姜白石诗歌研究综述
姜白石诗词比较
姜白石诗词比较姜夔终身未仕，作为一介布衣，却以诗、词、书、乐上的极高造诣及清高人品而闻名于生前身后。
历来对姜词的研究颇中肯綮，自南宋张炎至近人夏承焘等先生，都提出了很多真知灼见。
但相较之下，对其诗的研究却很少，对其诗、词进行比较研究的则几乎没有。
然而他诗词俱佳，且诗词间有着千丝万缕的联系，着实值得做一比较研究。
因此笔者欲以对姜夔诗词内容及艺术风格异同点的比较及原因分析，聊作引玉之砖，以期促成学界对姜夔诗词更全面的研究。
北宋经济繁荣，社会安定，词作沿五代以来摹写风景艳情之习，“别是一家”。
靖康之难使汴京沦陷，山河破碎，二帝掳北，南渡诗人身处国破家亡、流离颠沛中，因而于诗中屡写国变，词中也难免染上了时代色彩。
词人们无复剪红刻翠，含宫咀商，而多抒发家国之慨、身世之感。
辛弃疾、陈亮等人的“豪杰之词”应运而生。
至姜夔，由于国力衰微偏安既久，人们对靖康之难已渐显淡漠，更由于胸襟、抱负、个性、气质等原因，姜词一方面固守“缘情”传统，一方面又融“志”入词。
所以笔者以为他的诗词在题材取向上有很多相同点。
主要表现在：1．都有忧国之嗟。
2．都有羁旅之愁。
3．都有不遇之叹。
4．都有酬赠之辞。
然而词从诞生之日起，就与诗有着明确的分工。
文载道，诗言志，词缘情。
从晚唐到北宋的文人词，基本上走的是这条路子。
这种风尚在姜夔诗词中亦很明显，即便由于时代原因而引志入词，姜夔仍力求词的当行本色，因而其诗词在主题取向上还是有所不同的。
主要表现在：1．词多写恋情。
2．忧民忧贫之情只见于其诗。
3．词中多咏物之作。
4．诗中多亲情酬赠之作。
诗词虽有分工，但毕竟词源于诗，因而内容之外，艺术风格方面难免有诸多异同。
这种趋同在姜夔诗词中主要体现为创新性和清冷之趣。
而不同点则在于：诗多浅切率真，词多含蓄寄托；诗多即景抒情，词多寄情于物；诗情丰富，词情哀婉；诗之境阔，词之言长；诗趋俗，词典雅。
综观姜夔诗词，无论内容或艺术风格，都既有相同之点又有相异之处，笔者以为诗词相同之原因为：1．文学自身的特征。
“野云孤飞”姜白石——浅析姜夔词的艺术成就
“野云孤飞”姜白石——浅析姜夔词的艺术成就周杰词，始于晚唐而盛于两宋。
纵观两宋词坛纷纭，名家辈出蔚为大观，姜夔就是其中颇具分量的一位。
姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人歌曲》、《白石诗集》等著作传世。
他一生清贫自守，工诗词、精音乐、善书法，对词的造诣尤为深厚，是宋代继苏轼之后又一不可多得的艺术全才。
姜夔早年师从千岩老人萧德藻，而后广为交游，往返羁滞于江淮湖杭之间，不攀权贵，人品高洁，虽是“终生布衣”，却凭借杰出的艺术才华和绝似“晋宋雅士”的人格魅力，在当时即得到了杨万里、范成大、尤袤、辛弃疾等一批文坛大家的高度肯定，受到“长短句妙天下”的普遍称赏，名声震耀一时。
姜夔现世存词较少，但他却仅凭87首词作，以其极高的艺术质量和独特的创作风格，奠定了词坛大家的历史地位。
现代词学的奠基人夏承焘先生在《论姜白石的词风》中认为：“白石在婉约和豪放两派之外，另树‘清刚’一帜，以江西诗瘦硬之笔救周邦彦一派的软媚，又以晚唐诗的绵邈风神救苏、辛派粗犷的流弊。
……白石在苏辛、周吴两派之外，的确自成一个派系”。
在南宋“复雅”词学风尚的背景下，姜夔词克服了婉约派与豪放派发展过程中的不足，以健笔写柔情，开创出“清空骚雅”的词风，在当时即倍受推崇。
随着姜夔词的迅速传播与接收，宋末元初的史达祖、高观国、吴文英、蒋捷、周密、王沂孙、张炎等一批词人自觉继承白石衣钵，对姜夔词及其词风的吸收与借鉴逐渐演绎为一种时代风尚和审美主流。
进而形成的“姜张词派”更是发展成为宋末元初词坛最具影响力的一个词派，其影响直至元代中期。
在为数众多的姜派词人中，又以张炎的成就最高，他不仅在词作上“瓣香白石”，更重要的是在词论上总结了姜夔词的特点，并提出了以“清空”意境和“骚雅”格调为作词的最高审美评价，将“词以意为主”作为填词的最高准则。
在《词源》中，张炎认为“姜白石词，如野云孤飞，去留无迹”，把姜夔词作为词美的典范。
他用“野云孤飞”比喻白石词的清峭拔俗，“去留无迹”则说白石词的空灵澹宕，两者共同构成了白石词意境风格完整性的特点。
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究作者：董朋朋来源：《北方音乐》2020年第05期【摘要】本文的研究目标是姜白石的文学作品与现存音乐，以其词调艺术特色、创作内容和背景作为切入点，对《扬州慢》和《杏花天影》等作品加以研究，进而研究在宋词音乐方面做出的贡献，同时与现代音乐特点相结合，对词调音乐和我国现代音乐加以创新，借助流行传播媒介加以创新，促使诗词音乐得到进一步发展。
研究姜白石词调音乐，并深入发掘发展现状，分析在大众文化发展方面的作用，从研究姜白石词调音乐，分析现代诗词音乐发展的过程中，对美学价值进行充分挖掘，与现代音乐相结合，利用网络等媒体进行传播【关键词】姜白石;词调歌曲;文化内涵;演唱研究【中图分类号】G275; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 【文献标识码】A; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 【文章编号】1002-767X （2020）05-0236-01【本文著录格式】董朋朋.南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究[J].北方音乐，2020，03（05）：236，238.前言通过研究姜白石的词调，可以帮助相关人员演唱、分析姜白石的音乐作品。
帮助学习者对姜白石的曲调进一步了解，充分发扬其美学价值和艺术思想，促进我国古典音乐的发展。
对其词调歌曲和当代音乐进行有机结合，并对音乐演绎方式加以创新，能够充分推动古诗词音乐传播[1]。
李香的《姜夔美学思想初探》与《论姜夔的“风雅美学观”》，王譞的《姜夔琴歌审美特点之管窥》等对姜夔的美学思想进行了研究。
