季羡林散文之年

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关于季羡林的经典散文作品-季羡林经典散文

关于季羡林的经典散文作品|季羡林经典散文各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢羡林先生的散文,时时流露出真切的情感,处处可见深深的寂寞。

从散文中可以看出先生的一生是多情的一生,对母亲,对朋友,对故土,对国家……在这些深情的笔墨中,寄托了先生的人生态度、审美情趣、道德信念。

下面是小编收集整理关于季羡林的经典散文作品，以供大家参考。

关于季羡林的经典散文作品篇一：不完满才是人生每个人都争取一个完满的人生。

然而，自古及今，海内海外，一个百分之百完满的人生是没有的。

所以我说，不完满才是人生。

关于这一点，古今的民间谚语，文人诗句，说到的很多很多。

最常见的比如苏东坡的词：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

”南宋方岳诗句：“不如意事常八九，可与人言无二三。

”这都是我们时常引用的，脍炙人口的。

类似的例子还能够举出成百上千来。

这种说法适用于一切人，旧社会的皇帝老爷子也包括在里面。

他们君临天下，“率土之滨，莫非王土”，可以为所欲为，杀人灭族，小事一端，按理说，他们不应该有什么不如意的事。

然而，实际上，王位继承，宫廷斗争，比民间残酷万倍。

他们威仪然地坐在宝座上，如坐针毡。

虽然捏造了“龙御上宾”这种神话，他们自己也并不相信。

他们想方设法以求得长生不老，他们最怕“一旦魂断，宫车晚出”。

连英主如汉武帝、唐太宗之辈也不能“免俗”。

汉武帝造承露金盘，妄想饮仙露以长生;唐太宗服印度婆罗门的灵药，期望借此以不死。

结果，事与愿违，仍然是“龙御上宾”呜呼哀哉了。

在这些皇帝手下的大臣们，“一人之下，万人之上”，权利极大，娇纵恣肆，贪赃枉法，无所不至。

在这一类人中，好东西大概极少，否则包公和海瑞等决不会流芳千古，久垂宇宙了。

可这些人到了皇帝跟前，只是一个奴才，常言道：伴君如伴虎，可见他们的日子并不好过。

据说明朝的大臣上朝时在笏板上夹带一点鹤顶红，一旦皇恩浩荡，钦赐极刑，连忙用舌尖舔一点鹤顶红，立即涅?，落得一个全尸。

2024年季羡林散文读书心得范本(2篇)

2024年季羡林散文读书心得范本因杨主任的推荐，学校给每位语文老师赠送了一本《季羡林散文精选》。

于是我把它放在午休室的床头，每天午休时间或睡前或醒后读上两篇，甚是惬意。

读季老的散文就像和一位老人在聊天，不疾不徐，娓娓道来，但不管是动物，还是植物，也不管是写人，还是摹景，都饱含着浓浓的情意，印着作者本人深深的情思：有对祖国的眷念，有对国际友人的关心，有对亲人的思念，有对花草树木的喜爱……尤其是怀念母亲的两篇文章《一条老狗》和《官庄扫墓》，读后让人不禁潸然泪下，那种“树欲静而风不止，子欲孝而亲不在”的遗憾，令人肝肠寸断!季老先生不愧是一代散文大家，他的文字明白晓畅，却又富有瑰丽的想象，一山一水，一花一木，一草一石，都能勾起他无穷的想象，他看着这些事物，仿佛世间一切都不存在了，他的思绪飘向远方、远方……就像泰戈尔，每天早上面对太阳，能神游三界。

你看，《听雨》中他这样写道：“这声音时慢时急，时高时低，时响时沉，时断时续，有时如金声玉振，有时如黄钟大吕，有时如大珠小珠落玉盘，有时如红珊白瑚沉海里，有时如弹素琴，有时如舞霹雳，有时如百鸟争鸣，有时如兔落鹘起，我浮想联翩，不能自已，心花怒放，风生笔底。

死文字仿佛活了起来，我也仿佛又溢满了青春活力。

”“我坐在这长宽不过几尺的阳台上，听到头顶上的雨声，不禁神驰千里，心旷神怡。

在大大小小高高低低，有的方正有的歪斜的麦田里，每一个叶片都仿佛张开了小嘴，尽情地吮吸着甜甜的雨滴，有如天降甘露，本来有点黄萎的，现在变青了。

本来是青的，现在更青了。

宇宙间凭空添了一片温馨，一片祥和。

”季老先生学贯中西，所以他的散文涉及的事物多，范围广，文中引经据典之处也颇多，所以需要慢慢地咀嚼，细细地品味，在咀嚼品味中产生画面感来。

如《西双版纳礼赞》中写道：“你看那参天的古树，它从群树丛中伸出了脑袋，孤高挺直，耸然而起，仿佛想一直长到天上，把天空戳上一个窟窿。

大叶子的蔓藤爬在树干上，伸着肥大浓绿的胳臂，树多高，它就爬多高，一直爬到白云里去。

季羡林散文四篇

季羡林散文四篇季羡林（1904-1988），江苏省兴化县人，中国文学研究家、散文研究家。

他的散文思想深刻，写作精良，是20世纪中国最杰出的散文家，在中国文学史上占有重要地位。

在其散文前后，构思典雅，情调优雅，融合了东方思想和西方文学精髓，有着深刻而内蕴深厚的思想内涵。

以下简单介绍季羡林的散文四篇，以此为基础，来欣赏他的文学魅力。

首先是《长恨歌》，这是季羡林著名的一篇散文，写于20世纪50年代初，题材以宋代白居易的《长恨歌》为蓝本而改编而成。

文章以寥寥的，但又浓浓的历史情怀为主要特征，从中能感受出季羡林的孤独感和伤感情绪，即“故殿已朽，城郭已败”的深情，这一困惑不断的涌动，使这篇文章更加深远。

其次是《鹿鸣林》，这是季羡林较为著名的另一篇散文，其意义十分深邃而又独特，文章以对山林之美的优美描写为特色，壮阔的景色和温婉的情怀，被他写得了淋漓尽致，令读者有一种与大自然和谐相处、心旷神怡的感觉。

