格律诗创作

三、格律诗创作的一些技窍
1、变格拗救： 凡是平仄不符合正常格律的句子就叫“拗句”。拗 句和律句是反义词。孤平的句子，三平尾、三仄 尾的句子都是拗句。为了避免出现“孤平”以及 “三平尾”、“三仄尾”的诗句，诗人就采取了一些 特殊的规则，特定平仄格式进行补救。这就叫 “拗救”，经过拗救的句子就是变格。
押韵避忌 1、忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重 复出现，此乃大忌。 2、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、 “葩”，“芳”、“香”等。 3、避免出韵，古人写诗多依官韵，而许多我们 认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部 之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相 押，即为出韵。
“对”和“粘”的作用是使诗的声调有变化而不单调， 朗读起来和谐，从而加强了音乐美感。如果出句 和对句不对，上下两句的平仄就重复了；如果上 一联的对句和下一联的出句不粘，上一联和下一 联的平仄就重复了。这样的重复就失去了音乐美 感。所以，在格律诗中绝对要规避失对和失粘。
4、四平头： 律诗颔联和颈联中四句开头的 字词词性一致、词义重复且联 式相同的称为四平头，还列为 了“碍格”，原本只限于中间 两联（颔联和颈联），但现在 认为平头不只限于中间两联 （首、尾联都包括）。四平头 的说法始于清代，但没有人为 之下定论。有人认为，判断平 头，五律重点看每句前两字。 七律重点看每句第二字。广义 地说，只要四句中每句头部的 词性结构雷同，就算“四平头”。 虽说是只可意会的东西，应该 说好诗应尽量不犯四平头病。
七言绝句的四种格式
首句平起平收式
首句平起仄收式
中平中仄仄平平（避尾三平） 中仄平平仄仄平（避孤平） 中仄中平平仄仄（避孤平） 中平中仄仄平平（避尾三平）
中平中仄平平仄， 中仄平平仄仄平（避孤平） 中仄中平平仄仄（避孤平） 中平中仄仄平平（避尾三平）
七言绝句的四种格式
首句仄起平收式
首句仄起仄收式
中仄平平仄仄平（避孤平） 中平中仄仄平平（避尾三平） 平平中仄平平仄 中仄平平仄仄平（避孤平）
四、个人创作
七律-送别 桥头折柳送夫君， 暗掩绢巾拭泪痕。 窗薄难遮窥杏蝶， 身单偏作断肠人。 但凭空枕三更梦， 聊寄浮生几度春。 翘首荷花依月处， 一期一纸贴篱门。
七律-自题 曾也吟台唱大风， 而今只恨腹空空。 斜依楼月三更冷， 遥约参商两不通。 心下千言呼欲出， 天涯百感适何从？ 人生苦乐年华去， 留却文章一笑中。 七律-自画像 天性不羁非是装，文刀毕竟太张狂。 月圆月缺逢时少，人走人来嫌酒凉。 吟罢霜枫吟积雪，绞干脑汁绞枯肠。 书生不动愆诛笔，打虎谁开第一枪。
拗救是写作格律诗词的一条至关重要的规则。拗，是指 诗中某字的平仄不合要求；救，是允许进行扑救。拗而 救之，不算违例，体现出格律诗词写作规则对平仄的要 求既严格、又有一定的灵活性。写格律诗词，要在符合 以上规则的前提下，把意思表达清楚，还要具有艺术性， 确实很难。有些词汇，既可以用平声字组成，也可以用 仄声字来替换，如“月亮”两字是仄声，写得艺术一点 叫“玉兔”，也是仄声，如要用平声字来表达，可叫 “冰轮”、“婵娟”。但“黄”字就不行，和它相同或 相似的“橙”、“金”都是平声，找不到替它的仄声字。 但在诗中讲到人名、地名、历史事件时，用字不合平仄， 又躲不过去，拗了，要补救，方法有二。
