意大利新现实主义电影(老师的部分优秀PPT
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意大利新现实主义41页PPT
、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
第二章 第二节 ppt19页PPT
第二节 意大利新现实主义
一、创作背景 二、导演和作品 三、理论主张 四、与贾樟柯的《小武》比较
五、巴赞的长镜头理论
背景
政治上，二战后，意大利众生凋敝，百废 待兴，各种社会问题突显，电影工作者有 感于人民生活的艰难，他们提出了“把摄 影机扛到大街上去”的口号，这一口号是 意大利战后特定历史条件和政治形势下反 法西斯斗争的产物。二战期间，墨索里尼 仿照好莱坞的制片模式，炮制大量的梦幻 电影:一种是宣传片，颂扬战争和侵略； 一种是白色电话片，描写资产阶级男女间 的爱情纠葛；一种是书法派影片，专门讲 究技巧。这种粉饰和欺骗手段激怒了正直 、有良知的意大利电影人，他们摈弃了好 莱坞电影美学中的虚假性，汲取了记录电 影、法国诗意现实主义电影的合理因素， 拍摄了表现民众疾苦和社会生活的影片。
特点 2
他们在理论上以“还我普通人”、“把摄影机扛到街上去”相号召，在艺术 风格和创作方法上形成了一些共有的特征：主张用非职业演员而尽量少用大 明星；实景拍摄，多采用自然光线和自然景，避免豪华的布景和场面，尽量 消除电影的假定性；叙述方法上采取平铺直叙，结构简单，遵循“日常化” 的创作流程，以看似散漫的事件结构影片，打破了传统电影遵循严密的因果 链条的线性叙事模式，打破了戏剧化电影的封闭性结构，采用开放的叙事结 构方式，把结局问题留给观众去思考，认为生活中的矛盾不会随影片的结束 而解决；在镜头运用上较少用特写而多用中景和远景，摇镜头和长焦距镜头， 没有精心设计的场面调度和镜头处理，拒绝玩弄技巧，不主张在镜头角度和 蒙太奇手法上下功夫，从而使电影获得了更广阔和开放的真实空间。
意大利新现实主义浪潮的结束： 标志是：1956年，德·西卡和柴伐蒂尼 合作的《屋顶》。
三、理论主张和意义
内容的进步性
艺术风格和 创作方法
一、创作背景 二、导演和作品 三、理论主张 四、与贾樟柯的《小武》比较
五、巴赞的长镜头理论
背景
政治上，二战后，意大利众生凋敝，百废 待兴，各种社会问题突显，电影工作者有 感于人民生活的艰难，他们提出了“把摄 影机扛到大街上去”的口号，这一口号是 意大利战后特定历史条件和政治形势下反 法西斯斗争的产物。二战期间，墨索里尼 仿照好莱坞的制片模式，炮制大量的梦幻 电影:一种是宣传片，颂扬战争和侵略； 一种是白色电话片，描写资产阶级男女间 的爱情纠葛；一种是书法派影片，专门讲 究技巧。这种粉饰和欺骗手段激怒了正直 、有良知的意大利电影人，他们摈弃了好 莱坞电影美学中的虚假性，汲取了记录电 影、法国诗意现实主义电影的合理因素， 拍摄了表现民众疾苦和社会生活的影片。
特点 2
他们在理论上以“还我普通人”、“把摄影机扛到街上去”相号召，在艺术 风格和创作方法上形成了一些共有的特征：主张用非职业演员而尽量少用大 明星；实景拍摄，多采用自然光线和自然景，避免豪华的布景和场面，尽量 消除电影的假定性；叙述方法上采取平铺直叙，结构简单，遵循“日常化” 的创作流程，以看似散漫的事件结构影片，打破了传统电影遵循严密的因果 链条的线性叙事模式，打破了戏剧化电影的封闭性结构，采用开放的叙事结 构方式，把结局问题留给观众去思考，认为生活中的矛盾不会随影片的结束 而解决；在镜头运用上较少用特写而多用中景和远景，摇镜头和长焦距镜头， 没有精心设计的场面调度和镜头处理，拒绝玩弄技巧，不主张在镜头角度和 蒙太奇手法上下功夫，从而使电影获得了更广阔和开放的真实空间。
意大利新现实主义浪潮的结束： 标志是：1956年，德·西卡和柴伐蒂尼 合作的《屋顶》。
三、理论主张和意义
内容的进步性
艺术风格和 创作方法
意大利新现实主义电影
左派人道主义半纪录片作品：对于世袭社会不公的指控 双重性，写实性（严格的现实主义） 记录性现实主义与审美性现实主义的结合 突破：景深镜头，摒弃了蒙太奇，刷新了分镜头原则 非职业演员 旁白的巧妙运用
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三、意大利新现实主义的美学特征
新现实主义的美学价值首先表现在电影的 题 材、内容上 意大利新现实主义电影创作的两大代表人物： 新现实主义主要的倡导者柴伐梯尼 对新现实主义作出高度评价的安德烈•巴赞
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2.德· 西卡（1902—1974）
《偷自行车的人》： 意大利新现实主义电影的杰出代表作 讲效实景和自然光效 采用非职业演员和反类型片处理方法 演员表演和场面调度几近全自然的形式 导演在细节上加入主观意识
