张永和作品分析
蒙太奇手法于新旧建筑空间的重构——以杭州、荆州为例
构成方法与建筑空间的组合特征与电影蒙太奇有着惊人的相似之处。
电影理论家库里肖夫指出镜头本身仿佛是中性的，只是在蒙太奇中才获得含义。
其实把建筑中的元素如：梁、板、柱比作镜头的话，一样也是“中性”的，只有把这些要素组合成整体才具有建筑形态。
如何利用电影蒙太奇的理性手法将不同时间、不同空间、不同功能的建筑“镜头单元”加以“拍摄设计”后，再按照原定的创作构思把这些“镜头”有机地组织成一个连续的、完整的运动整体。
[3]当代建筑师张永和对建筑叙事的研究起于对电影和建筑的比较：电影"是平面与时间构成的三维通过随时间不断变化的一个个镜头的组合来叙事。
"与电影比较，建筑具备除语言外所有的叙事因素，空间比电影更多一维度。
建筑叙事的可能性成为一个值得探讨的问题。
"吴萱在《建筑设计与蒙太奇思维》一文中强调：艺术结构的实质都是对现实进行组织、改造选择和处理．使内容高度集中．沿着最能激动人心的轨迹发展……蒙太奇的实质就是选择和处理现实的方法。
建筑也是如此。
一个空间系列中，各个空间的材料组织，就好像一幅画中人物与人物、人物与背景之间的组织一样，包含着结构的技巧。
从构图来看，电影和建筑都注重主从与层次、统一与变化，动静和节奏等原则……类似电影中镜头的组接，建筑空间是以相互邻接的形式存在，相邻空间的边界线可采用硬拼接以形成鲜明轮廓，也可采用交错、重叠、嵌套、断续、咬合、搭盖等方法组织空间，形成不确定边界和不定性空间，类似于电影中化入化出、淡入淡出、叠印等蒙太奇手法。
[4]1.1.3 解决图像与形象的问题是建筑与蒙太奇的共同目标电影在结构上常用蒙太奇的连接方法。
借用montage这个法国建筑学的名词,意思是将各种个别的建筑材料,根据一个总的设计,分别加以处理,而获得比原来个别存在时更高的价值。
如同在建筑方面,若干块砖砌起来,便不是砖,而是墙了。
四堵墙加上其他材料组合起来,便成为房子。
在电影中,蒙太奇的作用也是这样,一个镜头说明一种含义,多个镜头连接起来,成为一个组合或系列,又产生一种新的效果,能产生它们独立存在时所没有的意义或具有了更为丰富深刻的意义。
二分宅ppt课件
“四合院”
“土宅”首层 只面向庭院的 大面积玻璃窗， 中庭既营造出 传统四合院的 私密性，又有 山林野趣的幽 境
“观景台”
沟平“地 谷台土势 间可宅较 的以”高
别纵二， 墅览层又 群点阔偏 落缀大居
。在的一 山观隅 岭景，
“二 分”
“土宅”的庭院是 一个“Ｖ”字形 的向山岭和溪流 开敞的绵延空间。
半室外平台一 边以夯土墙围 合,另一边以柱 式半敞开.
2楼
立于二楼全敞 开式露台极目 远眺,山峦美景 尽收眼底,满足 陶冶心灵需求.
门厅与起居室 起连接作用,是 空间的一种过 渡.
二楼卧室四周 以实墙围合,满 足安全感与私 密性要求.
