解读《联律通则》

引言

楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。

为弘扬国粹，我会（中国楹联学会）集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有

关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基

础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国

楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。

一、楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。

这里重点强调的是楹联与不同的文学体裁及文学形式之间的区别。我们知道，骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学都包含、渗透有对仗的内容，如王勃的骈体文《藤王阁序》“落霞与孤鹜齐飞==秋水共长天一色，再如曹植的《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪；”唐诗：“野火烧不尽，春风吹又生”。等都包容渗透着对联的内容。但我们仔细观察，是否和我们所说的对联要求相吻合呢？不尽然，对联有自己的规律与定则，《联律通则》就为我们规范了这一规律与定则，为我们创作与欣赏对联，提供了明确的要求。

二、楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品

就不应称其为楹联。

这儿强调的是，不按对联格律要求写出来的，尽管上下写字数相等，互相对仗的两

行字，也不能称其为楹联，那么什么是格律呢？对联格律(简称联律)，指对联中有关

平仄、词性、语法修辞，以及书写张贴等方面的格式与规律，其核心是对仗，对联的

基本格律可概括成六要素，即：字句对等，词性一致，结构对应，节律对拍，平仄相对、语意相关。比以前的要求更明确化了，将于后一一进行详细解析。

三、楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。

对联的基本特征：“词语对仗”“和声律协调”。前面所举的例子当中有“词语对仗”，但“声律协调”却和联律不尽一致。词语对仗就是所说的：“天对地，雨对风，大路对长空……声律协调就是指：“平平平仄仄——仄仄仄平平”……在后面有关内容里将详细解读。

四、楹联文体的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律

而尤见时代风范的原则。

这就要求我们在对联创作过程中即要有时代性，要敢于创新，又不能有悖于传统体范。

以上四条是对《联律通则》引言的解读，从总体上概括介绍了对联的基本内容，使

我们对对联能有个初步的整体感知。

下面就结合第一章基本规则来具体讲解一下对联的六要素，这是本次学习的重点内容。我们发现有不少联友的创作楹联时，在词性方面还存在着一定的困难或问题，因此，下面结合出现的词性同时进行讲解。

第一章基本规则

第一条字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

要求在同一联中上下联句数，字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分，上下联不仅总的字数要求在同一联中上下联句数相等，每个句子字数也要相等。字数相对就是指上联与下联字数一样多，字数不相等也就不能称之为对联了。

但有些特别的传统联不在此列，如：袁世凯千古；中国人民万岁。

一言：墨==泉

二言：花好==月圆

三言：书锦绣==绘宏图

四言：风梳碧柳；雪印红梅。

五言：山因禅寺静；风为草斋凉。

六言：此是山阴道上；如来西子湖边。（绍兴东湖联）

七言：莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。（孙星衍）

八言：世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。（郭沫若题杜甫草堂联）

九言：花雨能仁，祝嵩龄亿载；昙枝普茂，巩海甸三乘。（《万寿圣典》）

以上例子意在说明字句对等。可见一幅对联，上联字句数与下联字句数必须相等。

第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

词性对品的问题，还有不少诗友搞不清楚，提到词性，我们首先要明确词性的分类：

即实词和虚词。

1．实词：表示实在意义的词，有名词、动词、形容词、数词、量词、代词。虚词：不表示实在意义而表示语法意义的词，有：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。

所谓词性对品，指上下联相对的词语性质(从严格意义上说，是每个字的词性)，应

当尽可能相同或相近。词类相同是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字

词要用实词对实词、虚词对虚词，具体来讲就是名词对名词、动词对动词，形容词对

形容词，副词对副词，数量词对数量词。

我们来看下面一联：

开卷神游千载上；垂帘心在万山中。

请大家逐字分析对应的词性。

这联里，“开/垂”和“游/在”都是动词，神/心”和“卷/帘”都是名词，“千/万”都是数词，“上/中”都是方位词，属名词范畴。

月斜诗梦瘦；风散墨花香。

月-风—名对名，斜-散—动对动，诗-墨—名对名，梦花—名对名，瘦-香—形对形。

更严格一点说，不但词性要一致，而且词语所代表的概念也要相当，也即要尽可能

相类似或相对衬。这也涉及到对联的宽工问题。上下联两个词语共同所属概念的范畴

越小，对仗就越工，反之则越宽。如：“中国”对“雄鸡”，其共同范畴是事物，那么，“晓日”对“雄鸡”就缩小为自然物，“骏马”对“雄鸡”，就缩小为动物，“老鸭”对“雄鸡”，就缩小为家禽。如：

春前有雨花开早；秋后无霜叶落迟。

此联为传统的自然描景联，它没有任何政治意义。最大特点就是对仗工整，上下

联第一个字“春”、“秋”为时令类名词，第二字“前”、“后”均为方位词，第三

字“有”、“无”为副词，第四字“雨”、“霜”为均为天文名词，第五字“花”、“叶”为植物，类名词，第六字“开”、“落”均为动词，最后一个字“早”、“迟”为形容词。对联词类相近，词性相当，结构相似，字数相等构成对联的对称美。

对联中词性的“正对”关系指对联中上下联所对应的词，必须是同词性。符合这种

对应关系的，称为“词性对仗”。如：

竹因临水情斯畅；兰以当风气亦和。

联句上下第一字“竹”、“兰”均为草木类名词，第二字“因”、“以”均为介词，第三字“临”、“当”均为动词，第四字“水”、“风”均为天文、地理类名词，第

五字“情”、“气”均为人文类名词，第六字“斯”、“亦”均为助词，第七字“畅”、“和”均为形容词。再如：

急水与天争入海；乱云随日共沉山。（杭州越秀山镇海楼联）

联中上下首字“急”、“乱”均为形容词，第二字“水”、“云”均为天文名词，

第三字“与”、“随”均为动词，第四字“天”、“日”为天文名词，第五字“争”、“共”均为副词，第六字“入”、“沉”均为动词，第七字“海”、“山”均为地理

名词。对仗也是极工的。名词的义类相对在工对来说是至关重要的。比如，在出句中

有“风雨”一词，首先要考虑到“风雨”是天文类名词，仄声，并列结构，在对句中