浅谈格律诗的仄声韵

格律诗的仄声韵初探
2012年我县“双创”时期，我写了一首押仄声韵的诗，有人说这不符合格律，我请教中华诗词学会资深老会员邓家福老师，他说这诗可以，都是押的仄声韵，可以这样写，于是我获得了自信。

后来研究发现格律诗不仅可以写平声韵，也可以写仄声韵。

当然格律诗的韵一般都押平声韵。

押仄声韵的相对要少得多。

古律诗和绝句都有押仄韵的。

唐代著名诗人孟浩然五绝《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？”和柳宗元《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟箬笠翁，独钓寒江雪。

”像两把钥匙，打开了仄韵格律诗的难关。

唐著名诗人刘长卿五律《湘中纪行》：“秋月照潇湘，月明闻荡桨。

石横晚濑急，水落寒沙广。

众岭猿啸重，空江人语响。

清晖朝复暮，如待扁舟赏。

”唐代另一著名诗人刘禹锡的五律《蒙池》：“潆渟幽壁下，深净如无力。

风起不成文，月来同一色。

地灵草木瘦，人远烟霞逼。

往往疑列仙，围棋在巖侧。

”
仄韵五律还有杜甫的《丁香》：“丁香体柔弱，乱结枝犹垫。

细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小斋后，庶近幽人占。

晚堕兰麝中，休怀粉身念。

”清乾隆进士法式善《宝珠洞》：“行到翠微顶，翠微全在下。

峭壁不洗濯，孤青自淡冶。

山声石上来，暮色天地写。

土灶燃松柴，放出烟一把。

”
七律如宋代苏轼的《台头寺中送李邦直赴史馆分韵得忆字人字兼
寄孙巨源二首》(其一)：“霜林日夜西风急，老送君归百尤集。

清歌窈眇入行云，云为不行天为泣。

红叶黄花秋正乱，白鱼紫蟹君须忆。

凭君说向髯将军，衰病相逢应不识。

”
从唐朝到宋朝、再到清朝，都有诗人写律诗押仄韵。

押仄声韵，能吟唱出一种刚烈悲壮或幽凉凄绝的气氛，往往有特殊的艺术效果。

但为何很少有人写，甚至有人以为律诗不能押仄韵？原因如下：
一、仄韵结尾不便吟唱。

古代吟诗词，实际是吟唱，甚至摇头晃脑。

押韵句唱腔很长。

平声字是开口音，适合吟唱；仄声字是闭口音，不便吟唱。

近代很少听得到吟唱诗词的，不便举例，但戏剧中有类似情况。

如京剧，唱腔结尾一般都是平声。

《杜鹃山》中柯乡的大段唱腔《乱云飞》押的是仄韵，每句结尾用不上优美的拖腔，作曲特意设计了一种把拖腔放在唱句中间的唱腔，才收到了意想不到的好效果。

二、仄韵结尾的律诗是变体格，不如正体格用得多。

经过六朝到唐朝近五百年的发展完善，格律诗词的写作规则已相当丰富完美，历代诗人创作出了很多脍炙人口的诗词。

古人是非常重视格律诗词写作规则的，作诗尽量不出拗句格诗（一句或一联拗而不救的诗），不写成拗体诗（即两联不依平仄常格的诗），多用正体格，少用变体格。

因为有诗格词牌、押韵对仗等诸多限制，创作出规范的格律诗词不是一件很容易的事。

所以，读古代的诗词可以发现，拗句格和拗体诗也为数不少。

古人诗词中出现拗句格和拗体诗，并非故意而为之，多是诗词中提及人名、地名、或某事某物的名称，不合诗格词牌、押韵对
仗的要求，又没有恰当的字词可替换，比方说“天津”不能说成“武汉”，“杨柳”你不能换成“海棠”。