流线图1
流线图2
丰富的内部空间
二分宅体现的空间是 具有多样性的。开敞 的，半开敞的，封闭 的，以及过渡性空间 都得到了很好的体现 和运用。
水关项目的理念走向
建筑师走廊的意义，是在于它很大程度上代表 了整个中国现代文化的取向。 一个社会文化的兴旺，一方面固然基于它有否 深厚的历史，但关键是这历史是否成为这文化 前进的负累，抑或是这文化前进的动力。建筑 师走廊处身于一个文化遗产区(水关长城)，但 不受遗产所震慑，而是通过一个共同的媒介(大 自然环境)，利用这遗产的动力去自由发挥前卫 的建筑艺术。
山岭构成了它的另一 “墙”
分裂仅是弹性建筑的多种状态之一，这座分裂的房子并非一成不变。
两半间的角度可自由调整，使之配合不同的山坡地形。
二期工程要将建筑复制改建，根据每个特殊基地的地理状况，光线， 风向情况，适应性极强的分裂之屋可以整合成
—— 单栋的 平行的 互成角度的（垂直的）
一长条或背对背的 各式建筑
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山语间--张永和作品分析教学文案
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。
主人起居与客人起居流线分离，互不
打扰。
空间 私密
地面高度随坡地地形
层层上升，私密性也逐步加
间的私密性程度变化，窗户的高度形式也 有所变化，实虚结合，使得室内外空间界 限模糊，建筑与环境积极融合。
作品 比较
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强。
空间 形式 分析
在山语间中，开敞的大空间并未被
分割成小空间，而是被以厚墙形式 出现的家具、储藏间、厕所等小空 间分割。厚墙的高度未达到顶棚， 所以不破坏大空间的完整性，形成 了屋中屋，富有动感。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
山语间--张永和作品分析
建筑 概况
该建筑位于北京远郊怀柔山中，
基地是山脚下废弃的梯田。山 坡的方向是东高西低，南面为 南北向山坡，坡上有数棵白桦 树。建筑部分所覆盖的山坡高 差2m。
中国当代建筑师解读——张永和(1)
中国当代建筑师解读——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。
但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。
对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。
而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。
对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。
他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。
受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。
起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。
《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能有所为的艺术家童年的丰富想象经验。
他的这种自我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。
这些都是纯概念。
从这些概念中我们可以感知，张永和的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中没有过多抽象的定义。
而后，概念与建造得以实现。
席殊书屋的设计中，自行车与书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书店一定的城市性。
书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。
张永和的二分宅分析
单栋的
一正一反
平行的
一正一反
互成角度的
X度 -X度
一长条或背对背的
从与自然高度协调的外空间登 堂入室，
领略内部空间功能布局 的井然有序
