济为核心神1上产业革命已经出现，其中的绿色建筑更是米势汹涌。
在上海世博会的园区内，所有的场馆建筑都以生态可持续为基本宗旨，呈现出最精彩、最前船井且蜃为适用的绿色建筑技术。
中国馆推出了自培阳体系队亚半室外玻璃脚，而世博主题馆则章出了地埠热泵来最大程度的实现环保功催．世博中心采用丁先进的幕墙系统，西班牙馆斜使用r竹子和半透明纸的材料，而上海企业联台馆更是在建筑内部采用大量技术组件作为建筑的基本元素，采用高强度．轻量且环保的可回收聚碳酸酯塑料作为建筑材料．同时通过透明的塑料管充分展现出立体L E D灯的效果，使樽整十馆的外立面能够不断地变换色彩与图形．而热能转电能的先进太阳能技术以厦喷雾装置更增强了整个馆建筑的功能性。
而作为上海企业联台馆主持建筑师的张求和充分将其低碳环保的理念融人了整个建筑设计之巾。
作为非常建筑工作室主持建筑师的张永和，在现实中如何队科技来建造设计出更低碳，更宜居的建筑已经成为他时捌都在思考的事情。
《科技倒韭》：证能具体谈一谈在上海企业联合馆中．墨如何将怔碟节能的理念和技术融^其中的吗?薰糸轴挖们在馆中采用了银多技术，包括搏整十建筑底层槊空．使排队等候的人们所处的环境台比较好．在具体柏拄术方面．我们采用了一种比较新的高效太阳瞻采集技术，耕热能采集到一起再梅其转变为电能。
在晨馆的建筑屋顶上有一块1600平方米的太阳缒集热屏，收集太刚能生成95℃的热水．通过超低丑新技术发电。
此外还有雨水的收集创新．整十展馆场地范国内的雨水都能得到叫收．通过机淀，过滤和存储等技术处理之后，可咀作为场馆内的日常州水．更能够为喷葬方案提供水耀。
浅析张永和的体验性建筑
浅析张永和的体验性建筑N133028刘昱娇【摘要】本文通过对体验性建筑的概念以及张永和本人的建筑实践，来试图探寻体验性在张永和建筑设计中的表现。
全文围绕建筑空间设计中的身体体验、自然体验、城市体验来展开，并且对张永和的部分体验性建筑进行了介绍与分析。
【关键字】体验性张永和空间自然城市张永和曾多次强调“体验”这个词，从空间到建筑到城市，他的设计都在围绕着“体验”进行。
“体验”是张永和一个重要的设计方法，同时建筑的体验性也是他设计的出发点和不断探寻的方向。
一、体验性建筑在体验性建筑中所谈到的体验，是指参观者以自己的视角再建筑、景观、室内空间的独特体验。
不是走马观花的观光感受，而是指以一个参观者的角度去参与、共鸣。
从体验心理学的角度来看，“体验作为活动，即由外部行为，也由内部行为来实现”。
同样，在建筑的空间体验行为中，大多数不仅是观者的内部心理活动也是外部空间环境刺激下的反应。
人对建筑的体验体现在很多方面，从一般的意义上来讲，首先体验到的是建筑的外在形式，比如尺度、比例、色彩、光线等，但是当去考虑这个建筑的本质因素，真正对建筑的本体产生的感触并非是单个元素的简单集合，真实的建筑体验是在与建筑的亲身接触中感受到的。
这正是在建筑这个外部空间环境下刺激所产生的最直观的感受。
在体验中发生的事件和生活感受件构成了建筑空间体验的本质内容。
建筑空间的体验因人而异，建筑师无法让所有人的体验都是一样的，但是建筑师作为建筑空间体验中的主导者，必须担负起把握主题方向的使命。
在张永和的建筑设计里，建筑的体验性始终贯穿其中。
从体验出发进行设计，最后再回归到体验的使用中，是张永和一直不断使用的设计方法。
具体到设计中，就是先验与体验周而复始，相互交叉的一个过程。
并且在这个过程中，创造出丰富而又吸引观者与使用者的建筑趣味。
二、张永和的建筑实践张永和1977年考入南京工学院建筑系，1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。
中国当代建筑师-张永和
我要
我要成为一名景观园林设计师 我要追寻自己喜欢的事情，做自己喜欢的事情 虽说未来很美满，现实很骨感，受过各种各样 的打击，不过既然我选择了这个专业，就一定 要在这个领域里走下去，我始终坚持着：就算 倒，也要倒在自己喜欢的事业上。