张舒在南宋姜夔词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究》中对演唱情绪、歌词声韵、以及曲调发展等方面进行简单研究。
肖阳、赵韡的《姜夔词作心理解读》，李碧华的《朱彝尊对姜夔词作观继承之管窥》等文章对姜白石的文学词作进行了简单研究。
一、姜白石词调音乐文化内涵《大乐议》中，姜白石对朝廷雅乐的演奏失和、唱诗失和等进行了分析，并提出一些改进策略，对雅俗音乐进行正确权衡;只能使用十二宫表演雅乐，严禁采用胡部，并对黄钟宫音的作用进行强调，五音对应五行;祭祀诗歌尽量简化等。
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究南宋时期是中国古代文学艺术的繁荣时期，而南宋姜白石则是其中一位著名的词人。
他的词作以其清新唯美、情感真挚而著称，被誉为“姜白石之词”或“南宋民歌”。
而基于姜白石的词调，后人创作了许多优秀的歌曲，这些歌曲将词调与音乐融合，充分展现了姜白石词的音乐文化内涵。
本文将以南宋姜白石词调歌曲为切入点，探讨其音乐文化内涵和演唱研究。
1.1 词调的音乐特点姜白石的词调以其清新、婉转、抒情的特点著称。
其词调中的音乐文化内涵主要集中在以下几个方面：首先是音乐的情感表达。
姜白石的词调多表达了对家乡、亲人、爱情的眷念，以及对生活的热爱和追求。
音乐通过旋律的表达和音符的运用，将词中的情感真挚地传达出来，引发听者的共鸣。
其次是音乐的韵律美感。
姜白石的词调以其优美的韵律和流畅的旋律著称，这种韵律美感是词调与音乐相结合时所体现出来的。
通过对音乐节奏的巧妙安排和旋律的发展，词调歌曲展现出了独特的音乐美感。
最后是音乐的文化内涵。
姜白石的词调中蕴含着丰富的文化内涵，这种文化内涵不仅来自于词本身的意境和意义，更来自于词调歌曲的音乐表达。
在词调歌曲中，音乐通过对词意象的诠释和对文化主题的表现，展现出了独特的音乐文化内涵。
姜白石词调歌曲不仅展现了词调的音乐特点，更体现了音乐艺术的表现力和魅力。
这种音乐艺术表现主要体现在以下几个方面：首先是旋律的创新和表达。
在姜白石词调歌曲中，音乐家们通过对旋律的创新和表达，使得词调得以新生。
他们巧妙运用不同的乐器和声部，结合传统与现代的音乐元素，为词调赋予了全新的音乐魅力。
其次是演唱者的音乐表现。
众多优秀歌手和演唱家通过对姜白石词调歌曲的演绎和表现，使得词调的音乐艺术得以更加完美地呈现。
他们通过声音的表达和情感的传递，将词调的情感力量表现得淋漓尽致。
最后是音乐作品的整体效果。
姜白石词调歌曲的音乐作品，在音乐家们的精心创作和演唱者的精湛演绎下，形成了独特的整体音乐效果。
试谈姜白石的咏物词
试谈姜白石的咏物词导读：本文试谈姜白石的咏物词，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
试谈姜白石的咏物词文/黄俊杰摘要：姜夔是一位品高气洁的布艺才子，他的咏物词往往是用朦胧隐晦的手法寄意于梅柳，来表达他的身世之慨和家国之叹，有着独诣之美。
关键词：姜夔；喻象；形神兼备；托物喻志姜夔，是我国南宋后期词坛的一位卓然大家。
他的词不同于婉约、豪放两派，具有“清空”的风致，取得了“和苏辛、柳周两派鼎足而三”（夏承焘《论姜夔词》）的重要地位。
白石多才多艺，杨万里曾赞他“文无所不工”（诗集自序），尤以词才高绝为人推重，得后人“白石老仙”之誉。
姜夔现存的八十多首词中，主要是抒写个人身世记游咏物之作。
作为宋代词坛的领袖人物之一，姜白石的咏物词有着独诣之美。
所谓咏物，便是通过对客观世界某一事物的描摹与赞咏，借助某种外在的特征，来寄托象征诗人的思想感情。
白石的咏物词多以梅、柳、荷作为吟咏对象，“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
”（刘熙载《艺概》）。
姜夔在喻象的选择上，主要受两方面因素影响，一方面是历代文人在诗词文章的创作中赋予梅柳的特殊内涵。
另一方面，喻象的选择与白石的身世情志和品格气节有关系。
白石终身未入仕途，其文艺、学问的声名在士大夫中很高，但他却甘心过寂寞清苦的生活，这表现了姜白石高洁的生活情志。
也就是说，喻象成了白石自我的化身，是白石的代言人，在一定程度上是物我合一的必然结果。
然白石所以借梅与莲以抒发，而不借他花者，则以莲花出淤泥而不染，其品最清；梅花凌冰雪而独开，其格最劲，与自己之性情相符。
而白石之词格清劲，亦可谓即其性格之表现也。
简单地说，梅柳等喻象有其特定的含义，而这一含义又与白石性情有相似之处，他想借这种特定的意象来抒发自己特定的情志，这就决定了白石在喻象选择上的特色。
试以咏梅词《卜算子吏部梅花八咏夔次韵》为例简单说明。
绿萼更横枝，多少梅花样。
惆怅西村一坞香，开遍无人赏。
近三十年姜夔诗歌研究综述
近三十年姜夔诗歌研究综述作者：石艳春来源：《艺术科技》2014年第01期摘要：姜夔是南宋著名的文学家，他在诗、词、书、乐方面有很高的造诣，著作可考者十余种，尚存诗179篇，词84首，对姜夔词的研究比较充分，对其诗歌的研究尚处在发展阶段。
二十世纪八十年代以来，随着对宋代诗文研究的重视，白石诗歌的研究也取得了较大的进展，本文将对这些成果进行综述以及分析存在的问题。
关键词：姜夔；诗歌；《诗说》；综述姜夔，字尧章，自号白石道人，江西鄱阳人，他少年孤贫，终生未仕，一生转徙江湖，才情学问甚高，于诗、词、音乐、书法无一不工，因才华出众而“得盛名于天壤间”。
姜夔著有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》等作品，其诗现存179首，多为交游之作，其交游之人也是当时的名家，如萧德藻，范成大等，其诗也受到了他们的赞扬，且经常诗词唱和。
本文主要从其诗歌的整理，诗歌创作的思想内容，诗歌与《诗说》之间的关系，诗词相较几个方面进行综述。
1对其诗歌的重视和整理（1）诗歌笺注。
八十年代以来，随着宋代诗文研究的浪潮，人们对姜夔诗歌的研究也加以重视，相关的整理也更加完备。
姜夔诗词的笺注和整理也相继出现，刘乃昌《姜夔诗词选注》，孙玄常的《姜白石诗集笺注》，杜子庄的《姜白石诗词》，这些笺注和整理的出现促进了对白石诗歌的研究，其中以孙玄常《姜白石诗集笺注》最具代表性。
