西洋服装史-新古典与浪漫主义时期

• 5.康兹－外套斯潘塞的变形， 衣长较斯潘塞长，是披肩式 无袖茄克，有的有圆形翻折 领，装饰着细褶或蕾丝装饰。
• 6.普里斯－外套罗布，来自 中世纪以来男女都穿的装有 棉絮或毛皮里子的防寒服， 随着裙摆增大变成前开门， 从上到下有一排扣子。
• 7.浴衣、内衣，主要内衣有 修米兹、派蒂科特、多罗瓦 兹、庞塔龙、科尔赛特等。 19世纪末女性作为外衣穿长 裤。
• 4.卡里克－即长大衣鲁丹郭 特，肩上有几层披肩，长及 踝，戴高筒帽子。
• 拿破仑对古罗马的崇拜 主要反映在此时的女装 上，时前一时期新古典 主义样式的延续和发展。 1.造型特点：强调胸高 的高腰身，细长裙子， 短帕夫袖（帝政帕夫）， 方形领口开得很大、很 低。
• 后来裙子变短下摆变宽， 有褶、飞边、蕾丝的缘 饰，领口方形为主，胸 口袒露，肩部露的不多， 沿领窝装饰叫“苛尔莱 特”的领饰（两层或三 层细褶），还有高领、 拉夫领。
• 基莱，色彩华美，前中央排着金色 扣子。
• 鲁丹郭特，细腰身，下摆量加大， 旅行用大衣装饰着披肩式短斗篷。
• 拉翁基•茄克1848年二月革命后出 现的今天西服上衣的前身。有燕尾 的夫拉克成为了礼服。
• 衬衣1840年左右流行无装饰的实用 的简练造型，高高竖起的领子翻折 下来，形成了现在衬衫领的造型特。
• 浪漫主义作为欧洲文学中的一种文艺思潮， 产生于十八世纪末到十九世纪初的资产阶 级革命和民族解放运动高涨的年代。它在 政治上反对封建专制，在艺术上与古典主 义相对立，属于资本主义上升时期的一种 意识形态。
• 浪漫主义风格是感性 的，无所约束，出乎 意料的，想象力丰富 的，甚至是异想天开 的。浪漫主义主义服 装强调女性化风格。 繁花似锦的装饰图案， 缤纷跳跃的色彩，柔 美轻柔的面料，异彩 纷呈，金碧辉煌
• 受浪漫主义女装的影 响，男装收细腰身、 肩部耸起。男装基本 造型：夫拉克、庞塔 龙、基莱的组合。
• 夫拉克色调典雅，驳头翻折止于腰 节处，前襟敞开不系扣，肩胸向外 扩张，垫肩使肩部很宽，袖山膨臌 起来。40年代中期，高领已变成现 在西服领一样的翻驳领。
• 庞塔龙细长呈倒三角形。40年代中 期有宽裤腿和锥形裤腿，喜用条格 纹毛织物。男士使用紧身胸衣来整 形。
• 特征为宽肩，细腰和丰臀。 上衣用泡袖，灯笼袖或羊 腿来加宽肩部尺寸，紧身 胸衣造成丰满的胸部和纤 细的腰肢，与圆台型的撑 裙，共同塑造成X的造型 线条。
• 科尔赛特（紧身胸衣） 上半身非常合体，一 般背部开口系扎，如 果前开禁用挂钩扣合， 前中心呈锐角尖下去。
• 裙子膨大化通过穿数 条衬裙使衣襞不断增 加，后发展为吊钟状， 出现了马鬃编的钟形 裙撑，群长及地面， 罩裙前面A字形打开。
• 8.紧身胸衣，数层斜纹棉布 缉合在一起或涂胶硬麻布做 成的长及臀部的新型胸衣。 在胸和臀部插入细长的三角 形裆布使其合体，前面把乳 房托起，腰腹部束紧、压平、 背部中央用绳子扎紧。
1824（查理十世）
1830（七月革命）
1773-1850（金 融贵族统治）
1852（拿破仑三 世）
1848（六月 革命）
• 裤子的又一次闪现1830年女 装中又一次出现了长裤，紧身 马裤、长统靴、羊腿袖男式上 衣、男式卡拉巴特、高筒礼帽、 鹿皮手套，这种装束是女装向 富有机能性的男装靠拢的一丝 征兆。也是追求浪漫主义风尚 的又一个侧面。
各种外套：鲁丹郭特、 斯潘塞、阿拉伯式带 头巾的外套、安达卢 西亚短外套、斗篷形 外套“曼特莱”、防 寒手笼“玛夫”。
艺术的反动，另一方面则是希望以
和古典风尚。人们以健康、自
重振古希腊、古罗马的艺术为信念。
然的古希腊服装文化为典范，
新古典主义的艺术家刻意从风格与
追求古典的、自然的纯粹形态。
题材模仿古代艺术，并且知晓所模
仿的内容为何。
• （1）卡尔玛尼奥尔，原是意
大利工人穿的茄克，驳头很宽、 有挖兜和扣子。
• （2）庞塔龙－长裤，又叫“桑，
面料和色彩：面料多为 轻而柔软的薄棉布， 织纹较密的白麻布， 光亮飘逸的绸粉红色， 白色较常用，此外还 有黄，浅紫和紫色。
帽子：变高帽沿变大
服装5-1850）
18世纪（矛盾尖锐化）
1794（热月 党统治）
1795（第一共 和制拿破仑登 上历史舞台）
1789年5月 （矛盾激化）
同年7月14日（攻占 巴士底狱）
1793年（路易 十六与王妃送 上断头台）
1792年9月 （建立共和 ）
1799-1804（三执 政官政府）
克尤罗特”是对贵族穿的半截裤 克尤罗特的革命。红、白、蓝三 色条纹毛织物象征革命。与庞塔 龙组合穿的有双排扣背心和红色 无檐帽。
• （3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系