结束语
涵璧湾花园--3
建筑和环境融为一体
润唐山庄集合住宅
润唐山庄集合住宅, 深圳, 1998 基地状况：深圳银湖一块山地 使用要求：集合住宅。容积率1。
容积率研究：1的容积率意味着用一层建筑将基地铺满。 如果考虑朝向与景观，将基地南半部的一层建筑"折叠"到 北半部，形成的二层建筑仍满足1容积率。再带入其它因 素，不断进行折叠，建筑发展至四层、八层等等，同时分 裂成多栋建筑，容积率总保持不变。折叠于是成为在设计 时将容积率与地形等其它条件结合操作的一个工作方法。
中国当代建筑师 ——张永和
个人简历
1977年考入原南京工学院(现东南大学）建筑系； 1981年赴美自费留学。 1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工 作； 1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、 伯克利加大和莱斯大学教书。 1989年成为美国注册建筑师； 1996年底正式辞去美国莱斯大学教职，回国 非常建筑工作室（建筑学）主持建筑师 现任北京大学建筑学研究中心主任、教授
主要作品
长城脚下的公社 分成两半的房子 山语间别墅 席殊书屋 贝森新文化空间 润唐山庄集合住宅 远洋艺术中心 北京大学（青岛）国际学术中心 北京大学青岛会议中心 西南生物工程产业化中间试验基地
非常建筑
拥有美国建筑师资格的张永和，1993年回到 北京创建了“非常建筑工作室”，见证了中国 建筑非同寻常的10年历程。 张永和表示，“非常”就是不正常，不以商业 盈利为目的的建筑事务所。 张永和说，好房子不是用来收藏的，如果是欣 赏，可能呆在自己家里往外欣赏，比站在外面 欣赏这房子的外观来得更真实和重要些。
张永和
张永和（麻省理工学院建筑系主任，国际著名建筑师）张永和，男，1956年生于北京，1977年考入南京工学院建筑系（现东南大学建筑学院），1981年赴美自费留学，先后在美国波尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。
他是中国著名建筑师、建筑教育家、非常建筑工作室主持建筑师、美国注册建筑师。
并担任北京大学建筑学研究中心负责人、教授；同济大学“千人计划”教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任。
2015年，在北京大学城市与环境学院招收建筑设计及其理论方向博士生[1] 。
中文名:张永和国籍:美国出生地:北京出生日期:1956年职业:艺术家，建筑学家，建筑师，教授毕业院校:东南大学，加州大学伯克利分校[2]主要成就:任美国麻省理工学院建筑系主任主要成就:联合国教科文组织艺术贡献奖非常建筑工作室主持建筑师入选日本《世界之建筑家581人》入选《中国国家形象宣传片》人物展开代表作品:十年大事记馆，《张永和/非常建筑工作室专集1、2》学位:硕士国外经历张永和于1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。
在校时获得美国建筑师协会和基金会奖金。
1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工作。
1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、伯克利加大和莱斯大学教书。
其间曾在一系列国际建筑设计竞赛中获奖，如1986年荣获日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名。
1988年荣获美国福麦卡公司主办的“从桌子到桌景”概念性物体设计竞赛第一名。
1988年荣获美国密执安大学W.桑得斯建筑设计教学研究奖金。
1989年成为美国注册建筑师。