这本书“依照旧例，笺注文字音义，用事出处，及书中所涉白石事迹，往来交游，山川郡国等”[1]加以注释，注重对音义、典故、交游、地理的考察，参考诸多版本进行校对，交游多参照夏承焘的《行实考》《姜白石词编年笺校》、陈思的《白石道人年谱》等，内容准确，考据严密，是研究姜白石诗歌的一部重要参考书。
但是由于其所据版本众多，笺注过于繁冗。
（2）对其诗歌的赞扬。
骆玉明在《中国诗学（第二卷）》中指出：“姜诗初学江西诗派，以后逐渐摆脱影响，自成一家，擅长七言绝句体，多记述游历及写景咏物之作，诗境清远俊逸。
宋·姜白石艺术歌曲探析
作者： 麻丽冰
出版物刊名： 天津音乐学院学报
页码： 22-33页
主题词： 姜白石;白石道人歌曲;用韵;九歌;长亭怨慢;旁谱;杏花天影;扬州慢;翠楼吟;艺术歌曲
摘要： 姜白石的《白石道人歌曲》(六卷),为近世工尺谱较早的形式,其中具有“旁谱”(即曲谱)的,计有十七首(十四首为姜白石作词作曲的“自度曲”,其余三首为姜白石填词的歌曲)、琴曲一首、越九歌十首,共二十八首。
这是词调音乐传于今世的唯一的当时的乐谱原始资料,是我国乃至世界音乐宝库的极为重要和珍贵的文化遗产,一向被史学家、文学家和音乐家认为研究我国历史上一个重要乐种——“词”的可靠实例。
笔者以杨荫浏先生的译谱为主要依据,试图对姜白石的歌曲(主要是自度曲),从音阶、调式、曲调风格特征、曲式结构、用韵等方面进行一些分析和探讨。
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究南宋姜白石是我国历史上著名的词人之一，他的词作在南宋文学中占有重要地位，而其词调更是成为了后人广为传唱的经典之作。
姜白石的词调具有深厚的音乐文化内涵，其曲调优美动人，深受人们喜爱。
在今天，有许多音乐人将姜白石的词调进行改编，制作成现代流行歌曲，其音乐文化内涵和演唱研究也成为了学术界和音乐界的热门话题。
姜白石的词曲在当时便已得到了人们的喜爱，其曲调优美，意境深远。
姜白石的词曲广泛传唱，成为了南宋音乐文化的一个重要组成部分。
其词调以其和谐、流畅、抒情的特点而著称，有着极高的艺术价值。
姜白石的词调深受后人的喜爱，被广泛传颂，成为了中国音乐文化史上的重要篇章。
随着时代的变迁，姜白石的词曲在当代音乐中得到了新的诠释和演绎。
许多音乐人将姜白石的词调进行改编，结合现代音乐元素，制作成了现代流行歌曲。
这些改编的作品不仅延续了姜白石的音乐传统，更使其音乐文化内涵在当代得到了更广泛的传播和发扬。
姜白石的词调经过现代化的再创作，使其更贴近当代人的审美和情感，增强了其与时代的联系。
姜白石的词调所蕴含的音乐文化内涵是非常丰富的。
姜白石的词曲在旋律上具有独特的韵味，优美动人，古朴典雅，具有浓厚的南宋音乐风格。
姜白石的词曲在情感表达上极富魅力，情感真挚，婉转动人，能够触动人心。
姜白石的词曲在文学内涵上也极为丰富，文字优美，意境深远，蕴含着丰富的文学情感。
这些音乐文化内涵为当代音乐人提供了丰富的创作原料，也为对姜白石词调的演唱研究提供了丰富的文化资源。
对于姜白石的词调的演唱研究，需要对其词曲的音乐内涵和文学内涵有着深入的理解。
对于词曲的音乐内涵，需要对其曲调进行深入的研究，包括曲调的音域、音乐结构以及节奏韵律等方面的分析。
对于词曲的文学内涵，需要对其词语的意境、修辞、表达手法等方面进行深入的解读，探究其中蕴含的文学情感和意义。
对于词曲的演唱研究，需要进行深入的歌唱技巧和表演技巧的训练，使演唱者能够更好地表达出姜白石词曲的音乐和文学内涵。
试谈姜白石的咏物词
2013-05新视角姜夔,是我国南宋后期词坛的一位卓然大家。
他的词不同于婉约、豪放两派,具有“清空”的风致,取得了“和苏辛、柳周两派鼎足而三”(夏承焘《论姜夔词》)的重要地位。
白石多才多艺,杨万里曾赞他“文无所不工”(诗集自序),尤以词才高绝为人推重,得后人“白石老仙”之誉。
姜夔现存的八十多首词中,主要是抒写个人身世记游咏物之作。
作为宋代词坛的领袖人物之一,姜白石的咏物词有着独诣之美。
所谓咏物,便是通过对客观世界某一事物的描摹与赞咏,借助某种外在的特征,来寄托象征诗人的思想感情。
白石的咏物词多以梅、柳、荷作为吟咏对象,“姜白石词幽韵冷香,令人挹之无尽,拟诸形容,在乐则琴,在花则梅也。
”(刘熙载《艺概》)。
姜夔在喻象的选择上,主要受两方面因素影响,一方面是历代文人在诗词文章的创作中赋予梅柳的特殊内涵。
另一方面,喻象的选择与白石的身世情志和品格气节有关系。
白石终身未入仕途,其文艺、学问的声名在士大夫中很高,但他却甘心过寂寞清苦的生活,这表现了姜白石高洁的生活情志。
也就是说,喻象成了白石自我的化身,是白石的代言人,在一定程度上是物我合一的必然结果。
然白石所以借梅与莲以抒发,而不借他花者,则以莲花出淤泥而不染,其品最清;梅花凌冰雪而独开,其格最劲,与自己之性情相符。
而白石之词格清劲,亦可谓即其性格之表现也。
简单地说,梅柳等喻象有其特定的含义,而这一含义又与白石性情有相似之处,他想借这种特定的意象来抒发自己特定的情志,这就决定了白石在喻象选择上的特色。
试以咏梅词《卜算子吏部梅花八咏夔次韵》为例简单说明。
绿萼更横枝,多少梅花样。
惆怅西村一坞香,开遍无人赏。
细草藉金舆,岁岁长吟想。
枝上幺禽一两声,犹似宫娥唱。
象笔带香题,龙笛吟春咽。
杨柳娇痴未觉愁,花管人离别。
路出古昌源,石瘦冰霜洁。
折得青鬓碧藓花,持向人间说。
通过这两首咏梅词可以看出,姜夔咏梅,着重强调梅花那种瘦劲孤高的气质,与柳枝的窈窕妩媚形成了鲜明的对照。
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究南宋时期的姜白石是一位著名的文学家和词人，他的作品在当时备受欣赏和赞赏，而且历久不衰，至今仍有很高的艺术价值和文化意义。
其中，他的词调歌曲更是极具特色和魅力，展现出了南宋时期的音乐文化内涵和演唱特点，对后世影响深远。
姜白石的词调歌曲，首先体现出了南宋时期音乐文化的丰富性和多元性。
在南宋时期，音乐文化得到了很大的发展，形成了各种不同类型的音乐作品和传统演唱方式。
