中国现代诗歌流派ppt详解
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朦胧诗派: 70年代末80年代初朦胧诗出现,
标志着中国现代主义诗歌的复苏。 以北岛、舒婷、顾城、江河、杨
炼、芒克、食指等为代表。
重视对人的情感和内心世界的揭示, 艺术上多用象征及蒙太奇手法,意象 组合奇异,大跨度跳跃,具有表达的 多义性和不确定性,因而被称为“朦 胧诗”。
食指:“开辟一代诗风的先驱者”,《这是 四点零八分的北京》写在史无前例的狂热年 代,却没有任何空话、套话,冷静客观中流 露出深沉的忧患意识,体现出朦胧诗派冷峻 思考的意识和风格。
他们第一次将中国知识分子的个人意识最大 限度地融入了人民的意识。
《九叶集·序》“在艺术上,他们力求智性与 感性的融合,注意运用象征与联想,让幻想 与现实相互渗透,把思想、情感寄托于活泼 的想象和新颖的意象,通过烘托、对比来取 得总的效果。”
《现代主义诗歌在中国的命运》“ ‘九叶’ 诗派的感性与理性相结合的本质特征Байду номын сангаас决定 了他们的诗兼有自由诗与格律诗双重美的形 式。”
诗人抗拒“主流诗歌”语言系统中的表述 方式,拒绝格律,不讲究押韵,通过奇崛的长 短句式来呈现内在的节奏,形成突兀、冲撞、 紧张的效果。
《蛇》:现代诗歌的意象特征; 外冷内热的情感表现方式。
《预言》:感觉意象
现实主义诗潮
30年代,日本帝国主义侵略东 北,民族危机深化,《新诗歌》创 刊,号召歌唱“反帝反日”,倡导 诗歌的大众化,出现一批具有现实 主义意义的作家作品。
以艾青、臧克家、田间、蒲风、 穆木天等为代表。
艾青的“土地”系列意象:表达对民族 生存的现实关怀,饱含对灾难中的人民 和祖国的赤子之爱。
邹荻帆《无题》通过虚拟一种死后 的情景表达大无畏的英雄气概,体现出 七月诗人的战斗性特色。
九叶诗派: 形成于40年代后期,代表诗人辛笛、
穆旦、郑敏、杜运燮、陈敬容、杭约赫、 唐祈、唐湜、袁可嘉等。也被称为“现 代主义诗派”“中国新诗派”,提出 “新诗现代化”的主张。
1981年江苏人民出版社出版9人诗歌 合集《九叶集》,便称为“九叶诗派”。 “ ‘九叶诗派’的出现,是中国现代主 义诗歌达到高峰时期的标志。”
初期白话诗派以胡适、刘半农等为代表。 刘半农主张写“真”诗,重视真情实感。
《一个小农家的暮》体现了他的诗歌主 张,也体现了初期白话诗的共同特点。
真实、自然是这首诗歌最动人之处,它 实现了“于自然界中见到真处”的审美 理想。
自由诗派:
以郭沫若、成仿吾、穆木天、王独清、 冯乃超等为代表。
代表初期新诗最高成就的是浪漫主义 诗人郭沫若。
《春》 自然界的春天——青春生命的
矛盾痛苦、期待迷惘 真诚写出了自己也是那个时代
年轻人共同的复杂感受。
1942年2月投笔从戎,24岁的穆旦 响应国民政府“青年知识分子入伍”的 号召,以助教的身份报名参加中国入缅 远征军。
“20世纪40年代,一个有良心的知 识分子所尝到的各种矛盾和苦恼的滋味, 惆怅和迷惘,感情的繁复和强烈形成诗 的语言的缠扭,紧结。”(郑敏)
《女神》为新诗奠定了浪漫主义的基 础,成为名副其实的“新诗”。
《女神》 创造新我 创造自由体形式
《天狗》 内容上:小我——大我 形式上:自由诗体
新月诗派:
20年代初期,闻一多、徐志摩、 朱湘等人创办《新月》《诗刊》, 由此得名,又称“新格律诗派”。
《也许》体现了闻一多的“三美” 主张。
象征诗派:
舒婷《神女峰》同样体现出朦胧诗人对于现 实的理性思考。
顾城《一代人》以象征性意象、大跨度思维 跳跃,唤起读者的联想空间,是朦胧诗的代 表作。
新边塞诗派: 80年代后,出现了昌耀以咏唱西部为主的
“新边塞诗派”。
《河床》整体上展示出了一种沉郁顿挫的 大生命的庄重与阔大,一种雄浑、粗犷、原始、 古朴、凝重的西北高原的生命之美。
刘士杰《现代主义诗歌在中国的命运》
“在20世纪30年代的中国诗坛上,‘现代 诗派’无疑担当了一个承前启后、继往开 来的角色。”
它“上承浪漫主义诗歌、初期象征派诗歌 和‘新月派’诗歌之传统,下开‘九叶派’ 诗歌之先河。”
它“标志着中国现代主义诗歌已经进入成 熟阶段”。
冯至是在现代诗派和九叶诗派 之间起到承上启下、继往开来作用 的诗人,被鲁迅称为“中国最为杰 出的抒情诗人”。
象征主义诗潮兴起于19世纪80年代 法国,最早源于1857年波特莱尔的诗集 《恶之花》。
中国象征诗派开创者是李金发,诗 歌有着非常突出的主体意识、内视意识 和内省意识,多用象征、暗示、隐喻等 手法。
李金发被称为“诗怪”,代表作 《弃妇》《有感》等。
《有感》: 如残叶溅/血在我们/脚上,/生 命便是/死神唇边/的笑。
现代诗派: 30年代,以戴望舒为代表的现代诗派崛起,
还包括卞之琳、何其芳、冯至、废名、施蜇 存、林庚、李广田等人。卞之琳、何其芳、 李广田合著《汉园集》而被称为“汉园三诗 人”。
追求诗歌形式和内容的平衡,表现自己 和隐藏自己的适度,吸收西方艺术和继承中 国传统的统一;既避免自由诗派的直白,又 避免象征诗派的晦涩。使中国的现代主义诗 歌进入了一个自觉创造的时期。
中 国 现 代 诗 歌(流派) (汇总《中国现代诗歌散文》 选修前五个单元所涉及的诗歌流 派)
现当代诗歌流派
白话诗派: 1917年胡适发表白话诗,提出“诗
体大解放”主张,倡导不拘格律、不拘 平仄、不拘长短的“胡适之体”诗歌。
1920年胡适的《尝试集》出版,这 是“五四”新文化运动时期第一部白话 新诗集,视为区分新旧诗的界碑。
《雪》:“土地”——苦难意象——民 族的不幸——无限的哀愁。
写实性意象、主观抒情,与象征暗示的 手法结合,创造出悲天悯人的朴实而宏 大的诗境。
七月诗派 1937年《七月》杂志创刊,由此得
名,有胡风、艾青、邹荻帆、鲁藜、绿 原、曾卓、牛汉等。把诗歌当作射向敌 人的有力武器,质朴自然、粗犷奔放是 七月诗人共有的艺术特色。
“井”:深沉孤独而灵魂丰富、坚韧而 高洁的人,内敛而理性的、苦难而崇高 的生命形态。
在40年代特殊背景下,这样的人激励大 家顽强应对民族的苦难。
“井”“稻束”:意象平凡而新奇, 普通而深沉,具有理性的内涵,体现出 九叶诗派扎根现实的、感性与理性相结 合的本质特征。
穆旦是“四十年代最早有意识地 倾向现代主义的诗人”