第四章 苏轼与北宋中后期词坛

的范式叫做“花间 范式”。“花间范式”是源于五代时的词集《花间集》， 奠基人是温庭筠。我们可以把一首词分为三个要素：人物，情感，场景。任 何一首词，都会有抒情人物，不 同范式的词表现的人物是不同的。任何一首 词都要表达情感，要抒情，而不同的词表达的情 感又是不一样的。场景，是 人物活动的时空环境，不同的词，表现的场景也有差异。 “花间范式” 的特点：表现的是一种类型化的人物， 是某一类人，而不是特 指某个人。在情感层面上，它表现的是普泛化的、人们共通的一种情 感，而 不是诗人个体独有的体验。从场景层面上来说，它是模糊化的，而且是室内 化的场景 。这个空间是假想和虚拟的，是作者为了表达一种意境而特意虚拟 的。 与“花间范式”这类词作不同，“东坡范式”的词，人物是自我化的，词中 的主人公往往就 是作者自己。情感是个性化的，它所表达的是诗人自己个性 化的独特的体验。，“花间范式”表现的是常 人的境界，是普通人能够理解 的境界。而“东坡范式”表现的是诗人的境界，是诗人自己独 特的人生体验。 苏东坡词的情感、情思，是极具个性化的；它的场景，也具有地域性和具体 性。
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“东坡范式”与“花间范式”
• “花间范式”的特点 • 人物的类型化 • 情感的普泛化 • 场景的虚拟化 • “东坡范式”的特点 • 人物的自我化 • 情感的个性化 • 场景的纪实化
花间范式词
• 温庭筠《更漏子》： • 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，
鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三 更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
二、晏几道词
• 1、孤傲的个性 • 为人四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；
论文自有体，不 肯一作新进士语，此又一痴也；费资千 百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之 而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（黄庭 坚《小山词序》） 小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏 轼这种人，也不在眼下。据《砚北杂志》云：“元佑中， 叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则 谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。’” （按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰 林学士。）其高傲竟至此等程度。
农村词
• 蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣
古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日 高人渴谩思茶。敲门试问野人家。 （《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首之 三 》）
注：《浣溪沙》是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作。这年春天， 徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭 求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭 谢雨路上写成的。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位 谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自 然。全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓 了新的天地。
扩大功能，开拓词境
• 苏词表明：词是无事不可写、无意不可入
的。词与诗一样，具有充分表现社会生活 现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表 现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词 的时空境界，从而提高了词的艺术品位， 把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从 “小道”上升为一种与诗具有同等地位的 抒情文体。从文学边缘逐渐走向文学中心。
第四章
苏轼和北宋中后期词坛
一、苏轼词
生平
• 苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号
“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画 家，散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙 皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、 曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有《东坡七集》 《东坡乐府 》等。 苏轼，是全能型的艺术大师，也是多才多艺的生活大师。他曾 说自己平生只有三件事不如人 ：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。 他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首 《食猪肉》的打 油诗：“黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着 火，少着水，火候足时他自美。每日起来打一碗，饱得自家君 管。”(《竹坡诗话》)他还是一位“时装设计师”，至少是领导时装 新潮流的。 他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称“东坡帽”。 他还懂得医药，每走到一个地方，总要寻一些偏方 ，为家人，也为别 人治病。常见病他可以治，疑难杂症也能治。
同 也首醒一且 行 无向，蓑徐 皆 晴来微烟行莫 狼 三 。萧冷雨。听 狈 月 ， 七 瑟，任竹穿 余 日 处山平杖林 独 沙 定 ，头生芒打 不 湖 觉 道 风 归斜。鞋叶 。 中 波 去照料轻声 已 遇 ，却峭胜， 而 雨 遂 。 也相春马何 晴 雨 无迎风，妨 ， 具 风。吹谁吟 故 先 作 去 雨回酒怕啸 此 ， ？ 。
人。北宋文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任 太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编 修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监 处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。 他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士” 。其 散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于 抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉 弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女 情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美， 情韵兼胜。
东坡词独特的抒情形象
• 《江城子· 密州出猎》： • 老夫聊发少年狂，左牵黄，
右擎苍。锦帽貂裘，千骑 卷平岗。为报倾城随太守， 亲射虎，看孙郎。 酒 酣胸胆尚开张，鬓微霜， 又何妨。持节云中，何日 遣冯唐。会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼。
东坡词独特的情感内涵
• 《念奴娇· 赤壁怀古》 • 大江东去，浪淘尽、千古
晏几道词
• 2、小令的高峰：承“花间”传统，开新境
界 • 3、恋情词的特质：追忆。不是表现拥有爱 情的欢乐，而是追忆往日已失落的爱情和 表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种 纯精神性的追求，成为晏几道恋情词的一 大特色。艺术结构为二重词境：过去的温 馨回忆和现实的苦闷相思。
临江仙
• 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨
却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思，当时明月在，曾照彩云归。
鹧鸪天
• 彩袖殷勤捧玉锺， 当年拚却醉颜红。舞低
杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后， 忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭 照，犹恐相逢是梦中。
