《梧桐雨》和《长生殿》唐明皇形象对比

编号：

中国矿业大学文学与法政学院

学年论文

汉语言文学专业

古代文学方向

题目《梧桐雨》与《长生殿》唐明皇形象比较初探

班级汉语言文学13-2班

作者刘鹏

指导教师冯仰操

2015年1 月14 日

中国矿业大学文学与法政学院汉语言文学专业学年论文

自安史之乱以来，唐明皇和杨贵妃的遭际受到历代史学家、文学家的关注，不但有许多关于这段历史的史志记载，经过历代文人和说唱艺人的踵事增华，还产生了大量的以此为题材的文学创作和民间传说。元杂剧《梧桐雨》和清初传奇《长生殿》是众多以唐明皇和杨贵妃爱情为题材的文学创作中尤为重要的两部戏剧作品，塑造了各具特色的唐明皇形象。对唐明皇形象的不同塑造，展现了两剧不同的思想意蕴和艺术效果。差异产生的根源是两剧创作时代和作者经历的不同、文学体裁的限制以及体裁流变背后戏剧思想的嬗变等原因造成的。本文通过严密的文本比较，呈现两部作品中的唐明皇形象的差异性和展现出的艺术效果特色，并且探究其背后思想根源、精神义旨的差异。

关键词：《梧桐雨》《长生殿》唐明皇形象比较

绪论 (2)

一、唐明皇形象比较 (2)

（一）一国之君——作为皇帝的唐明皇 (3)

（二）帝王夫妇——作为丈夫的唐明皇 (3)

（三）凡人天子——作为普通人的唐明皇 (4)

二、唐明皇形象艺术效果特色 (5)

（一）创作精神的不同展现 (5)

（二）唐明皇与其他人物形象的互现 (5)

三、形象差异根源探因 (6)

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（一）创作时代及作者经历 (7)

（二）体裁差异背后的戏剧思想演变 (8)

结论 (9)

注释 (10)

参考文献 (11)

《梧桐雨》与《长生殿》唐明皇形象比较初探

学生：刘鹏指导教师：冯仰操

绪论

唐明皇和杨贵妃的遭际自安史之乱以来，就受到历代史学家、文学家的关注，产生了许多关于这段历史的史志记载，经过历代文人和说唱艺人的踵事增华，还涌现了大量的以此为题材的文学创作和民间传说。

唐明皇与杨贵妃的故事在唐代就已经成为了文学创作的重要主题，“唐人竟以太真遗事为一通常练习诗文之题目，此观于唐人诗文集即可了然[1]”。在唐代就产生了大量相关的诗歌、笔记和小说作品，其中白居易的《长恨歌》和陈鸿的《长恨歌传》是有着重要意义的奠基之作。这两部作品对后来的相关题材的文学创作产生了相当深远的影响。宋元以来，中国的戏剧艺术和说唱文学逐渐繁荣和成熟，李杨故事的创作也更加丰富。宋金时出现了《马践杨妃》、《击梧桐》等作品。就现存的资料来看，宋金时至少就有诸宫调、院本和杂剧等各种形式相关题材的戏曲和说唱作品出现。到了元代，元杂剧产生、发展和繁荣，并且取得了极高的艺术成就，朱彝尊在《长生殿题序》中说: “元人杂剧辄喜演太真故事”，李杨题材在元杂剧中延续，也产生了不少优秀的作品，最具代表性的便是被王国维称为“元曲冠冕[2]”的《梧桐雨》。明清传奇剧作中李杨爱情题材则有明人的《惊鸿记》和清初洪昇的巨作《长生殿》等，其中《长生殿》的成就最高。

元杂剧《梧桐雨》和清初传奇《长生殿》是众多以唐明皇和杨贵妃爱情为题材的文学创作中尤为重要的两部作品。二剧虽取材于统一故事，而且后作的《长生殿》基本继承了《梧桐雨》的剧情框架，但两部作品的差异显著，在精神意旨、艺术特色和人物形象塑造方面各具特色。

《梧桐雨》和《长生殿》之间的传承、借鉴和嬗变的渊源关系以及两剧在精神意旨、艺术特色和人物形象塑造方面的差异一直都受到学者们的广泛关注。尤其是建国以后，学界进行了多次关于这两部剧作的讨论，许多学者对两部作品进行的比较研究相关的研究著述颇丰。之前在人物形象方面的比较研究大都侧重于杨贵妃的形象塑造差异，而两剧中的唐明皇形象对于展现的精神主旨和艺术效果同样也是不容忽视的。唐明皇与杨贵妃作为故事两个

最主要的人物形象，相辅相成，共同表达了作者的情感态度和价值判断，同样也展现了白朴和洪昇二人的经历和二人所处时代的历史特点。本文试对二剧中唐明皇形象的塑造差异作比较，呈现两部作品中的唐明皇形象的差异性和展现出的艺术效果特色，并且探究其背后思想根源、精神义旨的差异。

一、唐明皇形象比较

《梧桐雨》和《长生殿》两剧中唐明皇形象均以唐玄宗李隆基为原型，但各自的特色也相当明显。《梧桐雨》和《长生殿》是书写唐明皇和杨贵妃的爱情故事的作品，但是李杨的爱情故事和《西厢记》、《牡丹亭》这些背景架构较为模糊、人物身份相对单纯的爱情故事不同，李杨的爱情故事有著名的历史人物原型，而且是以宏大的历史事件作为背景的。所谓“帝王夫妇”，他们二人既是帝妃，又是夫妇，安史之乱既是国家、朝廷、百姓的灾难，也是李杨二人的爱情劫难。人物身份的复杂性要求我们要多角度的去分析和审视。唐明皇是一个皇帝，也是一个丈夫，他又有作为一个普通人在日常生活中、在生死关头所体现出来的性格上特点。两剧虽在主题上差异明显，但人物身份的复杂性以及人物性格的多样性和矛盾性，这些问题在两剧的人物形象塑造上都有体现。

（一）一国之君——作为皇帝的唐明皇

首先，唐明皇作为皇帝，《梧桐雨》在一开始的楔子中就将唐明皇塑造成一个昏庸好色的形象。《梧桐雨》中的唐明皇轻信安禄山，只因个人喜恶和为了讨好杨贵妃而不顾国家法典和张九龄的劝谏，不但将有罪的边将安禄山赦免，反而赐封为渔阳节度使，将边塞兵权轻易交给安禄山，为将来的安史之乱埋下了祸根。《长生殿》则增加了《贿权》一齣的剧情，将误信安禄山的主要原因设计成杨国忠贪赃枉法。《梧桐雨》中的唐明皇是昏庸的，《长生殿》中，唐明皇虽然有过失导致了安史之乱，但是洪昇也极力地为他辩护，“姚、宋亡后，满朝臣宰，一味贪位取容”（《长生殿·献饭》）也是导致国家动乱的重要原因。《长生殿》与《梧桐雨》相比更倾向于塑造一个犯错误而不是本来就昏庸的唐明皇形象，所谓“弛了朝纲，占了情场”（《长生殿·弹词》）。因其“情在写真”的创作目标而有意地淡化唐明皇的昏庸。

《梧桐雨》中对唐明皇昏庸的刻画还体现在取用了杨贵妃出身“寿邸”