体会内空间充分利用 自然的生态概念
品味建筑师别具匠心的设计 理念
功能分区布局分明：
二分之南半部分以日 常生活需要为主， 工人房紧挨餐厅洗 衣间，方便劳作。
总结
反思中国建筑的走向
如今，在中国充斥着各种与现代中国的不相适应的建 筑思潮，中国建筑已迷失了方向。 让中国建筑既跟上世界潮流，又同时保留民族特色， 是中国现代建筑的发展方向。 二分宅的建造，传统与现代的融合，正给中国现代建 筑以思考。
水关项目的理念走向
建筑师走廊的意义，是在于它很大程度上代表了整个中国现代文 化的取向。 一个社会文化的兴旺，一方面固然基于它有否深厚的历史，但关 键是这历史是否成为这文化前进的负累，抑或是这文化前进的动 力。建筑师走廊处身于一个文化遗产区(水关长城)，但不受遗产 所震慑，而是通过一个共同的媒介(大自然环境)，利用这遗产的 动力去自由发挥前卫的建筑艺术。
中庭两侧的玻璃围 护使主体置身于二 分宅中的任意一分 都可明显体验到二 分的关联。
材料相互协调
混凝土略带木 纹的条形肌理， 土墙钢模的相 对光滑的条形 肌理，木墙起 伏的条形肌理， 与光滑玻璃组 织在一起，形 成微妙的触觉。
材料的应用， 与环境的相协 调，表达独特 的意蕴。
建筑的风格内涵
城市，像机场一样，变得越来越相似。对于亚洲建筑师来说，没 什么问题会像如何在快速的全球化趋势中保持自己民族文化的特 点更能引起那样的热情关注了。 在今后的全球化过程中，人们将会把目光重新投向亚洲，将会用 亚洲人所特有的审美观和价值以替代西方人追求浮华、远离事物 本质的思维逻辑。重新建立一种更加人性化的、更加符合自然的 发展模式，亚洲建筑师走廊也许就是这种探索的开始。
长城脚下的公社之二分宅(张永和作品)
使山地得以延续。
森林小屋——古谷诚章（日本）
这个项目使用的是当地的原材，但通过新颖的建 筑方式形成了独特的空间。从立着不少垂直口子 的房间望出去，人们能看到他们所拥有的景色的 每个不同层面，产生景随人移的效果。
本报告是严格保密的。
双兄弟——陈家毅（新加坡）
本建筑的设计与所处的自然环境密切结合，用当地的 石材作为主要材料之一。住宅的量体是以一个较大的 建筑物与一个较小的附件小心的配置于山谷的基地当 中，两者成L字形，这有助于房屋与自然的密切结合。 厨房与餐饮空间在小量体内位于北侧的陡崖边，并且 与主建筑成45度角。
怪院子——严迅奇（中国香港）
本案以传统的合院住宅为主体，提出两种不同角 度的"误读"方式。基本上，配置从正统的方场空 间，转而以配合基地地势特性与视线方向性而加 以调整。概念上，则维持了传统中庭属性——以 平淡而内化的环境提供一个舒适且具私人领域感 的空间，同时以开放社交空间的手法，引进外界 浑沌的环境来消灰原有的空间感。
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建
北
色
张永和作品分析
“非常建筑师”张永和
“为什么中国的建筑师们身在福中 不知福呢？因为中国虽然有5000年 的传统文化，可实际上却是个年轻 的社会。没有太多过去的集体记忆， 面对当今的中国文化，谁都不知道 该如何定位，更不知道建筑究竟如 何做才代表了现在的文化。这样的 情况下，业主和建筑师之间就成了 合作关系，共同摸索新的模式，因 此会经常把许多事情出现许多过头 的设计，但是这种走过头正代表了 一种活力。”
1.2建筑与场所
• 别墅座落在北京远郊怀柔县境内，翻过了长城，就在 长城的脚下。该基地位于山谷的坡地上，地势东高西 低。南面为南北向山坡，种植数棵白桦树。建筑覆盖 的山坡高差达2米。北侧与当地原有的数栋砖结构民房 之间以一堵挡土墙分隔。
1.3.建筑平面分析
• 黑白空间
• 白空间为日间使用为主的空间，主要发生动态活动， 与室外在交通流线即视线上关系较为紧密，它主要集 中在建筑的西侧，也就是主立面同时也是主入口一侧 黑空间主要以夜间使用为主，主要集中在一层的东部 和二层。一层两间主人卧室，以及一个较为私密的小 起居室构成了这一比较静态的空间组合，这一区域通 过高差以及楼梯很明显的与白空间划清了界限。可以 说，从二、三级高差出现的第一级楼梯开始就已经进 入黑空间了。但黑空间依然有着良好的朝向和外部环 境。靠近南侧的主人卧室不仅能接受来自南和西两个 方向的阳光，而且面对着一个小内院，在视线上也有 足够的空间。而位于二层的三间客人卧室更是可以在 寂静的夜晚环眺重山的魅影和天上的繁星。 黑空间与白空间的划分明确，动静有致，是设计中比 较成功的一个方面。
