第四章 苏轼与北宋中后期词坛
宋元文学史试题库(四)分析
第五编宋代文学绪论一．填空1、“四大书院”指、、和。
2、提出“以俗为雅”命题的有、、。
3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。
宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。
”二．简答1、简述宋代的“文以载道”说。
2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。
3、简述宋诗对唐诗的因革通变。
4、简述宋词的突出艺术成就。
第一章宋初文学一．填空1、宋初诗歌三体指、和。
2、晚唐体的盟主是。
3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有、和等。
二．简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？4、什么是西昆体？三．论述1、简述宋初散文复古的思潮。
2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）二．填空1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。
5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。
7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。
8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。
”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。
”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。
三．简答1、欧阳修词的开拓。
2、张先词新变的主要方向。
3、柳词对慢词的贡献与影响。
四．论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？第三章欧阳修及其影响下的诗文创新一．背诵篇目：《醉翁亭记》。
二．填空1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。
北宋中后期和南渡前后的重要词人
二、词作内容 将歌舞欢乐与相思离别融为一体，是小山词 的主要特点。 如〖临江仙〗：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕 低垂。去年春恨却来时。落花人说相思。当时明月在，曾照彩云归。”
熟记名句
〖鹧鸪天〗：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉 颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把 银釭照，犹恐相逢是梦中。”
二、周词的题材内容： 周词的内容主要有爱情、羁旅行役、身世之悲、 写景和咏物等方面。 1、爱情词
如〖瑞龙吟〗：“章台路，还见褪粉梅消， 试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧 处。黯凝伫，因念箇人痴小，乍窥门户。侵晨 浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度， 刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋 娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁 伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去，探春 尽是伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池 塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”
二、探讨词有别于诗的艺术手法有所加强 继苏轼提高了词的地位以后，元祐词人 和南渡词人比较重视词作为独立的文学体裁 应有的特点，进一步确立和稳固词的文学地 位。
第二节 晏几道的词 一、生平 晏几道（约 1030—约1106）， 字叔原，号小山， 晏殊之子。 黄庭坚说他平生 有“四痴”。 有《小山词》二 百五十余首传世。
三、周词的艺术特色。 （1）格律精严。 （2）追求典丽，辞句精工。 （3）将铺叙和含蓄融为一体。
〖苏幕遮〗：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼 晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆， 一一风荷举。 故乡遥，何日去，家住吴 门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟， 梦入芙蓉浦。”
第六节、李清照
一、李清照的生平和创作 李清照（1084—1155？），自号易安居 士，济南章丘明水人。 李清照的作品流失颇多。如今能看到的 有词约六十首，（其中尚有13首有争议）， 诗十九首，文五篇。
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二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧：希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛
的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国，1234年征服金
国后开始大举入侵南宋，南宋军民拼死抵抗， 直到1276年行在临安被攻占，1279年崖山海 战宋军战败，七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死，南宋灭亡。
历史起讫
北宋
（960）
南宋
（1127）
南宋亡
（1279）
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 ：宋代文学
绪论
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第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