只好留有遗憾。

三、押仄韵的诗一般在一些特殊场合才写。

如宋代苏轼的押仄韵的七律《台头寺中送李邦直赴史馆分韵得忆字人字兼寄孙巨源二首》(其一)，从标题可以看出，东坡先生是分得“忆”字和“人”字（诗友相约赋诗，选定一句诗文或几个字为韵分拈，依拈得的字所在的韵部押韵赋诗）。

“忆”字属唐韵仄声“十三职”，所以，他必须写一首押“十三职”的仄韵律诗了。

但“十三职”的字又不够用，所以和“十四缉”（急、泣）通押。

创作格律诗词，就是努力使自己的作品符合格律诗词的写作规则。

至于押什么韵不是重要的。

只要一句中平春交替，铿锵顿挫，对句相对，诗中句子该粘则粘，该对则对，形成铿锵跳跃的音乐美就行了。

那么仄声韵的格式是怎么样的呢？其实和押平声韵一样有章可循。

如“曹雪芹于悼红轩中，披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，又题曰《金陵十二钗》，并题一绝。

即《石头记》缘起：满纸荒唐言，仄仄平平（平），
一把辛酸泪！仄仄平平仄！
都云作者痴，平平（仄）仄（平），
谁解其中味。

（平）仄平平仄。

顾况《忆旧游》
悠悠南国思，平平平仄仄
夜向江南泊。

仄仄平平仄
楚客断肠时，仄仄仄平平
月明枫子落。

平平平仄仄
在此基础上，对仄韵律诗全部体式作个系统的推导。

（一）仄韵五绝四种格式
（1）“首句不入韵、平起平收式仄韵五绝”
平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

（2）“首句不入韵、仄起平收式仄韵五绝”
仄仄仄平平，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

（3）“首句入韵、平起仄收式仄韵五绝”
平平平仄仄，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

（4）“首句入韵、仄起仄收式仄韵五绝”
仄仄平平仄，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

（二）仄韵五律四种格式
依平韵律诗律绝组合关系，可推导出仄韵五律的四种基础格式：（1）“首句不入韵、平起平收式仄韵五律”
平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

——此即仄韵五绝第一式之重叠。

（2）“首句不入韵、仄起平收式仄韵五律”
仄仄仄平平，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

——此即仄韵五绝第二式之重叠。

（3）“首句入韵、平起仄收式仄韵五律”
平平平仄仄，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

——此为仄韵五绝第三式与第一式之相加。

（4）“首句入韵、仄起仄收式仄韵五律”
仄仄平平仄，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，平平平仄仄。

平平仄仄平，仄仄平平仄。

——此为仄韵五绝第四式与第二式之相加。

（三）仄韵七绝四种格式
与平韵五绝与七绝之演变道理相同，在仄韵五绝每句前，按平仄交错原则添加一个“二字冠”，便为仄韵七绝：
（1）“首句不入韵、仄起平收式仄韵七绝”
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

（2）“首句不入韵、平起平收式仄韵七绝”
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

（3）“首句入韵、仄起仄收式仄韵七绝”
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

（4）“首句入韵、平起仄收式仄韵七绝”
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

（四）仄韵七律四种格式
依平韵律诗组合关系，亦可推导出仄韵七律的四种基础格式：（1）“首句不入韵、仄起平收式仄韵七律”
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

——此即仄韵七绝第一式之重叠。

（2）“首句不入韵、平起平收式仄韵七律”
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

——此即仄韵七绝第二式之重叠。

（3）“首句入韵、仄起仄收式仄韵七律”
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

——此为仄韵七绝第三式与第一式之相加。

（4）“首句入韵、平起仄收式仄韵七律”
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

——此为仄韵七绝第四式与第二式之相加。

总之，写诗虽然讲究平仄格律，但又要灵活运用，一首诗可以押平韵，也可以押仄韵，但不能混押，押平韵一是便于吟唱，二是平声韵字部本身就多，而仄声韵字部本身就少，写作起来是很大的的难度。

所以格律诗词通常都是押平声韵。

参考文献：西山布衣《律诗为何很少押仄声韵》。