1991年参加美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会主办的旧金山/洛杉矶3×3+9设计竞赛，获优胜奖。
同年，以“垂直玻璃宅”获日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖。
张永和山语间大师解读
建筑概况
该建筑位于北京远郊怀柔山中，基地是山脚下 废弃的梯田。山坡的方向是东高西低，南面为 南北向山坡，坡上有数棵白桦树。建筑部分所 覆盖的山坡高差2m。 业主潘石屹夫妇修建的目的是周末到这里与友 人相聚，享受山林野趣。
功能分析
二层平面图
一层平面图
建筑坐东朝西，为满足业主眺望山色的要求，将主 要立面设为西立面。 住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南， 面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
张永和山语间大师 解读
——张永和作品分析
张永和 简介
张永和，中国建筑师，建筑教育家， 非常建筑工作室主持建筑师 ；美 国注册建筑师；美国伯克利加利福 尼亚大学建筑系硕士；北京大学建 筑学研究中心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学设计研究院 丹下健三教授教席；2005年9月就 任美国麻省理工学院(MIT)建筑系 主任。
立面图
立面图
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空间 的私密性程度变化，窗户的高度形式也有 所变化，实虚结合，使得室内外空间界限 模糊，建筑与环境积极融合。 作品比较交通流线
该流线为树状，即以一条主要交通为主干向前延伸，分支 依次外延。 主人起居与客人起居流线分离，互不打扰。
空间私密性分析
地面高度随坡地地形层 层上升，私密性也逐步加强。
空间形式分析
在山语间中，开敞的大空间并未被分割成小空间，而是 被以厚墙形式出现的家具、储藏间、厕所等小空间分割 厚墙的高度未达到顶棚，所以不破坏大空间的完整性， 形成了屋中屋，富有动感。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
张永和——精选推荐
张永和张永和（⿇省理⼯学院建筑系主任，国际著名建筑师）张永和，男，1956年⽣于北京，1977年考⼊南京⼯学院建筑系（现东南⼤学建筑学院），1981年赴美⾃费留学，先后在美国波尔州⽴⼤学和加利福尼亚⼤学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学⼠和建筑硕⼠学位。
他是中国著名建筑师、建筑教育家、⾮常建筑⼯作室主持建筑师、美国注册建筑师。
并担任北京⼤学建筑学研究中⼼负责⼈、教授；同济⼤学“千⼈计划”教授；2002年美国哈佛⼤学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9⽉就任美国⿇省理⼯学院（MIT）建筑系主任。
2015年，在北京⼤学城市与环境学院招收建筑设计及其理论⽅向博⼠⽣[1] 。
中⽂名:张永和国籍:美国出⽣地:北京出⽣⽇期:1956年职业:艺术家，建筑学家，建筑师，教授毕业院校:东南⼤学，加州⼤学伯克利分校[2]主要成就:任美国⿇省理⼯学院建筑系主任主要成就:联合国教科⽂组织艺术贡献奖⾮常建筑⼯作室主持建筑师⼊选⽇本《世界之建筑家581⼈》⼊选《中国国家形象宣传⽚》⼈物展开代表作品:⼗年⼤事记馆，《张永和/⾮常建筑⼯作室专集1、2》学位:硕⼠国外经历张永和于1981年赴美⾃费留学，先后在美国保尔州⽴⼤学和加利福尼亚⼤学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学⼠和建筑硕⼠学位。
在校时获得美国建筑师协会和基⾦会奖⾦。
