阿房宫赋(2016优秀课件)解析

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第一段重点词语
六王毕： 直走咸阳： 廊腰缦回： 钩心斗角： 盘盘焉： 不霁何虹： 复道行空： 完了、结束。 通向。 原指丝绸，这里指像丝绸那样萦绕。 指宫室建筑结构错综复杂精密。 ……的样子。 雨后天晴。 横跨半空。
歌台暖响：声响，指歌声和乐声。
而气候不齐：气候，天气（风雨晴雪）；齐，相同。
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气候
直走咸阳
归纳第一段
这段运用的手法：
比喻：复道行空，不霁何虹。
长桥卧波，未云何龙。 夸张：一日之内，一宫之间，
而气候不齐。
虚实结合：实写楼阁、廊檐，描写细致入微；
虚写长桥、复道，想象神奇瑰丽。
第一段铺叙阿房宫的雄伟壮观。
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试背第一段
六王毕， ， ， 。覆 压 ， 。骊山 ， 。 二川 ， 。五步一楼， ； ， ；各抱地势， 。盘盘焉， ，蜂 房水涡， 。 ， ？ ，不霁何虹？ ， 。歌台 暖响， ；舞殿冷袖， 。一日之 内， ， 。
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数十年后，楚霸王项羽入关推翻 秦朝暴政，听说爱妾虞姬被擒，一时 恼怒移恨于物，竟一把火烧掉阿房宫， 大火烧了整整三个月，方圆百里尽成 灰烬。如同美女般风华绝代的阿房宫 就这样结束了它来去匆匆而又凝聚着 无数血泪和情愁的生命。
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城
门

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宫
舞
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水榭楼台
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骊山 lí 金块珠砾 lì 缦回 màn 不霁何虹 jì 妃嫔媵嫱 pín yìngqiáng 焚椒兰 jiāo 辘辘 lù 杳不知 yǎo 尽态极妍 yán 摽掠 piāo 鼎铛 chēng 逦迤 lǐyǐ 锱铢 zīzhū 架梁之椽 chuán 在庾之粟粒 yǔ sù 横槛 jiàn 呕哑 ōuyā 参差 cēn cī
六国覆灭，天下统一，蜀郡的 六王毕，四海一，蜀 山兀，阿房出。覆压 山林伐光了，于是造起了阿房宫。 （它）占地三百余里，（楼阁高耸） 三百余里，隔离天日。遮天蔽日。（阿房宫）从骊山北麓 骊山北构而西折，直 建起，折而向西，一直通到咸阳。 走咸阳。二川溶溶， （渭水、樊川）两条河流，滔滔地 流入宫墙。 流入宫墙。
阿房宫赋
杜牧
1Leabharlann 作者简介杜牧，字牧之，唐京兆 万年人。晚年居住在长安城 南的樊川别墅，后世因称他 “杜樊川”,晚唐时期杰出诗 人，与李商隐并称为“小李 杜”，著名的“文赋”和古 文大家。古文方面，多为针 砭时事的作品。在“赋”这 种文体由骈骊趋向散文化的 进程中作出了卓越的贡献。 《阿房宫赋》： 历来被人们视为“文赋” 的开先河之作，典范之作。
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赋
唐宋古文运动兴起,一些文人 用古文的写法写赋,使之由骈俪趋 向散文化,称为文赋,以区别于六 朝的“骈赋”和唐代用来科考取 士的“律赋”。 杜牧的《阿房宫赋》就是一 篇文赋。
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写作背景

