北宋词

宋词

北宋前期

•晏欧对五代词的因革

•范张等对词境的开拓

•柳永词的新变

•第一批词人群，以柳永（987？—1053？）范仲淹（989—1052）、张先（990－1078）、晏殊（991—1055）、欧阳修（1007—1072）等为代表。另有宋祁(998—1061)、杜安世等人。他们主要生活在真宗、仁宗两朝的“承平”时代，个体的社会地位都比较显达，除柳永、张先以外，差不多都是台阁重臣，其中晏殊、范仲淹和欧阳修官至宰辅，位极人臣，人生命运相对来说比较顺利适意。其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和文人士大夫春花秋月的闲愁。

因革

•晏、欧诸人，虽然词作并不少，但都不是专力为词的词人，“或一时兴到之作，未为专诣”（冯煦《宋六十家词选例言》），走的是五代花间、南唐词人的老路，继承性大于创造性，连词调、词体的选择和运用都跟五代词人一样，是以小令为主。不过，晏殊和欧阳修等人，在宋词的发展史上，仍然有其创造性的贡献。他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。在题材、艺术上也有所开拓创新。

•如晏殊的《破阵子》（燕子来时新社），将艺术镜头由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村“采桑径里”的女伴，人物形象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然清新的气息。

•范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异）更将艺术视野延伸向塞外孤城，让“白发将军”和戍边征夫昂首走进词世界，尤其具有开创性。伴随“白发将军”而来的，还有欧阳修笔下“挥毫万字”的“文章太守”(《朝中措》)、“四纪才名天下重”的元老勋臣(《渔家傲》)，苏舜卿笔下“壮年憔悴”“耻疏闲”的大丈夫(《水调歌头》)等抒情人物形象。这些男子汉、大丈夫形象的出现，拓展了词的内容。

太平宰相晏殊

一生富贵优游，为当时词坛领袖，在北宋文坛上享有很高的地位。《宋史》赞他：¡°自五代以来，天下学校废，兴学自殊始。¡±

•山亭柳赠歌者-------词中之《琵琶行》

家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂。衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

《珠玉词》

•其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。晏词造语工巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁。仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。

《宋史》本传说他「文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思」。

浣溪沙

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

闲愁

春去秋来,往事知何处?燕子归飞兰泣露,光景千留不住。

留花不住怨花飞。向南园、情绪依依春花秋草,只是催人老。

可奈光阴似水声,迢迢去未停。

劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数.

无端一夜狂风雨，暗落繁枝。蝶怨莺悲。满眼春愁说向谁。

满目山河空念远,落花风雨更伤春。

•破阵子

燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生。

•蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。

定风波

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。

晏殊词的富贵气

吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。

富贵气

1情感内容：闲愁

2表现方式

雅俗之分：不曾道：针线闲拈伴伊坐

内外之分：气质，境界

“北宋倚声家初祖”----冯煦

词中间或流露出旷达的情怀，概括出对人们有启迪的人生哲理。

艺术风格和婉明丽。所作皆为小令，善于即景抒情，以鲜明生动的形象，构成形神兼备的意境。

•十一世纪上半叶的词坛，是宋词的“因革期”。既有因循传承，又有革新创造。如果说，晏、欧们主要是因循五代花间、南唐词风，因循多于革新，那么，柳永则主要是对五代词风的革命，其革新、创造多于因循。

柳永（987？—1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称“柳七”。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。景佑元年（1034）登进士第，终官屯田员外郎，世称“柳屯田”。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不羁，终身潦倒。《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。

祸起<<鹤冲天>>

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》

•乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。

可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。

凡有井水处，即能歌柳词：宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’”。

<<乐章集>>里诉衷肠

<<乐章集>>里诉衷肠

•羁旅行役

•离情别绪

•都市繁华

•八声甘州

•对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

•渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

•是处红衰翠减，苒苒物华休。

•惟有长江水，无语东流。

•不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

•叹年来踪迹，何事苦淹留。

•想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

•争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

•通篇贯串一“望”字——

•上片写登楼凝望所见

•下片写望中所思，从望乡到意中人望归

上片是登楼凝望中所见，风光、景物、气氛都笼罩着悲凉的秋意，触动着主人公的归思。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，在深秋萧瑟廖廓的景象中表现游子的客中情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以为“此语于诗句不减唐人高处”。

•下片是望中所思，从自已的望乡想到意中人的望归,如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，见出两地同心，俱为情苦。虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人的关切之情，似乎在遥遥相望中互通心曲,进行心与心的交流，从而更见出归思之切。

•这首望乡词通篇贯串一个“望”字，作者的羁旅之愁，飘泊之恨，怀乡之思，尽从“望”中透出。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。“叹年”两句，自问自叹，为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿”作法相同。