外国小说欣赏话题之一：叙述的艺术

《红楼梦》中“宝黛初会” 的速度控制
宝玉看罢，笑道：“这个妹妹我曾见过的。”贾母笑道：“又胡 说了，你何曾见过？”宝玉笑道：“虽没见过，却看着面善，心里 倒像是远别重逢的一般。”贾母笑道：“好，好!这么更相和睦了。” 宝玉便走向黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：“妹妹可曾 读书？”黛玉道：“不曾读书，只上了一年学，些须认得几个字。” 宝玉又道：“妹妹尊名？”黛玉便说了名，宝玉又道：“表字？” 黛玉道：“无字。”宝玉笑道：“我送妹妹一字：莫若‘颦颦’二 字极妙。”探春便道：“何处出典？”宝玉道：“《古今人物通考》 上说：‘西方有石名黛，可代画眉之墨。’况这妹妹眉尖若蹙，取 这个字岂不美？”探春笑道：“只怕又是杜撰。”宝玉笑道：“除 了《四书》，杜撰的也 太多呢。”因又问黛玉：“可有玉没有？”众人都不解。黛玉便忖 度着：“因他有玉，所以才问我的。”便答道：“我没有玉。你那
他看上去既不像牧羊的，也不像管牛，我瞧着他满 是灰尘的黑衣服，尽是尘土的灰色面孔，以及那副 钢丝边眼镜，问道，“什么动物？” “各式各样，”他摇着头说，“唉，只得把它们撇 下 了。” 我凝视着浮桥，眺望着充满非洲色彩的埃布罗河三 角洲地区，寻思着究竟要过多久才能看到敌人，同 时一直倾听着，期待着第一阵响声，它将是一个信 号，表示那神秘莫测的遭遇战的爆发，而老人始 终坐在那里。——【海明威《桥边的老人》】


全知视角： 了解所有线索、发展和结局； 洞察所有人物的心理及过去、现在和未来； 对所有人物随时随地进行情感判断和道德评价； 叙事者是局外人，控制读者情感，读者被动接受。 有限视角： 遮蔽作者意图，隐藏某些情节； 根据需要时而抒发感慨，发表见解； 叙事者是局内人，放纵读者情感，读者主动接受； 留给读者充分想象空间去推理、判断和评价。
我受骗了