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04第四章 苏轼
第四节 苏轼的词
苏轼词创新的意义： 扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵， 拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品 味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小 道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。
第四节 苏轼的词
以诗为词 “以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武 器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植 到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典 故两个方面。
?首先苏轼认为文章的艺术具有独立的价值?其次苏轼心目中的道不限于儒家之道而是泛指事物的规律第二节第二节苏轼的古文和辞赋四六苏轼的古文和辞赋四六?苏轼散文的渊源?他广泛地从前代的作品中汲取艺术营养其中最重要的渊源是孟子和战国纵横家的雄放气势庄子的丰富联想和自然恣肆的行文风格
第四章 苏轼
第一节 苏轼的人生观和创作道路
2.“自是一家” 提出了词须“自是一家” 的创作主张。追求壮美的风 格和阔大的意境，抒发自我的真实性情和独特的人 生感受。
第四节 苏轼的词
苏轼词的创新： 1.扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革 词体的主要方向。
他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男
性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为 表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的 性情怀抱和人格个性。让充满进取精神、胸怀远大 理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世 界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派 词人的先河。
苏轼的散文成就
1.苏轼擅长写议论文。他早年写的史论有较浓的纵
横家习气，有时故作惊人之论而不合义理 2.苏轼早年的政论文也有类似的风格特点，但随着 阅历的加深，纵横家的习气遂逐渐减弱，内容上有 的放矢，言词则剀切沉着，接近于贾谊、陆贽的文 风。
宋元文学第四章苏轼
第一节
苏轼的人生观和创作道路
一、四个时期 1、读书与应举时期 ：20岁已 “学通经史，属文 日数千言” ;《刑赏忠厚之至论 》 2．从凤翔签判到乌台诗案时期 ：“缘诗人之义， 托事以讽。” “岂有圣世而杀才士者乎？” 3．贬谪黄州到被召还时期。东坡肉：“黄州好猪 肉，价贱如粪土，富者不肯吃，贫者不鲜煮。慢着 火，少着水，火候足时它自美。” 4．远谪惠、儋时期。“吴越之民，相与哭于市；其 君子，相与吊于家；讣闻四方，无贤愚皆咨嗟出涕； 太学之士数百人，相率饭僧惠林佛舍。”（苏辙 《东坡先生墓志铭》） 诗文集《东坡集》、《东坡后集》，词集《东 坡乐府》。
三、苏轼的辞赋和骈文（四六）
苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多的 融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的 抒情意味，因而出于蓝而胜于蓝，创作了 《前赤壁赋》（作品选P64）、《后赤壁赋》 这样的名篇。他的骈文同样体现出行云流水 的风格。
第三节
苏轼的诗
一、对社会的干预和对人生的思考 代表作品如《吴中田妇叹》、 (简析) 《荔支叹》、 《题西林壁》、 《和子由渑池怀旧》
二、思想 苏轼受到儒、释、道三家的影响，思想较复杂。 但他并未固执于任何一家，而是兼收并蓄，各有取 舍，从而形成了他的复杂思想和性格。大体说来， 他以儒家积极入世的思想从政，立志做一个经世济 民的人物。他又以释、道二家超然物外，与世无争 的思想处置人生忧患，因而在任何逆境中都能随遇 而安，不悲观，不颓废，永远保持一种旷达乐观的 人生态度。 苏轼这种融儒、释、道三家为一体的思想风貌， 表现在文学创作上，既有对现实的批判，又有人生 如梦的感喟，也有潇洒自适的抒情。其作品内容的 复杂性，正是他复杂思想的表现。
第四章 苏轼
中国古代文学史试题库--宋代文学
第五编宋代文学绪论一、填空1、“四大书院”指、、和。
2、提出“以俗为雅”命题的有、、。
3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。
宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。
”二、简答1、简述宋代的“文以载道”说。
2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。
3、简述宋诗对唐诗的因革通变。
4、简述宋词的突出艺术成就。
第一章宋初文学一、填空1、宋初诗歌三体指、和。
2、晚唐体的盟主是。
3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有、和等。
二、简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？4、什么是西昆体？三、论述1、简述宋初散文复古的思潮。
2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）二、填空1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。
5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。
7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。
8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。