设计理念主要作品二分宅北京北大青岛国际学术中心远洋艺术中心北京玻璃洋葱西餐厅北京中国科学院晨星数学中心山语间别墅北京席殊书屋北京柿子林会馆北京苹果社区售楼部美术馆北京200420032001200120001999199819981996山语间别墅中国北京远郊怀柔山中张永和的建筑思想随着建筑实践活动的深入开展以及顺应全球化趋势和当代中国资本主义化与城市化双重进程不断发生着变化和调整在1996年以前可以作为第一个阶段他所主张的是叙事建筑以及带有中国传统文化特征的院落空间的探索在这期间的方案纸面工作多于实际工作对于建筑意义的探讨多于建筑作为一个动词的关注
长城脚下的公社
长城脚下的公社“长城脚下的公社”概述：“长城脚下的公社”是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品。
2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。
这个项目的策划人和投资人张欣女士"因其大胆的创新精神，积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅"而一举荣获威尼斯双年展"建筑艺术推动大奖”。
同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
1、三号别墅三号别墅设计构思：到山里是为了看风景。
3号地景观北向及东北向，视野开阔、层次丰富，近景是1号别墅，中景有会所，远景则是层层叠叠的山脉。
于是客厅、餐厅向北，居室部分向东北且全面敞开。
在山里盖房最怕挡景，别忘了后面还有4号、5号、6号别墅。
于是客厅和餐厅部分利用台地下沉，“蹲”在草丛之中，上部覆土植草，土坎变成“玻璃坎”。
居室部分平行山体布置，保持山沟的视野畅通，而架空使山地得以延续。
三号别墅客厅餐厅相连，室内室外相通，提供聚会的场所。
居室除了主卧室，其他部分可自由分隔组成不同大小的房间。
卫生间有两个，必要时可分男女。
主人的卧室挑出台地上方，独享开阔的视野和生活的私密。
这种私密使卫生间得以开放，入浴也可观赏山野的风光。
当家里没人的时候，仆人住在廊下，除了清扫不需要进入房间。
厨房是开敞的，其实更象一个吧台，朋友多时，会所准备的佳肴会通过专用出口提供，与客人活动区不干扰。
另外别墅内还有司机房、洗衣房、设备间和车棚。
在幽暗的夜晚，一盏灯笼照亮你回家的路。
那是玻璃的门厅在迎接你的到来。
两层高的空间，是客厅和居室共享的光庭。
庭内，随着时辰的变化，阳光、灯光、格栅、树影在墙上作画；庭外，随着季节的更迭，青草、绿藤、黄叶、冰花，景色变幻，表现出人与自然的和谐对话。
考虑到水关别墅一期项目规模小，又在远离城市的山沟里，想要使用商品混凝土现场浇注不太合算，所以这里采用钢结构（客厅、居室）和小部分砖混结构（附属用房、墙）。
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“二 分”
“土宅”的庭院是一个“Ｖ ”字形的向山岭和溪流开 敞的绵延空间。
山岭构成了它的另一“墙”
单栋的
一正一反
平行的 一正一反 互成a角度的 X度 -X度
一长条或背对背的
一层平面图
起居室 门厅 储藏 卫生间 半室外平台
张 永 和
，“无论类型规模，非常建筑工作 室在1996年到2002年尝试着建筑了一 百一十多次。其中大多都未能进入 真正的建筑阶段，即未能实施。接 近完成的案例，如本书中的二十一 个，是相对的少数”。 --张永和《平常建 筑》
简历
张永和，男，1956年生于北京。 1977年考入南京工学院建筑系（现东南大学建筑学院） 1981年赴美留学，并获美国加利福尼亚大学伯克利分校建筑系硕士。 他是中国著名建筑师、建筑教育家、非常建筑工作室主持建筑师、美国注册建 筑师。 并担任北京大学建筑学研究中心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席； 2005年9月就任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任。
•
土宅
中国·北京·长城脚下
外部空间特色
与环境的高度融合，人工建筑与 自然的协调是二分宅外部空间最 主要的特征。
分的建筑与二分的山二岭围合成 的内敛空间是民族建筑的表征。