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体现了意大利新现实主义 的基本美学特征： 一、对社会现实问题和普通 人的高度关注 二、纪实美学风格
新现实主义作为一种创新风格，从1945年兴起，持续到 20世纪50年代初。
罗伯特•罗西里尼 维托里奥•德•西卡 意大利新现实主义电影的“三位大师” 卢奇诺•维斯康蒂
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1.罗西里尼（1906—1977）
意大利电影复兴时期的先驱，以其极富现实感染 力的影像，开拓了新现实主义的创作风格。 《罗马，不设防的城市》是他的成名之作
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意大利新现实主义鲜明的美学特征： 一、纪录性 二、实景拍摄 三、长镜头的运用 四、关于非职业演员的运用 五、朴实无华的结构形式 六、地方方言的运用
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总的来说，意大利新现实主义的美学特征无疑 表现在对生活真实的捕捉。受战争的影响，器材 和资金匮乏，新现实主义时期的影片看起来有一 些拍摄的随意，正是这种随意，才体现出它艺术 的正真实，才体现出那个年代的真实。
意大利新现实主义电影_讲义精讲PPT文档30页
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
意大利新现实主义电影_讲义精讲
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 仍是法律。 ——罗·伯顿
意大利新现实主义电影(老师的部分优秀PPT
❖ 是在战后人民大众普遍强烈反对法西斯主义 的特定历史条件下形成的一种争取社会进步， 在写真实理论指导下拍摄的电影。 ❖ ——邵牧君
7
三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
5
二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
6
❖ （三）新现实主义电影的概念
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
4
❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
20
❖ （二）形式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
21
（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
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三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
5
二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
6
❖ （三）新现实主义电影的概念
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
4
❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
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❖ （二）形式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
21
（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
意大利新现实主义电影教学课件
意大利新现实主义电影倾向于使用非职业演员，以更真实地呈现 角色。
自然真挚的表演风格
强调演员的自然真挚表演，避免刻意的表演技巧和过度的戏剧化。
角色塑造与现实生活相结合
将角色塑造与现实生活相结合，使观众感受到更真实的人物形象和 生活气息。
剪辑技巧与叙事结构
剪辑技巧
01
通过剪辑技巧来强化影片的真实感和节奏感，如跳剪、快速剪
辑等。
叙事结构
02
采用非线性叙事结构，打破传统的故事线，以更自由的方式呈
现情节和人物关系。
重视情节与人物关系
03
重视情节和人物关系的构建，通过细节描写和情节展开来刻画
人物形象和故事主题。
05
电影评价与影响
影史地位与评价
影史地位
意大利新现实主义电影在电影史上具有重要地位，它标志着电影从传统叙事向现实主义的转变，成为现代电影的 开端。
关注底层人民生活
新现实主义电影聚焦于底层人民的生活，揭示了社会不公和贫困问题，引起了观 众对社会问题的关注和反思。
对传统叙事的颠覆
非线性叙事结构
意大利新现实主义电影打破了传统叙事模式，采用非线性、 碎片化的叙事方式，使得故事更加真实、自然。