”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。
”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。
三、简答1、欧阳修词的开拓。
2、张先词新变的主要方向。
3、柳词对慢词的贡献与影响。
四、论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？第三章欧阳修及其影响下的诗文创新一、背诵篇目：《醉翁亭记》。
二、填空1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。
04第四章 北宋中期文学(苏轼)
《卜算子》
2、写景咏物
缺月挂疏桐，漏断 人初静。谁见幽人 独往来？缥缈孤鸿 影。 惊起却回头，有恨 无人省。拣尽寒枝 不肯栖，寂寞沙洲 冷。
《浣溪沙》
• 簌簌衣巾落枣花，村 南村北响缲车，牛衣 古柳卖黄瓜。 • 酒困路长惟欲睡，日 高人渴谩思茶，敲门 试问野人家。
• 3、农村
艺术
• 1、以诗为词
《六月二十日夜渡海》
参横斗转欲三更， 苦雨终风也解晴。 云散月明谁点缀？ 天容海色本澄清。 空余鲁叟乘桴意， 粗识轩辕奏乐声。 九死南荒吾不恨， 兹游奇绝冠平生！
二、文
[一]古文
• 1、议论文，有史论，有政论。 《贾谊 论》 、《进策》； • 2、小品杂文。 《日喻》、 《文与可画 筼筜谷偃竹记》； • 3、叙事文。 《喜雨亭记》、《凌虚台 记》、《放鹤亭记》、《石钟山记》、 《记承天夜游》
《王维吴道子画》
何处访吴画，普门与开元。开元有东塔，摩诘 留手痕。吾观画品中，莫如二子尊。道子实雄 放，浩如海波翻。当其下手风雨快，笔所未到 气已吞。亭亭双林间，彩晕扶桑暾，中有至人 谈寂灭，悟者悲涕迷者手自扪。蛮君鬼伯千万 万，相排竞进头如鼋。摩诘本诗老，佩芷袭芳 荪，今观此壁画，亦若其诗清且敦。祇园弟子 尽鹤骨，心如死灰不复温。门前两丛竹，雪节 贯霜根；交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。 吴生虽妙绝，犹以画工论；摩诘得之于象外， 有如仙翮谢笼樊。吾观二子皆神俊，又于维也 敛衽无间言。
《赤壁赋》、《后赤壁 赋》
《赤壁赋》
• 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。 举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛 之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚 御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：‚桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺 兮予怀，望美人兮天一方。‛客有吹洞箫者，依歌而和之。其声呜呜然，如 怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 苏子愀然，正襟危坐而问客曰：‚何为其然也？‛客曰：‚‘月明星稀，乌 鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍， 此非孟德之困于周郎乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌 旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵 于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天 地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月 而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。‛ 苏子曰：‚客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒 莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变而观之， 则物与我皆无尽也。而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有， 虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成 色，取之无禁，用之不竭，是造物主之无尽藏也，而吾与子之所共适。‛ 客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之 既白。
概说：宋代文学的背景、发展分期与历史地位
概说：宋代文学的背景、发展分期与历史地位一、宋代经济文化的繁荣及其对文学的影响。
二、宋代文学的发展与政治、士风的关系。
三、宋代文学的发展分期与历史地位第一章欧阳修与北宋诗文革新第一节：宋初文坛北宋开国不久，就有柳开等人提出文学复古理论，反对晚唐五代浮靡文风，但当时的诗文创作，主要还是沿袭晚唐五代风格，只少数作家如王禹偁、杨亿等人的创作呈现了一些新的因素。
1，宋初诗歌的“三体”。
（1）“白体”。
（2）“西昆体”。
（3）“晚唐体”。
2，王禹偁。
在宋初文坛上，最为优秀的作家当推王禹偁。
他的诗文对宋代文学的发展都产生了一定的影响。
第二节：北宋诗文革新1，诗文革新的政治、文化、学术背景2，文风、诗风新变的历程和实绩。
3，欧阳修在北宋诗文革新中的核心地位和主要贡献。
在欧阳修之前和同时，有穆修、苏舜钦、尹洙等人提倡古文；苏舜钦、梅尧臣等人致力于探索新的诗风。
他们都对诗文革新的最终成功作出了贡献。
王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等重要作家，都得到欧阳修的识拔和引荐而知名文坛。
他们都被后人列入“唐宋古文八大家”。
第三节，欧阳修的诗文创作成就1，欧阳修的生平和学术。
2，欧阳修的散文。
欧文创造了一种平易自然的新风格。
他的创作实绩和古文理论相辅相成，开创了一代文风。
3，欧阳修的诗歌初步表现出了以议论为诗、以才学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中摆脱出来，以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风格意趣初步奠定了时代新风。
欧诗的文化内涵和审美价值。
第四节：苏舜钦与梅尧臣苏舜钦和梅尧臣是诗风和文风变革的重要支持者和参与者。