再次是《白鹿渡》，这是季羡林的一篇短小精湛的散文，以一只白鹿的跨渡湖面为背景，写出了整个江山的壮丽景色及其身处其中的感受。

文章表达了一种自然与人文结合的美好感受，一种把自我放在这种自然美景中安宁的情绪，令人痛心疾首。

最后是《笔记》，这又是季羡林佳作中的另一篇，作者用自己细腻的心感悟，将自己对于国风民俗、山川河流、历史文化、宗教信仰等各种现象的看法淋漓尽致地写出，其中穿插着常人能够深有共鸣的思想，使文章更加充盈生机，更加耐人寻味，成为季羡林最重要的这类诗文中的一篇佳作。

以上四篇散文集合在一起，可以说是20世纪中国文学史上占有重要地位的一部作品。

四篇散文以历史民俗、自然山水、文化宗教等为主要蓝本，季羡林用自己优雅的文字，流畅的笔触，把传统文学与现代文学相结合，以柔中带刚的行文思维，使这些文学活灵活现，突出了这些作品独特的文化品味。

一边受着中国深厚的文化底蕴所赋予的感悟，一边受着西方文学的影响，季羡林以散文的方式把这种文化的融合与发展表达的淋漓尽致，这种在中西方文化之间的文学融合，也让季羡林的作品受到中外文学名家们的广泛关注，成为20世纪中国文学史上不可磨灭的精品之作。

2023最新-季羡林日记(最新2篇)

季羡林日记（最新2篇）一天又结束了，你有什么总结呢？想必是时候写一篇日记了。

是不是无从下笔、没有头绪？下面是壶知道为大伙儿带来的2篇《季羡林日记》，希望能为您的思路提供一些参考。

季羡林日记篇一我们过去把季羡林先生奉为学界泰斗，国学大师，俨然一个高高在上、不食人间烟火的圣人。

其实，生活中的季羡林先生完全不是那么回事，他跟我等普通人一样，具有七情六欲，会突然在脑子中产生多和几位漂亮的青年女孩发生性关系的念头。

季老的可爱和可敬之处在于，他不象某些道学家那样，却又想给后人留下故作高尚的名声。

季羡林先生在编辑自己的日记的时候，早年时代的那些青春的冲动，那些想多日日一些青年女孩的念头，都原汁原味地保留了下来，从而给我们留下了一位有血有肉的季羡林形象，而不是一具不食人间烟火的僵尸。

