建筑大师 彼得艾森曼的建筑设计理念探究

屋顶 透视
罗密欧与朱丽叶城堡
该项目的意图虽然是在不同的位置上建立两个城堡， 但是在建筑形式上却统一表现罗密欧与朱丽叶这个主题。 罗密欧与朱丽叶的故事主要有三种看法，这三种 看法是设计意图的基础。每个故事情节被三个结构的 关系赋予特征：分离（情人之间的分隔/阳台）；结合 （恋人的婚姻/教堂）;他们之间的辩证关系（恋人的 相聚与分离/朱丽叶的坟墓）。建通过缩放这一过程呼 应了一个世纪前得文化。
埃森曼强调建筑形式可以作为一系列的符号来看待。他认为建筑中存在着两 种形式结构：“实际的形式结构”和潜在的可别意识到的“深层结构”。他反对“ 形式追随功能 ”，认为形势的产生是建筑师对形势逻辑认识的结果。形式逻辑可 形势的产生是建筑师对形势逻辑认识的结果。 形势的产生是建筑师对形势逻辑认识的结果 以导致形势关系的产生。这比功能的需求还重要。 以导致形势关系的产生。这比功能的需求还重要。 如果梳理一下埃森曼的庞杂的言说，我们可以把他那些高深的理论分为两大 部分：一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据 一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑， 一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑 另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。 ；另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。 埃森曼他以梁、柱、墙作为单词、句子和段 落，发展了一套独特的由点到网络的建筑语言。 进入80年代后，他又尝试着从拓扑几何学、麦卡 托网格等不同领域中借用大量的理论术语，将他 们引入自己的建筑作品中。他在这些理论指导下 完成的作品，毫无疑问与传统的建筑形象迥异。 埃森曼逐渐形成了自己的一套相当缜密的理论。 总结一下埃森曼的建筑设计，他运用各种其 他领域知识理论将其引入建筑设计中，我们可以 将他的作品分类归纳为四个类型：网格型，剥落 网格型， 网格型 轨迹追踪和重叠型 重叠型。 型，轨迹追踪 重叠型
一· 埃森曼的建筑之路
彼得·埃森曼生于1931 1931年，在美国康乃尔大学学习建筑，并在哥伦比亚 1931 大学获得硕士学位，之后到剑桥大学深造，获得了大多数知名建筑师没有甚 至鄙视的博士学位。在剑桥攻读博士的3年时间中，他关注于当代哲学、符 号学、语言学、心理学等最新的理论发展。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿 大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教。1957 1957年加入格罗匹乌斯的建筑设计事 1957 务所，在这位现代主义大师领导下工作，对于现代主义具有直接和深刻的认 识。1967 1967年，他在纽约成立著名的“建筑与都市研究所”，成为新现代主义 1967 理论和后现代主义理论的研究中心。他在这个研究中心担任负责人直到1982 1982 年。1980 1980年，在经过多年的教学、写作和设计并做出令人敬仰的理论工作后 1980 ，埃森曼将他的专业经验集中在建筑学方面。他设计了大量的原型项目，其 中包括大面积的住宅、城市设计规划、教育器材的设计以及许多私人住宅。 多年来，他一直从事教学研究工作。因此，他具有建筑师少有的书卷气和知 识分子味道，自然也就有了一份一般意义上的建筑师所没有的清高。 1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993 年到1985 1993年秋任哈佛大学 1982年到1985 1993 Eliot Noyes设计评论家。