姜白石在这个时期通过他的诗词和音乐才华，将不同的音乐元素和风格融合到一起，创建出了自己独特的音乐风格和词调歌曲体裁。
他的作品中既有古朴、典雅的乐曲和民间音乐元素，也有时髦、流行的宫廷音乐和白话文艺术，同时还保留了唐诗词的优美和华丽，具有很高的音乐文化综合性和创新性。
最后，姜白石的词调歌曲还具有很高的演唱价值和艺术特点。
姜白石的作品往往非常具有表演性和娱乐性，可以通过各种不同的演唱形式和艺术表现手段进行演绎和展现。
这些演唱形式包括传统的唱和、弹唱、伴奏等，也包括现代的歌唱、舞蹈、多媒体呈现等，可以适应不同的音乐场合和文化需求。
同时，姜白石的词调歌曲还具有独特的音乐特点和节奏感，多以急板和柔板交替，旋律优美动人，气氛迥异。
总的来说，南宋姜白石的词调歌曲在音乐文化的发展历程中具有非常重要的意义和价值，对后世的音乐创作和演唱产生了很深远的影响和启示。
它不仅体现了南宋时期音乐文化的多元化和创新性，更展现了诗人的文学特点和情感表达，具有独特的演唱价值和艺术特点。
今天，在中国音乐文化的传承和发展中，我们仍可以从姜白石的词调歌曲中汲取灵感和启示，创造出更丰富、更创新的音乐艺术作品。
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究
南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵和演唱研究南宋姜白石是中国古代文学史上的一位重要词人，他的词以清新脱俗、情感真挚而著称。
其词调更是成为后世音乐创作的重要素材之一。
姜白石的词调歌曲音乐文化内涵丰富，经典的词调歌曲不仅在传承了姜白石的文学情感，更融入了音乐艺术的魅力，成为中国文学和音乐的珍贵遗产。
本文将探讨南宋姜白石词调歌曲的音乐文化内涵，以及演唱研究。
1. 传统音乐与文学融合姜白石的词调歌曲融合了中国传统文学和音乐的精华，具有深厚的文化内涵。
在姜白石的词作中，常常表现出对大自然的热爱和对生活的感悟，这种情感在词调歌曲中得到了很好的体现。
词调歌曲的音乐又遵循着中国传统音乐的曲调和节奏，使得词调歌曲既具有文学的情感，又具有音乐的韵律美感，成为了中国文学和音乐相融合的典范。
2. 情感表达与音乐表现姜白石的词作以其清新脱俗、情感真挚而著称，而词调歌曲则进一步将这种情感表达和音乐表现完美地结合在一起。
词调歌曲通过旋律、节奏和歌词的组合，将姜白石词作中的情感表达得淋漓尽致。
无论是对青山绿水的赞美，还是对爱情和人生的感悟，词调歌曲都能将这些情感通过音乐传达给听众，引起共鸣，成为心灵的抚慰和启迪。
3. 文学意境与音乐想象姜白石的词作常常以清新的意境而闻名，他擅长以简洁的文字表达丰富的情感和意象，而词调歌曲则通过音乐的想象力，进一步将这些意境和意象展现出来。
词调歌曲的旋律多变，音乐编配丰富多样，能够很好地营造出词作中所描绘的山川风景、人物情感等景象，使得听众在音乐中仿佛置身于词作所创造的世界中，感受其中的美好和意蕴。
二、姜白石词调歌曲的演唱研究1. 声音修养与表现技巧姜白石词调歌曲的演唱，要求演唱者具备扎实的声音修养和表现技巧。
演唱者要有清澈明亮的嗓音，能够准确地表达歌词中的情感。
演唱者需要具备对词作情感的理解和把握能力，在演唱中能够恰到好处地表现出词作所要表达的意境和情感。
演唱者还需要掌握一定的表现技巧，包括吐字清晰、节奏准确、音准稳定等方面的技能，以确保演唱效果的完美呈现。
姜白石词序研究
除了时 、 、 由的交代 ， 的发 生地— — 合 肥 的一些 典 型 地 事 恋情
的物景在序 中也有 生动的描绘 。除了梅 、 莲之 外 ， 白石 喜欢 以柳 人
诗词 ， 因为柳树 是合肥最 典型的树种 。＜ 送范 仲讷合肥 》 中提到 ， 诗
友人将要 到达 的恋 人所在 的 旧地 是 “ 风 门巷柳萧 萧 ”充 满着 凄 西 ， 凉意 味。词序 中描 绘 了柳树 的意象 ：
［ 关键词］ 情词；韵味； 乐 调 中图分类号 ： ０ ．３ Ｉ ７２ ２ 文献标识码： Ａ 文章编号 ： ７ — ６０ ２０ ）１ （１ — ３ １ ２ ８１（ｔ６ １ 一３ ２ ０ ６ ￣ ０
这 些序 中交代 了作词 的时 间、 地点 和事 由。淳熙 十 四年 丁未
（１ ） １８ 姜夔在 随 诗 人萧 德 藻 由汉 阳往 湖 州 的途 中 ， 过 金 陵 ， ７ 经 因 “ 梦” 感 生情 ， ＜ 莎行》 ＜ 写下 踏 、杏花 天影 》 词 ， 词 中有 “ 二 前 淮南 浩
右 的时候生 发的深刻 感慨 。 上 面的小序 在艺术上注 意字句的平仄抑 扬 ， 读起来音韵 流 畅 ，
（踏 莎行》 《 ） 丙午之冬 ， 沔 １。丁 未正 月二 日， 陵 ， 望淮楚 ， 日清 发 ３ ＇ 道金 北 风 淑， 小舟挂席 ， 与波上 。（杏 花天影》 容 《 ） 绍熙二年 辛亥 （１１ 合肥 ・ 离 ： １ ）・ ９ 别 辛 亥正 月二十 四 日 合肥 。（ 浣溪 沙》 发 《 ）
合 肥巷 陌皆种柳 ， 秋风 夕起 ， 骚骚 然。（ 凄凉犯》 ） 《 序
［ 作者 简介 ］ 向彤 ， ， 袁 女 内蒙古 包头市人 ， 师范 大学 人文学 院在 读博 士研究生 ． 上海 烟台师 范学院汉语 青文学 院讲 师。
姜夔《白石词》名词研究
摘要《白石词》是南宋词人姜夔的词集，共收录词作84首。
《白石词》的主要内容有三：追忆恋情、感慨身世、感伤故国。
恋情词深沉专一别具一格，羁旅词清冷空灵独具韵味，爱国词含蓄理性倾诉衷肠。
《文心雕龙·知音》：“夫缀文者情动而词发，观文者披文以入情。
沿波讨源，虽幽必显。
”读者首先要通过话语的意义才能体会作者的感情，因此本文期从语言切入去解读词人的情感与背后的历史文化内涵,对词义系统进行描写的同时关注到文学语言的特殊性，结合核心义、言外义、文化义多方面对所选名词与词人情感进行探析。
经过对《白石词》的分析发现其在情感表达上有一个主要特点是：一首词中常蕴含多种情怀，兼怀人与感伤身世，兼怀人、感伤身世与感慨故国，因此更有必要通过对不同词语语义的分析把握其细致的情感。
为降低由个别语词入手解读词作的单一性与片面性，本文会依据情感对所选之词再进行归类。