下文摘自《季羡林经典作品集：红》作者：季羡林出版社：华艺出版社在人的一生中，思想感情的变化总是难免的。

连寿命比较短的人都无不如此，何况像我这样寿登耄耋的老人！我们舞笔弄墨的所谓“文人”，这种变化必然表现在文章中。

到了老年，如果想出文集的`话，怎样来处理这样一些思想感情前后有矛盾，甚至天翻地覆的矛盾的文章呢？这里就有两种办法。

在过去，有一些文人，悔其少作，竭力掩盖自己幼年挂屁股帘的形象，尽量删削年轻时的文章，使自己成为一个一生一贯正确，思想感情总是前后一致的人。

我个人不赞成这种做法，认为这有点作伪的嫌疑。

我主张，一个人一生是什么样子，年轻时怎样，中年怎样，老年又怎样，都应该如实地表达出来。

在某一阶段上，自己的思想感情有了偏颇，甚至错误，决不应加以掩饰，而应该堂堂正正地承认。

这样的文章决不应任意删削或者干脆抽掉，而应该完整地加以保留，以存真相。

在我的散文和杂文中，我的思想感情前后矛盾的现象，是颇能找出一些来的。

比如对中国社会某一个阶段的歌颂，对某一个人的崇拜与歌颂，在写作的当时，我是真诚的；后来感到一点失望，我也是真诚的。

这些文章，我都毫不加以删改，统统保留下来。

季羡林散文语段摘抄及出处

季羡林散文语段摘抄及出处1、在这一条十分漫长的路上，我走过阳关大道，也走过独木小桥。

路旁有深山大泽，也有平坡宜人；有杏花春雨，也有塞北秋风；有山重水复，也有柳暗花明；有迷途知返，也有绝处逢生。

路太长了，时间太长了，影子太多了，回忆太重了。

——《八十抒怀》2、人活一世，就像作一首诗，你的成功与失败都是那片片诗情，点点诗意。

——《人生》3、时光流逝，一转眼，我已经到了望九之年，活得远远超过了自己的预算。

有人说，长寿是福，我看也不尽然。

人活得太久，对众生的相，看得透透彻彻，反而鼓舞时少，叹息时多。

——《游石钟山记》4、我认为，我是认识自己的，换句话说，是有点自知之明的。

我经常像鲁迅先生说的那样剖析自己。

然而结果并不美妙，我剖析得有点过了头，我的自知之明过了头，有时候真感到自己一无是处。

——《贤行润身》5、如人饮水，冷暖自知，其中滋味，实不足为外人道也。

——《忘》6、在人生的道路上，每一个人都是孤独的旅客。

与其舒舒服服，懵懵懂懂活一辈子，倒不如品尝一点不平常的滋味，似苦而是甜。

——《人生》7、好多年来，我曾有过一个“良好”的愿望：我对每个人都好，也希望每个人都对我好。

只望有誉，不能有毁。

最近我恍然大悟，那是根本不可能的。

——《毁誉》8、每个人都争取一个完满的人生。

然而，自古及今，海内海外，一个百分之百完满的人生是没有的。

所以我说，不完满才是人生。

——《不完满才是人生》9、根据我的观察，坏人，同一切有毒的动植物一样，是并不知道自己是坏人的，是毒物的。

我还发现，坏人是不会改好的。

——《论坏人》。

季羡林《漫谈散文》原文阅读

季羡林《漫谈散文》原文阅读对于散文，我有偏爱，又有偏见。

为什么有偏爱呢？我觉得在各种文学体裁中，散文最能得心应手，灵活圆通。

而偏见又何来呢？我对散文的看法和写法不同于绝大多数的人而已。

我没有读过《文学概论》一类的书籍，我不知道，专家们怎样界定散文的内涵和外延。

我个人觉得，散文这个词儿是颇为模糊的。

最广义的散文，指与诗歌对立的一种不用韵又没有节奏的文体。

再窄狭一点，就是指与骈文相对的、不用四六体的文体。

更窄狭一点，就是指与随笔、小品文、杂文等名称混用的一种出现比较晚的文体。

英文称之为Essay，Familiar Essay，法文Essai，德文Essay，显然是一个字，但是这些洋字也消除不了我的困惑。

查一查字典，译法有多种。

法国蒙田的Essai，中国译为“随笔”，英国的Essay，Familiar译为“散文”或“随笔”，或“小品文”。

中国的明末的公安派或竟陵派的散文，过去则多称之为“小品”。

我堕入了五里雾中。

子曰：“必也正名乎。

”这个名，我正不了。

我只好“王顾左右而言他”。

中国是世界上散文第一大国，这决不是王婆卖瓜，是必须承认的事实。

在西欧和亚洲国家中，情况也有分歧。

英国散文名家辈出，灿若列星。

德国则相形见绌，散文家寥若辰星。

印度古代，说理的散文是有的，抒情的则如凤毛麟角。

世上万事万物有果必有因。

这种情况的原因何在呢？我一时还说不清楚，只能说，这与民族我颇有关联，再进一步，我就穷辞了。

这且不去管它，我只谈我们这个散文大国的情况，而且重点放在眼前的情况上。

五四运动是中国近代史上的一件大事。

在文学范围内，改文言为白话，也是中国文学史上的一件大事。

七十多年以来，中国文学创作取得了长足的进步。

但是，据我个人的看法，各种体裁间的发展是极不平衡的。

小说，包括长篇、中篇和短篇，以及戏剧，在形式上完成西化了。

这是福？是祸？我还没见到专家讨论过。

我个人的看法是，现在的长篇小说的形式，很难说较之中国古典长篇小说有什么优越之处。

美文野老话家常,内含真情透芬芳——季羡林《年》的赏析

美文野老话家常,内含真情透芬芳——季羡林《年》的赏析《美文野老话家常，内含真情透芬芳季羡林《年》的赏析》季羡林，中国近现代文学史上著名的作家、翻译家、教育家，他的作品和思想影响了中国近现代文学后世数十年。

他的著作《年》是他最著名的一部作品，深受读者的喜爱。

这部作品不仅有美的语言，表达了野老真实的情感，更渗透着对生活的真实把握，呈现出美文充满深情与温馨的年岁温暖气氛。

《年》这部作品上，季羡林采用了由外而内的叙事手法，先从野老朴质的生活中，衬托出当地乡野的甘谊故园，从而引出野老性情的真实表达，引发读者深思。

季羡林精心设计主题，尤其是对野老生活中的回忆，表达形式丰富，语言优美，简洁而充满细微变化，深入表达野老的内心世界。

主题内容，一贯以野老文化特色和日常情况为主，兼及当时社会现实，从中可以体会到季羡林对野老日常生活的关注和客观评价，刻反映出野老性格和真情。

《年》是一部朴实而富有情趣的文学作品，季羡林运用细腻的笔触，抒发了野老真挚的情感，在野老的情思中营造出一种平静而温馨的年岁气氛。

季羡林的笔触以真情渗透，营造出一片温暖的田园之声，他在文字中表达了野老的一腔热血及对家乡的思念。

野老的思想活动，季羡林用充满对过去的怀念的笔触描绘出了他们的真实内心活动，以及他们对家乡的痴情和深情怀念。

季羡林把野老及其生活写得非常真实，他把野老的生活描写极其真实，叙述出野老在困苦生活中的孤独、憔悴和痛苦，以及野老们对未来的无助和迷茫，以及他们的贫穷和无助，揭示出野老的复杂内心世界。

季羡林以野老生活为素材，通过他生动的语言抒发出野老人心中内含真情透芬芳的美文，这使我们能够体会到生活的真实，以及野老们身临其境的情感和感受。

季羡林写《年》，表达出他对社会事务的关注，强调野老和年轻人应在老练和老实中寻求温暖而安定的生活，也把他对家乡的热情传递给了读者，既激发读者的个人创作，又唤起读者对家乡的关注。

通过作品，季羡林把野老的故事诠释的深沉而又朴实，他的文学语言里头充满着勇气与洒脱，读者读了后会有一种精神上的升华；也反映出生活需要老练和老实才能拥有温暖，充满情感和真实的家园。

