戏剧故事

材料作文第一部分：编写故事常见的编讲故事主要分为以下几种方式：1、词语概念式：即以一个词语或短语为命题编讲故事。

如：一束鲜花2、形象组合式：这是最常见的一种模式，即给出几个不相干的词语要求在故事中出现，不必分顺序。

如：邮票、金鱼、台灯或改变、同桌、礼物。

3、给定材料式：这种模式的活动性很高，比如高校会给你一个故事大纲，让你把这个故事写出来。

4、续写式：续写式包括短片、电视剧或成语、小故事之类的续写。

如南郭先生逃走之后。

5、改写式：将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式中改写与扩写是并重的。

如改写：耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

6、情节拼块式：如同小时玩魔方，有几个混乱的情节拼块，要把他们用你认为比较合理的顺序增加适当情节拼回原状。

故事与小说的区别：所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现了个问题：什么叫故事？什么叫小说？一是从材料来说：故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。

故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。

讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。

写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。

有一篇故事叫“爱在肚里。

二是从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。

小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。

场景、心理活动、语言、动作描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。

有时候作者自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。

如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。

因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。

现在年轻让人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。

文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。

故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。

但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。

因此，故事留给读者的事情，人反而淡化了。

好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。

当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。

好故事的标准：故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。

冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。

两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。

大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。

推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

一、矛盾冲突集中常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。

从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。

《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。

《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

二、人物关系集中故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像小说那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。

而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。

即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

三、情节进展集中在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

故事写作技巧：设置故事悬念。

一些侦破片，常常一开头呈现出是犯罪现场，同时被害人是谁，为什么被害，凶手是谁等一系列疑问在脑海中出现，令观众惊心动魄，这种手法就构成“悬念”。

一、运用设问构成悬念如：《羚羊木雕》一文的开头，妈妈劈头就问：那只羚羊到哪里去了？二、运用倒叙构成悬念如《背影》，一开头这样写道：我与父亲不相见已经二年有余了，我最不能忘记的是他的背影。

三、逐步展示悬而未决的冲突如《水浒传》的武松设置悬念一般有三个环节：第一：设置悬念，即提出悬而未决的问题，吸引读者。

第二：发展悬念，即逐步激起读者求解心理。

第三：解决悬念，既解决矛盾，揭示谜底。

悬念的运用既要符合生活规律，也要符合人们的思维规律，这样才真实感人。

如果设置悬念不合情理，那就大倒读者胃口了。

故事写作思路审题步骤一、读懂材料。

虽然话题作文审题的重点是在话题本身，作文时也不一定非要用到材料，但材料是引出话题的有头，那就意味着材料与话题之间有着密切的联系。

二、读准提示语。

一般来说，材料有难度，下面则有提示语暗示，命题人提示你的肯定是最准确的。

三、读清要求：明白人家要你做什么。

四、善于联想推理。

联想推理就是联想与话题相关的内容。

五、编好故事：主题审定好后，接着下来就是构思通过什么样的故事来表达主题。

一主题，使人有种“恍然大悟”或“原来如此”的感慨，并且耐人寻味。

什么是戏剧故事戏剧故事是以人物为中心，以事件为纽带，以情感为依托进行展开的语言艺术。

故事要在有趣的基础上，做到思想精神和人文内涵的延伸。

好的戏剧故事要给人留下想象和联想的余地，具有品味不仅无穷的兴趣，犹如撞钟余音袅袅。

戏剧故事最重要的是要制造矛盾冲突，就是要设置戏。

这种冲突的设置要求考生敢于想象，要有设置悬念和组织语言的能力。

戏剧故事最大的目的就是塑造人物，这个人物要有鲜明的性格，要有使人不能忘怀的点。

另外，还要求文中的人物性格，要有立体感，要抓人物的与众不同之处。

戏剧故事中出现的人物不要太多，感情纠葛太繁复就会很难驾驭。

所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现了个问题：什么叫故事？什么叫小说？一是从材料来说：故事要有核心情节和精彩的细节，称为故事核。