三、秦观词
• 秦观（1049-1100），字太虚、少游，号淮海居士。高邮
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六州歌头
• 少年侠气，交结五都雄。肝胆
洞，毛发耸，立谈中，死生同， 一诺千金重。推翘勇，矜豪纵， 轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰 饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂 虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓， 狡穴俄空，乐匆匆。 似黄梁 梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。 官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿 书丛。鹖弁如云众，供粗用， 忽奇功。 笳鼓动，渔阳弄，思 悲翁，不请长缨，系取天骄种， 剑吼西风。恨登山临水，手寄 七弦桐，目送归鸿。
孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘 满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗， 正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年 年肠断处，明月夜，短松冈。
贺梅子
• 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅 皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨。（《青玉案》）
个性与词风
• 1、豪侠与文士兼具 • 长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁。眉目耸拔，
人称“贺鬼头”。“少时侠气盖一座，驰马走狗， 饮酒如长鲸”；家藏书万卷，手自校雠，“反如 寒苦一书生”。（程俱《贺方回诗集序》） 2、英雄气与儿女情兼融 “方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句， 皆雍容妙丽。 ”（同上）
评价：
• 【《碧鸡漫志》卷二】贺方回初在钱塘（案当作横塘），作《青玉
案》。鲁直喜之，赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。” 贺集中如《青玉案》者甚众。大抵二公卓然自立，不肯浪下笔。予故 谓语意精新，用心甚苦。 • 【宋周少隐《竹坡老人诗话》卷一】贺方回尝作《青玉案》词，有 “梅子黄时雨”之句，人皆服其工。士大夫谓之“贺梅子”。郭功父 有示耿天隲一诗，王荆公尝为书之。其尾云：“庙前古木藏训狐，豪 气英风亦何有？”方回晚倅故孰，与功父游，甚欢。方回寡发，功父 指其髻，谓曰：“此真贺梅子也！”方回乃捋其须曰：“君可谓郭训 狐矣。”功父白髯而胡，故有是语。 • 【《鹤林玉露》卷七】诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来， 澒洞不可掇。”赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”是 也。有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。” 李后 主云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 秦少游云： “落红万点愁如海。”是也。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟 草，梅子黄时雨。”盖以三者比之愁多也，尤为新奇；兼兴中有比， 意味更长。 • 【夏敬观评《东山词》】稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读《东山词》， 知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。
相关评价
• 1、伤心人 • 清冯煦《蒿庵论词》：“他人，词心也，得于内，不可以传。” 2、本色词人 宋陈师道《后山诗话》：“今代词人，惟秦七、 黄九耳，唐诸人不逮也。” 3、情韵兼胜 孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳 耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”
风流人物。故垒西边，人 道是、三国周郎赤壁。乱 石崩云，惊涛裂岸，卷起 千堆雪。江山如画，一时 多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁 了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我、 早生华发。人间如梦，一 樽还酹江月。
小何倚更 舟时杖。夜 从忘听家饮 此却江童东 逝营声鼻坡 ，营。已醒 临 江。 雷复 江 海夜长鸣醉 仙 寄阑恨，， 余风此敲归 生静身门来 。彀非都仿 纹我不佛 平有应三 ，，，
五、周邦彦词
• 周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清
真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、 庐州教授、知溧水县等。宋神宗时，他写了一篇 《汴都赋》，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。 精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、 羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。 长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词 论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，后 人改名为《片玉集》。
伤心词
踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪 孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼 传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为 谁流下潇湘去。 满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征 棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭 纷纷斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂。 当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄 幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤 情处，高城望断，灯火已黄昏。
对词的革新与贡献
• 苏轼在词作方面的创作实践表明:他空前地
丰富了词了题材，扩大了词的表现领域,使 词的风格多样化,升华了词的艺术品位，大 大提高了词的地位。在文学史上，苏轼对 词的革新与贡献，是无人可比的,也是一个 说不完的话题。
“东坡范式”与“花间范式”
• 苏轼开创的抒情范式，王兆鹏先生称为“东坡范式”。与“东坡范式”相对
四、贺铸词
• 贺铸 （1052-1125） 字方回，自号庆湖遗老，山阴（今
浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色 铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中 曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附 权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格 较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言 并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部 分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、 晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱 国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。
悼亡词
鹧鸪天 • 重过阊门万事非，同来何事不同归？ 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床 卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
• 贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝
补冬衣的情景，夫妻俩的感情是很深的。
比较东坡词
• 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里