1，苏舜钦生平经历。
苏舜钦的诗歌以雄豪奔放为特色，政治色彩和议论色彩都十分浓厚。
苏舜钦又擅长古文。
2，梅尧臣的生平经历。
梅尧臣诗歌不论关怀民生还是抒情写景，都以平淡深远为特点。
“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
欧阳修《六一诗话》：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
”二人都以杰出的创作成就在宋诗发展史上占有相当重要的一席。
宋代文学3第四章 苏轼
二、思想 儒释道三家兼容共通。
苏轼从小研读经史，受儒学理想影响较深，“奋厉 有当世志 ”敢于坚持自己的意见，始终保持黑白分 明、表里如一的精神。 富于社会责任感 ，具有坚 定执着的品格。 又从老庄哲学、佛禅玄理中追求解脱，以“平常心” 对待一切变故、顺乎自然，求得个人心灵的平静。 以超然旷达的态度来对待人生的不幸。
河伯妇，战国时魏国邺地为免水灾，每年将一女子 投进河水，为河伯娶妇，以免他来淹。
2、写景、抒怀、遣兴诗 通过描绘日常生活经历和
自然景物来抒发人生情怀 ，带有很强的哲理性， 表现出旷逸豁达的人生态度。
《和子由渑池怀旧》：人生到处知何似？应 似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复 计东西？老僧已死成新塔，坏璧无由见旧题。 往日崎岖还记否？路长人困骞驴嘶。
3、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》或称文赋，或称辞 赋，骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。
《游金山寺》： 我家江水初发源，宦游直送江入海。闻道潮头一 丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盘陀，古来出 没随涛波。试登绝顶望乡国，江南江北青山多。羁 愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。微风万顷靴文细， 断霞半空鱼尾赤。是时江月初生魄，二更月落天深 黑。江心似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊。怅然归卧 心莫识，非鬼非人竟何物！江山如此不归山，江神 见怪惊我顽。我谢江神岂得已，有田不归如江水。 《游金山寺》视野广阔，气势纵横，语言奔畅，颇 有李白诗的风韵。
老翁七十自腰镰，惭愧春山笋蕨甜。 岂是闻韶解忘味？迩来三月食无盐。
杖藜裹饭匆匆去，过眼青钱转手空。 赢得儿童语音好，一年强半在城中。
“龚黄满朝人更苦，不如却做河伯妇”出自何
人何篇？其义如何？ 此二句出自苏轼的《吴中田妇叹》，其义为 朝廷连年用兵，王安石行新法增加了百姓负 担，百姓受天灾虐政双重灾难，不如投河自 尽。龚黄，指龚遂、黄霸，汉朝两个著名的 好官。苏轼此处用来讽刺朝廷官员借新法以 害民。
第四章 北宋后期文学
• • • • • • •
他的诗也有写得恬淡而有味的，如 “书当快意读易尽，客有可人期不来” ——《绝句》； 也有写得风流华美的，如： “春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。 不惜卷帘通一顾，怕君著眼未分明“ ——（《放歌行》）
第二节 秦观的词与张耒的诗
• 秦观
• 杨世明《秦观词笺注》巴蜀书社
• 一、生平 • 秦观(1049～1100)，字少游，一字太 虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。高 邮（今属江苏）人。
陈师道(1053～1102)
• • • • •
字履常，一字无己，号后山。彭城（今江 苏徐州）人。 16岁时从师曾巩。 元佑二年(1087)，当时任翰林学士的苏轼等 推荐他任徐州州学教授。四年，被劾去职。不 久复职，调颍州教授。 绍圣元年(1094)，他被朝廷目为苏轼余党， 罢职回家。他家境贫寒,但仍专力写作,欲以 诗文传于后世。 元符三年(1100)，任秘书省正字。次年病逝。
2、写景抒情
• 《寄黄几复》： • 《西湖志》：“宋孝宗时有蜀士新选县 令，帝问以蜀中风景，令对曰：‘两边 山木合，终日子规啼’（杜甫《子规》 颔联）。帝大称赏。次日，宰相召问所 对之语何从得来？答云：‘梦中所记’。 宰相云：‘子当速去，倘再召，恐无以 复应。’数日后，帝果宣召，而令已出 国矣”。
（一）铺写当时城市生活的繁 华富丽。
• • • • • 《望海潮》 星分斗牛,疆连淮海,扬州万井提封. 花发路香,莺啼人起,珠帘十里东风. 豪俊气如虹,曳照春金紫.飞盖相从, 巷入垂杨,画桥南北翠烟中.
追思故国繁雄,有迷楼挂斗.月观横空, • 纹锦制帆,明珠溅雨,宁论爵马鱼龙. • 往事逐孤鸿,但乱云流水.萦带离宫, • 最好挥毫万字,一饮拚千钟.
• 陈师道的诗由于受黄庭坚的影响，做诗 要"无一字无来历",但他的学问不如黄庭 坚,需要"拆东补西裳作带"（《次韵苏公 〈西湖徙鱼〉》），不免显得竭蹶。而 在学杜这一方面，也仅仅专致于形式格 律，所以虽然形式上能有所肖似，却往 往缺乏杜甫的深沉雄健。
第四章北宋后期的诗词
第四章北宋后期的诗词第一节黄庭坚和江西诗派北宋后期诗坛概况：活跃在北宋后期诗坛的，主要是追随苏轼和受苏轼影响的一些作家。
但他们的诗歌主张和艺术风格，却与苏轼判然有别，其中黄庭坚、陈师道成就较高。
这一时期的诗歌风尚由中期的指陈时弊、干预现实转向吟咏情性、涵养道德，转向了对诗歌形式的片面追求。
但他们为维护宋诗在唐诗之外别立一宗的独立发展做出了重要贡献，黄庭坚甚至被认为是最足以体现宋调特色的作家，而且黄庭坚诗歌创作的一些具体的技巧性指导，也为后来的学诗者提供了有法可依的门径。
到了北宋末年南宋初期，在黄庭坚的影响下，就形成了所谓的江西诗派，成为两宋之交诗坛上最重要的现象。
一、黄庭坚（1045-1105）黄庭坚字鲁直，号山谷道人，江西分宁人。
是“苏门四学士”之一，其诗与苏轼齐名，并称“苏黄”。
也是一个书法家，与苏轼、米芾、蔡襄并称为宋朝四大书法家。
黄庭坚一生坎坷，政治地位不高。
宋英宗治平四年（1067）年中进士，政治态度与苏轼接近，先后任国子监教授、太和县令等职，后被贬官到宜州（广西宜山），死于贬所。
著有《山谷集》，存词180多首，诗文集《豫章先生文集》1、在诗歌理论方面，黄庭坚颇引人注目：第一，他论诗以杜甫为宗，以学杜来反对学李商隐的西昆体，虽然也强调诗歌的社会功用，但主要不是学习杜诗的现实主义精神，而是专力在杜诗的形式技巧上下功夫。
第二，他主张创新，“文章最忌随人后”，“自成一家始逼真”，是他的自白。