故事就像相声的包袱一样，一切都是围绕这个核来展开的。

讲相声开始是卖关子，等到包袱一打开，人们就会发笑。

写故事也是先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。

有一篇故事叫“爱在肚里。

二是从表现方式上来说：故事用的是叙述的方法，小说用的是描写的方法。

小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事就很少用。

三是从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。

场景、心理活动、语言、动作描写，都是为了塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展的。

有时候作者自己都不知道结尾是什么，只能按照书中主人公的性格走下去。

如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔路，有上坡也有下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。

因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。

现在年轻让人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

故事是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的。

文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，最后再引向故事核。

故事核就像目的地，作者就像黑心的出租车司机，带着读者这个乘客兜圈子，绕弯子，欺骗他，引诱他，让他看沿途的风光，最后到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上当，跟你绕了那么多圈子，其实路这么近，就在眼前。

但乘客还是很高兴，他愿意掏这个钱，因为他看到了沿途的风景。

因此，故事留给读者的事情，人反而淡化了。

好的故事，几十年后不忘的还是故事本身，而不是故事中的主人公。

当然，故事本身也能体现人物的性格特征，但这只是副产品。

第二部分：好故事的标准：故事如果一直是不温不火的温吞水状态，读者恐怕会觉得不过瘾不满足，这时候需要一个沸点，一个高潮，一个在层层有声有色的铺垫积累中的矛盾的总爆发。

冲突的双方都有足够的冲击力，一触即发，甚至像一对山羊地角。

两只蟋蟀格斗，没有调和的余地。

大师德尔泰就认为：每一场戏必须表现一次斗争。

推及到故事，每一个故事最好也有这么一个矛盾冲突。

一、矛盾冲突集中常常有一些文章，故事情节是很热闹，大高潮小高潮不间断爆发，但作者到头，自己都不知道自己在说什么，于是东拉西扯把故事拼抽成了，殊不知，这样会使作品头绪繁杂，意义含混，是故事的大忌。

不要把故事写的太艰深复杂，一个故事就是一对主要矛盾，明确、集中、单纯。

从头到尾贯穿情节，所有的铺陈展开也紧紧围绕这对矛盾，不要随意横身枝节。

《换锁》是父与子两个人之间的矛盾。

《寂寞英雄》是两个情敌之间的矛盾等等。

二、人物关系集中故事这种文体，限于篇幅的关键，一般不像小说那样，可以活灵活现的表现和塑造那么多人物。

而且，故事的使命就是讲述情节，是一门情节的艺术，所以人物的设置和刻画上天然的就就应该配合情节的安排，想着怎样可以使情节更为清晰更为流畅。

故事在人物关系的设计上要尽量简练、集中，把戏剧冲突都集中在几个，甚至是两个人物的身上。

即便是中篇故事，一般来说，也就是三、五个主要人物贯穿始终，并且这些人物之间是矛盾对立的关系，不断制造误会、制造冲突，从而推动情节的发展。

三、情节进展集中在现实生活中，矛盾冲突的进展一般需要有一个相当长的酝酿过程，而戏剧冲突则不同，必须比生活矛盾更为集中、更为迅速。

第三部分：常见的编讲故事主要分为以下几种方式：戏剧故事考查形式的写作时多种多样的，大体可以分为以下三类：（1）命题类。

命题类是一般性的考查方式。

这是招生高校考查戏剧故事写作能力的主要方式。

题目的形式多种多样。

例如：《限时离别》、《喜出望外》等。

（2）续写类。

续写类是戏剧故事的续写，即故事开头应该给出，要求考生编织主题情节和故事结尾。

例如有这样一个考题：“老王是山里的一位猎户，家里一直养了两条狗，一只家狗，一只猎狗。

一天，老王出去打猎，错把猎狗留在了家里，把家狗带了出去……”这类题目有很强的发散思维特点。

后面怎么写，就看考生的思维延伸到何处。

这种考查方法不让考生禁锢在一个题目上绞尽脑汁，它会让考生有更大的发挥余地。

（3）组词类。

组词类是将毫不相关的几个词编织成一个戏剧故事。

当然，题目中已经给出的词是一定要用到的。

例如这样一个考题：“书架、相片、电影”。

这类题目类型主要考查考生的组接、整合以及故事的分层构架能力。