散文：季羡林的优美散文精选

季羡林在他的中揭示了历史与自我生命的真实。

下面是小编整理的季羡林的优美散文精选，希望我们的文章你能喜欢。

季羡林的优美散文精选篇一：马缨花曾经有很长的一段时间，我孤零零一个人住在一个很深的大院子里。

从外面走进去，越走越静，自己的脚步声越听越清楚，仿佛从闹市走向深山。

等到脚步声成为空谷足音的时候，我住的地方就到了。

院子不小，都是方砖铺地，三面有走廊。

天井里遮满了树枝，走到下面，浓荫匝地，清凉蔽体。

从房子的气势来看，从梁柱的粗细来看，依稀还可以看出当年的富贵气象。

这富贵气象是有来源的。

在几百年前，这里曾经是明朝的东厂。

不知道有多少忧国忧民的志士曾在这里被囚禁过，也不知道有多少人在这里受过苦刑，甚至丧掉性命。

据说当年的水牢现在还有迹可寻哩。

等到我住进去的时候，富贵气象早已成为陈迹，但是阴森凄苦的气氛却是原封未动。

再加上走廊上陈列的那一些汉代的石棺石椁，古代的刻着篆字和隶字的石碑，我一走回这个院子里，就仿佛进入了古墓。

这样的环境，这样的气氛，把我的记忆提到几千年前去;有时候我简直就像是生活在历史里，自己俨然成为古人了。

这样的气氛同我当时的心情是相适应的，我一向又不相信有什么鬼神，所以我住在这里，也还处之泰然。

但是也有紧张不泰然的时候。

往往在半夜里，我突然听到推门的声音，声音很大，很强烈。

我不得不起来看一看。

那时候经常停电，我只能在黑暗中摸索着爬起来，摸索着找门，摸索着走出去。

院子里一片浓黑，什么东西也看不见，连树影子也仿佛同黑暗粘在一起，一点都分辨不出来。

我只听到大香椿树上有一阵的声音，然后咪噢的一声，有两只小电灯似的眼睛从树枝深处对着我闪闪发光。

这样一个地方，对我那些经常来往的朋友们来说，是不会引起什么好感的。

有几位在白天还有兴致来找我谈谈，他们很怕在黄昏时分走进这个院子。

万一有事，不得不来，也一定在大门口向工友再三打听，我是否真在家里，然后才有勇气，跋涉过那一个长长的胡同，走过深深的院子，来到我的屋里。

《季羡林散文集》读后感

《季羡林散文集》读后感真情、真实、真挚、真切——《季羡林集》读后感近日阅读季羡林先生八十年散文作品的精选集，耳目一新，感触良多。

季先生堪称学界人瑞、文坛常青树，其写作期之长、创作生命力之旺盛，举止无双。

该散文集收集了季老先生80年散文之一部分，从处女作开始一直到新作《惮巴老》，按年代顺序排列。

细细阅读，可略见其创作的线索和思想、生活、情感世界的历史变迁，显示“世纪老人”的风范，表现其高尚的精神世界。

季先生身处校园、情系世界，他的社会活动、足迹遍世界，个人生活方面既出入人民大会堂，又住过“牛棚”，基于丰富的阅历，智慧老人散文中的许多内容，丝丝淡泊中放出智慧的光芒，对于后来人，这是最好的、最活得历史。

更突出的一点，就是其散文知识之丰富性、活动领域之广阔多样性和个人体验之深切性无缝地融合在一起，读来不忍释卷，季先生的散文更是反映时代风云的镜子，也是抒发人们心声的画卷。

首先，季先生散文的风格更是平实、诚挚，是不屈不隐的本色写作，读其文，可见其人。

文章平白浅近，没有华丽的词藻，不轻易表露深爱和沉痛。

他晚年与猫为伴，其中一只心爱的猫叫咪咪，是一只浑身雪白的波斯猫。

有一天走失了，他心中的难受和思念可想而知，但落在笔下的只是淡淡的一句话“它从我的生活中消逝了，永远的消逝了……至今回想起来，我内心还颤抖不止。

”中国近代外交家黄遵宪倡导“我以我手写吾口”，季先生则是“我以我手写吾心”，文字虽平淡如水，而其中的对生活的感悟却醇厚如醴。

他的文章缺少棒喝、顿悟的讥讽，也没有惊世骇俗的警句，是本色的，不以机智和才智取胜，但文章处处闪现其真情、真实、真挚、真切，这是季先生散文的第二个特点。

如季老写于1991年的散文《八十抒怀》，读后为之动容，他写道：“十年浩劫后，我成了陶渊明的志同道合者，他的一首诗我很欣赏：纵浪大化中，不喜亦不惧……我一定要做一些对别人有益的事，绝不想成为行尸走肉”。

