景物形象鉴赏

这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北 黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”， 而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风 的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之 句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的 暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠 阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。 “月转廊”，月
既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋， 何况两枝？诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非 多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出 惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。 但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。 一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”②，那种凄凉冷 落实在使人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住 春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨，这又如何是好呢？ 古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那 么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，不也等于延长了 花儿的生命么？何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红 得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的 风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋 漓尽致，至于花残之后的心情又如何，也就不难体味了。
亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐， 当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句 转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗 人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧 幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣 赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无 法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？ 不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的， 只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生 出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个 “只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑 靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、 “无我”的超然境界。
1、读郑板桥的《竹石》，回答问题： 郑板桥笔下的“竹”具有什么特点？象 征了什么样的品格？
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千 磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
①立足破岩，备受风霜雨雪的磨难， 依旧顽强生存。 ②诗人在赞美岩竹的坚定顽强中，隐 寓自身不媚权贵、不流世俗、身自好 的刚劲风骨。
2、阅读下面两首诗，然后回答问题。(6分) （07重庆卷）
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文 的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有 独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转 而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转 廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的
那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的 红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。 “照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。 “烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流 露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对 痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向 衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但 他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻 挠呢？
海棠 (宋)苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
惜牡丹花 (唐)白居易
(1)前二惆句怅阶描前写红了牡光丹，彩晚正来艳唯、有两香枝气残正。 浓的海明棠朝风花起在应春吹风尽，中夜、惜月衰色红把下火的看朦。 胧[注美]崇；光：后美艳二的句光彩用。了拟人手法，以花 比人。 (1)苏轼《海棠》诗的前二句描写了海棠花的哪些特点?后二句抒
古典诗词中，一些客观事物被诗人们赋予了 特定的含义，时间一长，这些客观事物就有 了固定的含义，形成了特殊的文学意象。如： 望月怀远、喜春悲秋、流水思年、折柳送别、 见雁思归、闻蝉生凉等，例如：傲雪开放的 梅——意志坚强傲岸高洁：虚心劲节的竹— —不随流俗孤高刚劲。今天，我们就来鉴赏 古典诗歌中的特殊文学意象——事物形象和 景物形象。
全诗语言浅近而情意深永。清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口 所赏 。
【赏析】 在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗Hale Waihona Puke Baidu
姗开迟，待到她占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多 愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易这首 《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才 知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以 把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、 青春难驻的深沉感慨。
写情感时使用了什么手法?(4分)
（(22)）苏这两诗首爱诗抒花发之感情盛有何开不，同。白诗惜花之将 谢。
这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的 海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者 创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显 幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕 花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感 人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠， 另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极 赋浪漫色彩。宋释惠洪《冷斋夜话》认为此诗“造语之工”“尽古 今之变”。 （选摘自《苏轼诗词选》，自认为这些是有用的）
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首 句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的 愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起 得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将人引入惜花的惆怅气 氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残”，强调到晚来 只有两枝残败，才知道满院牡丹花还开得正盛呢！“唯有”、“两 枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都 认真数过，才能得出这样精确的结论，而唯其如此精细，才见出诗 人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气 造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花 下流连忘返的情景，可谓情笃而意深。