分裂之屋可调节角度的广泛适应 性使外部空间更加灵活。
“山 水” 意 境
这栋建筑从当中被分成两半，藉 以引入了不同的景致、空间，也 带入了“山水”意境。水的部分， 有条小溪直直地登堂入室，在入 口的玻璃地板之下粼粼闪光。
有关材质
土，木
张永和，二分宅
有关材质
石，木
李晓东，玉湖完小
有关材质
•
•
对建造逻辑性表现的强化导致细部粗糙
可以无限繁衍下去的住宅“原型”是否成立：张开角度，土木的局限性
柿子林会馆
中国-北京-昌平
重庆中试基地
中国-重庆-长江南岸
不足之处
有人认为： 非常建筑的作品不管在对传统空间的理解与转换上，还是在对 建筑与城市日益复杂纠结关系的理解与把握上，都还欠缺更为大胆、 独到和成熟的做法，或者说它至今尚处在成长期。
内敛气质
“土宅”是“公社”建筑中在 气质上最为内敛的，两堵高高 的夯土实墙将两个均质的空间 在入口处紧紧收束起来，入口 被一棵树“封”住，侧身而过 的铁梯联接着树后深凹的门厅 。
“ 四 合 院 ”
“土宅”首层只面向庭院的大面积玻璃窗，中庭既营造出传统四合院的 私密性，又有山林野趣的幽境
“观景台”
出版著作
1997
2002
大师语录
城市是给人住的，与人们相关的设施也是我们要考虑的。所 谓地标性的建筑和老百姓们一点关系也没有。 我的理念就是怎么方便怎么来 以后有了很多钱就把高房子拆掉，多盖一些矮房子，恢复北京 的水平性，北京毕竟是一个历史城市。 建筑师的工作方法与艺术家是完全不一样的。不是拍拍脑袋， 靠灵感、靠爆发的东西来做创作源泉。这样的建筑师无法和业主沟通。 因为当业主质问你的脑袋为什么不这样拍时，你无言以对。
2004
柿 子 林 会 馆 北 京
山语间别墅
中国·北京·远郊怀柔山中
· 张永和的建筑思想随着建筑实践活动的深入开展，以及顺应全球化趋 势和当代中国资本主义化与城市化双重进程，不断发生着变化和调整
· 在1996年以前，可以作为第一个阶段，他所主张的是叙事建筑，以及带 有中国传统文化特征的院落空间的探索，在这期间的方案，纸面工作多于实 际工作，对于建筑意义的探讨多于建筑作为一个动词的关注。在实践过程中， 建筑师不可避免地卷入到对建造方式，材料和构造的关注。
“非常建筑师”张永和
“为什么中国的建筑师们身在福中 不知福呢？因为中国虽然有5000年 的传统文化，可实际上却是个年轻 的社会。没有太多过去的集体记忆， 面对当今的中国文化，谁都不知道 该如何定位，更不知道建筑究竟如 何做才代表了现在的文化。这样的 情况下，业主和建筑师之间就成了 合作关系，共同摸索新的模式，因 此会经常把许多事情出现许多过头 的设计，但是这种走过头正代表了 一种活力。”
他强调建筑设计应该从生活的经历和感受出发，而不是从抽象的定义和概念出发， 强调设计的全过程比设计的最终结果要重要得多。 他对梁思成一代和中国当代建筑的批评，就可以清晰地看到其西方传统建筑观的立 足点，即他认为近代以来的中国建筑对立面过度重视，忽视对空间和材料的探索。 他认为建筑的目的是为改善人们的生活，而事业并非是生活的全部。
•
•
玻璃
•
根据对光线，景观的要求，外围 护墙使用玻璃墙。 玻璃的运用使室内外景观很好的 相融。 中庭两侧的玻璃围护使主体置身 于二分宅中的任意一分都可明显 体验到二分的关联。
•
•
争议
• • • • 夯土墙——当地建筑资源利用实例同时也是最引发争议之处。 与当地文脉相悖，最原始的夯筑法也成为施工难度最大，最耗成本之处。 建筑师的本意：让建造更加实际化——而建造过程本身似乎适得其反。 建造性与形式、空间表现性的矛盾： 不起结构作用的土墙，玻璃的反光
主要作品
1996
1998
席 殊 书 屋
中 国 科 学 院 晨 北 星 京 北 数 京 学 中 心
山 语 间 别 墅
1998
1999
玻 璃 洋 葱 西 餐 厅
北 大 （ 青 岛 ） 国 际 北 北 学 京 京 术 中 心
2000
远 洋 艺 术 中 心
2001
2001
二 分 宅 北 京
2003
苹 果 社 区 售 楼 部 / 美 术 馆 北
获得荣誉