这就是一任爱国老人的心声。

又如在《悼巴老》一文中写道：“……在学习你的作品时，有一个人绝不会掉队，这就是九十五岁的季羡林”。

重读季羡林的散文《春满燕园》

重读季羡林的散⽂《春满燕园》我喜爱季羡林先⽣的散⽂是从1962年末读⾼三时开始的。

那时任语⽂课的杨志翔⽼师在课堂上给我们朗读了《春满燕园》这篇散⽂，并且说，季羡林是北京⼤学的著名教授。

后来我把《春满燕园》抄在笔记本上，反复诵读，背如流⽔。

重读这篇精品散⽂，别有⼀番滋味在⼼头。

这位国学⼤师、⽂学泰⽃已经逝世近4个⽉了。

今天推荐《春满燕园》、《春归燕园》，以表⽰对他由衷的怀念。

《春满燕园》，是季羡林⽼先⽣在1962年创作的，表达了对北⼤新⾯貌、新⽓象的由衷赞美之情。

这是⼀篇只有⼀千多字的散⽂，它由燕园的暮春写起，进⽽写到郑板桥的诗，转⽽联想到北⼤师⽣⼼中也有⼀个春天”。

接下来，⽂章描写了教师们在灯光下潜⼼备课，伏案苦读的情景；早晨学⽣们在校园⾥朗读外语，在图书馆⾥全神贯注做功课的场⾯。

最后，⽂章这样写道：“这个春天是不怕时间的。

即使到了⾦风送爽、霜林染醉的时候，到了⼤雪漫天、⼀⽚琼瑶的时候，它也会永留⼼中，永留园内，它是⼀个永恒的春天。

”⽂章寓情于景，感情真挚，语⾔华美，⾃然流畅，不失为⼀篇散⽂精品。

作者⽤动⼈的笔调，写出了美丽的春天，万紫千红、⽣机盎然，使⼈陶醉。

然⽽⼤⾃然的春天⼜是短暂的。

作者⽤“⾬横风狂三⽉暮，门掩黄昏，⽆计留春往”这句诗形象地说明了春的短暂，但⼜如何让这短暂的春常驻⼈间呢？作者⽤燕园中教师和学⽣全神贯注，如饥似渴地汇作和学习的情景为我们做了答案。

特别是⽂中的“伏案苦读、全神贯注、鸦雀⽆声”可以深刻地看出⽼师、学⽣对待⼯作和学习的态度。

我们只有⼼中充满对⽣活的热爱和对未来的美好憧憬，⽤⾟勤的劳动去美化⽣活，回报⽣报。

作者通过⽼师的备课和学⽣的⽤功，突出了学习中的春天更加美丽，“即使到了⾦风送爽，霜林染醉的时候，到了⼤雪漫天，⼀⽚琼瑶的时候，它也会永留在⼼，永留在园中，它是⼀个永恒的春天。

”季羡林先⽣⾃⼰对这篇散⽂也很满意，他说：“这是我⽐较喜欢的⼀篇东西，⼀写出来，我就知道，我个⼈感觉，它的优点就在 ‘真’字。

季羡林精选散文《年》

季羡林散文《年》季羡林精选散文《年》季羡林在自传中写道：“我这一生是翻译与创作并举，语言、历史与文艺理论齐抓，对比较文学、民间文学等等也有浓厚的兴趣，是一个典型的地地道道的"杂家"。

”他还多次公开表示拒绝“国学大师”“国宝”等称号。

下面是小编收集他的精选散文《年》，欢迎大家阅读!年，像淡烟，又像远山的晴岚。

我们握不着，也看不到。

当它走来的时候，只在我们的心头轻轻地—拂，我们就知道：年来了。

但是究竟什么是年呢?却没有人能说得清了。

当我们沿着一条大路走着的时候，遥望前路茫茫，花样似乎很多。

但是，及至走上前去，身临切近，却正如向水里扑自己的影子，捉到的只有空虚。

更遥望前路，仍然渺茫得很。

这时，我们往往要回头看看的。

其实，回头看，随时都可以。

但是我们却不。

最常引起我们回头看的，是当我们走到一个路上的界石的时候。

说界石，实在没有什么石。

只不过在我们心上有那么一点痕。

痕迹自然很虚缥。

所以不易说。

但倘若不管易说不易说，说了出来的话，就是年。

说出来了，这年，仍然很虚缥。

也许因为这—说，变得更虚缥。

但这却是没有办法的事了。

我前面不是说我们要回头看吗?就先说我们回头看到的罢。

─—我们究竟看到些什么呢?灰蒙的一片，仿佛白云，又仿佛轻雾，朦胧成一团。

里面浮动着种种的面影，各样的彩色*。

这似乎真有花样了。

但仔细看来，却又不然。

仍然是平板单调。

就譬如从最近的界石看回去罢。

先看到白皑皑的雪凝结在杈桠着刺着灰的天空的树枝上。

再往前，又看到澄碧的长天下流泛着的萧瑟冷寂的黄雾。

再往前，苍郁欲滴的浓碧铺在雨后的林里，铺在山头。

烈陽闪着金光。

更往前，到处闪动着火焰般的花的红影。

中间点缀着亮的白天，暗的黑夜。

在白天里，我们拼命填满了肚皮。

在黑夜里，我们挺在床上裂开大嘴打呼。

就这样，白天接着黑夜，黑夜接着白天;一明一暗地滚下去，像玉盘上的珍珠。

……于是越过一个界石。

看上去，仍然看到白皑皑的雪，看到萧瑟冷寂的黄雾，看到苍郁欲滴的浓碧，看到火焰般的'红影。

季羡林散文之八十述怀

季羡林散文之八十述怀我从来没有想到，我能活到八十岁；如今竟然活到了八十岁，然而又一点也没有八十岁的感觉。

岂非咄咄怪事！我向无大志，包括自己活的年龄在内。

我的父母都没有活过五十；因此，我自己的原定计划是活到五十。

这样已经超过了父母，很不错了。

不知怎么一来，宛如一场春梦，我活到了五十岁。

那里正值所谓三年自然灾害，我流年不利，颇挨了一阵子饿。

但是，我是"曾经沧海难为水"，在二次世界大战时，我正在德国，我经受了而今难以想像的饥饿的考验，以致失去了饱的感觉。

我们那一点灾害，同德国比起来，真如小巫见大巫；我从而顺利地渡过了那一场灾害，而且我当时的精神面貌是我一生最好的时期，一点苦也没有感觉到，于不知不觉中冲破了我原定的年龄计划，渡过了五十岁大关。