为了使诗歌创作具有独创性而不落俗套，不惜刻意求新求奇，即使强调学习前人，目的仍是“以故为新”。
第三，在创作方法上，他强调以才学为诗，注重从古人、从书本中寻找灵感。
黄庭坚提倡“无一字无来处”，并把学诗的具体路径概括为两种方法：一种是所谓“夺胎换骨”，即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法”，就是模拟前人的诗意时，要改换成自己的言词或有所引申发展；另一种是所谓“点铁成金”，（课本p70）就是取前人之“陈言”时，必须经过重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。
第三节 北宋中后期词
（二）苏轼对词的开拓革新
• • • • • • 总体特色：以诗为词。 1、突破传统的词学观念 2、扩大词的表现功能，开拓词境。 3、开创豪放词风，兼具多种风格 4、艺术手法多样、打破常规定式 5、语言高度诗话
（二）苏轼对词的开拓革新
• 1、突破传统的词学观念 • （1）诗词一体（教材p63-64） • “追求壮美的风格和扩大的意境，词品与人品相一致，作词应该像作 诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。” • （2）“自是一家”（教材p63-64） • ‚近却颇作小词，虽无柳七风味，亦自是一家，呵呵。数日前，猎于 郊外，所获颇多，作得一阕（指《江城子〃密州出猎》），令东州壮 士扺掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。‛（苏轼《与鲜于 子骏书》） • 东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‚我词何如柳七？‛对曰：‚柳郎 中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’，学士词须 关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。‛东坡为之绝倒。（ 俞文豹《吹剑续录》）
3、开创豪放词风 兼具多种风格
• （2）旷达风格
• 疏狂不羁、超尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐 观开朗。 • 思想上：或者忘掉自我，将自我融化在大自然中 ，从而得到超脱；或者扩大自我，充实内心，使 内心有海纳百川、包容万物之胸怀雅量；或者淡 泊名利，向往归隐，从而超脱世俗。在艺术上， 创造一种清静空明的意境和闲适疏朗的格调，虚 实结合将心境、物境交错融合，表现其超越时空 的情怀。
（3）田园词
• 代表作《浣溪沙》五首 • 在抒情言志的词中作者还阐发哲理，表达旷达的胸怀 、乐观的性格、高洁的人格及对人生的感悟。 • 《水调歌头· 明月几时有》：“人有悲欢离合，月有阴 晴圆缺。此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟”； • 《念奴娇· 赤壁怀古》“人生如梦，一尊还酹江月”； • 《定风波· 莫听穿林打叶声》‚竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生‛‚回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴‛ • 《卜算子· 缺月挂疏桐》“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲 冷‛
第四章 北宋后期诗词
蝶恋花
• 月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘牵金井。 唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。 执 手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。 楼上栏干横斗柄，露寒人远鸡相应。 • ——言情穷极工巧 • 开启了词坛形式主义之风
第三节 黄庭坚及江西诗派
• 形式主义之风影响到诗坛 • 江西诗派： • 吕本中《江西诗社宗派图》 • 一祖三宗：杜甫与黄庭坚、陈师道、陈 与义。
• 头已白句：杜甫《不见》：“不见李生久 ，佯狂真可哀！世人皆欲杀，吾意独怜才 。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处 ，头白好归来。”司空曙《喜外弟卢纶见 宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。” • 哭句：李贺《南园》：“不见年年辽海上 ，文章何处哭秋风。”
• 第二大类：拗句（已完成当句救或有必要完成对句救的句 式，7种），又分为： • 可以单独使用的句式： • C1 仄仄仄平仄 ——A1的变体 C2 平仄仄平仄 —— A1的变体 C3 仄平平仄平 ——A2的变体，称为“句内 救孤平” C4 平平仄平仄 ——A3的变体，称为“特拗 ” • 不可以单独使用的句式（即必须配合特定的出句或对句 ）： • D1 仄仄平仄仄 ——A1的变体，对句必须为B2，称为 “大拗” D2 仄仄仄仄仄 ——A1的变体，对句必须为 B2，称为“大拗” D3 仄仄平仄平 ——A4的变体，出 句必须为C4，也称为“特拗” （D3是否可以单独使用还 存在争议）
临江仙
• 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春 恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记 得小萍初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说 相思。当时明月在，曾照彩云归。 • ——陈廷焯：既闲婉又沉着。
鹧鸪天
• 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞 低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别 后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把 银釭照，犹恐相逢是梦中。
苏轼和北宋后期词坛
苏轼的故事