全文主要分为五个部分：第一部分：引言。
这一部分包括四方面的内容：一、介绍选题价值与意义；二、综述前人研究成果及现状，包括《白石词》研究现状及语言研究现状。
三、介绍《白石词》名词概况。
四、说明本文的研究思路及研究方法。
第二部分：天文类名词研究。
这部分细分为两类，分别为：自然类和岁时类，通过分析选词的语义特征及文化内涵将词义与诗意建立起了直接联系，直观地分析出词人用词所表达的具体情绪。
第三部分：人事类名词研究。
这部分细分为三类，分别为：居处类、音乐类和情感意识类，通过分析选词的语义特征及文化内涵将词义与诗意建立起直接联系，直观地分析出词人用词所表达的具体情绪。
第四部分：生物类名词研究。
这部分细分为两类，分别为：动物类和植物类，通过分析选词的语义特征及文化内涵将词义与诗意建立起直接联系，直观地分析出词人用词所表达的具体情绪。
第五部分：结语。
概括总结词人每一类感情所选用的名词，利用名词研究结论进行再印证。
依据对所选词集名词的语义分析将词人所表达的情感进行细化。
关键词：《白石词》名词语义词风AbstractBai Shi Ci is a collection of Ci by Jiang Kui,a poet of the Southern Song Dynasty.The main contents of Bai Shi Ci are as follows:recalling the love,feeling the life experience and grieving the hometown.Love words are deep and unique,and the words of Jilv are cool and empty,and the patriotic words are implicit and rational."Wenxindiaolong·Zhiyin":"the man who is willing to marry the text is moved,and the man who is willing to observe the text is willing to enter the feeling.If you ask for the source along the waves,you will find it Readers should first understand the author's feelings through the meaning of the words,so this paper attempts to interpret the poet's feelings and the historical and cultural connotations from the perspective of language.While describing the meaning system of words,we pay attention to the particularity of literary language,and probe into the selected nouns and the feelings of Ci writers from the aspects of core meaning,the meaning between the lines and cultural meaning.Through the analysis of Bai Shi Ci,it is found that there is a main feature of its emotional expression:a word often contains a variety of feelings,both of which are people and sentimental life experience,as well as people,sentimental life experience and the country of origin.Therefore,it is more necessary to grasp its detailed emotions through the semantic analysis of different words.In order to reduce the single and one-sided interpretation of words from individual words,this paper will re classify the selected words based on emotion.The paper is divided into five parts:The first part:introduction.This part includes four aspects:first,it introduces the value and significance of the topic;second,it summarizes the previous research results and current situation,including the research status and language research status of Bai Shi Ci. Third,introduction to the nouns of Bai Shi Ci.Fourth,explain the research ideas and methods of this paper.The second part:the study of astronomical terms.This part is divided into two categories: the natural category and the age category.By analyzing the semantic