一层平面 轴测图
体现出了埃森曼独特的艺术信仰：功能只是形式的附庸。 功能只是形式的附庸。 功能只是形式的附庸
IBA社会住宅 社会住宅
这座坐落在柏林一个街区转角上的低收入者 公寓，满足柏林安置低收入居民的严格的功能和 经济要求。 在这个设计中他在基地上组织了两套同格 两套同格 系统（首层平面），一套与现有建筑相吻合， ），一套与现有建筑相吻合 系统（首层平面），一套与现有建筑相吻合，另 一套则遵循原柏林城的城市格局， 一套则遵循原柏林城的城市格局，与前一套产生 偏离和x、 两方向上的错动 两方向上的错动。 偏离和 、Y两方向上的错动。这两套系统也对 公寓形成“切中肌肤”的影响，使其立面与造型 强烈地反应出两套系统的重叠与错位，贯穿于立 面之中红色网格似乎提醒人们当时柏林处于分裂 的事实。如其所言，“这个街医公寓不仅要解决 这个街医公寓不仅要解决 柏林巨大的居住压力， 柏林巨大的居住压力，也要唤起对于在这个地方 曾经发生过的事件的记忆。 曾经发生过的事件的记忆。”这种理念使这幢建 筑在历史街医中显得既醒目又有某种说不出的和 谐，相对于背后那幢使用了一些简化的古典细部 的建筑来说，显得更加成熟。
在这三个功 能块的分割与剥 落，正是对整个 城堡主题的诠释， 埃森曼的整个思 想就在这里得到 了体现与表达。
功能平面概念图 模型表现
3.轨迹追踪
在“布谷大楼”当中，艾森曼 将海底扩大学说理论作为暗喻加以应 用，表现出地球变动产生的裂痕。由 表现出地球变动产生的裂痕。 表现出地球变动产生的裂痕 地震所引起的建筑崩塌前的“凝结的 瞬间”被记录下来。艾森曼并非是要 单纯地表现所谓“凝结的瞬间”，而 是意在强调存在于建筑中的从解读的 单一化及含义的必然性等等制约中解 脱出来的“内在的时间”。 日本的大陆板块经常发生地震 活动，布谷办公楼被看作是那些连 布谷办公楼被看作是那些连 续震动的隐喻。 续震动的隐喻。与此同时，该项目 试图对那些垂直的办公楼进行了反 思。首先创造了一个没有骨架和线 首先创造了一个没有骨架和线 条的建筑， 条的建筑，它是由一个壳体和被压 缩的和翻新的金属板制成的，其次 其次 他创造了一种介于挺拔和柔软之间 的形象。 的形象。
埃森曼专长理论，耩读过许多专著．在工程技术、哲学理论和历 史方面均有造诣。他写过12本书，包括《未知的住宅》《飞驰的箭、爱 神和其他谬误》《卡纸板住宅》等，另外，埃森曼还是美国著名杂志《 Oppositions Journal and Opposition Books》的编辑和作者，他还在 世界上著名的杂志和期刊上发表了大量关于建筑学方面的论文。 艾森曼还是纽约建筑师协会的领导者（即 “建筑界5巨头”之一） ，是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的作品评价很高 。他是首位通过自身领域的工作来证明当代文化是一个交互影响的连 当代文化是一个交互影响的连 续体， 续体，而所有的文化现象和人类的知识都有可能成为建筑学中的一部 份的建筑师。 第九届威尼斯双年展所有奖项中最权威的金狮奖终身奖得主为美 国著名建筑师彼得·埃森曼，双年展组委会在授奖词中高度评价埃森曼 对国际建筑界的贡献。赞词中说：“埃森曼是一位思想家、教育家、 ： 埃森曼是一位思想家、教育家、 诸概念的先驱者、具有非凡创造力的建筑师、新世纪的设计大师， 诸概念的先驱者、具有非凡创造力的建筑师、新世纪的设计大师，以 及全世界建筑界先锋领域的导航灯。 及全世界建筑界先锋领域的导航灯。”