针锋相对：苏轼被贬黄州后，一居数年。一天傍晚，他和好友佛印和尚泛舟 长江。正举杯畅饮间，苏东坡忽然用手往江岸一指，笑而不语。佛印顺势望 去，只见一条黄狗正在啃骨头，顿有所悟，随将自己手中题有苏东坡诗句的 扇子抛入水中。两人面面相觑，不禁大笑起来。 原来，这是一副哑联。苏东 坡的上联是：狗啃河上（和尚）骨。 佛印的下联是：水流东坡尸（东坡诗）。 反唇相讥：相传，苏东坡一次与王安石同行，偶见一房子根基已动，一面墙 向东倾斜。王安石出上句以戏东坡：“此墙东坡斜矣！” 苏东坡仰头大笑， 即吟下联反讥王安石：“是置安石过也！” 嵌名为巧，双关尤妙。 吟诗赴宴： 苏轼二十岁的时候，到京师去科考。有六个自负的举人看不起他， 决定备下酒菜请苏轼赴宴打算戏弄他。苏轼接邀后欣然前往。入席尚未动筷 子，一举人提议行酒令，酒令内容必须要引用历史人物和事件，这样就能独 吃一盘菜。其余五人轰声叫好。“我先来。”年纪较长的说：“姜子牙渭水 钓鱼！”说完捧走了一盘鱼。“秦叔宝长安卖马，”第二位神气的端走了马 肉。“苏子卿贝湖牧羊，”第三位毫不示弱的拿走了羊肉。“张翼德涿县卖 肉，”第四个急吼吼的伸手把肉扒了过来。“关云长荆州刮骨，”第五个迫 不及待的抢走了骨头。“诸葛亮隆中种菜，”第六个傲慢的端起了最后的一 样青菜。菜全部分完了，六个举人兴高采烈的正准备边吃边嘲笑苏轼时，苏 轼却不慌不忙的吟道：“秦始皇并吞六国！”说完把六盘菜全部端到自己面 前，微笑道：“诸位兄台请啊！”。六举人呆若木鸡。
初入仕途
苏轼担任的第一个官职叫大理评事签书 凤翔府判官。顶头上司是不苟言笑、铁 面无私的陈公弼。 “苏贤良”；缺席聚会被罚铜8斤；公文 稿被修改。 借《凌虚台记》暗讽陈公弼。46岁时写 《陈公弼传》忏悔。
第四章 北宋后期诗词
（4）造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新（奇）瘦 ）造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新（ 但兼有浏亮芊绵的一面。 硬，但兼有浏亮芊绵的一面。 工于炼字是山谷体的特征之—，以善用动词、形 容词和语助虚词的炼字法著称 。 张戒《岁寒堂诗话》：“山谷只知奇语之为诗， 而不知常语亦诗也。 生新瘦硬之作，如《寄黄几复》：我居北海君南 海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜 雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 浏亮芊绵之作：如《雨中登岳阳楼望君山》二首 满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖 水面，银山堆里看青山。
4、影响与意义 、 宗派图》率先提出江西诗派之称， 《宗派图》率先提出江西诗派之称，对宋诗的发展是有贡献 它所显示的江西诗派的性质特色有三：其一， 性质特色有三 的。它所显示的江西诗派的性质特色有三：其一，此诗派为 观念性的社集，而非实际之聚会；其二， 观念性的社集，而非实际之聚会；其二，诗派以风格和师承 为判断的根据，而非地域之划分， 为判断的根据，而非地域之划分，入宗派图的并非都是江西 其三，江西诗派的盛衰与政局有密切关系。 人；其三，江西诗派的盛衰与政局有密切关系。 后来，方回《瀛奎律髓》 后来，方回《瀛奎律髓》因江西派诗人都自黄庭坚而上窥杜 又提出“一祖三宗”之说，以杜甫为一祖，黄庭坚、 甫，又提出“一祖三宗”之说，以杜甫为一祖，黄庭坚、陈 师道和陈与义为三宗，其中陈师道难以与黄并列， 师道和陈与义为三宗，其中陈师道难以与黄并列，陈与义诗 风与江西诗派有所不同。 风与江西诗派有所不同。 江西诗派是宋代最有影响的诗歌流派， 江西诗派是宋代最有影响的诗歌流派，但由于片面强调句 用事等方面的艺术技巧， 法、用事等方面的艺术技巧，后来愈来愈走向形式主义的道 路。江西诗派对宋元以来许多生活圈子狭小而死钻书本的文 人有很大吸引力，直到晚清的宋诗派还荡漾着它的余波。 人有很大吸引力，直到晚清的宋诗派还荡漾着它的余波。
4第四章 苏轼
第四章苏轼苏轼是北宋中期最伟大、最全能的文学家，也是以欧阳修为首的诗文革新运动的集大成者。
他的文学主张，一方面继续反对晚唐五代、宋初的不良文风和古文运动内部出现的新流弊；一方面又提出许多富有美学意义的新观点，登上了宋代文学美学的最高峰。
他的散文在唐宋八大家中属佼佼者，既有宋文的共性，又有鲜明的个性。
他的诗达到了北宋诗歌的最高水平，并和黄庭坚一起被尊为宋诗的代表。
他的词在内容方面、风格方面以及认识方面都作出了划时代的突破和贡献，使词体获得大解放。
第一节苏轼其人一、生平苏轼（1036—1101），字子瞻，眉州眉山（今属四川）人。
他的生平大致可分四期。
第一期为仁宗景佑三年至神宗熙宁二年（1036—1069），亦即王安石全面铺开变法以前时期。
在这一期内，苏轼主要经历了读书、科考、入仕等几个阶段。
苏轼在读书时就显露出自己的特色：一是受其父影响，不拘于经书而广泛涉猎，博闻强记，且有一套“八面之敌”即每次从不同角度去读书的科学方法；二是关心政治，“奋励有当世志”（苏辙《苏东坡先生墓志铭》）。
如儿时读石介的《庆历圣德诗》而景仰范仲淹、欧阳修的为人，后读《范滂传》而决心为国舍身取义。
嘉桔元年（1056）人他与父苏询、弟苏辙北上京师应考，以《刑赏忠厚之至论》一文得到了主考官欧阳修及梅尧臣的激赏。
欧阳修称其“善读书，善用书，他日文章必独步天下。
”（《诚斋诗话》）嘉信六年人苏轼制科中第，步入仕途，先后任凤翔签判、直史馆等职。
熙宁二年宋神宗任命王安石为相，正式实行变法。
苏轼和王安石的政见早有不同，俱见于其《进策》二十五篇中，此时分歧更严重，又写了《上神宗皇帝书人》《再上皇帝书》等文，批评神宗“求治太急，听言太广，进人太锐”，再次强调“渐变”“人治”，但未受采纳。
这一期的创作以“进策”等政论文成就最高，但未免带有如他自己后来所说的“制科习气书生气过重。
第二期为神宗熙宁二年至元丰八年（1069—1085）人亦即熙丰变法时期。
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“东坡范式”与“花间范式”
• “花间范式”的特点 • 人物的类型化 • 情感的普泛化 • 场景的虚拟化 • “东坡范式”的特点 • 人物的自我化 • 情感的个性化 • 场景的纪实化
花间范式词
• 温庭筠《更漏子》： • 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，
鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三 更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
二、晏几道词
