美术史名词解释

中国美术史名词解释

明清

芥子园画谱明清时期绘画进一步普及于社会,作为学习范本的画谱纷纷刻板流传,芥子园画谱即是其中影响最大的画谱之一;芥子园画谱共分三集,初集为山水谱,二集为

梅兰竹菊谱,三集为花卉草虫翎毛谱;因对技法皆有简要分析,便于初学者入门,

故风行一时;

萝轩变古笺谱笺纸是古代文人书信或写诗时用的纸,讲求美观实用,明代后期套色水印用于笺纸的装饰,并将之辑印成集,遂有笺谱出现;萝轩变古笺谱为南京吴发祥刊印,

除用套色水印外,还创造性的采用了“拱花”技术;共182幅作品;

杨柳青和桃花坞年画杨柳青位于天津西郊,又称“卫画”,杨柳青年画受到北方版画和院体画的影响,精工细腻,生动逼真,设色鲜艳雅致,题词讲究;在风格上追求绘画效

果,彩色套印可与彩绘结合;细腻鲜丽,人物形象俊秀传神;题材包括神、风俗、

历史故事、戏曲、娃娃、美人、风景、花卉等;苏州桃花坞年画收到南方版画影

响,严谨细致,人物多作微笑表情;原色套印的传统形式,以粉红粉绿为主,具有

明丽雅致的效果,风俗、戏曲等题材的作品更具有南方地区特色;

泥人张泥人张是天津张姓民间彩塑艺人的称号; “泥人张”的彩塑,把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平,又装饰以色彩、道具、形成了独特的风格;题材广泛、惟

妙惟肖;艺术上雅俗共赏;在中国民间美术史上占有重要地位;的第一代匠师名

张长林,第二代张兆荣,第三代张景枯

景泰蓝景泰蓝,又名“铜胎掐丝珐琅”,是一种瓷铜结合的独特工艺品,制造历史可追溯到元朝,明代景泰年间最为盛行,又因当时多用蓝色,故名景泰蓝;景泰蓝以金或

铜作坯,制成各种造型,再用细铜丝掐成各种花,中充珐琅釉,经烧制、磨光、镀

金等工序制成;景泰蓝造型特异,制作精美,图案庄重,色彩富丽,金碧辉煌,具有

鲜明的民族特色,是我国传统出口工艺品;

顾绣又称“露香园绣”;明代顾绣多以名人书画为蓝本,配以典雅,针线平整,形象生动,又略以画笔点染补绣工不足,表现古代书画名迹能得其韵致,而无生硬造作

之感;顾绣的成就大大促进了欣赏性刺绣艺术的发展;

嘉定竹派明代嘉定朱氏祖孙三人相继以刻竹着名,形成“嘉定竹派”,他们都擅长书画,所刻古贤、佛像、山水、花木、章法新颖,用刀如笔,意趣横生;

馆阁体馆阁体属于官方使用的书体,特指楷书而言;在科举试场上,必须使用这种书体,它强调楷书的共性,即规范、美观、整洁、大方,并不强调如今所谓的个性;书法

家有沈度,风格婉丽,雍容端庄;其弟沈￥,

吴门三家明代书法祝允明、文征明、王宠体现着明代中期书法艺术的新成就;他们从古代书法艺术中广泛吸收营养,彻底摆脱台阁体的流弊,各自形成独特的风貌和个性,

具有相当的影响,在书法史上被称为“吴门三家”;

吴门四家沈周、文征明、唐寅、仇英总体上属于人文画派,四人风格不同;画风精笔墨,尚意趣;沈周、文征明比较接近,但也有所区别,沈周山水笔墨挺健,气韵浑厚,

形成了粗笔写意的新面貌,开创一代水墨浅络山水的独特风格;他的花卉,笔墨

尚朴,风格淡逸;文征明在融汇细润文雅,独具一格;唐寅运用了元人水墨写意的

笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风格;仇英摹古的功力深厚,师法南宋院体,

人物山水,多以工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健秀逸之

致;他所画人物仕女,形象优美,线条流畅,形成了明代后期人物仕女画的时代风

貌,对明清画坛影响很大;