彼得·埃森曼 彼得 埃森曼
“克服建筑的存在 性，推出一种永久的 怎么看都是建筑的建 筑，打破形式与功能 之间所谓的的必然联 系，是我建筑设计中 的重点。” ——Peter Eisenman
一· 二· 三· 四· 五·
埃森曼的建筑之路 埃森曼的设计理念概述 设计理念在建筑设计中的运用 设计理念总结 埃森曼的现实与未来
1.立面 2.首层平面图 3.概念草图
1 2 3
2.剥落型
立面
在“法兰克福生物研究中心”的设 计过程中，艾森曼将生物的基础看做设计意图 的相似部分展开设计的。他运用了DNA在蛋白 质合成过程中的三种机制：复制、转录、翻译 复制、 复制 转录、 ，来作为建筑布局的主要构思。 DNA被当做一个 DNA 模型来使用，它带有 逻辑的顺序，并有无 限扩展的可能性。在 这几个部分体块中， 分别有复制，剪切， 错动，移动。组成了 错落不同的散落的建 筑单体，但是又不乏 其中的联系。
多年来，埃森曼始终不愿过多地强翻传统习俗，在其作品中也涉及历史 和人文，他始终保持抽象的美学观，运用筒单的几何形式符号，运甩概念要 素及其关系进行形志的生成。艾森曼曾对自己的建筑理论作过筒要的闻遗：
“要集中研讨和着手解决当前建筑设计和建筑发展中遇到的最典型、最 要集中研讨和着手解决当前建筑设计和建筑发展中遇到的最典型、 要集中研讨和着手解决当前建筑设计和建筑发展中遇到的最典型 重要的和最广泛的冲突 。” 这些冲突在于： (1)公众 兴趣与建筑师个人赢趣之间的矛盾； (2)美学上的严谨与社会需要之间的差异; (3)专业上的理想主义与实用主义之间的差异； (4)文化的进展与经济环境日益增长的紧张性之间的分歧； (5)新建筑物与已存在的有价值的旧环境之同的矛盾；ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ(6)技术能动力与文化渴望之间的差别； (7)思想理论与实践行动的不同； 埃森曼的实践大致可分为三个阶段： 埃森曼的实践大致可分为三个阶段： 1、早期对意大利建筑师特拉尼的形式主义解读和“卡纸板住宅”系列的 建筑抽象语言元素的操作。2、中期柏林IBA社会住宅和俄亥俄韦克斯纳视觉 艺术中心等设计建筑的抽象图像如何融入多种复杂关联的“场域”的关注。3 、近期辛辛纳提阿诺夫艺术与设计中心和哥伦布会议中心等设计对城市和建 筑环境自发组织能力的研究，以及运用计算机技术对非笛卡尔几何学和复杂 空间的探讨。
三· 设计理念在建筑设计中的运用
1.网格型
他最早的作品是从1967年开始的，将研究理论用于一系列住宅设计中。 在“住宅Ⅰ号”中，埃 住宅Ⅰ 森曼通过网格图解 网格图解使形式和功能 网格图解 相分离。实现了建筑自己产生自 己的形式，不依靠人来形成自己 的意图。埃森曼是这么说的：“ 建筑应该创造一种紧张和距离， 因为它不在人的控制之下。人和 对象是相对独立的，它们之间的 关系将是崭新的”。 在该住宅中，他创造了一 系列的转换场所，从过大到极小 ，个人产生了很多对空间新的认 识和体验。
屋顶 剖面
阿朗诺夫设计及艺术中心
平面
该设计的原则是表现在这个媒体支配的 时代里信息所担当的亘古未有的重要角色， 设计艺术中心是信息主导地位的一种图解表 达。 设计与艺术中心不再使用网格体系做明 不再使用网格体系做明 确清晰的置换操作， 确清晰的置换操作，而是将一列由矩形组成 的规则“链条”受力变形为一动态曲线， 的规则“链条”受力变形为一动态曲线，宛 如力学中支柱受力失稳，而后“飘带” 如力学中支柱受力失稳，而后“飘带”和原 有的建筑的模拟形体开始以不同形式各自运 产生交叠与冲撞， 动，产生交叠与冲撞，并在不同的瞬间被定 格于不同的位置， 格于不同的位置，从而形成了无法言传的混 沌与生动的效果。 沌与生动的效果。