1984年毕业后曾在美国旧⾦⼭⼏家建筑设计事务所⼯作。
1985年开始相继在美国保尔州⽴⼤学、密执安⼤学、伯克利加⼤和莱斯⼤学教书。
其间曾在⼀系列国际建筑设计竞赛中获奖，如1986年荣获⽇本新建筑国际住宅设计竞赛⼀等奖第⼀名。
1988年荣获美国福麦卡公司主办的“从桌⼦到桌景”概念性物体设计竞赛第⼀名。
1988年荣获美国密执安⼤学W.桑得斯建筑设计教学研究奖⾦。
1989年成为美国注册建筑师。
1991年参加美国建筑师协会旧⾦⼭分会/旧⾦⼭建筑基⾦会主办的旧⾦⼭/洛杉矶3×3+9设计竞赛，获优胜奖。
土宅： 张永和(中国大陆)
长城脚下的公社之三：“土宅”别墅设计“土宅”别墅设计土宅设计构思：建筑从当中被分成两半，藉以引入了不同的景致、空间，也带入了"山水"意境。
水的部分，有条小溪直直地登堂入室，在入口的玻璃地板之下粼粼闪光。
中庭，则由一侧的山峦与另一侧住屋分裂的两翼共同围塑空间，柔和地处理了自然地京与人造建筑间的分际。
这座分裂的房子并非一成不变。
两半间的角度可自由调整，俾使配合不同的山坡地形。
根据每个特殊基地的地理状况，分裂之屋可以整合成单栋的、或变形为平行的、互相垂直的、一长条或背对背的各式建筑。
换句话说，分裂仅是弹性建筑的多样状态之一。
分裂之屋同时也是生态学的：承重墙以土埆配合木头支架组成。
土埆厝在中国是相传已久的建筑形式之一，除了减少环境冲击的优点外，还具有隔热隔音的功效，使房屋冬暖夏凉。
利用结合传统建筑的方式，我们表达了对创造现代中国民居的企图，而非陷落于盲目仿效古建筑形象的窠臼中。
张永和（中国大陆）简介：张永和,非常建筑工作室主持建筑师,北京大学建筑学研究中心教授. 1983年获得美国保尔州立大学建筑系环境设计理学士（荣誉毕业）。
84年获得美国伯克利加利福尼亚大学建筑系建筑硕士学位。
1989年获美国注册建筑师证书并成为美国建筑师协会会员。
张永和（中国大陆）获得荣誉：美国金钥匙荣誉协会终身会员1982美国建筑师协会/基金会奖学金1983-84美国伯克莱加利福尼亚大学：Bakewell & Brown和Bakewell & Weihe建筑画奖1984 美国建筑师协会印地安那波利斯分会"纸上建筑"竞赛荣誉奖1986美国密西根大学：Walter B. Sanders设计教学研究奖金1988-89 美国"从桌子到桌景"概念性物体设计竞赛一等奖1988日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖1986日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖1991美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会：旧金山洛杉矶3X3+9设计竞赛获胜者1991美国纽约建筑联盟：青年建筑师论坛奖1992美国圣路易斯华盛顿大学：Steedman建筑旅行研究奖金（去欧洲、亚洲考察一学年）1992-93作为8名中国建筑家之一入选日本《世界之建筑家581人》1994美国进步建筑奖1996张永和（中国大陆）主要作品：席殊书屋南昌 1996四方城,"运动中的城市"展维也纳分离派美术馆，维也纳 1997清溪坡地住宅群广东 1998可大可小，亚洲建筑三人展（与新加坡陈家毅建筑事务所、台北季铁男建筑工作室合作），建筑联盟建筑学院，伦敦 1998玻璃洋葱，餐馆北京 1998蛇足,"运动中的城市"展路易斯安那现代美术馆，丹麦 1999润唐山庄，集合住宅深圳 1999红石实业办公室室内北京 1999组图三:长城脚下的公社土宅设计构思建筑从当中被分成两半，藉以引入了不同的景致、空间，也带入了"山水"意境。
[doc格式]张永和：很多传统,我们没有很好地关心它