《阿房宫赋》作于唐敬宗宝历元年。23岁的 杜牧在《上知己文章启》中说：“宝历大起宫室， 广声色，…故作《阿房宫赋》。”唐敬宗李湛 zhàn16岁继位，好声色，兴土木，游宴无度，不 视朝政，在位3年为宦官刘克明所杀。作者借此 赋表面铺写阿房宫的兴、毁，实则用秦骄奢致亡 的故事，规劝本朝当政者，以古为鉴，明兴亡大 道。表达出一个封建时代正直文人忧国忧民、
杜牧善于将个人 对国家和民族命 运的关切熔铸于 诗情画意之中。 他的诗歌作品与 晚唐气象紧密结 合，同样也体现 了诗歌的现实主 义传统精神。
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赋
“赋”是古文中介于韵文与散文之间 的一种文体。起源于楚辞，至荀况始有定 名，形成于汉代，盛行于六朝。 1、在形式上多用对偶、排比、比喻、夸 张等修辞手法，用华丽的辞藻描写事物。 2、在内容上多采用托物言志、借古讽今 的手法。
本文中的互文修辞
①烟斜雾横；②直栏横槛；③朝歌夜弦；④王子皇孙， 辞楼下殿；⑤五步一楼，十步一阁。⑥燕赵之收藏， 韩魏之经营，齐楚之精英…… 例①应理解为“烟雾缭绕”，不能拆开理解。 例②应理解为“栏杆纵横”，不能理解为“直的栏杆 和横的栏杆”。 例③应理解为“日夜弹唱”，不理解为“早上唱歌， 晚上弹琴”。 例④中的“王子皇孙”是“六国王侯的女儿和孙女”， 不是“国王的女儿，皇帝的孙女”。“辞楼下殿”应 理为“辞别自己国家的楼阁宫殿”，不能理解为“离 开了自己的楼阁，走下了本国的宫殿”。 30
2、 接下来，作者又对阿房宫的局部进行细腻地描绘。 写到了楼阁的密集程度，走廊和屋檐的形状，楼阁之间互相钩连、 互相环绕的气势。 还写到了像蛟龙一样的长桥，像彩虹一样的复道。甚至写到人置 21 身其中都会迷失方向，来突出这个庞大的建筑群的错综复杂。
台上歌声温润，洋溢着春天般的欢 歌台暖响，春光融 乐；殿中舞袖飘拂，充满着风雨交 融；舞殿冷袖，风 加般的凄冷。（歌舞纷繁不断，欢 雨凄凄。一日之内， 乐悲戚丛生）一天之内，同一座宫 一宫之间，而气候 殿之中，却（让人感到）寒暖不均， 不齐。 气候不同。
修阿房宫用的全是珍贵木料和 质地优良的石料，参加修建的工役 有七十万人之多。这些材料从千里 之外的蜀地（四川）和荆地（湖北） 远道运来。那时交通落后，全靠人 拉马驮，其艰巨非同一般。当时有 运石工人编的歌唱道：“千男呼哟 万男喊，巨石大如山。渭水河啊甘 泉口，石落水断流。”
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传说一
某一日，秦始皇忽然觉得咸阳的人多， 先王的宫殿太小，于是就要再造一个宫殿。 大臣问造在哪里，秦始皇操陕西方言说： “阿房”。阿房并不是一个实际地名，它 的意思是“近旁”、“旁边”。听了秦始 皇的话，大臣们就命工匠在咸阳宫旁边的 上林苑建了一个“复压三百余里隔离天日” 的庞大宫殿，取名“阿房宫”。
燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英 收藏，经营：动词作名词，指收藏的金银珠宝，经营的金银 珠宝。 这句用了互文的修辞格----本应合在一起说的词，因对偶、押韵 或字数的限制，临时拆开来使用，但理解时又应合在一块儿。这 句话意思就是“燕、赵、齐、楚、韩、魏六国之统治者拥有的无 数的金玉珍宝。 1、秦时明月汉时关： 秦汉时的明月，秦汉时的边关（互文的修辞手法），至今依然 如故 2、不以物喜，不以己悲： 不因外物的好坏和自己的得失而或喜或悲 3、主人下马客在船： 29 主人和客人一起下马、一起上船
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第二段部分词类活用 1、燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英。 收藏，经营，动词作名词，指收藏的金银 珠宝，经营的金银珠宝。 2、鼎铛玉石，金块珠砾。 鼎、玉、金、珠，是名词作动词。鼎，把 宝鼎看作（铁锅）。玉，把美玉看作（石头）。 金，把黄金看作（土块）。珠，把珠宝看作 （石子）。