characteristics and cultural connotation of the word selection,the meaning of the word is directly linked with thepoetic meaning,and the specific emotions expressed by the words are analyzed intuitively.The third part:the study of personnel nouns.This part is divided into three categories: habitation,music and emotional consciousness.By analyzing the semantic characteristics and cultural connotation of the word selection,the meaning of the word is directly linked with the poetic meaning,and the specific emotions expressed by the words are analyzed directly.Part four:the study of biological nouns.This part is divided into two categories:animal category and plant category.By analyzing the semantic characteristics and cultural connotation of the selected words,the meaning of the words is directly linked with the poetic meaning,and the specific emotions expressed by the words used by the poets are directly analyzed.Part five:conclusion.This paper summarizes the nouns used in every kind of emotion of Ci writers,and verifies them with the conclusion of noun research.According to the semantic analysis of the selected CI terms.Key Words:The Collection of Songs by Baishi noun semantics poetry style目录中文摘要 (Ⅲ)英文摘要 (Ⅳ)第一章引言 (1)第一节选题的价值与意义 (1)第二节研究综述 (2)一《白石词》研究现状 (2)二语言研究现状 (4)第三节《白石词》名词概况 (9)一名词的界定 (9)二名词的选取与构成 (10)第四节研究思路与方法 (10)一研究思路 (10)二研究方法 (11)第二章天文类名词研究 (12)第一节自然类 (12)第二节岁时类 (23)第三章人事类名词研究 (30)第一节居处类 (30)第二节音乐类 (35)第三节情感意识类 (38)第四章生物类名词研究 (42)第一节动物类 (42)第二节植物类 (49)结语 (56)参考文献 (58)第一章引言第一节选题的价值与意义姜夔是南宋著名词人，别号白石道人。
姜白石诗述评
作者： 谭子泽
出版物刊名： 韶关学院学报
页码： 87-100页
主题词： 姜白石;白石词;白石道人;杨万里;范成大;南宋中叶;艺术领域;上乘之作;作品;绝句
摘要： <正> 在南宋中期的文坛上,姜白石是一位在艺术上能独树一帜的重要作家。
他具有多方面的艺术才能,在文学、音乐、书画等各个艺术领域都有可喜的建树,是一位值得尊敬的艺术大师。
宋元以来,人们对白石老人的艺术成果进行了认真的鉴赏,给予了高度的评价。
据笔者不完全的统计,仅在本世纪以内,对白石老人及其作品进行研究的论文就有八十五。
对姜白石研究的研究
作者： 李金叶
出版物刊名： 音乐研究
页码： 44-54页
主题词： 姜白石;昆曲;曲式结构;我国古代;创作歌曲;再研究;历史评价;音乐作品;分析研究;音乐意义
摘要： <正> 姜白石是我国南宋时期的著名诗人和音乐家。
他的音乐作品包括十七首词调歌曲、琴歌《古怨》、《越九歌》十首等,是我国古代音乐史上极其珍贵的文献资料,对于研究宋代音乐意义重大。
因此,历来不少学者和专家们对姜白石歌曲进行过一定的研究,已取得相当的成果。
但诸家研究者观点并不一致,说法也不尽相同,对此,仍需进一步研究、探讨。
本文试图在分析他人研究成果的基础上,对于姜白石的词曲创作及历史评价方面,进行一次再研究。
论《姜白石诗词》
作者： 李安纲
出版物刊名： 运城学院学报
页码： 33-41页
主题词： 姜白石诗词;白石词;诗词集;诗三十;夏承焘;九首;选注;诗词作品;宋诗;杜先生
摘要：<正> 江西人民出版社所出的杜子庄先生选注的《姜白石诗词》(一九八一年四月第一版),共选“姜词四十一首”、“姜诗三十九首。
”(见《美白石诗词·前言》)作为一个选本,其规模也是不小的。
解放后,除了夏承焘先生的《白石词编年校笺》、《白石诗词集》外,几乎再没有一本专门介绍白石作品的书,而且人们多称他的《暗香》、《疏影》、《杨州慢》,却不大知道他的诗。
杜先生能够介绍如此数量的诗词作品,。
楠竹词作研习姜白石【暗香】词另解
楠竹词作研习姜白石【暗香】词另解【主讲：楠竹】姜白石【暗香】词另解今晚我想分享一些我自己填词的心得、经验。
没有现成的讲义资料，用自己的话略说一下。
我们说，我们填词到现在基本都是熟练工了，那么如何把词填好，更加的精益求精，就需要我们有一点匠心，特别是一些细节处的处理，需要仔细把握。
我们说，词至南宋始其深，我今天想和大家讨论下部分南宋词的声韵问题。
南宋前小令大都传抄过多，大部分声韵已不可考，然而南渡以后的词人音乐家所创作的词牌，有其声韵方面的特殊性。