绿色克拉巴特，下穿紧身克尤罗 特和短靴，手持文明杖。
• （4）昂克罗瓦依亚布尔－长发
垂下像狗耳朵一样披散着，或编 成发辫戴上两角帽，穿巨大翻驳 领、收腰紧身的双排扣大衣，卡 拉巴特在脖子上围数圈，吊裤带 吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎， 穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文 明杖。
• （5）夫拉克的两
种形式：燕尾式－ 前腰节水平向两侧 截断，后边呈燕尾 式；晨礼服－前襟 从高腰身处斜着向 后裁下来的大衣。
• （6）贝斯特，有单 排或双排扣，双排 扣有翻领的条纹面 料贝斯特常常翻出 来压在外衣领子上
• 这种新古典样式的特点是：造型极为简练、 朴素，与装饰繁多、矫揉造作的洛可可风 格形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马 的自然样式倾斜。
•
（2）披肩“肖
尔”shawl，常用经编绢网，
这种绢网织物叫“蒂勒”，
后时兴开士米的长披肩。
•
（3）斯潘塞－短外套，
来自男服，衣长仅达高腰位
置，有领，长袖袖口有克夫。
• 拿破仑以罗马的共 和制为理想，模仿 罗马式，企图复兴 罗马精神，着装上 追求华美的贵族趣 味。
• 1.夫拉克，大翻领宽驳头， 前片从腰节处横向切断的燕 尾服样式，1810年左右， 后下摆变短，腰身变低。
• （1）修米兹·多莱斯（罗 布·修米兹），一种用白色细 棉布制作的宽松的衬裙式连
衣裙，腰际线提高到乳房底 下，内有护胸层，袖子很短， 袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式 希顿的样子，戴长手套，裙
子很长垂到地上，形成的悬 垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣 花卉。穿着的女人被称为 “麦尔贝幼兹”与时髦男子 “昂克罗瓦依亚布尔”并称 于世。
（单纯的帝政样式向装饰性的
罗布造型发展），有两种穿法：
①普蒂.苛斯丘姆－用钩扣固定
在高腰位的腰线上；②古朗.苛 斯丘姆－先在左肩上固定，再 在腰部用钩扣固定。
•
4.奇装异服－服装样式转
换期的共同现象。裙摆量增加、
波浪褶饰增多、增加别色布、
加重裙子的重量和膨臌感，服
装以白色为主，刺绣、边饰、 领饰、肖尔使用浓艳颜色。
• 2.修米兹（内衣），出现了 现代型的白衬衫“夏 次”shirt的原型，领子相当 于现在衬衫领竖起来的样子， 领带－卡拉巴特流行小型的， 袖口的克夫用浆糊浆得很挺 括。
• 3.庞塔龙时瘦时肥；克尤罗 特为紧身，下穿白色高统袜， 上穿丝绸夫拉克和明快色富 有装饰性基莱（领子、驳头 造型同前），头上编发辫。
• 浪漫的领型两种极端形态：高 领口－大胆的低领口。高领口 常有褶饰，还采用拉夫领、重 叠几层蕾丝边饰的披肩领；低 领口上常加很大的翻领或重叠 数层的飞边、蕾丝边饰。这两 种领形有时组合起来使用。
• 独具特色的袖型袖根极度夸张， 袖根部使用鲸须、金属丝做撑 垫或用羽毛做填充物。高领衣 服多用羊腿袖，低领多用有斯 拉修装饰的帕夫袖，还有袖山 上重得数层蕾丝飞边的披肩式 袖子，后来出现了袖根收紧， 前臂张开的长袖。
• 1.玛姆留克－用细缎带把宽松 的长袖分段扎成数个泡泡状的 袖子。还有帕夫袖、长袖、波 浪状的袖子。短帕夫袖用作礼 仪服、长袖用于外出或家庭便
服，衣服上的场合区分从此开
始明确分化。
• 2.衣服重叠穿－这一时期女 装另一特色（作为夜礼服流行 于整个帝政时代），裙子流行 两种颜色重叠。
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3.罗布.德.克尔－即曼特
• （3）谬斯卡丹－灰色
夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特 和短靴，手持文明杖。
• （4）昂克罗瓦依亚 布尔－长发垂下像狗
耳朵一样披散着，或编 成发辫戴上两角帽，穿 巨大翻驳领、收腰紧身 的双排扣大衣，卡拉巴 特在脖子上围数圈，吊 裤带吊着克尤罗特在膝 下用缎带系扎，穿翻口 皮靴或浅口皮鞋，手持 文明杖。
1814 （帝政结束）
1825（波旁复辟）
• 新古典主义，兴起于18世纪的罗马， • 在服装史上也把1789年到19世
并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。
纪20年代中期这一段历史称作
新古典主义，一方面起于对巴洛克
新古典主义时期。革命后的男
（Baroque）和洛可可（Rococo）
女装最为显著的变化就是简朴