《人在囧途》状告《泰囧》法律分析(目前最权威分析)

《人在囧途》状告《泰囧》侵权法律分析
Lawyer Li Fubing(李福兵律师)
2013年3月6日
最近网络上对《人在囧途》状告《泰囧》一事闹得沸沸扬扬。

究竟《泰囧》是否构成侵权？
一、案件由来：
2013年3月2日，《人在囧途》制片方武汉华旗影视制作有限公司(简称“武汉华旗”)宣布，已向法院起诉《人再囧途之泰囧》(下称《泰囧》)四家制片方，提出诉光线传媒等不正当竞争及著作权侵权之诉”。

光线传媒为此在3月4日紧急停牌一天，周二，光线传媒复牌并公告称对武汉华旗不符合事实的恶意攻击行为，将保留起诉权利。

当日该股大幅跳空低开后震荡回升，最后收报33.08元，跌幅逾1%，总市值蒸发将近1亿元。

二、诉讼理由与请求
原告：武汉华旗影视制作有限公司(简称“武汉华旗”)
被告：北京光线传媒股份有限公司、北京光线影业有限公司、北京影艺通影视文化传媒有限公司、北京真乐道文化传播有限公司
诉讼理由：
1、被告故意进行引人误解的虚假宣传，暗示、明示两部片子的关系，故意将《人在囧途之泰囧》与《人在囧途》进行对比，是《人在囧途》的续集、升级版，使观众误认为是《人在囧途》原出品人、原班人马精心打造并奉献的又一部力作，将《人在囧途》的成功转移到《人再囧途之泰囧》上，构成不正当竞争。

2、被告在全国各地的宣传广告中，直接、大量、无数次擅自使用《人在囧途》特有的名称，导致观众严重地混淆、误认。

3、将两部电影进行对比，发现无论电影名称、构思、情节、故事、主题还是台词等N 处，两部电影实质相似，构成对原告蓍作权的侵犯。

被告的剽窃行为构成侵权。

诉讼请求：判定：
1．被告不正当竞争行为构成侵权；
2．被告赔偿原告经济损失1亿元；
3．被告立即停止侵权、消除影响、赔礼道歉。

4．被告承担本案诉讼费。

三、法律分析
（一）是否构成对原告著作权的侵犯。

1、法律关于著作权的规定。

一是《中华人民共和国著作权法(2001年修正)》第十条规定了著作权的内容，与本案有关的权利主要有：
修改权：即修改或授权他人修改作品的权利。

保护作品完整权：即保护作品不受歪曲、篡改的权利。

改编权：即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。

二是《中华人民共和国著作权法(2001年修正)》第四十六条：有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。

与本案最有关
的侵权行为是指有该条款项下第四和第五点：即“（四）歪曲、篡改他人作品的；(五)剽窃他人作品的；”
三是侵权责任法第十五条关于侵权责任承担方式的规定。

（基本不用适用，略）
2、本案是否构成对原告著作权的侵害？
根据侵权责任法通说，构成侵权有四个要件：行为的违法性、违法行为人的过错、损害事实的存在、违法行为与损害事实之间存在因果关系。

下面分别就四个要件是否具备进行分析。

（1）行为是否违法。

本案中，最重要的是判断行为的违法性，亦即《泰囧》是否侵犯了《人在囧途》的著作权。

如果侵犯，则拍摄《泰囧》的行为就具有违法性。

讨论《泰囧》是否侵犯了《人在囧途》的著作权，即要讨论《泰囧》是否侵犯了《人在囧途》的“修改权”、“保护作品完整权”、“改编权”，或者讨论《泰囧》是否歪曲、篡改了《人在囧途》，或剽窃了《人在囧途》。

而讨论、判断最关键是要看两部电影作品的主要情节、电影涉及的主要人名、地名和演进方式等。

一是从情节、电影涉及主要人名、地名方面看。

《人在囧途》是由叶伟民执导，徐峥、王宝强等人主演，以春运为背景，讲述了春节将近，玩具集团老板李成功(徐峥饰)回长沙过年，同时在情人的逼迫下，准备过年后跟老婆离婚。

结果，在机场遇到前往长沙讨债的“资深”挤奶工牛耿(王宝强饰)后霉运不断的故事。

《泰囧》是由徐峥执导，联合王宝强、黄渤三人主演的一部电影。

电影讲述了徐明（徐峥饰）和公司另一位高管高博（黄勃）为了高科技产品“油霸”争夺公司的经营权而赴泰国找董事长转让股权，并在途中遭遇“敌人”高博阻击，与前往泰国旅游以做葱油饼为业的王宝共同上演的各种离奇的故事。