一天，我偷来一块肉，停在一棵树上正要美餐一顿，这 时，树下走过来一只狐狸。我马上警惕起来。因为我知道 狐狸向来很狡猾，他老是骗人。看样子他今天又没安好心。 我不理他，开始吃肉了。狐狸看见我在吃肉，馋得直流口 水，急得在树底下直打转。看我把你馋死！我故意把吃肉 的声音弄得很响。忽然，狐狸在树下说话了：“尊敬的乌 鸦小姐，你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知 是不是这样？”我一听就知道狐狸葫芦里卖的是什么药， 他是要引诱我张嘴，骗走我嘴边的肉。于是我沉默不语， 仍然吃得津津有味。过了一会儿，狐狸看见我没理他，拔 腿就走，边走边叹气说：“没想到我今天碰到一个哑巴， 原来你根本不会唱歌。”我一听这话急了，我想，我平生 最怕的就是被人看扁，我今天可不能让一只狐狸给小看了。 于是，我不顾一切地张开嘴巴，这样一来，肉掉下去了。 狐狸叼起肉，一溜烟跑了。我气得哇哇大叫，真后悔自己 太爱慕虚荣，一顿到嘴的美味就这样没了。
• 描写手法： 按内容:语言 动作 肖像神态 心理 细节 环境（景物） 按技巧:工笔 白描 侧面 正面 • 环境：自然与人文（社会） • 情节模式：
完整模式：序幕 开端 发展 高潮 结局 尾声 一般模式：开端 发展 高潮 结局
小说的创作与阅读流程
生活题材 作者
提炼加工
小说
品味鉴赏
读者
“全知视角”与“有限视角”的区别
路瓦栽夫人懂得穷人的艰难生活了。她一下子显出了英雄气概，毅然决然打
定了主意。她要偿还这笔可怕的债务。她就设法偿还。她辞退了女仆，迁移了住
所，租赁了一个小阁楼住下。她懂得家里的一切粗笨活儿和厨房里的讨厌的杂事 了。她刷洗杯盘碗碟，在那油腻的盆沿上和锅底上磨粗了她那粉嫩的手指。她用 肥皂洗衬衣，洗抹布，晾在绳子上。每天早晨，她把垃圾从楼上提到街上，再把 水从楼下提到楼上，走上一层楼，就站住喘气。她穿得像一个穷苦的女人，胳膊 上挎着篮子，到水果店里，杂货店里，肉铺里，争价钱，受嘲骂，一个铜子一个 铜子地节省她那艰难的钱。月月都得还一批旧债，借一些新债，这样来延缓清偿
道呢？谁知道呢？人生是多么奇怪，多么变幻无常啊，极细小的一件事可以败坏
你，也可以成全你！
第一人称“我”来叙述的作用
1．见证者（由“我”来叙事，真实可感） 2．贯穿者（“我”是行文线索，贯穿行文 始末） 3．主旨的揭示者（我随时随地抒情议论， 抒发感慨，发表见解：揭示文章主旨） 4．主人公的烘托者（“我”是线索人物， “我”是重要人物，但“我”不是主人公， 烘托和突出主人公）
宝玉听了，登时发作起狂病来，摘下那玉就狠命摔去，骂道：“什么罕物!连 人的高下不识，还说灵不灵呢!我也不要这劳什子！”吓的地下众人一拥争去拾玉。 贾母急的搂了宝玉道“孽障!你生气要打骂人容易，何苦摔那命根子！”宝玉满面
泪痕哭道：“家里姐姐妹妹都没有，单我有，我说没趣儿；如今来了这个神仙似 的妹妹也没有，可知这不是个好东西。”贾母忙哄他道：“你这妹妹原有玉来着。 因你姑妈去世时，舍不得你妹妹，无法可处，遂将他的玉带了去，一则全殉葬之 礼，尽你妹妹的孝心；二则你姑妈的阴灵儿也可权作见了你妹妹了。因此他说没 有，也是不便自己夸张的意思啊。你还不好生带上，仔细你娘知道！”说着便向 丫鬟手中接来亲与他带上。宝玉听如此说，想了一想，也就不生别论。[以上减 速] 当下奶娘来问黛玉房舍，每人一个奶娘并一个丫头照管，余者在外间上夜听 唤。一面早有熙凤命人送了一顶藕合色花帐并锦被缎褥之类。黛玉只带了两个人 来，一个是自己的奶娘王嬷嬷，一个是十岁的小丫头，名唤雪雁。贾母见雪雁甚 小，一团孩气，王嬷嬷又极老，料黛玉皆不遂心，将自己身边一个二等小丫头名 唤鹦哥的与了黛玉。亦如迎春等一般，每人除自幼乳母外，另有四个教引嬷嬷， 除贴身掌管钗钏盥沐两个丫头外，另有四五个洒扫房屋来往使役的小丫头。当下 王嬷嬷与鹦哥陪侍黛玉在碧纱厨内，宝玉乳母李嬷嬷并大丫头名唤袭人的陪侍在 外面大床上。 [以上加速]
有限的全知视角
为了克服不同叙述人称各自的缺点，现代小说 家摸索出了一种更巧妙的笔法，比如在使用第三 人称叙述时，并不采用全知视角，而是故意采用 有限视角——叙述者只对某个人物无所不知，而 对其他人物却并不了解，如《桥边的老人》中， 尽管一开始也运用第三人称，叙述者却对一切装 作不知，这个旁观者与读者差不多，等待着小说 中人物的“下一步”。一言以蔽之：两种叙述人 称可以巧妙地结合。
她也是一个美丽动人的姑娘，好像由于命运的差错， 生在一个小职员的家里。她没有陪嫁的资产，也没有什么 法子让一个有钱的体面人认识她，了解她，爱她，娶她； 最后只得跟教育部的一个小书记结了婚。她不能够讲究打 扮，只好穿得朴朴素素，但是她觉得很不幸，好像这降低 了她的身分似的。因为在妇女，美丽、丰韵、娇媚，就是 她们的出身；天生的聪明，优美的资质，温柔的性情，就 是她们唯一的资格。她觉得她生来就是为着过高雅和奢华 的生活，因此她不断地感到痛苦。住宅的寒伧，墙壁的黯 淡，家具的破旧，衣料的粗陋，都使她苦恼。这些东西， 在别的跟她一样地位的妇人，也许不会挂在心上，然而她 却因此痛苦，因此伤心。她看着那个替她做琐碎家事的勃 雷大涅省的小女仆，心里就引起悲哀的感慨和狂乱的梦 想。——【莫泊桑《项链》】
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今天的运气真不错