2、什么是平仄： 在现代汉语汉字中，分为阴平、阳平、上声、去声四种声调。 古汉语则分为平、上、去、入四种声调。现代汉语已经将入 声字分散到其它四声中去了，只是在诗词创作时，我们按按 韵书标明入韵。也有按《中华新韵》标准写诗的，但按要求 要标注为新韵。《中华新韵》是直接现代汉语发音四声将阴 平、阳平规定为平声字，上声、去声规定为仄声字。 所谓声调，指语音的高低、升降、长短。「平」指四声中的 平声，平指平直，包括阴平、阳平二声；「仄」仄指曲折， 指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平 声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
七律有四个基本句式
首句平起平收式
首句平起仄收式
平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
格律诗押韵一般押平声韵，但我也常常写一些仄韵诗： 霜菊平秋色，重阳尊老节。 登高望梓乡，几度寒江月。 笑口言珍重，感情当互动。 天边月一轮，牵手婵娟共。 同饮交杯酒，生当为好友。 知音今Hale Waihona Puke Baidu缘，风雨相牵手！ (群里搞笑诗一首) 闻声听有新情况，文倬连忙张眼望。 嫌犯翻新又一招，当心假象迷真象。
在近体诗形成的唐朝时期，中国地域广大，交通十分不 便，南腔北调比现在要厉害得多，一个相同的字可能念 出好几种音来。南方人念得顺口的诗，北方人念起来就 拗口。那么，怎样才算押韵呢？一般都以唐韵十三辙为 正宗。唐朝兴起于山西陕西一带，所以唐朝的主流语言 与现在的普通话还都是属于北方语系，语音没有很大区 别。但毕竟相差了一千多年，现在有些字是仄声字，在 唐韵中为平声；而有些字现在念平声，在唐韵中又是仄 声字。一个字在唐韵中是平还是仄，只能查韵表。写格 律诗词，一般按《平水韵》押韵。但现在也有按《中华 新韵》押韵的（要求标注为新韵）。
1、什么是格律诗?------符合下列规则的近体诗
1
2 3 4 5
绝句为四句，律诗为八句，长于八句的叫长律， 也叫排律。 各句字数相等。（五言或七言） 。
偶句入韵（首句可入可不入韵），奇句不入 韵，一韵到底，一般押平声韵，偶见仄韵诗。 律诗的颔联、颈联对仗（首联、尾联可对仗也 可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种偷春 格变体是首联对仗，颔联不对仗）。 合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）。
怎么才是犯孤平， 还可以理解为第二 四六字为“仄平仄” 时，全句不能只有 一个平声。如果二 四六字都是可平可 仄时，就是：仄仄 仄平仄仄仄，或者 仄仄仄平仄仄平。
1）凡是“平仄平”，要注意避免尾三平，所以句 尾字是平声时，第五字必是仄声；句尾字是仄声 时，第五字必是平声。 2）凡是“仄平仄”，要注意不能犯孤平。如何防 止？二四六字必须是“仄平仄”时，第三字或第五 字中必须有个平声。
七律有四个基本句式
首句仄起平收式
首句仄起仄收式
仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄（避孤平） 中平中仄仄平平（避尾三平） 中平中仄平平仄 中仄平平仄仄平（避孤平）
2、七言律诗 七律是七言律诗的简称。每句七字，每首八句，共五十六字。按照 韵律书上的韵脚，二、四、六、八句要押韵；第三四、五六句要工 整对仗；同时要严格执行平仄要求。一般逢偶句押平声韵脚（第一 句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联， 第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗， 首联和尾联可对可不对。什么叫对仗呢？首先要符合读音平仄相对 的格律——上句某字位是平声，下句对称字位就必须是仄声；反之， 上句某字位是仄声，下句对称字位就必须是平声。然后，必须符合 词性、词义对称的格律，即对称字位的字词只能是名词对名词，动 词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词......