华山图册明代王履所画;全册各开意境或险峻,或幽深,或苍茫,或清旷,将华山万秀千奇

的佳景胜迹表现得淋漓尽致;作者在华山图序中较系统地论述了其绘画主张,其

中“我师心,心师目,目师华山”的“师法造化”的见解和“以形写意”的观点,

对后世山水画理论影响深远;

庐山高图是吴门四家之首的沈周在41岁时为自己的老师祝寿所作;沈周用庐山象征其师的崇高人格,实际上正是作者本人思想境界的体现;作者用王蒙的笔法,以高度

的思想与技巧,集中的表现了这一雄伟瑰丽的名山景象;

真赏斋图真赏斋图明代画家文征明作;为好友而作;此图有两卷,均以工笔设色形式表现无锡着名收藏家华夏的书斋;构图简洁别致,主题突出,用笔苍润,秀挺,富有表

现力;图右画太湖石一组,展现出一个幽静秀美的天地,古松、高梧中修竹丛生,

掩映着一幢草堂书屋;室中主宾隔案对坐,似展卷交谈,传神的几笔把人物写得

生动而准确,使整个画面完整精美;卷后真赏斋铭为画家晚年楷书精品;

墨葡萄图墨葡萄图水墨大写意,笔墨酣畅,布局奇特,老藤错落低垂,串串葡萄倒挂枝头,晶莹欲滴,茂叶以大块水墨点成,信笔挥洒,任乎性情,意趣横生,风格疏放,不求

形似而得其神似;画面上方以行次敧斜的草书题诗："半生落魄已成翁,独立书斋

啸晚风,笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中;"表达了画家徐渭的狂放洒脱和愤世

嫉俗,传达出一位落泊怅然的文人形象,葡萄在徐渭笔下,成了主体价值的象征; 南北宗中国书画史上一种理论学说;明代画家董其昌所创;他把李思训和王维视为“青绿”和“水墨”两种子画法风格的始祖,并从此倡中国山水画分“南北宗”之说;

他将水墨渲澹的文人画系统比作南宗,将画家青绿勾斫画法称为北宗;从而抬高

士大夫文人画的地位而贬低职业画家的创作;在绘画中更强调文人修养而贬低

造型功力,强调笔墨情趣而忽视沟壑景物的创造,标榜士气排斥作家气;

波臣派明代人物画流派之一,创始人曾鲸受西方油画的影响,将中国画的线条水墨和西方绘画的光影明暗相结合,既有中国画的意境同时又兼具西方画的体积与质感;

是西方油画与中国画最早的完美结合;作有王时敏像

南陈北崔晚明时代的画家陈洪绶与崔子忠在中国绘画史上并称为“南陈北崔”,两人不仅均以画、尤其是人物画名世;陈洪绶所做人物画注重神情刻画,塑造形象带有一

定夸张因素,衣纹细润圆劲,设色古艳,富有装饰趣味,作有扑蝶仕女图、雅集图

卷;崔的人物画故事布景奇伟,经常以窄长的直幅巧妙安排人物器具,取法于晋

唐之间,所画人物奇古不媚,用线、用墨、用色的感觉与手法与当时画坛的常规

画风有很大的差异,论者以为“非唐非宋”;上海博物馆所藏的白描佛像卷、云

中玉女图及北京故宫博物院藏的桐荫论道图等都能表现出这样的特点;

水浒叶子水浒叶子是陈洪绶二十八岁时,花费四个月所作的另一组版画精品; 陈洪绶在这套水浒叶子中,栩栩如生地刻画了从宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物;陈洪绶

大量运用锐利的方笔直拐,线条的转折与变化十分强烈,能恰到好处地顺应衣纹

的走向,交代人物的动势;线条均较短促,起笔略重,收笔略轻,清劲有力;这套图

一出世,不仅民间争相购买而且博得了一班文人画友的交口称赞;

清初四僧“四僧”是指原济石涛、朱耷八大山人、髡残石溪、渐江弘仁;他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气;这样的形

象,正是朱耷自我心态的写照;画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情

溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰

还写宋山河”,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋;朱耷笔墨特点

以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀

健的风神;章法结构不落俗套,在不完整中求完整;朱耷的绘画对后世影响极大;

石涛, 明末清初的“四大高僧”之一;中国清代画家;别号甚多,原济、道济,自