从以上情节介绍可以看出，从故事情节、主人翁姓名、涉及的地名等方面，两部电影均没有任何关系，因此《泰囧》在这方面并不构成对《人在囧途》的侵权。

二是从演进方式看。

两部电影均首先是徐峥主演的角色出行，然后遭遇王宝强主演的角色，并霉运不断，闹出系列笑话的构思模式。

应该说，《泰囧》借鉴了《人在囧途》的构思模式，是否就应认为是剽窃呢？
首先，构思模式并不能受著作权法或其它知识产权方面法律法规的保护。

著作权只保护作品的表达和构思，不保护作品所反映的思想和情感，也不保护作品的构思模式。

任何人都可以通过类似的构思模式、不同的表达方式表达不同的思想、情感和观点，也可以用类似的构思模式（注意不是构思，而是构思模型、模式）、不同的表达方式表达相同的思想、情感和观点。

这是符合著作权法律鼓励文化发展的基本立法精神的。

其次，《人在囧途》并未就该影片创作模式注册商标、申请专利或采取商业秘密保护等其它措施。

创作模式的所有权并不归《人在囧途》所有。

最后，也是更为重要的一点，《泰囧》并未引用《人在囧途》中的任何影响片断、音乐、场景、同一故事背景甚至台词等任何元素。

主演相同、同为喜剧电影，故事构思模式相似，并不是构成法律上“剽窃”的构成要件。

三是从续写、续集角度看。

所谓续拍作品是对现有影视作品在时间上或空间上进行延伸和拓展，拓展者借用现有作品的主要角色、典型艺术形象、线索等进行延伸和拓展而成的作品。

而两部影片从人物角色（姓名）到艺术形象、故事线索没有任何重合，《泰囧》并没有对《人在囧途》的人物、情节、故事内容进行任何的延伸或拓展，有着较高的独创性。

因此并不构成其续集。

需要说明的是，《泰囧》全名为《人再囧途之泰囧》，而原告作品名称为《人在囧途》。

从名称上看似乎似乎是续集。

但至少从两个方面可以给予否定判断。

一是《人再囧途之泰囧》选用的是“再”，而不是《人在囧途》选用的“在”。

二是从现实情况看，一个作品取名为A，
另一作品取名为A＋B，并不能判断就是A的续集。

如前文所述，关键是要看A＋B是否沿用了A的主要故事情节、角色，如果没有，则不构成续集。

如甲公司拍摄了影片《英雄传》，讲述禁烟英雄林则徐的事迹。

而之后，乙公司拍摄了影片《英雄传之抗洪抢险武警篇》，讲述的是当代武警在抗洪抢险方面的事迹，请问，甲公司能说乙公司侵犯了其著作权吗？
（2）行为人是否具有过错。

由于《泰囧》拍摄并不侵犯《人在囧途》的著作权，因此其行为无所谓“过错”与否。

（3）损害事实的存在。

由于《泰囧》拍摄并不侵犯《人在囧途》的著作权，损害事实无从谈起。

（4）损害事实与行为人过错之间的因果关系。

行为人无过错，因此因果关系无从谈起。

（详细分析，略）
3、结论
综上，《泰囧》并不构成对《人在囧途》的著作权侵犯，原告依据我国著作权法第四十六条要求被告“停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失”的主张不应得到支持。

（二）是否构成不正当竞争
（因篇幅有限，需要参考本人对这一问题的详尽分析，可参见本人博客：/u/3181587882或发本律师邮件（邮件地址见博客，因百度上传规则规定，文档不能有个人信息，由此带来的不便，请见谅）,我将一并把该案详细分析成果与你共享！）
原告宣称被告故意进行引人误解的虚假宣传，直接、大量、无数次擅自使用《人在囧途》特有的名称，暗示、明示两部片子的关系，故意将《人在囧途之泰囧》与《人在囧途》进行对比，是《人在囧途》的续集、升级版，使观众误认为是《人在囧途》原出品人、原班人马精心打造并奉献的又一部力作，导致观众严重地混淆、误认，将《人在囧途》的成功转移到《人再囧途之泰囧》上，构成不正当竞争。

那么《泰囧》是否利用了《人在囧途》的口碑而构成不正当竞争、从而获利呢？
这需要我们认真解读我国《反正当竞争法》的立法宗旨、法律具体条款和适用方法并结合《泰囧》整个营销过程进行客观分析。

因篇幅原因，具体分析可参见“李福兵律师”新浪博客。