现代文学第14章曹禺与30年代戏剧

主 讲 ： 河 北 大 学 文 学 院 李 致



3.《雷雨》
⑴戏剧主题： ⑵人物分析 :

①周朴园：是整个剧作的中心主人公，一个兼有封建地 主和资本家特征的人物。是一个带有浓厚封建性特征的 民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。专横、自 私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征，同 时又有人性的残留。

1.曹禺早年艺术积累 2.戏剧创作 3.《雷雨》 4.《日出》
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2.戏剧创作




《雷雨》和《日出》的问世奠定了他在中国话剧史上的 地位 《日出》 《原野》 《北京人》和《蜕变》 《明朗的天》(1954)《胆剑篇》(1961年和梅阡等合作) 《王昭君》

④具有浓厚的人情味。
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繁漪性格

蘩漪形象深刻揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、 践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸 妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、人的尊严、 人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性 解放联系起来，使剧本具有崭新的时代内容。
歌剧《雷雨》
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3.《雷雨》

⑵人物分析 :
②繁漪：是一个具有反抗、叛逆性格的人物，同时也是遭受双重压 迫的被侮辱与被损害者，作为一个追求自由的知识女性，在家庭生 活中她陷入了周朴园专制主义的精神折磨和压迫，而周萍背弃爱情， 又使这位要求摆脱封建压迫的女性在爱情追求中遭受抛弃，再次陷 入绝望之中，从而成为一个忧郁、阴鸷的人。
潘虹
茅善玉演出繁漪
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繁漪性格

首先，繁漪是一个具反抗、叛逆性格的女性 形象，她在双重的悲剧中走完了她全部的人 生历程。 曹禺赋予他雷雨般的反抗性格。
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繁漪性格

其次，蘩漪的反抗具有两面性：一方面，她对周 朴园的封建专制压制人性的反抗具有典型的时代 意义。体现了五四个性解放思想的深刻影响。另 一方面，蘩漪的性格和反抗也充满了矛盾和困惑。
《放下你的鞭子》剧 照
《赛金花》
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பைடு நூலகம்
第1节 30年代戏剧概述

2.本时期戏剧创作情况 :

⑴洪深（1894－1955）:戏剧“农村三部曲” (独幕 剧《五奎桥》，三幕剧《香稻米》和四幕剧《青龙 潭》)
《五奎桥》在日本东京的演出剧照
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3.《上海屋檐下》
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第3节 夏衍（1900－1996）

3.《上海屋檐下》艺术特点：

①善于写普通知识分子和小市民平凡的人生，从“几 乎无事”的日常生活中去发掘内在的悲剧性和喜剧性。 ②注意人物性格的刻画和内心活动。 ③简约、谨严、含蓄的艺术风格。
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第13章 曹禺与三十年代戏剧创作

第1节 30年代戏剧概述 第2节 曹禺的创作 第3节 夏衍《上海屋檐下》
《原野》剧照
《北京人》剧照
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第1节 30年代戏剧概述

1.左翼戏剧的发展 “国防戏剧”： “好一计鞭子”（《三江好》 《最后一计》《放下你的鞭子》）
⑶《雷雨》艺术特点：



第一，构思精巧，以周朴园为中心展开情节，戏剧矛盾 高度集中。 第二，独具匠心的戏剧结构——“锁闭式”结构。 第三，剧中人物个性生动鲜明。
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⑶《雷雨》艺术特点：


第四，语言行动性强，潜台词丰富，不仅有叙述的职 能，而且起着推动剧情发展的作用；同时，人物语言 富于个性化 。 第五，具有强烈的悲剧效果，其强度和力度在中国现 代戏剧中是罕见的。
第1节 30年代戏剧概述

2.本时期戏剧创作情况 :


⑵李健吾(1906-1982) :《这不过是春天》(1934)、 《梁允达》(1934)、《村长之家》《以身作则》、 (1936)《新学究》《十三年》(又名《一个没有登记 的同志》)(1937)等 ⑶其他剧作家：
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4.《日出》


第二，在艺术技巧上采用散点透视方法，更接近生活 本身。 第三，在戏剧结构上，采用“人像展览式”结构，使 戏剧包容更丰富的社会内涵
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第3节 夏衍（1900－1996）
1生平：
2.戏剧创作
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4.《日出》

从《雷雨》至《日出》曹禺在思想主题和艺术技巧等 方面都有了显著的发展和变化： 第一，在思想主题方面：《日出》的现实批判意 义更强，没有《雷雨》那么多的偶然和巧合，通 过现代都市社会中上层社会的丑行，着力揭露金 钱化社会对人的腐蚀，揭示上层社会和下层社会 之间“损不足以奉有余”的不合理现象，同时表 现出了对光明未来的某种理解和向往。