五十一过，又仿佛一场春梦似地，一下子就到了古稀之年，不容我反思，不容我踟蹰。

其间跨越了一个十年浩劫。

我当然是在劫难逃，被送进牛棚。

我现在不知道应当感谢哪一路神灵：佛祖、上帝、安拉；由于一个万分偶然的机缘，我没有走上绝路，活下来了。

活下来了，我不但没有感到特别高兴，反而时有悔愧之感在咬我的心。

活下来了，也许还是有点好处的。

我一生写作翻译的高潮，恰恰出现在这个期间。

原因并不神秘：我获得了余裕和时间。

在浩劫期间，我被打得一佛出世，二佛升天。

后来不打不骂了，我却变成了"不可接触者"。

在很长时间内，我被分配挖大粪，看门房，守电话，发信件。

没有以前的会议，没有以前的发言。

没有人敢来找我，很少人有勇气同我谈上几句话。

一两年内，没收到一封信。

我服从任何人的调遣与指挥，只敢规规矩矩，不敢乱说乱动。

然而我的脑筋还在，我的思想还在，我的感情还在，我的理智还在。

我不甘心成为行尸走肉，我必须干点事情。

二百多万字的印度大史诗《罗摩衍那》，就是在这时候译完的。

"雪夜闭门写禁文"，自谓此乐不减羲皇上人。

《季羡林谈人生》读书摘抄

1.我在任何文章中讲的都是真话，我不讲半句谎话，而且我已经到了耄耋之年，一生并不是老走阳关大道，独木小桥我也走过不少，因此酸、甜、苦、辣，悲、欢、离、合，我都尝了个够。

