第九章 文学创作的主体与客体
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E、“典型”其他的偏向: 阶级性(党性)与脸谱化。
《海港》
杨子荣
郭建刚
李玉和
3、“典型”概念的适用范围:
A、叙事文学(古典主义、启蒙主义和现实主义) B、现实层面的社会意义而非审美(超越)层面的美学意 义
伏尔泰(Voltaire, 1694-1778) 司汤达 巴尔扎克 狄更斯 莫泊桑
4、“典型”概念界定: 典型是叙事文学中的人物形象,抒情文学中没有典 型;典型是客观化的、写实风格的文学类型中的人 物形象,特别是新古典主义、启蒙主义以及现实主 义文学中的人物形象,浪漫主义、现代主义文学中 没有典型;典型的本质是个性中所显示的普遍性, 具有社会学意义上的代表性;同时典型也必须具有 审美价值,从而成为成功的艺术形象。
二、文学风格的特点(时空维度)
1、文学风格具有独特性 与多样性:(审美价值 与创造动力) 现代主义诸相
象征主义
表现主义
超现实主义 荒诞剧 存在主义 黑色幽默
2、文学风格的独特多样相对统一: (个体与群体)
詹姆斯· 乔伊斯
弗吉尼亚· 伍尔芙 马塞尔· 普鲁斯特
威廉· 福克纳
3、文学风格是历史产物:(随历史条件而变化) 4、文学风格有其相对的稳定性: (个性、规范、传统、积累) 空间维度: 独特多样——相对统一 时间维度: 风格变化——相对稳定
拉丁美洲的“魔幻现实主义”热潮
3、地域风格:由于地理位置、地域状况及气候环境 等自然条件的不同,在同一时代,同一民族的生活方 式与人文特点也会有所差异,因此,也会产生文学风 格的差异,形成地域的文学风格。
巴特米尔湖畔 孕育了华兹华 斯、柯勒律治 和骚塞等浪漫
主义诗人
4、流派风格:由于文学主张、创作手法及审美理想 的相同或相似而形成的带有某种相对共同的创作倾 向的文学派别,有会显示出较为一致的风格特征。
三、文学风格的共同形态
1、时代风格:每个时代都存在着某种相对共同的时 代精神和审美理想,它影响着文学的创作和接受, 体现在文学中就形成了一个时代共同的文学风格。
艾伦· 金斯堡
杰罗姆· 大卫· 塞林格
杰克源自文库 克鲁亚克
2、民族风格:由于共同的种族、地域、语言、文化 传统和生活方式,每个民族都形成了自己的民族个性 和民族精神,在民族个性和民族精神的基础上,就产 生了该民族相对共同的题材、主题、语言形式及审美 理想,体现在文学中,就形成了民族的文学风格。
第九章 文学形象
第一节 文学形象的性质
一、文学形象的内涵
1、文学形象的概念误区: 别林斯基最早使用(见教材); 视觉意象之外的感觉意象、认知意象、情感意象 与情感体验等等; 沿用习惯称谓——文学形象即文学意象。 2、所谓“文学形象”:是在文学创作和接受活动 中形成的意象整体,是文学内容与文学形式的有 机结合。它包括感性意象和审美意象两个层面, 是由感性意象向审美意象的流动与超越。审美意 象的形成是文学形象的最高目标。
自 觉 形 成 流 派 风 格: 文 学 研 究 会
非自觉形成流派风格:朦胧诗派
第三节 文学的典型和意境
一、典型
1、“典型”的一般理解:叙事文学中某些具有普遍 社会认识意义的人物形象。 2、典型概念的历史演进: A、古希腊亚里士多德的普遍性认识; B、新古典主义的人物类型化(共性)倾向; C、启蒙主义的特殊性与普遍性的同一(歌德的“特 殊中表现出一般”、黑格尔的“这一个”、恩格斯 的“典型环境中的典型性格” ); D、别林斯基的个性化与普遍性;
古今之成大事 业,大学问者,必经 过三种之境界: “昨夜西风凋碧树。 独上高楼,望尽天 涯路。”(晏殊 《鹊踏树》)此第 一境也。“衣带渐 宽终不悔,为伊消 得人憔悴。”(欧 阳修《蝶恋花》) 此第二境也。“众 里寻他千百度,蓦 然回首,那人却在, 灯火阑珊处。” (辛弃疾《青玉 案》)此第三境也。 ——王国维 《人间词话》
二、意境
1、“意境”概念的一般理解:
西方: 认识论 (认识和再现生活) 叙事文学(小说戏剧) 典型 社会认识意义
中国: 价值论 (道德伦理与审美) 抒情文学(诗歌美文) 意境 审美情感意义
2、“意境”概念的历史演进:由王国维确立
A、意境源于意-象,是意象概念的延伸。 B、“象”外之境、“意”外之旨。 C、王国维的“境界说”。
二、文学形象的基本特质
1、文学形象: 物象与心象的同一,主观与客观的同一; 文学形象是心理体验: 心象与物象;“现象学一元论”(现象直观)
认知意象(客观事实) 感性意象层面(分离)——过渡——(融合)审美意 象层面 情感意象(主观情感)
2、文学形象是内容与形式的同一
内容(意义所指)
感性意象层面(分离)——过渡——(融合)审美意象层面
形式(语言能指)
第二节 文学风格
一、文学风格的性质
1、所谓“文学风格”:文学风格是文学形象的总体 特征,是文学创作独特个性的具体体现。文学风格 既思想内容与形式结构的同一,同时也是作家的主 观性与现实的客观性的同一。审美理想是文学风格 的核心。文学风格的形成是文学创作成熟的标志。 2、文学风格与人的关系: “文品如人品”、“风格即其人” 一致(积累-提升-超越) 现实个性(人格) 审美个性 相悖(扭曲-压抑-宣泄)
“红杏枝头春意 闹”,著一“闹”字, 而境界全出。“云破月 来花弄影”,著一“弄” 字,而境界全出矣。 ——王国维 《人间词话》
3、“意境”概念的理论价值
A、使抒情文学的审美特性得以 定位,是对典型概念的必要补充。 B、“意境”概念的出现使文学 的审美超越成为可能。
4、意境的基本特征:
A、主客同一、物我两忘。 B、无可穷尽的审美体验。