我已经好几天没有吃一顿饱饭了，这年头，弄点吃的可真不容 易。我饥肠辘辘地在一棵树下走来走去，饿得头发晕。这时， 我听到头顶上有响声，我抬头一看，原来飞来了一只乌鸦，嘴 里还衔着一大块肉呢！她停在树上。一大块肉，足足有三两重。 好，美味来了！我心里一喜。可是我心里又一急，怎么样才能 把肉从树上骗下来呢？我脑子飞快地转动，好，想起来了，不 是听说乌鸦爱慕虚荣吗？我就从这里下手。我清了清嗓子，抬 头对乌鸦说：“尊敬的乌鸦小姐，你今天可真漂亮，不过据说 你的歌声更美，不知是不是这样？”说完这话，半天没有听到 树上的回答，我想，这只乌鸦，可能识破了我的计谋。听得树 上吃肉的声音，我心急如火，心想还不快想办法，肉就被她吃 光了。我又生一计，假装要走的样子，边走边说：“没想到我 今天碰到一个哑巴，原来你根本就不会唱歌。”我偷眼瞧瞧乌 鸦，看见她终于急了，只听“哇”的一声，那块肉掉了下来。 我赶紧跑过去，叼起肉一溜烟跑掉了。

*速度控制
加速：次要情节，一笔带过 加速是“张”，是跳跃，是略写，多用叙述手法， 读者一般用快速阅读，细细品味。 减速：关键情节、精彩之处，浓墨重彩 减速是“弛”，是慢行，是工笔细描细绘，多用描 写手法，读者要用慢速阅读，细细品味。 小说的阅读魅力：加速与减速交织，一张一弛， 跌宕起伏，一波三折。叙述与描写是控制小说速 度和营造叙事波澜的法宝。 注意：这一技巧也是我们写好记叙文的法宝！



《红楼梦》 叙述者是石头，是一个全知全能的叙述者，作者选择全知的叙事 视角是与它所叙述的对象相适应的。《红楼梦》描写的是一个封 建家族的兴衰的历史，这个家族 的内外有非常复杂的社会联系， 从皇公贵族到男仆丫环，上下不下数百人，可以说是当时封建社 会的一个缩影，因此，就它反映生活的广度和时间的夸度来说， 都不可能是现实中某一个实在的人所能感知了解和经历的。 因此，就全书来说，难以采用限知视角。描写大场面，描写众多 人物之间的复杂关系，运用全知视角常常能显得得心应手，艺术 上有许多方便之处。全知的视角运用，不仅可以充分地描述人物 的外在活动，而且由于叙述人能自由地出入人物的内心世界，深 入到人物的内心活动，人物内心最隐蔽的思想感情和心理活动都 能被揭示出来。 《红楼梦》贾宝玉和林黛玉相互猜疑，相互试探的篇幅比较多， 但它都有一个前提，就是彼此都不知道对方的真实的想法。如果 彼此都知道对方真实的想法，也就没有了真真假假琐琐碎碎的赌 气和口角了。既然林黛玉和贾宝玉彼此都不知道，叙述者何以知 之，作者就必须设定虚拟叙述者石头是一个全知的叙述人，也就 是说只有运用全知的视角，才能深入到人物贾宝玉和林黛玉的心 理，从叙述艺术的角度看，作者对人物的无知和叙述人的全知之 间的巧妙处理，常常是《红楼梦》心理描写的魅力所在。