2.倘若读者——不管是老中青年——真正能从我在长达八十多年对生活的感悟中学到一点有益的东西，那我就十分满意了。

3.我经历过车马盈门的快乐，成为一个颇可接触者；又经历过门可罗雀的冷落，成为一个不可接触者。

如果永远不可接触下去，倒也罢了，我也是无怨无悔的。

然而造物主又跟我开了一个玩笑，他（它？她？）又让我梅开二度，不但恢复了车马盈门的盛况，而且是“车如流水马如龙，花月正春风”，我成了一个极可接触者。

4.余出来的时间应当用到刀刃上，搞点事业，为了个人，为了家庭，为了国家，为了世界。

5.根据我六七十年来的观察和思考，有“天才”是否定不了的，特别在音乐和绘画方面。

你能说贝多芬、莫扎特不是音乐天才吗？即使不谈“天才”，只谈才能，人与人之间也是相差十分悬殊的。

就拿教梵文来说，在同一个班上，一年教下来，学习好的学生能够教学习差的而有余。

有的学生就是一辈子也跳不过梵文这个龙门。

这情形我在国内外都见到过。

6.“九十九分勤奋，一分神来（属于天才的范畴）。

”我认为，这个百分比应该纠正一下。

七八十分的勤奋，二三十分的天才（才能），我觉得更符合实际一点。

我丝毫也没有贬低勤奋的意思。

无论干哪一行的，没有勤奋，一事无成。

我只是感到，如果没有才能而只靠勤奋，一个人发展的极限是有限度的。

7.对荣誉的另一种追求，是我们对自己的长处评价过高。

这是我们对自己怀有的本能的爱，这种爱使我们把自己看得和我们的实际情况完全不同。

8.她对我一辈子搞的这一套玩意儿根本不知道是什么东西，有什么意义。

她似乎从来也没有想知道过。

在这方面，我们俩毫无共同的语言。

在文化方面，她就是这个样子。

然而，在道德方面，她却是超一流的。

上对公婆，她真正尽了孝道；下对子女，她真正做到了慈母应做的一切；中对丈夫，她绝对忠诚，绝对服从，绝对爱护。

根据季羡林的散文《年》的段落仿写

根据季羡林的散文《年》的段落仿写冬天的寒风刚刚吹起，宁化的春节就开始了。

那些擅长做腊味的老人们赶紧走向集市，争着，抢着最好的五花肉，糯米，牛肉等等食材。

回家之后，这些老人们就开始做“煎瞎子”，香肠，牛肉干，炸花生等等好吃的新年待客食品。

我最爱吃的就属炸花生了∶先把花生剥了壳，剥到差不多一盆的时候，倒入滚烫的油锅之中，花生便由最初的乳白色变成了黄里透红的颜色了。

炸好的花生倒入盆内，假如蒜瓣，麻油，酱油，盐，味精等捣作—团，放入罐中密封就完成了。

炸花生算是简单的，做其他的腊味儿可就不那么简单了，所以在我的闻来，浸透了汗水的咸味，年的味道是咸的。

大年三十那几天，到处张灯结彩，大人们甚是忙碌，打扫屋子不在话下哦，最是辛苦的就是上街采购做饭了。

小孩也不是绝对悠闲的，也忙着上街买烟花爆竹，洗澡换上新衣服，个个都笑得尽开颜。

除夕那晚，一家子的人坐在一起，喝酒畅饮，聊天谈心，小孩子则是尽可能早一些吃完，跑到顶楼去放鞭炮。

我可算是最胆小的一个，只要是我点燃了引线，就往空旷的地方丢。

除夕那几天，饭菜是甜的，连汗水也变甜了，尝到的尽是快乐，满是甜味。

正月初一那几天，和家人到处拜访亲朋好友，领红包，吃糖果，不禁偷偷暗笑，但有时和哥哥姐姐搞搞恶作剧，被大人们骂一顿，也会不禁难受一会儿。

元宵节到了，终于吃上了久违的汤圆，也领略了烟花的美丽，可谓是美不胜收啊!。

季羡林散文

季羡林散文季羡林散文无论是在学校还是在社会中，许多人都写过散文吧？广义上的散文是指不追求押韵和句式工整的文章体裁，与韵文、骈文相对。

想要学习写散文吗？以下是小编收集整理的季羡林散文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

季羡林散文篇11、《清塘荷韵》：前年和去年，每当夏月塘荷盛开时，我每天至少有几次徘徊在塘边，坐在石头上，静静地吸吮荷花和荷叶的清香。

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

”我确实觉得四周静得很。

我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花绿肥、红肥。

倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上落，最后一接触到水面，二者合为一，像小船似地漂在那里。

我曾在某一本诗话上读到两句诗：“池花对影落，沙鸟带声飞。

”作者深惜第二句对仗不工。

这也难怪，像“池花对影落“这样的境界究竟有几个人能参悟透呢？2、《夹竹桃》：我特别喜欢月光下的夹竹桃。

你站在它下面，花朵是一团模糊；但是香气却毫不含糊，浓浓烈烈地从花枝上袭了下来。

它把影子投到墙上，叶影参差，花影迷离，可以引起我许多幻想。

我幻想它是地图，它居然就是地图了。

这一堆影子是亚洲，那一堆影子是非洲，中间空白的地方是大海。

碰巧有几只小虫子爬过，这就是远渡重洋的海轮。

我幻想它是水中的荇藻，我眼前就真的展现出一个小池塘。

夜蛾飞过映在墙上的影子就是游鱼。

我幻想它是一幅墨竹，我就真看到一幅画。

微风乍起，叶影吹动，这一幅画竟变成活画了。

3、《缘分与命运》：信缘分与不信缘分，对人的心情影响是不一样的。

信者胜可以做到不骄，败可以做到不馁，决不至胜则忘乎所以，败则怨天尤人。

中国古话说：“尽人事而听天命。

”首先必须“尽人事”，否则馅儿饼决不会自己从天上落到你嘴里来。

但又必须“听天命”。

人世间，波诡云谲，因果错综。

只有能做到“尽人事而听天命”，一个人才能永远保持心情的平衡。

4、《八十述怀》：在这一条十分漫长的路上，我走过阳关大道，也走过独木小桥。

路旁有深山大泽，也有平坡宜人；有杏花春雨，也有塞北秋风；有山重水复，也有柳暗花明；有迷途知返，也有绝处逢生。

季羡林散文《虎年抒怀》

季羡林散文《虎年抒怀》季羡林散文《虎年抒怀》真没有想到,一转瞬间，自己竟已到了望九之年。

前几年，初进入耄耋之年时，对光阴之荏苒，时序之飘逸，还颇有点"逝者如斯夫"之感。

到最近二三年来，对时间的流逝神经似乎已经麻痹了，即使是到了新年或旧年，原来觉得旧年的最后一天和新年的第一天，其间宛若有极深的鸿沟，仿佛天不是一个颜色，地不是一个状态，自己憬然醒悟：要从头开始了，要重新"做人"了;现在则觉得虽然是"一元复始"，但"万象"并没有"更新"，今天同昨天完完全全一模一样，自己除了长了一岁之外，没有感到有丝毫变化。