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[doc格式] 张永和：很多传统，我们没有很好地关心它张永和:很多传统，我们没有很好地关心它作为着名建筑大师张开济之子,他却自言”学建筑只是偶然”;他教的设计,却带着学生盖房子;他受到的教育,以西方的文化为多,却对中国年轻人惧怕传统,觉得特别遗憾.他充满矛盾,却立场坚定张永和:很多传统,我们没有很好地关心它文/河西对于中国建筑来说,张永和这名字代表着一种趣味,一种立场,一种前卫性.他在北京的工作室叫”非常建筑”,2002年以前的几年里,张永和带着一帮学生,在北大未名湖边的一个四合院里,像真正的建筑匠人那样造房子,同时在外面做设计项目.不张永和以盈利为目的的建筑工作室,全国仅此一家.当山语间,竹化城市,晨兴数学中心,席殊书屋,分成两半的房子(二分宅)为他赢得声誉,一个经常出现在媒体上的明星张永和,一个经常出现在展览中的艺术家张永和和一个踏踏实实进行建筑工程的张永和开始出现在人们的视野中.1981年,张永和自费赴美留学,先后在美国保尔州立大学和伯克利加利福尼亚大学建筑系分别取得环境设计理学士和建筑硕士学位.1985年开始相继在美国保尔州立大学,密执安大学,伯克利加大和莱斯大学教书.1989年成为美国注册建筑师. 其间曾在一系列国际建筑设计竞赛中获奖. 自1993年起,与鲁力佳成立”非常建筑” 工作室并开始在国内的实践.1996年底正式辞去美国莱斯大学教职,回国.在中国建筑界,张永和比一般的先锋建筑师要主流些,但仍在主流的边缘.作为中国改革开放后第一批赴美学习建筑的留学生,着名城市建筑研究评论家史建说他”像人类学家那样研究人们活动的每一个细节及其意义,以此来体察人们的活动与人造环境的相互关系.”不过,对于艺术批评家对他”一杆翠竹打天下”的论断,他显得不屑一顾.2008年,由于颇具争议的SOHO中国前门项目和刚结束的威尼斯双年展的策展工作,张永和又一次进入了中国公众的视线中.全世界都有人在用竹子中国新闻周刊:为什么那么喜欢竹子?张永和:我发现竹子有三个特性.第一,它的根系是一个串的系统,所以不能一棵一棵种.我在北京发现,竹子的根系将老房子的基础破坏,所以要种在一个竹槽里,竹子有放射状和线性两种生长的根系,北京普遍是线性的,在地下埋—个水泥槽子,这样竹子的根就不会乱长,我特别受这个的启发. 第二,平时看一棵树,树冠多大,树根就多大,可是有两种植物,一个是竹子, 一个是芭蕉类的植物,根系特别小.你移植一根竹子,三十厘米一个土疙瘩团就可以了. 第三是竹子的生长期特别短,所以从材料来说现在也是全世界研究的绿色材料.因此.我就想一种植物可以在城市里长成一个系统,而且可以长在建筑上面(棕榈也可以,我们在成都的建筑屋顶就种了棕榈).竹子是草,可是它有乔木的高度.中国新闻周刊:有建筑评论家对你的竹子符号提出了”一杆翠竹打天下”的批评, 你怎么看?张永和:我对建筑以外的意义并不太感兴趣,并不是说它没有,只是我觉得这不是我工作的重点.王南溟(现代书法创作和当代艺术评论,策划)说我”一杆翠竹打天下”,那完全是胡说了.一个建筑师要干很多工作,盖起房子,哪那么简单?竹化城市反映的是对城市环境的关注.王南溟对这个事件是不是有一些误解?我当时也许应该多做一些解释,但是恐怕也会造成更多的误解.文化的意义当然存在,人们看卧虎藏龙》中的竹林,就会觉得这是中国的符号. 可是竹子与建筑关系的研究中国其实是很落后的,最先进的是南美的哥伦比亚,当然这和南美竹子长得好有关.这也是世界上唯一一个建筑师用竹子来做结构建房子的国家,当然那和竹化城市又完全不同,他们是把竹子作为建材来研究.欧洲对此也有很好的研究.其实全世界到处都有人在用竹子. 中国新闻周刊:你的”分成两半的房子” (二分宅)这个项目是否受到什么启发吗? 张永和:我那个名字反映的是建筑的一个基本状态.建筑界的朋友经常批评我太理性,我基本上是一个擅长分析思维的人.我对院子感兴趣,我在北京的四合院里出生长大,那种感隋是专业知识不太能取代的,那是我的62中国新I11111t20081124经验.