《狐狸和乌鸦的故事》

一天，一只乌鸦偷来一块肉，它停在树上，正要饱餐 一顿，这时，树下走来一只狐狸。这只狐狸也正好肚 子里饿得难受。当它看见树上乌鸦嘴上的那块肉时， 已经垂涎三尺了。它想，怎样才能将肉骗过来呢？它 想了想，灵机一动，抬头对乌鸦说：“尊敬的乌鸦小 姐，你今天可真漂亮，不过据说你的歌声更美，不知 是不是这样？”乌鸦一听，知道狐狸在打自己的主意， 便闭口不理。狐狸看见此计不成，拔脚就走，边走边 说：“没想到我今天碰到一只哑巴，原来你根本不会 唱歌。”乌鸦一听急了，赶紧张开嘴唱歌，这样一来， 肉就掉下去了。狐狸叼起肉，一溜烟跑了。
的时日。她丈夫一到晚上就给一个商人誊写帐目，常常到了深夜还在抄写五个铜
子一页的书稿。这样的生活继续了十年。第十年年底，债都还清了，连那高额的 利息和利上加利滚成的数目都还清了。路瓦栽夫人现在显得老了。她成了一个穷 苦人家的粗壮耐劳的妇女了。她胡乱地挽着头发，歪斜地系着裙子，露着一双通 红的手，高声大气地说着话，用大桶的水刷洗地板。但是有时候，她丈夫办公去 了，她一个人坐在窗前，就回想起当年那个舞会来，那个晚上，她多么美丽，多 么使人倾倒啊！要是那时候没有丢掉那挂项链，她现在是怎样一个境况呢？谁知

《水浒传》第8回末尾第9回“鲁智深大闹野猪林： 话说当时薛霸双手举起棍来，望林冲脑袋上便劈下来。 说时迟，那时快，薛霸的棍恰举起来，只见松树背后雷 鸣也似的一声，那条铁禅杖飞将起来，把这水火棍一隔， 丢去九霄云外，跳出一个胖大和尚来。喝道：“洒家在 林子里听你多时。”两个公人看那和尚时，穿一领皂布 直裰、跨一口戒刀，提禅杖，抡起来打两个公人。 这段描写中，作者的叙述视角并没有改变，还是第三人 称，但小说中的人物叙述视角却发生变化，鲁志深大闹 野猪林，完全是两个公人眼中看出：先写自己水火棍被 物隔去，再写一条禅杖飞到。再写出现个胖大和尚，最 后写公人眼中胖和尚的装束，这样写法，避免了小说写 作上的单一呆板，人物感受也更为真切。小说中人物叙 述视角的变化，往往被忽视，故要稍加留心，细细品 味。
外国小说欣赏话题之一：叙述的艺术
关于小说
• 四大文学体裁：小说、散文、诗歌、剧本 • 概念：一种以塑造人物形象为中心，通过情节和环境的描 写来概括地反映社会生活、表达主题的叙事性文学体裁。 • 三要素：人物、情节、环境 • 分类： （1）按篇幅：长、中、短、微 （2）按创作原则：现实主义 浪漫主义 （3）按时代：古代小说、现代小说、当代小说 （4）按国家：中国小说、外国小说 （5）按题材：言情 武侠 科幻 魔幻 侦探 历史 纪实…… （6）表现手法：诗体、书信体、章回体、意识流
叙述人称
第一人称“我” 有限视角 局内人（参与者） 既是叙事者又是文中形象 ①使叙述显得真实真切； ②拉近读者和作者的距离； ③便于抒情议论； ④受限制于所见所闻所感。 第三人称“他” 或有限视角或全知视角 局外人（旁观者） 仅是叙事者并非文中形象 ①冷眼旁观，少亲切感； ②局外叙述，有距离感； ③叙述自由，无所不知； ④不受限制于所见所闻所感。