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互文修辞
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第一层：写宫人们的奢靡生活
燕国赵国收藏的珠玉，韩国 燕赵之收藏，韩魏 魏国聚敛的金银，齐国楚国的瑰 之经营，齐楚之精 宝奇珍，多少代，多少年，从 英，几世几年，剽 （本国）百姓那里劫掠而来，堆 掠其人，倚叠如山； 积如山； 一旦不能有， 一旦（国家灭亡）不能再 输来其间，鼎铛玉 占有，统统运进了阿房宫中，于 石，金块珠砾，弃 掷逦迤，秦人视之， 是，把宝鼎视为铁锅，把美玉看 作石头，把黄金视同土块，把珍 亦不甚惜。 珠看成石子，随地丢弃，秦人看 着这些宝物并不怎么爱惜。
匡世济民的情怀。
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关于阿房宫
“阿房宫” 是秦始皇在位时营造的宫殿，遗 址在今西安西南的阿房村。 （“阿房”读“ē páng” ，是地名） 根据历史记载，阿房宫东西宽三里，南北长 五里，可容纳十五万人居住。里面道路纵横交错， 宫殿屋宇林立。其前殿东西长五百步，南北宽五 十丈，高达十数丈，可以容纳万人。而这，只是 阿房宫的主体建筑。以此为中心与咸阳相连接， 周围三百里内星罗棋布修建了二百七十余座离宫 别馆祠堂庙宇。各个建筑之间有宽阔平整的道路 7 或阁道相连接，直通到终南山下。
⑤五步一楼，十步一阁。 ⑥燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英…… 例⑤应理解为“楼阁很多，到处都是”，不能理解为 “五步一座高楼，十步一座亭阁”。 例⑥应理解为“燕、赵、韩、魏、齐、楚六国统治者拥 有的金玉珍宝”，不能理解为“燕国赵国收藏的珠玉， 韩国魏国聚敛的金银，齐国楚国的瑰宝奇珍”。 由于运用了互文，上面的语句都只能合起来理解， 不能拆开理解。 互文修辞的作用： 1、语句工整，别有韵味； 2、彼此互补，凝炼、含蓄。 3、增加内容含量，增强表达效果； 31 4、更好地表现文章的主题。
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传说二
阿房宫早在秦始皇曾祖父惠文王时就 开始修建了，原名阿城。阿的意思是高大 的丘陵，言其宫殿很高。惠文王死，工程 就停下了。直至几十年后的秦始皇，才又 接着修。因为在高大的丘陵上修房，故名 阿房宫。秦始皇死后，秦二世胡亥继续修 建。
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传说三
传说中秦王赢政爱上过一个美丽的民 间女子，芳名阿房，但这段美丽的爱情终 究没有换来美丽的结局，为了纪念这位他 深爱过的女子，秦始皇不惜耗费巨大的人 力物力修建了极度奢华的阿房宫。 秦始皇在讨伐六国的过程中，掠来大 量美女和珍宝古玩，咸阳城里的宫殿已显 得拥挤，他便下令在咸阳附近修阿房宫。 把尽有的珍宝和宫女搬到阿旁宫。
五步一楼，十步一阁； 廊腰缦回，檐牙高啄； 各抱地势，钩心斗角。 盘盘焉，囷囷焉，蜂 房水涡，矗不知其几 千万落。 长桥卧波， 未云何龙？复道行空， 不霁何虹？高低冥迷， 不知西东。
五步一座高楼，十步一座亭阁；走廊曲折如 宽带回环，屋檐翘起似高鸟啄食；（这些楼 阁）各随地势而建，座座通连、檐角交错。 盘扭回旋的，屈曲勾折的，像蜂房，像水涡， 矗立着，不知它们有几千万座。 长桥横 卧在水面上，（就如同游龙一般，可是，） 没有云彩，怎（会有）蚊龙（腾空）？复道 横空而跨，（就好像天上的彩虹，）（可是） 不是雨过天晴，怎（会有）虹霓（凌空）？ （楼阁）高低错落，令人迷蒙，不辨南北西 东。
3、作者还展开了丰富的想像，写出阿房宫中的歌舞效果。
第一段写阿房宫的建筑风貌。 这一段对阿房宫全局的描写笔法简练，对阿房宫 局部的描写细腻周到，充分描绘出阿房宫这一宏伟建 22 筑群的精致豪华、富丽堂皇。