真实场景与非职业演员
新现实主义电影强调在真实场景中拍摄，使用非职业演员， 以追求更真实、自然的表演效果，打破了电影制作的传统规 则和美学观念。
代表人物与作品
代表人物
弗朗西斯科·罗西、德·西卡、维斯 康蒂、奥森·威尔斯等。
代表作品
《罗马，不设防的城市》、《偷 自行车的人》、《大地在波动》 等。
02
电影主题与风格
主题选择
01Βιβλιοθήκη 0203反映社会现实
意大利新现实主义电影以 真实的社会事件和人物为 题材，通过电影展现当时 社会的真实面貌。
自然真挚的表演风格
强调演员的自然真挚表演，避免刻意的表演技巧和过度的戏剧化。
角色塑造与现实生活相结合
将角色塑造与现实生活相结合，使观众感受到更真实的人物形象和 生活气息。
剪辑技巧与叙事结构
剪辑技巧
01
通过剪辑技巧来强化影片的真实感和节奏感，如跳剪、快速剪
辑等。
叙事结构
02
采用非线性叙事结构，打破传统的故事线，以更自由的方式呈
现情节和人物关系。
重视情节与人物关系
03
重视情节和人物关系的构建，通过细节描写和情节展开来刻画
人物形象和故事主题。
05
电影评价与影响
影史地位与评价
影史地位
意大利新现实主义电影在电影史上具有重要地位，它标志着电影从传统叙事向现实主义的转变，成为现代电影的 开端。
关注底层人民生活
新现实主义电影聚焦于底层人民的生活，揭示了社会不公和贫困问题，引起了观 众对社会问题的关注和反思。
对传统叙事的颠覆
非线性叙事结构
意大利新现实主义电影打破了传统叙事模式，采用非线性、 碎片化的叙事方式，使得故事更加真实、自然。
真实场景与非职业演员
新现实主义电影强调在真实场景中拍摄，使用非职业演员， 以追求更真实、自然的表演效果，打破了电影制作的传统规 则和美学观念。
代表人物与作品
代表人物
弗朗西斯科·罗西、德·西卡、维斯 康蒂、奥森·威尔斯等。
代表作品
《罗马，不设防的城市》、《偷 自行车的人》、《大地在波动》 等。
02
电影主题与风格
主题选择
01Βιβλιοθήκη 0203反映社会现实
意大利新现实主义电影以 真实的社会事件和人物为 题材，通过电影展现当时 社会的真实面貌。
意大利新现实主义电影教学课件PPT
他们穿梭于城市的大街小巷，摄下了古城的真实 面貌。这部影片追求纪录片式的真实准确性，展 示备受战祸之苦的意大利人民的困苦生活，表现 人民同仇敌忾反抗德国法西斯的坚强斗志，反映 人民对美好未来的幢憬。该片的题材和拍摄手法 极大地启发了同类影片的制作，它成了新现实主 义的宣言书。并且使新现实主义电影在国际上确 立了地位。影片的真实性、现代性和"当代感"突 破了银幕的老框框。
从1917一1928年的10年间，在电影美学的探 索中出现了众多的电影流派和学派，构成 了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成 一个空前的电影美学运动。这一运动本身 并不以叙事故事和商业营利为目的，而主 要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现 功能进行各具风格的实验和探索。
罗西里尼以简短的一句话给新现实主义运 动下了一个定义：“它就是生活本身。”
维斯康蒂由于《沉沦》一片脱颖而出，以一种新的观点、 新的影片风格，冲击死气 沉沉的意大利电影，并赢得了 许多的新现实主义的追随者，因此获有“新现实主义之父” 的美称。这一时期的《大地在波动》，又是他的一部极为 成功的影片。影片几乎与战争 无关，表现西西里岛的一 个小渔村的渔民们，因无法忍受剥削、勒索而愤起反抗的 故事。 维斯康蒂在谈到《大地在波动》所受到的影响时 说： “我一直把意大利南部的问题看成是我的作品从中汲取主 要灵感的源泉之一……这是我自己发现的，我完全是从文 学，即从维尔加的小说得到的启发。”
五、结构形式
突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征，而树立了一种 "反戏剧"的电影美学样式。在此以前的大部分欧美电影都 是局限在"叙述故事"的表现方法上，而新现实主义影片却 是努力想再现生活，而且是基本上"按生活的原貌"去再现。 劳逊曾谈到“由于新现实主义的基本概念是简单的，因此 最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”。 新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式。 他们不使用什么倒叙、闪回等，那样一些令人费解的结构 形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的 结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充 实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，