• 1、孤傲的个性 • 为人四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；
论文自有体，不 肯一作新进士语，此又一痴也；费资千 百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之 而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（黄庭 坚《小山词序》） 小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏 轼这种人，也不在眼下。据《砚北杂志》云：“元佑中， 叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则 谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。’” （按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰 林学士。）其高傲竟至此等程度。
农村词
• 蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣
古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日 高人渴谩思茶。敲门试问野人家。 （《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首之 三 》）
注：《浣溪沙》是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作。这年春天， 徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭 求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭 谢雨路上写成的。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位 谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自 然。全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓 了新的天地。
扩大功能，开拓词境
• 苏词表明：词是无事不可写、无意不可入
的。词与诗一样，具有充分表现社会生活 现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表 现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词 的时空境界，从而提高了词的艺术品位， 把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从 “小道”上升为一种与诗具有同等地位的 抒情文体。从文学边缘逐渐走向文学中心。
第四章
苏轼和北宋中后期词坛
一、苏轼词
生平
• 苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号
“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画 家，散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙 皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、 曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有《东坡七集》 《东坡乐府 》等。 苏轼，是全能型的艺术大师，也是多才多艺的生活大师。他曾 说自己平生只有三件事不如人 ：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。 他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首 《食猪肉》的打 油诗：“黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着 火，少着水，火候足时他自美。每日起来打一碗，饱得自家君 管。”(《竹坡诗话》)他还是一位“时装设计师”，至少是领导时装 新潮流的。 他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称“东坡帽”。 他还懂得医药，每走到一个地方，总要寻一些偏方 ，为家人，也为别 人治病。常见病他可以治，疑难杂症也能治。
同 也首醒一且 行 无向，蓑徐 皆 晴来微烟行莫 狼 三 。萧冷雨。听 狈 月 ， 七 瑟，任竹穿 余 日 处山平杖林 独 沙 定 ，头生芒打 不 湖 觉 道 风 归斜。鞋叶 。 中 波 去照料轻声 已 遇 ，却峭胜， 而 雨 遂 。 也相春马何 晴 雨 无迎风，妨 ， 具 风。吹谁吟 故 先 作 去 雨回酒怕啸 此 ， ？ 。
人。北宋文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任 太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编 修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监 处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。 他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士” 。其 散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于 抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉 弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女 情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美， 情韵兼胜。
东坡词独特的抒情形象
• 《江城子· 密州出猎》： • 老夫聊发少年狂，左牵黄，
右擎苍。锦帽貂裘，千骑 卷平岗。为报倾城随太守， 亲射虎，看孙郎。 酒 酣胸胆尚开张，鬓微霜， 又何妨。持节云中，何日 遣冯唐。会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼。