诗词是声文并茂的文学，我们在注重文辞修饰、词意畅达之时，也要注意一下声韵问题。
在南宋，按谱填词的音乐家以白石、清真、柳永为主。
吴梅先生对白石词音律之深微独有会心，尝云：“三仄之中，入可作平，上界平、仄之间，去则独异，且其声由低而高，最宜缓唱。
”我今天仅仅讨论倚4声的一部分，如何用好入声字。
况周颐云：“入声字用得好，尤觉峭劲娟隽”，《词概》刘熙载云：“古人原词用入声韵，效其词者仍宜用入，馀则否”。
就从姜白石的暗香说起：《暗香》旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
这首词大家很熟悉了，但是大家注意到没，这个词就入声字就用了23个。
纵观白石词，这非偶然。
我来和大家分析一下。
上片：“旧时月色”，仄平仄仄，拗，“色”为入声韵脚；“算几番照我”，仄仄平仄仄，拗，此为一四句式，“算”是领字，用去声，“照我”用去上，声调搭配极美。
“梅边吹笛”，平平平仄，准律句，“笛”叶入声韵。
“唤起玉人”，仄仄仄平，拗；“不管清寒与攀摘”，仄仄平平仄平仄，也是个准律句，“摘”叶入韵。
此种句式在近体诗中大量存在，如老杜“正是江南好风景”、东坡的“欲把西湖比西子”。
“何逊而今渐老”，平仄平平仄仄，律句，其中“渐老”作去上结构。
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第6卷第5期2007年5月广州大学学报(社会科学版)J o u r n a l o f G u a n g z h o u U n i v e r s i t y (S o c i a l S c i e n c e E d i t i o n )V o l .6N o .5M a y 2007 收稿日期:2006-12-28 作者简介:吴小丽(1981-),女,安徽合肥人,广州大学2004级中国古代文学专业硕士研究生,从事中国古代诗学研究。
姜白石诗歌研究综述吴小丽(广州大学人文学院,广东 广州 510006) 摘 要:以词名世的姜白石在诗歌创作方面独树一帜。
从宋代至清代,对其诗歌的评价不乏真知灼见。
然而近现代以来,由于种种原因,人们对于白石诗歌的研究一直没有给予正确的定位。
进入20世纪80年代,随着宋诗研究的全面勃兴,对白石诗歌的研究相应取得了显著成绩。
文章对历代的研究成果进行总结,以期为广大研究者提供些微的参考。
关键词:姜白石;研究;综述 中图分类号:I 052 文献标识码:A 文章编号:1671-394X (2007)05-0091-05 姜夔,字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今江西波阳)人,约生于宋高宗绍兴二十五年(1155),约卒于宋宁宗嘉定十四年(1221)。
他一生未仕,往来于苏、杭、扬、淮之间。
著作可考者大约十余种,今尚存者有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》等,现存诗160多篇,词80多篇。
他通音乐,工书法,善赏鉴,长于诗词,因出众的文学才华而“得盛名于天壤间”。
白石诗歌在当时已受到杨万里、范成大、萧德藻、周密等众多名家的关注和称赞,词名日渐显扬。
自宋张炎至近人夏承焘,对其词作的成就和词史地位论述颇多,提出很多真知灼见,成为近代词学研究的热点之一,到近现代则日益不见称著。
对白石诗歌的研究可分为三个时期:一是宋代至建国前;二是建国后至80年代初;三是80年代以后。
在宋代,白石诗歌受到当时诗坛最具影响力的一批人物的广泛关注,评说众多,多从正面肯定其特殊成就,产生了巨大的影响。
建国后30年,受政治气候影响,有关论著甚少,评说亦多贬词。
80年代以后,随着宋诗研究的升温,白石诗歌研究也呈现新的态势,评论文章增多,观点亦渐趋公正、客观。
为了深化宋代文学的研究,有必要对这一相关论题研究的历史与现状进行梳理,以期为后来者提供一些有益的思考。
兹略述于下。
一、宋代至1949年前宋代至1949年前,总计长达800余年的时间。
从总体上看,这段颇长的时期对白石诗歌的研究以宋代为主,其研究视域、观点也主要肇始于宋,元明清代基本上是重复前宋之说,未见增添新意,故本文评析以宋代为主。
历经孝宗、光宗、宁宗三朝的白石,虽布衣终身,却因出色的文学才华而游走于豪门,交游甚众,故而其诗集能在一定范围的文人圈内传播,诗坛中人对其人其诗开始了最初的文学批评,以杨万里、项安世、罗大经等人为代表。
当时诗坛的领军人物杨万里对白石诗歌的称赞,见于陈振孙《直斋书录解题》、罗大经《鹤林玉露》、《乐府纪闻》以及白石诗作《除夜自石湖归苕溪》题下自注,主要围绕个别诗篇如《除岁自石湖归苕溪》、《姑苏怀古》展开:“赏其岁除舟行十绝,以为有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”[1];“鄱阳姜尧章流寓吴兴,尝暇日游金阊,徘徊吊古,赋柳枝词,有行人怅望苏台柳,曾与吴王扫落花之句。
杨诚斋极喜诵之”[2]173;“(白石)有姑苏怀古诗,杨诚斋喜诵之。
尝以诗送江东集归诚斋,诚斋大称赏。
谓其冢嗣伯子曰:`吾与汝无如姜尧章也。
'报之以诗云:尤萧范陆四诗翁,此后谁当第一功。
新拜南湖为上将,更差白石作先锋。
可怜公等俱痴绝,不见词人到老穷。
谢遣管城侬已晚,酒泉端欲乞移封。
”[3]267(注:此诗见于杨万里《诚斋集》中,题名为《进退格寄张功甫姜尧章》)此类评论具有鉴赏性质,而非对白石诗歌的整体把握。
同时将白石的诗歌成就推到一个很高的地位,认为可与四大家相媲美。
对白石诗歌渊源、风格的评价,当属白石之友项安世最为准确。
“古体黄陈家格律,短章温李氏才情”[4]216,从体裁上将白石诗歌大致分为两类,一是古体诗,一是“短章”篇,意指近体诗尤其是绝句,认为白石古体诗较多地体现了江西诗派的影响,讲究声律拗折、用典繁密,近体诗则如温庭筠、李商隐般感情细腻缠绵,字句圆美和谐。
关于白石诗歌的地位,陈郁《藏一话腴》称:“白石姜尧章,奇声逸响,率多天然,自成一家,不随近体。