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年份 1950年 1950年 1950年 1949年 1949年 1949年 1949年 1949年 1949年 1949年
奖名 第二十二届奥斯卡 第七届金球奖 第三届英国学院奖 第十五届纽约影评人协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
4
❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
意大利新现实主义电影
1
一、新现实主义电影产生的历史背景
❖ （一）二战后意大利社会现实的需要。
❖ 面对混乱无序，希望渺茫的生活，一部分原 来的进步电影工作者怀着对法西斯主义者的 痛恨，面对严峻的社会现实，开始拍摄一批 反映现实，具有社会进步意义的影片。
2
❖ （二）对过去影片的虚假情节的厌倦。 ❖ 墨索里尼法西斯统治时期的电影： ❖ 1、电影设施方面：一是电影城，由墨索里尼
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二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
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❖ （三）新现实主义电影的概念
22
（四）理论特征：真实
❖ 1、“把摄影机扛到街上！”——柴伐梯尼 ❖ 2、真实电影美学的基础 ❖ 巴赞从对意大利新现实主义电影的总结和分
析中，形成了长镜头理论和真实电影美学的 理论主张。（见巴赞代表性理论著作《电影 是什么》）
23
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
14
维多里奥.德.西卡：《偷自行车的人》
❖ 20年代，在银幕和舞台上扮 演轻喜剧角色；
❖ 30年代，从事电影表演，出 演了40部影片；
❖ 《偷自行车的人》：描写失业 工人，成为新现实主义创作中 最为充分、最为动人和最为重 要的一部作品。
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4、新现实主义电影的自身局限
❖ （1）片面强调经验的直观，忽视了理性的分析； ❖ （2）不给出路的结局带给电影悲观的情绪； ❖ （3）摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性。
19
四 意大利新现实主义电影的特征
❖ （一）内容特征： ❖ 1、反对战争，以及侵入 他们国家的那种致
命的政治混乱； ❖ 2、反对饥饿； ❖ 3、反对贫困和失业所造成的困境； ❖ 4、反对家庭解体和堕落。
8
❖ 《沉沦》称为这一时期的代表作。 ❖ 影片以低沉的笔调原原本本地展示了意大利
的破落景象以及平民一贫如洗的生活，获得 了影评界的赞扬。
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（二）意大利新现实主义电影的全盛时期 （1945年——1950年）
❖ 这一时期的代表作品： ❖ 罗西里尼：《罗马，不设防的城市》（1945年） ❖ 维斯康蒂：《大地在波动》（1947年） ❖ 德.西卡：《偷自行车的人》（式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要表现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
21
（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 是在战后人民大众普遍强烈反对法西斯主义 的特定历史条件下形成的一种争取社会进步， 在写真实理论指导下拍摄的电影。 ❖ ——邵牧君
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三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
获奖项目 最佳外语片 最佳外语片 最佳电影 最佳外语片 最佳影片 最佳导演 最佳编剧 最佳摄影 最佳音乐 最佳原创故事
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（三）意大利新现实主义电影的分化终结 时期（1950年——1956年）
❖ 1956年，德.西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋顶》 问世后，新现实主义作为一个电影创作运动宣告 结束。
❖ 柴伐梯尼：新现实主义的倡导者、理论家、剧作 家，电影《孩子们注视我们》和《偷自行车的人》 的编剧。
的弟弟管理；二是电影实验中心，即电影学 校，培养电影创作人才。 ❖ 2、创作方面： ❖ （1）宣传片，专为法西斯统治唱颂歌。 ❖ （2）“白色电话片”，多为庸俗的喜剧片和 艳情情节片。