东坡词独特的情感内涵
• 《念奴娇· 赤壁怀古》 • 大江东去，浪淘尽、千古
晏几道词
• 2、小令的高峰：承“花间”传统，开新境
界 • 3、恋情词的特质：追忆。不是表现拥有爱 情的欢乐，而是追忆往日已失落的爱情和 表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种 纯精神性的追求，成为晏几道恋情词的一 大特色。艺术结构为二重词境：过去的温 馨回忆和现实的苦闷相思。
临江仙
• 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨
却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思，当时明月在，曾照彩云归。
鹧鸪天
• 彩袖殷勤捧玉锺， 当年拚却醉颜红。舞低
杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后， 忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭 照，犹恐相逢是梦中。
三、秦观词
• 秦观（1049-1100），字太虚、少游，号淮海居士。高邮
• •
六州歌头
• 少年侠气，交结五都雄。肝胆
洞，毛发耸，立谈中，死生同， 一诺千金重。推翘勇，矜豪纵， 轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰 饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂 虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓， 狡穴俄空，乐匆匆。 似黄梁 梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。 官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿 书丛。鹖弁如云众，供粗用， 忽奇功。 笳鼓动，渔阳弄，思 悲翁，不请长缨，系取天骄种， 剑吼西风。恨登山临水，手寄 七弦桐，目送归鸿。
孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘 满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗， 正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年 年肠断处，明月夜，短松冈。
贺梅子
• 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅 皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许？一川烟草，满城风絮，梅 子黄时雨。（《青玉案》）
个性与词风
• 1、豪侠与文士兼具 • 长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁。眉目耸拔，
人称“贺鬼头”。“少时侠气盖一座，驰马走狗， 饮酒如长鲸”；家藏书万卷，手自校雠，“反如 寒苦一书生”。（程俱《贺方回诗集序》） 2、英雄气与儿女情兼融 “方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句， 皆雍容妙丽。 ”（同上）
评价：
• 【《碧鸡漫志》卷二】贺方回初在钱塘（案当作横塘），作《青玉
案》。鲁直喜之，赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。” 贺集中如《青玉案》者甚众。大抵二公卓然自立，不肯浪下笔。予故 谓语意精新，用心甚苦。 • 【宋周少隐《竹坡老人诗话》卷一】贺方回尝作《青玉案》词，有 “梅子黄时雨”之句，人皆服其工。士大夫谓之“贺梅子”。郭功父 有示耿天隲一诗，王荆公尝为书之。其尾云：“庙前古木藏训狐，豪 气英风亦何有？”方回晚倅故孰，与功父游，甚欢。方回寡发，功父 指其髻，谓曰：“此真贺梅子也！”方回乃捋其须曰：“君可谓郭训 狐矣。”功父白髯而胡，故有是语。 • 【《鹤林玉露》卷七】诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来， 澒洞不可掇。”赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”是 也。有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。” 李后 主云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 秦少游云： “落红万点愁如海。”是也。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟 草，梅子黄时雨。”盖以三者比之愁多也，尤为新奇；兼兴中有比， 意味更长。 • 【夏敬观评《东山词》】稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读《东山词》， 知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。
相关评价
• 1、伤心人 • 清冯煦《蒿庵论词》：“他人，词心也，得于内，不可以传。” 2、本色词人 宋陈师道《后山诗话》：“今代词人，惟秦七、 黄九耳，唐诸人不逮也。” 3、情韵兼胜 孙兢《竹坡老人词序》：“苏东坡辞胜乎情，柳 耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”
风流人物。故垒西边，人 道是、三国周郎赤壁。乱 石崩云，惊涛裂岸，卷起 千堆雪。江山如画，一时 多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁 了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我、 早生华发。人间如梦，一 樽还酹江月。
小何倚更 舟时杖。夜 从忘听家饮 此却江童东 逝营声鼻坡 ，营。已醒 临 江。 雷复 江 海夜长鸣醉 仙 寄阑恨，， 余风此敲归 生静身门来 。彀非都仿 纹我不佛 平有应三 ，，，
五、周邦彦词
• 周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清