一直延续到l3岁.后来,个地方住(超)过十三年.把它作为北京的一个住宅原型,一个方案,但觉得拿到山沟里不皖是内向的,都市的,而山里有做了很久才做出这样一个方案:拘院子的围墙,把分成两半的这,这样就把基地上的树全留下了.了一个”~lited”(分开)的房子,也体现了这个”分”,如果把它罐发现,楼梯就会合成一体,(名来的.:闻周刊:你的设计首先考虑的境情况?【:对.有些建筑师,像彼得?FF口就是形而上的哲学,实际上每件事情都要考虑实际,才能把有沟通的诚意闻周刊:从你的泉州”小当代这个”分成两半的城市”,你还览传统和文脉?:这和我的经历有关.我接触互方的为多,音乐,油画,小说陇对中国文化的了解比起我对西晖真是差太远了,我对西方当代国之后,我觉得特别遗憾,发和美国文化真的不同,每个美是自己如何和别人不一样.后去日本,发现他们真的能将最和传统的形式并存在一起,特我发现许多年轻人怕传统,这是特别遗憾的一件事.还是应该去理解传统, 当然我不是说完全拿来,还是要理解它.很多传统并没有那么陕的消亡,可是我们没有很好地关心它.中国新闻周刊:青年建筑师大展的时候,萧默(建筑艺术历史与理论学者)提出来说有些设计他看不懂之类,你觉得是否中国一些老的建筑师太保守了?张永和:老的建筑师是一个时代的见证,我们是这个时代的见证.我说的对传统的关注,关心,和尊重他们这一代人的想法的确还是不太一样,不同代之间的建筑师也很少有交流.看不懂看得懂这事,我也有一个经验,我写过一本书叫《作文本》,出版后一片骂声,说看不懂, 说我故弄玄虚.可能中国和美国相比有更多的不信任.不过有一次,碰到一个学生,他跟我说他老师让他看的?作文本》,他看了以后觉得从这本书里可以看到,如何用文字来搭一篇文章,它是非常精确的.大家都需要有沟通的诚意,反过来说,我们对那些老先生恐怕也没有很好的沟通. 中国新闻周刊:你说你是个特别理性的人,怎么也喜欢文学呢?张永和:我喜欢的文学范围特别窄,我喜欢的艺术也特别窄.我不太习惯表达感情的演出,像诗歌,跳舞,我都有点吃不消. 我喜欢的其实都是很冷静的作品,比如罗伯?格里耶的《嫉妒》,这部小说完全是设计出来的,挺枯燥,可是你可以清晰地看到他是怎么把小说搭起来的.所以我喜欢侦探小说,恐怖小说我就完全看不下去.中国新闻周刊:2005年9月你就任美国麻省理工学院建筑系主任,至今三年了, 你觉得中美之间的建筑教育差异大不大张永和:差异不算大,中国和欧洲的异大中国的建筑教育基本上是—个美术i 育,这20年受到许多思潮的影响,但是没有系统理清这些思想,就变成一个比较; 乱的状态,美国少一点混乱.特别是东岸; 些所谓的大学校,一般都是从理论到实中国还没那么清晰的认识.但是我恰恰不认同的就是从理论到践,我觉得就直接造成了美国建筑好房子: 的情况,也造成了建筑这行业脱离社会的i 实.中国的情况就更严重了,有些学生鄙; 建筑的物质性,他不关心房子怎么造,认: 这是工匠应该关心的问题.美国文化和中国不一样,我去了以J就提出”从实践到实践”.第一个实践是j筑的核心知识,基本怎么盖一个房子,这{ 的基础知识在中国这样的国家可能都不! 好教,所以建筑系的一个大学毕业生毕业J 常常不会盖房子.中国新闻周刊:在现代中国这样一大规模的都市建设过程中,你对中国当代; 筑和建筑师有什么评价?张永和:就中国的建筑来说,从质j来说已经提高很多了,和质量一般的荷兰; 筑比,我们差不太多.但是就思维方式来说,有些中国建j师的确有点狭隘.我不是指那批根本没有I 法没有抱负的建筑师,而是指在中国的建j 体制下(以留美为主)的建筑师恰恰限于种形式主题的出发点.尽管我觉得很多建j 师做得也不错,可是我看不到太多持续发j 的可能.不管是它与外国建筑像不像,至思维方式里缺乏独立的思考.当然也不是f 有人都这样.CHINANEWSWEEK200811246。
张永和的二分宅分析课件
门厅与起居室 起连接作用,是 空间的一种过 渡.