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❖ 这些影片多以豪华生活环境为背景，描写资 产阶级生活，因为其中表现的资产阶级家庭 中都有白色电话，故被称为白色电话片。
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原因：
❖ 1、政治原因：在特定时期形成的艺术同盟失 散，艺术凝聚力开始失去，艺术家开始寻求 各自的艺术发展道路。
❖ 2、经济原因：随着意大利经济的回复，新现 实主义电影所表现的各种社会问题很大程度 上得到缓解。
❖ 3、审美趣味：国内观众的兴趣逐步转向涌进 意大利的好莱坞电影，人们寻求美国影片的 梦幻和娱乐。
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罗伯特.罗西里尼：《罗马，不设防的城市》
❖ 内容上真实的反映了当时意大利的抵抗组织 和人民的斗争和生活；
❖ 手法上在事件发生的地点拍摄，体现出强烈 的真实性。
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卢奇诺.维斯康蒂：《大地在波动》
❖ “新现实主义之父”
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❖ 内容：表现西西里岛上的一个小渔村的村民 的生活重负，但却心甘情愿的受人剥削，渔 民恩托西无法忍受鱼商的盘剥、勒索，愤起 反抗，结果一败涂地，不得不回到被剥削的 命运。
年份 1950年 1950年 1950年 1949年 1949年 1949年 1949年 1949年 1949年 1949年
奖名 第二十二届奥斯卡 第七届金球奖 第三届英国学院奖 第十五届纽约影评人协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖 意大利电影新闻记者协会奖
❖ 3、“书法派”电影，这类电影只讲究技巧， 远离现实。
❖ 在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注 重内容，故称为“书法派”电影。
❖ 在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影 谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。
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❖ （三）战争结束激发了意大利电影艺术家们 的创作热情。
❖ 意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义， 要表现人们的现实生活，于是形成了现实主 义这样一个运动。
意大利新现实主义电影
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一、新现实主义电影产生的历史背景
❖ （一）二战后意大利社会现实的需要。
❖ 面对混乱无序，希望渺茫的生活，一部分原 来的进步电影工作者怀着对法西斯主义者的 痛恨，面对严峻的社会现实，开始拍摄一批 反映现实，具有社会进步意义的影片。
2
❖ （二）对过去影片的虚假情节的厌倦。 ❖ 墨索里尼法西斯统治时期的电影： ❖ 1、电影设施方面：一是电影城，由墨索里尼
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二 意大利新现实主义电影的提出和概念
❖ （一）“新现实主义”一词的来源 ❖ 意大利影评人彼特朗吉在《电影》杂志上评
述维斯康蒂的影片《沉沦》的一篇文章中。 ❖ （二）温别尔托.巴巴罗教授（电影中心）在
看了《沉沦》后，于1943年在《电影》杂志 上发表了一篇“新现实主义宣言”的文章。
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❖ （三）新现实主义电影的概念
22
（四）理论特征：真实
❖ 1、“把摄影机扛到街上！”——柴伐梯尼 ❖ 2、真实电影美学的基础 ❖ 巴赞从对意大利新现实主义电影的总结和分
析中，形成了长镜头理论和真实电影美学的 理论主张。（见巴赞代表性理论著作《电影 是什么》）
23
❖ 特点：在渔村实地拍摄，把人物、背景和风 景完美地融合在一起。
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维多里奥.德.西卡：《偷自行车的人》
❖ 20年代，在银幕和舞台上扮 演轻喜剧角色；
❖ 30年代，从事电影表演，出 演了40部影片；
❖ 《偷自行车的人》：描写失业 工人，成为新现实主义创作中 最为充分、最为动人和最为重 要的一部作品。