”[5]认为白石诗歌能抒发真情实感,崇尚真实自然,无矫揉造作之态,形成了独树一帜的风格,超越当时诸人。
关于白石诗歌的渊源,罗大经提出“姜尧章学诗于萧千岩,琢句精工”。
[3]白石和千岩的交往问题,《直斋书录解题》载:“千岩萧东夫识之于年少客游,以其兄之子妻之”;[1]《齐东野语》载:“复州萧公,世所谓千岩先生者也。
以为四十年作诗,始得此友。
”[6]211二人关系亲密,在诗酒交往中,白石诗风难免受千岩的影响。
又白石自叙:“内翰梁公,于某为乡曲。
爱其诗似唐人,谓长短句妙天下。
”[6]21此梁公未知何人,然其指出白石之诗已突破江西樊笼,上接唐人,摆脱粗犷槎枒的诗风,讲究含蓄韵致。
宋代对白石诗歌评价,多是随笔性、片段性的对其具体作品的鉴赏式、感悟式评价,泛泛而谈,没有具体的分析,缺乏理论上的建构与总结,不具系统性和思辨性。
这些论述给予我们的是对白石诗歌的最初的模糊印象。
有明一代,白石诗、词集不见于世,故而没有对其诗歌的论述。
到清代,元陶宗仪的白石歌曲抄本重见于世,白石词在清代日益受推重,其诗也渐为人所注目。
各种诗词合刊集的刊出,也为白石诗的广泛传播提供了可能,白石诗歌由此进入了人们的审美视野。
清代白石诗集版本众多,各本序言多少涉及对其诗歌的认识。
江春认为白石是南宋诗坛为数不多诗词兼工的人物,“其诗初学江西,已而自出机杼,清婉拔俗。
其绝句则骎骎乎半山矣”。
[7]152首次将白石与半山绝句进行比较,具有创见和探讨意义,然后人未能由此深入发论。
纪昀对白石诗的评价最具价值。
他分析白石为虚谷(方回)不喜的主要原因在于白石诗歌讲究气韵,从理论上总结江西诗派的创作得失,是本着“骨力”为评判标准的,白石之诗却以“韵”胜,不为方回所喜也就在情理之中了。
在《白石诗集提要》中进一步指出“其学盖以精思独造为宗”,概括其诗歌特色“运思精密,而风格高秀”,在南宋诗坛占有“有拔于宋人之外者,傲视诸家”[8]1392的地位。
清代对白石诗的推崇,多从“韵”的角度提出,除纪昀外,又有朱庭珍、翁方纲、黄培芳等人。
朱庭珍认为“南宋人诗,……姜白石尤为翘楚。
其诗甚有格韵,清雅可传”。
[9];翁方纲将白石与杨万里对比,认为“白石诗风致胜诚斋远矣”[10];黄培芳认为白石的七言绝句,尤有韵致,超越时人,“宋人七绝,每少风韵,唯姜白石能以韵胜”。
[11]方东树《昭昧詹言》肯定白石和山谷一样有着强烈的诗歌革新意识,针对南宋诗歌的“冗长纤琐”,白石在诗歌理论上能自觉地提出革新思想,“独立于摆落一切,冥心独造,此与山谷同情”。
然因时代的局限,诗中不可避免“间有近快轻便之病”,“然较之陈后山之纯拙,则才气纵横跌宕,峥嵘飞动,相去远矣,盖几与东坡相近”。
[12]清代对白石诗歌的认识,较之宋代创新之处在于以“韵”论诗,并与山谷、诚斋、放翁等人相较,认为白石诗从江西入而又从江西出,在南宋诗坛上具有独特的地位。
姜夔诗名不及词名,但从宋杨万里、周密直至清王士祯、纪昀,历来对其诗歌都不乏称道者,惜乎20世纪前期,研究界几乎没有专门针对白石诗歌的探讨,仅在论及其诗其人时,偶有附带对其诗歌的简要论述,今述之如下。
40年代缪钺《姜白石之文学批评及其作品》一文认为白石和稼轩二人共同领导了南宋词坛,然白石“非仅工于词,其古近体诗及论诗之见解,均卓尔可称述”。
缪钺对白石诗歌的肯定,使白石诗歌进入了近代意义上的研究。
“白石之诗,气格清奇,得力江西,意境隽澹,本于襟抱,韵致深美,发乎才情。
”[13]84师从江西的经历、清雅脱俗的襟抱、精细深美的才情,再加上词人的身份,造就了白石诗歌的“独饶风韵”,“绝句一体,尤所擅长”,在南宋虽不能卓然为大家,然亦自有其独到造诣,遂成名家。
这是对清代以“韵”论白石诗观点的发展、深化,从个人的经历、性情等因素具体指出了白石独特诗风的形成原因。
二、1949年至1980年代50年代至70年代受政治气氛的影响,有关论著甚少,评说颇多贬抑之辞。
于白石诗或有涉及,大多评价不高,主要体现在几部具有代表性、权威性的文学史著作中。
游国恩等主编《中国文学史》在“姜夔及其他词人”一节中提及其诗歌,从章节的设置上就已经可以看出其诗的附属地位,认为白石在诗学道路上“初学黄庭坚,后转向晚·92·广州大学学报(社会科学版)2007年第6卷 唐陆龟蒙”,肯定《昔游》、《除夜自石湖归苕溪》、《姑苏怀古》等诗在当时诗人中佼佼不群,然从根本上否定白石诗,认为“艺术上缺乏独创性,影响反不如他的词大”。
[14]421在“四灵和江湖诗人”一节中,将江湖诗人分为“狷者”和“狂者”两类,认为白石是江湖诗人的早期人物,属于生活接触面比较狭窄,对政治不甚关心,只希望在文艺上有所专精,以赢得时人赏识的“狷者”代表。
游国恩此论突破时间的限制,从文学发展的角度将白石与南宋后期的江湖诗派相联系,从生活经历的相似性出发,提出白石是江湖诗派的早期人物的观点,具有一定的合理性。
刘大杰《中国文学发展史》对白石诗歌的评价立足于对其诗论的认识,“诗说一卷,虽没有明白的反对江西派,但其立论,无不是针对江西的弊病”,[15]563将白石诗歌归于“反江西诗派”中。
认为白石诗论的主张约有三点:(1)贵独创,反对模拟剽窃;(2)贵高妙,提出四种高妙说;(3)贵风格,强调作品个性。
由此认为白石虽未能实践其理论,“但江西诗派的习气,却是洗得较为干净的”。
其情韵饱满的诗句,尤其七绝,格调虽不能说是很高,但有他自己的特色。
另外,白石对音律的精通,日以山水为乐的生活状态,使得其诗歌音调和谐,风格秀美。
他反对后人将其列入江湖集内,“因为他的诗风和人品,都是不合适的”。
中国社科院文学研究所编《中国文学史》认为,南宋后期的文坛弥漫着一股“衰气”。
词坛如此,诗坛亦是如此。
在“姜夔、吴文英及其他词人”一节中,在论述姜词之前,先简论其诗,认为白石在走出江西诗派后又改学晚唐,倾向陆龟蒙,显著体现在七绝体裁的创作上。
陆侃如、冯沅君《中国诗史》虽设“姜夔”一章,惜从“宋代无诗”的观点出发,对姜夔诗歌自然不做探讨,然为深入剖析姜词取得突出成就的原因,本着知人论世的精神,详细分析姜夔身世、性格、才华等方面,并为他粗略制作了一个年表,对于深化对姜夔其人的了解有一定价值。
夏承焘的白石研究在学界堪称厥功甚伟。