•美国金钥匙荣誉协会终身会员1982张永和 •美国建筑师协会/基金会奖学金1983-84 •美国伯克莱加利福尼亚大学：Bakewell&Brown和Bakewell&Weihe建 筑画奖1984 •美国建筑师协会印地安那波利斯分会“纸上建筑”竞赛荣誉奖1986 •日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖1986 •美国密西根大学：WalterB.Sanders设计教学研究奖金1988-89 •美国“从桌子到桌景”概念性物体设计竞赛一等奖1988 •日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖1991 •美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会：旧金山洛杉矶 3X3+9设计竞赛获胜者1991 •美国纽约建筑联盟：青年建筑师论坛奖1992 •美国圣路易斯华盛顿大学：STEEDMAN建筑旅行研究奖金(去欧洲、 亚洲考察一学年)1992-93 •作为8名中国建筑家之一入选日本《世界之建筑家581人》1994
活跃、最具有鲜明个性的房地产领袖之一。作为SOHO中 国董事长，他开发的项目均取得了巨大的商业成功。此外， 他对待生活与事业的乐观、机变与坦率，也使得他成为一 个公众典范，媒体红人，是拥有最多微博粉丝的房地产界 人士。
• 建筑有一个特定而明确的功能：建立人与自然景观之间的关系，具体而言是人与中国 山水之间的关系。山语间中水平长窗的设计正是试图以国画的构图强调出窗外景色的 中国性。
设计理念
在中国建筑界，张永和比一般的先锋建筑师要主流些，但仍在主流的 边缘。用著名媒体人洪晃的话来说，张永和相比起很多设计师来所不同的， 就是能把自己的设计理念完全贯彻到建筑的设计当中去。在注重环保、环境、 回收利用的今天，张永和以一种低调的态度，去实现着自己“建筑以人为本， 建筑为人服务”的设计理念。在他的建筑设计当中，尊重传统，注意建筑与 周围环境的融合，倡导建筑与环境的对话，而且在环保方面和材料的选择， 以及不浪费的设计理念，统统展现在了他所设计的建筑里面。
1.2建筑与场所
• 别墅座落在北京远郊怀柔县境内，翻过了长城，就在 长城的脚下。该基地位于山谷的坡地上，地势东高西 低。南面为南北向山坡，种植数棵白桦树。建筑覆盖 的山坡高差达2米。北侧与当地原有的数栋砖结构民房 之间以一堵挡土墙分隔。
1.3.建筑平面分析
• 黑白空间
• 白空间为日间使用为主的空间，主要发生动态活动， 与室外在交通流线即视线上关系较为紧密，它主要集 中在建筑的西侧，也就是主立面同时也是主入口一侧 黑空间主要以夜间使用为主，主要集中在一层的东部 和二层。一层两间主人卧室，以及一个较为私密的小 起居室构成了这一比较静态的空间组合，这一区域通 过高差以及楼梯很明显的与白空间划清了界限。可以 说，从二、三级高差出现的第一级楼梯开始就已经进 入黑空间了。但黑空间依然有着良好的朝向和外部环 境。靠近南侧的主人卧室不仅能接受来自南和西两个 方向的阳光，而且面对着一个小内院，在视线上也有 足够的空间。而位于二层的三间客人卧室更是可以在 寂静的夜晚环眺重山的魅影和天上的繁星。 黑空间与白空间的划分明确，动静有致，是设计中比 较成功的一个方面。
餐厅
厨房 洗衣
院子
工人及设备房
二楼平面图
露台
卧室 门厅 露台
露台 卧室 门厅 卧室 露台
起居室 卧室 起居室
1楼
夯土墙和玻璃 幕墙分别成L 型围合,形成半 虚半实形式.
半室外平台一 边以夯土墙围 合,另一边以柱 式半敞开.
工人房四周以 夯土围合,具有 良好的私密性
2楼
门厅与起居室 起连接作用,是 空间的一种过 渡. 立于二楼全敞 开式露台极目 远眺,山峦美景 尽收眼底,满足 陶冶心灵需求.
青灰色石材
木质楼梯
木制家具
砖墙
•
玻璃和石材的结合运用，使得建筑的开放性和内向性达到和谐统一，有松有 驰，张合自如，建筑随着自然的呼吸而呼吸，人随着建筑的呼吸而呼吸。
2.建筑评价
• 1997年之后建筑与基地、建筑 与城市或自然风景之间的关系成为 张永和与非常建筑工作室所关注的 核心问题.而对于张永和而言真正 意义上完整的设计和建造的过程便 是从山语间这个项目开始的。山语 间成功地建立了地形与建筑之间相 互制约又相互激发的关系。 从设计理念而言，山语间蕴含 了十分丰富的设计思想。但同时， 也正因为如此，山语间在建造，等 诸多方面非常不成熟，从建成的结 果来看，建筑细部的处理很少，几 乎没有。但种种这些，都是作为一 个实验建筑师不可避免的过程，我 们不应过多地用实践建筑师的标准 去苛刻要求实验建筑师。因为这两 者是相互依存，相互促进的关系。 少了其中的任何一方，中国的建筑 界都无法健康的成长。