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4、新现实主义电影的自身局限
❖ （1）片面强调经验的直观，忽视了理性的分析； ❖ （2）不给出路的结局带给电影悲观的情绪； ❖ （3）摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性。
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四 意大利新现实主义电影的特征
❖ （一）内容特征： ❖ 1、反对战争，以及侵入 他们国家的那种致
命的政治混乱； ❖ 2、反对饥饿； ❖ 3、反对贫困和失业所造成的困境； ❖ 4、反对家庭解体和堕落。
8
❖ 《沉沦》称为这一时期的代表作。 ❖ 影片以低沉的笔调原原本本地展示了意大利
的破落景象以及平民一贫如洗的生活，获得 了影评界的赞扬。
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（二）意大利新现实主义电影的全盛时期 （1945年——1950年）
❖ 这一时期的代表作品： ❖ 罗西里尼：《罗马，不设防的城市》（1945年） ❖ 维斯康蒂：《大地在波动》（1947年） ❖ 德.西卡：《偷自行车的人》（式特征： 1、纪录性：用记录片的手法拍摄电影； 主要表现为：实景拍摄和非职业演员 2、长镜头和景深镜头的运用； 3、地方方言的运用。
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（三）叙事特征
❖ 1、按照自然时间顺序叙述。 ❖ 2、去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无
果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一 展开。 ❖ 3、开放式的结局，没有出路的结尾。
❖ 是在战后人民大众普遍强烈反对法西斯主义 的特定历史条件下形成的一种争取社会进步， 在写真实理论指导下拍摄的电影。 ❖ ——邵牧君
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三 新现实主义电影的发展
❖ （一）意大利新现实主义电影的准备时期 ❖ （1942年——1945年） ❖ 这一时期的代表作品： ❖ 维斯康蒂的《沉沦》（1942年） ❖ 德.西卡的《孩子们注视着我们》
获奖项目 最佳外语片 最佳外语片 最佳电影 最佳外语片 最佳影片 最佳导演 最佳编剧 最佳摄影 最佳音乐 最佳原创故事
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（三）意大利新现实主义电影的分化终结 时期（1950年——1956年）
❖ 1956年，德.西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋顶》 问世后，新现实主义作为一个电影创作运动宣告 结束。
❖ 柴伐梯尼：新现实主义的倡导者、理论家、剧作 家，电影《孩子们注视我们》和《偷自行车的人》 的编剧。
的弟弟管理；二是电影实验中心，即电影学 校，培养电影创作人才。 ❖ 2、创作方面： ❖ （1）宣传片，专为法西斯统治唱颂歌。 ❖ （2）“白色电话片”，多为庸俗的喜剧片和 艳情情节片。
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❖ 这些影片多以豪华生活环境为背景，描写资 产阶级生活，因为其中表现的资产阶级家庭 中都有白色电话，故被称为白色电话片。
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原因：
❖ 1、政治原因：在特定时期形成的艺术同盟失 散，艺术凝聚力开始失去，艺术家开始寻求 各自的艺术发展道路。
❖ 2、经济原因：随着意大利经济的回复，新现 实主义电影所表现的各种社会问题很大程度 上得到缓解。
❖ 3、审美趣味：国内观众的兴趣逐步转向涌进 意大利的好莱坞电影，人们寻求美国影片的 梦幻和娱乐。
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罗伯特.罗西里尼：《罗马，不设防的城市》
❖ 内容上真实的反映了当时意大利的抵抗组织 和人民的斗争和生活；
❖ 手法上在事件发生的地点拍摄，体现出强烈 的真实性。
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卢奇诺.维斯康蒂：《大地在波动》
❖ “新现实主义之父”
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❖ 内容：表现西西里岛上的一个小渔村的村民 的生活重负，但却心甘情愿的受人剥削，渔 民恩托西无法忍受鱼商的盘剥、勒索，愤起 反抗，结果一败涂地，不得不回到被剥削的 命运。