1）本句内救，前字拗，后字救。如平平仄仄平的句子， 写成了仄平仄仄平，第一个字该平而仄，犯了孤平。补 救的办法是把第三个仄声字改为平声：仄平平仄平，这 样就行了。 2）本联内救，出句拗，对句救。如出句是平平平仄仄的 句子，写成了仄平平仄仄，对句原是仄仄仄平平，改为 平仄仄平平，实现了拗救。
2、避字： 这里的避字不是指回避皇家的姓名字，而是一首诗中要 回避相同的字。 句之内叠字，一 字多义的字用其 不同意义不算重 复；首联或尾联 的出句和对句用 相同的字以示勾 连也不为重复。 咏物的诗，诗中 不要用题目字。 避字这一条规则 不是很严格。
二、格律诗创作的一些要求
1、平仄要求： 有些人学写诗词，除句式和字数符合格律诗 词的要求外，句中不讲究平仄，尽管略通意 境，但也算不上是格律诗。
2、押韵: 押韵不仅是格律诗的要求，也是各种诗歌的要求，只是 要求严格的程度不同而已。绝句和律诗要求每联的末尾 一字押韵，即绝句第二、四句末尾押韵；律诗要求第二、 四、六、八句末尾押韵，而且要一韵到底，中间不得换 韵,不允许平仄韵混押。绝句和律诗的首句也可押韵，五 律以首句不押韵为正例，七律以首句押韵为正例。因为 律诗是四韵诗，所以首句的押韵就比较自由，宋诗中往 往在首句中押邻韵。古诗可以换韵，但律诗是不能换韵 的。词则不同，每一曲调都有其特殊的规定，有平声韵， 有仄声韵，有一韵到底的，有中间换韵的。押韵是指韵 头不同而韵相同的字如干、满、叹可以互相押韵，这些 互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗 还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
格 律
诗
创 作
叶
亚
东
目录
一、七言格律诗
二、格律诗创作的一些要求
三、格律诗创作的一些技窍
四、个人创作
格律诗词，反映了唐宋一个时 代的文学艺术发展高峰。格律 诗词从它的产生、发展、成熟， 有着其完整的创作规则和要求， 包括字数、句式、平仄、押韵、 对仗等等，已经得到了历史的 认可。到一千多年后的今天， 历代格律诗词创作者们，用挚 热的情感和辛勤的汗水，或讴 歌，或鞭笞，留下一篇篇脍炙 人口的不朽名句。
一、七言格律诗
1、七言绝句 七言绝句，简称七绝。每句七字，全诗四句，总共二 十八字。要求押韵严格，通常是押平声韵且不能出韵。 还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况 下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安 排，由于讲究声律，读起来抑扬顿挫，朗朗上口。
七言绝句，不拘对 偶，构写自由，篇 幅短小，语句要求 精炼含蓄，多存言 外之音。
3、律诗的颔联、 颈联要求工整的对 仗： 对仗体现了格律诗 艺术性的高低。要 求对仗的诗句，其 结构、词性、意思 都要相对。 绝句两联可对仗也可不对，律诗的首联可对可不对， 尾联一般不对，但颔联和颈联必须对仗。
对联，要求意境 深远，用典自然， 措词精当，忌讳 对仗雷同，诗家 称之为“合掌”。 推崇一些巧妙的对联，如“流水对”（出句与对句有因 果关系）： 问天何得寻芳草;攀桂焉知守落花。 窗薄难遮窥杏蝶;身单偏作断肠人。 但凭空枕三更梦;聊寄浮生几度春。 欲从画意寻春意;偏以墨香言酒香。
3、失对、失粘： 律诗和律绝的平仄格式是有一定的规律的，这个规律就 是平仄的相对和相粘。 1）相对是指第一句和第二句；第三句和第四句；第五句 和第六句；第七句和第八句在节奏点上的字的平仄要相 互对立。这个规则就是“平仄对立”，如果违反了这个 规则就叫“平仄失对” 2）相粘就是下一联的出句和上一联的对句的平仄在节奏 点上的字要相粘。所谓“粘”就是粘连在一起，平粘平， 仄粘仄，也就是平仄一致。这就是第二句和第三句；第 四句和第五句；第六句和第七句在节奏点上的字的平仄 是相粘的。这个规则叫“平仄相粘”，如果违反了这个规 则就叫“失粘”。
4、犯孤平和三平尾（三仄尾）： 诗句的末三字称为三字尾。 “一三五不论，二四六分明”。这句话流传颇广，但有 不少作者按这句话来写律诗和绝句，出现了“犯孤平” 的问题，把“平平仄仄平”，“ 仄仄平平仄仄平”， “仄仄仄平平”，“平平仄仄仄平平”四种句式，被写 成“仄平仄仄平”，“ 仄仄仄平仄仄平”，“仄仄仄仄 平”，“ 仄平仄仄仄仄平”，写成除末尾一字是平声外， 全句中只有一个平声字。这种现象称之为“犯孤平”， 还有的把 “仄仄仄平平”、“平平仄仄仄平平”两种句 式 ，写成“仄仄平平平” 、“平平仄仄平平平”，这种 现象叫三平尾，还有的把尾三字全写成了仄声字，这叫 三仄尾。犯孤平、三平尾和三仄尾都是律诗创作之大忌。