二楼卧室四周 以实墙围合,满 足安全感与私 密性要求.
张永和的二分宅分析
丰富的内部空间
二分宅体现的空间是具 有多样性的。开敞的， 半开敞的，封闭的，以 及过渡性空间都得到了 很好的体现和运用。
张永和的二分宅分析
内外空间的过渡
柱的运用 使内外空 间自然过 渡
混凝土
• 建筑采用混凝土条形基础， 条形基础的完成面表达木模 板的水平线条和木纹痕迹。
• 一层地面采用青石板，但在 条形基础上表面保留水泥地 面做法。
夯土墙
土的基本形态是两个L形平面，凸字 形立面的墙， 与山体围合成山地院落。 夯土墙——建筑群中利用当地建筑资 源的最好实例。
张永和的二分宅分析
木
张永和的二分宅分析
“山 水” 意 境
张永和的二分宅分析
• 这栋建筑从 当中被分成 两半，藉以 引入了条小溪直 直地登堂入 室，在入口 的玻璃地板 之下粼粼闪 光。
内敛气质
“土宅”是“公社” 建筑中在气质上最为 内敛的，两堵高高的 夯土实墙将两个均质 的空间在入口处紧紧 收束起来，入口被一 棵树“封”住，侧身 而过的铁梯联接着树 后深凹的门厅。
• 夯土墙——当地建筑资源利用实例同时也是最引发争议之处。 • 与当地文脉相悖，最原始的夯筑法也成为施工难度最大，最耗成
本之处。 • 建筑师的本意：让建造更加实际化——而建造过程本身似乎适得
其反。 • 其实每次尝试都不可能一帆风顺， 每个初衷的实现也都要经历其
过程 • 我们有充分理由相信，在继续的摸索中，建筑师的初衷——将现
“长城脚下的公社”之——
山水间别墅（又称“二分 宅”）
出北京上八达岭高速往北, 沿路是密集的城市外围建筑。 出城约六十公里， 到达水关长城景区。 层叠的山峦景色， 绵延在山脊线上的长城和清新空气， 以及春天深灰色山体上盛开的粉白山桃花， 营造出特意的北方山区景观品质。 穿过风景区， 就进入了亚洲建筑师走廊的建造场地。
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中国当代建筑师解读
——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。
但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。
对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。
而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。
对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。
他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。
受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。
起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。
《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能
有所为的艺术家童年的丰富想象经验。
他的这种自
我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培
养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生
活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其
意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。
这些
都是纯概念。
从这些概念中我们可以感知，张永和
的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中
没有过多抽象的定义。
而后，概念与建造得以实现。
席殊书屋的设计中，自行车与
书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书
店一定的城市性。
书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚
度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书
店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。
这
也是对中国当时平行城市的一种理解。
在那个年代，中国的住宅
都是作为社会福利建造的，强调平均，平行城市中没有单体建筑
的个性但有大结构的严整。
对历史空间资源的尊重和再生创造也
就在这个时候崭露头角。
这里关心的事具体的，现实的生活世界。
在书架和自行车的重叠中，叙述城市中细致的空间历史，建筑不再颂咏空洞而宏大的主题。
建筑的叙事，在基本纯粹的建造关系中展开，
而不是通过外部的、历史的、风格的、装饰的
附加形式，是书车、圆形钢管、玻璃墙、发光
地面、动态的上下前后关系的叙事。
张永和与非常工作室之后关注的核心问
题逐渐转化为建筑与基地，建筑与都市或自然
风景之间的关系。
北京山语间怀柔别墅就成功
地建立了地形与建筑之间相互制约又相互激发的关系。
在泉州小当代美术馆的设计中，当地材料和建筑方式与功能主义的线型空间相叠加产生了一种难以归类和定义的建造形式，这种暧昧的，指向不明的空间形式，是对当代中
国现实的一种注释。
在西南生物工程产业化中间试验基地的项目上，用地本身已经被平整的现实，使得该建筑没有办法形成重庆传统的山地特征，而一系列的“穿透”连接街道与江面的努力，又使得该建筑获得了微弱的城市性，反映出了对山城的向往。
建筑在梯道处与山地产生了联系，此处的建筑剖面就具有了山地的特征。
张永和以其独到的思辨乐趣，为我们展现了一种种新的可能性，创作出了一件件具有说服力的作品。
随着设计项目规模的不断扩大，不可避免地就会从
建筑的领域触及到城市的领域。
建筑与城市的关系就成
为张永和另一个思考的重心，在这个思考的层面上，更
加关注的是建筑单体与城市复杂空间的关系。
最早的是
在装置和展览中，1996年在韩国光州双年展中的“院城”
是对院－城空间与文化关系的思考，1997年在奥地利格
拉茨的“边界线展”中的“轴线城市”是对城市边界的
分析。
他与非常建筑工作室的诸多建筑作品也有表现对
建筑与城市关系的积极关注。
诸如北京水晶石电脑图像
公司办公室凸出的办公空间与城市“咬合”的关系，诸
如北京中国科学院晨兴数学中心对建筑与城市关系的
“置换”。
而在广西南宁柳沙半岛的规划，才是他们对
城市问题的直接介入。
通过不断地研究保留地形地貌和
已破坏的地形地貌以及两者与开发之间可能的关系，最
终将建筑作为“连接”－“转变”的因素，建筑作为两种地形地貌的“缝合”，为城市的保留与破坏建立起新的关系。
再后来，非常建筑试图从重新解读传统建筑资源和地域文化资源入手，在更为复杂的城市语境中寻求新的突破。
北京苹果二十二院街的设计中，是对传统院落商街空间的研究与建构。
昌平柿子林别墅的四个方案中分别是对南、北方院落和地域环境的研究与建构。
广东东莞的生产力大厦则是试图在与自然的表面融合中实现对当代城市建筑空间的探索。
在柳沙半岛的“竹化城市”的母题中，张永和及其非常工作室的方案着眼的是环境，总体的规划概念富于想象力，城市空间布局也富于传统意味，而这个出发点却也因为对中国传统文化资源的过多“依赖”而受到质疑。
在规划上有概念，但没有更多的技术运用，没有具体的解决方案，没有细部处理说明，无法想象建成的结果。
这种切入城市问题的姿态、技术与设计实验的节奏，以及对古典趣味的沉迷，与我们所关注的当代中国城市的感受有着一定的差异，它的生态考虑的确关注了迫切的环境问题，但也回避了现实最为迫切的问题。
在研究和实践的互动关系中，张永和的建筑的确自成文脉，称得上是真正的建筑家。
但他的概念是强烈的，意图是清楚的，细部却常常被忽略。
可见非常建筑的作品，不管是在对传统空间的理解与转换上，还是在对建筑与城市日益复杂纠结的关系理解与把握上，都还欠缺更为大胆、独到和成熟的做法。
同张永和等一起这样断续发展着的建筑师，诸如刘家琨，诸如朱文一，诸如王澍，这一辈人的实验性建筑，更多带有学院派的痕迹。
分析多了就会发现，它们所持的态度，是游离于主流之外的研究和探索的姿态，其实没有明确的指向和明确的学术立场，就好比苏轼李白一样松散的文人墨客，这股支流微弱但顽强。
实际上他们在城市化大潮中并没有采取更为积极地应变策略，有点沉迷某种“文化建筑”的营造状态，仿佛有着足够的耐心玩味“传统”节奏中的游戏趣味。