什么"八十述怀"之类的文字，再也写不出，因为实在无"怀"可"述"了。

但是，到了今天，时序正由大牛变成老虎，也许是由于老虎给我的印象特深，几年来对时间淡漠的心情，一变而为对时间的关注，"天增岁月人增寿"，我又增了一年寿。

我陡然觉得，这一年实在是非同小可，它告诉我，我明确无误地是增加了一岁。

李白诗："高堂明镜悲白发"，我很少照镜子，头顶上的白色是我感觉到的，而不是我亲眼看到的，白色仿佛有了重量，沉甸甸地压在我的头上。

至于脸上的皱纹，则我连感觉都没有，我想也不去想它。

不管我的感觉怎样，反正我已经老了，这是一个丝毫也不容怀疑的事实。

我已经老到了超过我的计划，超过我的期望。

我父亲和母亲都只活了四十多岁，我原来的第一本账是活到五十岁。

据说人的寿限是遗传的，我决不会活得超过父母太多。

然而，五六十年，倏尔而过。

六十还甲子，那时刚从牛棚里放出来，无暇考虑年龄。

孔子的七十三，孟子的八十四，也如电光石火，一闪即逝。

我已经忘记了原来的计划，只有预算，而没有决算，这实是与法律手续不合。

可是再一转瞬，我已经变成了今天的我，已经是孑然一翁矣。

季羡林经典散文

季羡林经典散文季羡林经典散文精选（通用7篇）季羡林经典散文篇1在不经意的时候，一转眼便会有一棵苍老的枸杞树的影子飘过。

这使我困惑。

最先是去追忆:什么地方我曾看见这样一棵苍老的构记树呢?是在某处的山里么?是在另一个地方的一个花园里么?但是，都不像。

最后，我想到才到北平时住的那个公寓;于是我想到这棵苍老的枸杞树。

我现在还能很清晰地温习一些事情:我记得初次到北平时，在前门下了火车以后，这古老都市的影子，便像一个秤锤，沉重地压在我的心上。

我迷悯地上了一辆洋车，跟着木屋似的电车向北跑。

远处是红的墙，黄的瓦。

我是初次看到电车的;我想，电不是很危险吗?后面的电车上的脚铃响了;我坐的洋车仍然在前面悠然地跑着。

我感到焦急，同时，我的眼仍然如入山阴道上，应接不暇，我仍然看到，红的墒，黄的瓦。

终于，在焦急、又因为初踏入一个新的境地而生的迷惘的心情下，折过了不知多少满填着黑土的小胡同以后，我被拖到西城的某一个公寓里去了。

我仍然非常迷悯而有点儿近于慌张，眼前的一切都仿佛给一层轻烟笼罩起来似的。

我看不清院子里有什么东西，我甚至也没有看清我住的小屋。

黑夜跟着来了，我便糊里糊涂地睡下去，做了许许多多离奇古怪的梦。

虽然做了梦，但是却没有能睡得很熟。

刚看到窗上有点发儿白，我就起来了。

因为心比较安定了一点儿，我才开始看得清楚:我住的是北屋，屋前的小院里，有不算小的一缸荷花，四周错落地摆了几盆杂花。

我记得很清楚:这些花里面有一棵仙人头，几天后，还开了很大的一朵白花，但是最惹我注意的，却是靠墙长着的一棵构记树，已经长得高过了屋檐，枝干苍老钩曲，像千年的古松，树皮皱着，色是黝黑的，有几处已经开了裂。

幼年在故乡的时候，常听人说，枸杞树是长得非常慢的，很难成为一棵树。

现在居然有这样一棵虬干的老枸杞树站在我面前，真像梦;梦又掣开了轻渺的网，我这是站在公寓里么?于是，我问公寓的主人，这构记有多大年龄了，他也渺茫:他初次来这里开公寓时，这树就是现在这样，三十年来，没有多少变动。

2021年《季羡林散文集》读后感

2021年《季羡林散文集》读后感2021年《季羡林散文集》读后感1我只要一看这本书，就像被磁石一样，被牢牢地吸引住了，无法自拔。

这本书说的是季羡林爷爷自己经历过的一些事：有一些奇怪的`事，让自己捉摸不透；有一些和自己养的动物和植物发生的开心和悲伤的是：有一些则是回忆“自己”在当教师的美好时光……我最爱看的是一篇名叫《老猫》的故事，这个故事讲述了，他与咪咪和虎子发生的事：虎子是一只脾气暴躁，又爱咬人的狸猫，而咪咪则是一只毛发雪白，胆小的混种的波斯猫。

一开始，季羡林只有一只猫，那就是虎子。

过了一年，季羡林就又买来了一只小猫，也就是咪咪。

当咪咪被送来时，虎子则已经格外强壮了，专门保护咪咪，不让咪咪受伤害。

有一年，咪咪已经生了两个小猫了，大概是初做母亲，没有经验，让自己的猫给饿死了。

过了几年，咪咪已经快要不行了，因为它是不是地在某个地方拉小便。

于是，咪咪晚上就躲在石头之间睡觉，季羡林每天早上就得去找它，给它喂食。

日子久了，有一次，季羡林去找咪咪，没有找到，于是，向邻居打听，邻居说：“猫老了，就会去一个偏僻的地方来接受命运，所以主人是看不到猫死的。

”我非常爱看这本《季羡林散文集》，这本书讲述了一些普通的事，但是，经过了季羡林爷爷的描写，就变得与众不同了。

2021年《季羡林散文集》读后感2季羡林老先生是一位举世闻名的作家，他的散文富有哲理，阐明了人生的意义、为人处世的道理。

我觉得他不只是个作家，还是个哲学家。

在他的散文中，最令我感触和启发的就是《做人与处世》这篇__。

他谈到：“一个人活在世界上，必须处理好三种关系：第一，人与大自然的关系；第二，人与人的关系，包括家庭在内；第三，个人心中思想与感情矛盾与平衡的关系。

这三个关系，如果能处理得好，生活就能愉快；否则生活就有苦恼。

”我认为，第一件事看似容易做到，实际上却很难。

人类要保护好大自然，要和大自然和谐相处，这是我们一直追求的目标。

但是依然很多人不懂这个道理，依然过度砍伐森林，肆意破坏资源，使我们的生活环境变得越来越恶劣，因此我们才更要处理好人与大自然的关系。

季羡林《年》（2）

季羡林《年》（2）
于是，通过了一块界石，又看上去，仍然是红影，浓碧，黄雾，白雪。

亮的白天，暗的黑夜，一个推着一个，滚成一团，滚上去，像玉盘上的珍珠。

终于我们看到些什么呢?灰蒙蒙;然而不新奇。

但却又使我们战栗了。

─—在这微白的长长的路的终点，在雾的深处，谁也说不清是什么地方，有一个充满了威吓的黑洞，在向我们狞笑，那就是我们的归宿。

障在我们眼前的幕，到底也不全撤去。

我们眼前仍然只有当前一刹那的亮，带了一个大浑沌，走进这个黑洞去。

走进这个黑洞去，其实也倒不坏，因为我们可以得到静息。

但又不这样简单。

中间经过几多花样，经过多长的路才能达到呢?谁知道。

当我们还没达到以前，脚下又正在踏着一块界石的时候，我们命定的只能向前看，或向后看。

向看后，灰00，不新奇了。

向前看，灰，更不新奇了。

然而，我们可以作梦。

再要问：我们要作什么样的梦呢?谁知道。

─—一切都交给命运去安排罢。

1934，l，24.。